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音韵学研究汉语语音系统字音汉字是表意文字并非拼音文字，一个汉字的字音就是一个音节，现代音韵学者把汉字（一个音节）比喻为一种生物，分为“头、颈、腹、尾、神”，也就是此刻的“声母、韵头（介音）、韵腹（主要元音）、韵尾（收音）、声调”，前四个是组成音节的音质单位。
并非是每一个汉字的字音都具有这五个语音成份，有的缺一个、两个或三个。
以现代汉语为例：如一【i55】只有韵腹和声调（音韵学上把没有声母也算作一个单位，成为“零声母”，也就是说“零声母”也计作一个声母）；安，读【an55】有韵腹、韵尾和声调；欢【xuan55】，声母、介音、韵腹、韵尾、声调俱全。
韵腹和声调是每一个字音必需具有的成份汉语在某个历史阶段的实际读音反切注音法形成于东汉，音韵学的形成成立在反切普遍的应用基础之上。
组成汉字的三大语音要素声、韵、调的配合表，最初用来分析韵书中的反切。
《韵镜》中“东懂送屋”四个韵目表示韵母和声调。
途中小圆格里的字就是音节代表字，每一个汉字所处的地位，是由它的声、韵、调决定的，也就是说找到了某个汉字的位置就可以分析出这个音节的声、韵、调。
转，就是辗转的意思，声母和韵母辗转相拼，拼出一个个字音来，十六摄里凡是具有真正的二等韵的就叫作“外转”，不具有真正二等韵的摄就叫做“内转”。
《韵镜》和《七音略》通过度析《切韵》《广韵》的音系，分析这些韵中的反切，把他们绘制成图表。
《广韵》。
又称《大宋重修广韵》，是北宋初期的一部韵书，是在唐朝《唐韵》（在隋代《切韵》的基础上增修的）的基础上增订、重修的，广就是扩大、补充的意思。
我国最先的一部韵书是三国时魏人李登的《声类》，第二部韵书是晋代吕静的《韵集》，到了南北朝时期，韵书更多的出现，原因：一，佛教传入中国，增进了汉语音韵学的发展，那时中国的僧人和学者在学习梵文中受到梵文字母的影响，知道了辅音（体文）和元音（摩多）的拼音原理，于是创造了反切这种注音方式，这反映了人们已经能够分析汉字字音，能辨别字音里的声、韵、调了，韵书的特点就是把同韵的字或同音的字编在一路，便于写诗的人选字押韵，所以只有掌握了哪些是双声、哪些是叠韵的人材能创造出反切来。
入声是汉语之骨！没有入声，便体现不出汉语音韵之美。
普通话虽说有四个声调：第一声（阴平）、第二声（阳平）、第三声（上声）、第四声（去声）——「妈麻马骂」。
但实际上，普通話是「三声四調」，入声消失，先天五音不全，其远离了传统古汉语的发音标准。
可以这样说，没有入声，等于没有了最伟大、最优秀的唐诗、宋词、元曲，也就没有美妙的吟诵。
历史上的诗词用的是《平水韵》《宽韵》《词林正韵》《中原音韵》等，其中既有平声、仄声，还有入声。
阴平、阳平、上声、去声分别对应的就是今天普通话（汉语拼音）的一、二、三、四声，而在普通话里却没有对应的入声。
入声到底是什么样子的？入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p]、[-t]、[-k]构成。
其发声的特点是“读音短促，一发即收。
”《事林广记》说：“平声者哀而妄，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。
”入声是古汉语的仄调之一，它在中古汉语中区别于其他三声的最大特点就是短促。
入声字，古代汉语中的发音声调，而现代汉语（普通话），北方官话已经基本消失。
江淮官话、吴语、晋语、白话、湘（新派湘语）、闽、客家、赣七大方言均保留了入声。
其中白话、闽南、客家三方言中保留了[-t][-k][-p]三个辅音韵尾。
入声另一个标志性特征则是它的辅音韵尾：入声字在中古时期均为以不除阻的塞音/p/、/t/或者/k/结尾的闭音节，如十/dʑip/、一/ʔit/、六/liuk/。
由于入声短促急收藏的特征，不少文人用入声做韵脚，显得铿锵有力。
最著名的例子即为岳飞的《满江红》。
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇/hiɐt/；抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈/liɛt/。
三十功名尘与土，八千里路云和月/ŋʷiɐt/；莫等闲，白了少年头，空悲切/tsʰet/。
靖康耻，犹未雪/sʷiɛt/；臣子恨，何时灭/miɛt/。
驾长车，踏破贺兰山缺/kʰʷiɛt/；壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血/hʷet/。
待从头，收拾旧山河，朝天阙/kʰʷiɐt/！当我们用今天的普通话读《满江红》的时候，总觉得哪里不上口，问题就出在其中的“处”“歇”“烈”“月”“切”“雪”“灭”“缺”“血”“阙”这些字上。
一“叶音说”为什么是错误的?“叶音说”是在没有确凿根据的情况下，强改字音以求押韵和谐,并非探明了韵字的本音。
其根本错误，就在于对古韵采取一种形而上学的观点，而非历史的观点，不懂得语音是发展变化的。
其后果，则是一个字可叶出许多的音，造成汉字读音的极大混乱。
所以说“叶音说”是错误的。
二熟记先秦古韵三十部和“平水韵”的平声韵与入声韵韵目。
