李清照前后期词作风格的区别

试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国宋代著名的女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以爱情题材为主，表达了自己深沉的情感和矛盾的心境，而在南渡前后，她的创作风格也发生了一些变化。

在南渡前，李清照的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，展示了她对生活的痴迷和对人情世故的思考。

例如《如梦令》一词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

”这首词通过细腻的描写和含蓄的意境，表达了李清照对逝去的美好时光的留恋之情。

她将自己的内心情感与外在环境巧妙地融合在一起，给人一种虚幻、如梦如幻的感觉。

在南渡