1. 先秦古韵三十部是:阴声韵入声韵阳声韵第一类之部职部蒸部第二类幽部觉部冬部第三类宵部药部第四类侯部屋部东部第五类鱼部铎部阳部第六类支部锡部耕部第七类歌部月部元部第八类脂部质部真部第九类微部物部文部第十类缉部侵部第十一类叶部谈部2。
“平水韵"的平声韵与入声韵的韵目是：上平声入声下平声入声一东一屋一先九屑二冬二沃二萧三江三觉三肴四支四豪五微五歌六鱼六麻七虞七阳十药八齐八庚十一陌九佳九青十二锡十灰十蒸十一真四质十一尤十二文五物十二侵十四缉十三元六月十三覃十五合十四寒七曷十四盐十六叶十五删八黠十五咸十七洽三写出五言律诗“仄起仄收”、“平起仄收”、“仄起平收"、“平起平收”四种格式的平仄.1. 仄起仄收式:仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2。
平起仄收式：平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄，平平仄仄平.平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平.3. 仄起平收式:仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平.平平平仄仄，仄仄仄平平。
4. 平起平收式:平平仄仄平,仄仄仄平平.仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四解释下列名词：孤平拗救：五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字(是“拗"的一种形式）。
但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。
入声字的判别方法
入声字的判别方法主要有以下几种：
1. 根据韵尾判别：入声字的韵尾是b、d、g。
如果一个字的韵尾是n、ng，那么这个字就不是入声字。
2. 根据声母判别：以b、d、g、j、z、zh等不送气塞音为声母的阳平字都是入声字。
这是因为现代汉语的塞音音母的阳平字有两个来源，一是古时的浊音平声字，一是古时部分入声字。
3. 根据韵母判别：韵母为uo的卷舌音字基本是古入声字，即读zhuo、chuo、shuo、ruo的字。
以üe结尾的字，基本是入声字，因为现代汉语的üe韵字，绝大部分来自古入声韵。
4. 利用方言特征判别：入声字在方言中往往有特殊的发音特征，如闽南语、客家语、粤语等方言中保留了许多中古时代的入声字。
例如，收双唇塞音的入声字（如“习、集”等）、收舌尖塞音的入声字（如“质、实”等）、收舌根塞音的入声字（如“竹、育”等）等，都可以根据方言的发音特征来判断。
以上方法并非绝对准确，因为汉字的发音和拼写都有一定的复杂性。
在判断一个字是否为入声字时，最好结合多种方法进行判断。
同时，也需要具备一定的语音知识和对方言的熟悉程度。
《汉语音韵学》笔记整理第一章总论一、音韵学1，什么是音韵学：又叫声韵学，是研究汉语各个时期的声、韵、调系统及其发展规律的科学。
2，语音学和音韵学语音学是对语音的客观描写，从生理、物理属性两方面对语音进行研究。
主要有三个分支：发音语音学、声学语音学、听觉语音学。
还有所谓的实验语音学。
普通语音学。
音韵学是研究某种语言的语音和该语言语音系统中语音功能的一门学科。
它包括音位学，包括研究某种语言历史上的语音变化等。
音韵总与一种具体的语言相联系，具有很强的民族特点，不可能有“普通音韵学”。
它们在观点、方法上也有不同。
音韵学侧重音类的划分，侧重语音系统的归纳整理；语音学则侧重于发音原理的分析。
3，音韵学的功用二、汉语语音的分期：研究汉语语音的历史情况，主要凭借书面文字材料。
根据文字材料性质，一般把汉语语音的历史划分为以下几个阶段：上古期：公元四世纪以前（晋代以前）对应语音上古音研究上古音的称之为古音学中古期：公元四世纪到十二世纪中古音今音学近古期：公元十二世纪到十七世纪近代音北音学现代期：公元十七世纪到现代现代音现代音的研究一般包括在现代汉语里古代还有一种研究和分析汉语语音的专门学问——等韵学。
这样，汉语音韵学分为四个部门：古音学、今音学、北音学、等韵学。
严格来说，这只包括一半内容，只把几个代表时期横的面进行了剖析，属于共时的研究，都不研究汉语语音的发展规律。
对于语音发展规律的研究，形成了汉语语音史这个部门。
三、汉字标音方法：1，反切以前的标音方法：早期，直接口授法后来，形声字的偏旁曾经被当作识字的拐棍用过有明确文字记载的有譬况法（包括读若法）、直音法。
2，反切3，音位学标音法1913年开“读音统一会”时，经过多方商榷研究，得到两个系统：（1）1918年11月23日，公布“注音字母”四十文，取笔画最简单的汉字组成，是汉字形式的拼音字母。
（2）1928年9月26日，公布“国语罗马字”，用西方语言字母为汉字注音。
什么是入声韵 都有哪些 最佳答案 入声是古代汉语的一种声调，属仄声，指一个音节以破音/p/、/t/、/k/作结，发出短而急促的子音。入声已经在现代标准汉语（即普通话）不复存在。在汉语的一些其他方言以及汉藏语系的一些其他语言则仍能找到入声的踪迹。
入声这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
平仄及入声字简单的辩别方法 现在很多人都搞不清楚怎么样区别平仄，有的网友也提到这个问。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平），都是古入声字。例如： b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。 d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。 g：格阁蛤胳革隔葛国虢。 j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。 zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。 z：杂凿则择责贼足卒族昨。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： de：得德。 te：特忒慝螣。 Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。 ce：侧测厕策策册。 se：瑟色塞啬穑濇涩圾。
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： kuo：阔括廓鞹扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。 chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。 shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。 ruo：若鄀箬爇蒻。
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： dei：得。 gei：给。 hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。
（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。
（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。 nue：虐疟谑。 Lue：略掠。 jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。 que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。 xue：薛穴学雪血削。
（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例 如： 读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。 读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。
根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。
哪些词牌用入声韵？ 问： 在仄韵词牌中，有不少是仅限用入声的。请问这样的词牌常见常用的有哪些？ 答一： 我根据龙榆生先生《唐宋词格律》简答如下：
“例用入声韵”的：满江红、声声慢、暗香、霓裳中序第一、雨霖铃、疏影、六丑。
“以入声韵为宜”的：好事近、忆少年、忆秦娥、淡黄柳、念奴娇（“其用以抒写豪放感情者”）、桂枝香、石州慢、兰陵王。
“忌用入声部韵”的：祝英台近。 其他：贺新郎（“大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁”）。 这个资料肯定不全面，因为龙先生此作收入词牌不多，仅供参考，并请各位补充。 答二： 常见词牌中用入声韵的,答一基本上提全了,兹补充两点:
1.钗头凤 每阕下半换韵处例用入声.菩萨蛮首二句叶仄韵,以入声韵为宜.
2.有些词牌用韵可以平仄两叶(以仄声韵为正格),则其叶仄声时应当用入声韵,如通人兄所举满江红\忆秦娥即是其例.
问二： 不知《忆秦娥》当以哪位之说为准？我印象中此词牌当用入声韵，但我也确实见过仄韵非入声的例子。期待明示……
答三： 我觉得是否用入声韵是个很复杂的问题，便是所谓的例用也靠不住。如满江红一体，便有以上去声入韵的，康熙词谱里就收录了戴复古、赵鼎、柳永、杜衍的四篇非入声格，如加姜白石的平韵一体，则有五篇了，实在难说此调一定要押入声韵。可能作激烈慷慨的词，大体上用入声稳当一些。事实上也不一定完全如此。如辛词永遇乐、水龙吟诸篇皆有押上去声，而浑厚激越的篇什。
答四： 所谓"例用入声"即指以入声韵为正格,并不是说就不可以有别的体例.古人依腔填词,在必要的时候往往根据曲调对词做些许调整,或增减字数,或改变平仄.这就是我们今天见到的各种同调异体的曲子词的原因.如《河传》一调,唐人所作几乎首首不同. 以《满江红》为例两宋诸家多以入声入韵,偶有填其他仄声韵的,如晁补之"莫话南征"一首.亦有用平声入韵的,如吴文英"云气楼台"一首.
再以《忆秦娥》为例,自李白"萧声咽"一首以下,皆以入声为准,平声韵如宋代孙道绚一首,其词如下:
花深深,一钩罗袜行花阴.行花阴,闲将柳带,试结同心. 日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临.愁登临,海棠开后,望到如今.
今天由于曲谱失传,所以我们只能根据前人的文字作品去推断相应的格律要求,而以其中多数作者遵从的体例为正格. 我认为,我们今天填词当以正格为准,如因内容需要确需用别体的,也应当是有根据的,否则不如用现代诗歌的体裁创作.
答五： 答四说得有理，例用入声只是以入声为常的意思，并不是说用上去的就没有。例如仄韵的满江红，大约有百分之八十多是用入声的。 至于我来版主说的忆秦娥，仄韵的也有用上去声的（其中又以上声为多）。但比较起来，还是入声的占了绝大多数。
押上去声韵的忆秦娥举例如下：
万俟咏的：千里草。萋萋尽处遥山小。遥山小。行有远似，此山多少。 天若有情天亦老。此情说便说不了。说不了。一声唤起，又惊春晓。 又：天如洗。金波冷浸冰壶里。冰壶里。一年得似，此宵能几。 等闲莫把栏干倚。马蹄去便三千里。三千里。几重云岫，几重烟水。 杨万里的：新春早。春前十日春归了。春归了。落梅如雪，野桃红小。 老夫不管春催老。只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。 陈与义的：鱼龙舞。湘君欲下潇湘浦。潇湘浦。兴亡离合，乱波平楚。 独无尊酒酬端午。移舟来听明山雨。明山雨。白头孤客，洞庭怀古。 王之道的：云不卷。浇愁莫放金杯浅。金杯浅。新词丽句，要人裁翦。 酒酣思致天同远。临风捉笔纶巾岸。纶巾岸。诗成归去，寒光照晚。 王千秋的：云叶舞。寒林浅淡围烟雨。围烟雨。三三两两，雁投沙渚。 征帆暂落知何所。短篷静听舟人语。舟人语。夜寒如许，客能眠否。 程垓的：愁无语。黄昏庭院黄梅雨。黄梅雨。新愁一寸，旧愁千缕。 杜鹃叫断空山苦。相思欲计人何许。一重云断，一重山阻。 刘克庄的： 梅谢了。塞垣冻解鸿归早。鸿归早。凭伊问讯，大梁遗老。 浙河西面边声悄。淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。 黎廷瑞的：罗浮暮。青松林下相逢处。相逢处。缟衣素袂，沈吟无语。 行云飞入瑶台路。梦回飘渺香风度。香风度。参横月落，几声翠羽。 许有壬的：罗浮暮。青松林下相逢处。相逢处。缟衣素袂，沈吟无语。 行云飞入瑶台路。梦回飘渺香风度。香风度。参横月落，几声翠羽。
至于平韵的，那就更多了，因与入声无关，就不多举了。 答六： 入声在汉语声调中最为独特，是祖国语言中的瑰宝，我们应该好好地保护它。汉语七大方言区，有六个保存有入声调。唯一一个例外的北方话方言内部，也有不少地区方言保留了入声，如江淮地区、山西、内蒙古等地的方言。所以，对轻言旧体诗词以“普通话”音韵为准的观点，实难苟同。
转自诗词总汇http://sczh.yhedu.org PS.有点乱，还请两位吧主帮忙编辑一下～
作者： 冰雅月儿 2005-6-19 12:08 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 回复：诗词基础知识_哪些词牌用入声韵？ 古汉语入声字现代汉语读平声的常用字表〔转帖〕 古汉语入声字现代汉语读阴平的常用字表 A 啊 B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪（瘪三）、拨、钵 C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮 D 答（答应）、搭、滴、跌、督、咄 F 发 G 疙、胳、鸽、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈 H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁 J 击、迹、唧、积、屐、绩、缉、激、夹、浃、疖、结、接、揭、掬、鞠、撅 K 磕、瞌、哭、窟 L 邋、勒、捋 M 抹、摸 N 捏 P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆 Q 七、戚、嘁、槭、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙 S 撒（撒手）、塞（瓶塞儿）、杀、刹（刹车）、失、虱、湿、叔、淑、刷、说、缩、朔 T 塌、剔、踢、帖（服帖）、贴、凸、秃、突、托、脱 W 挖、屋 X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉、蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、
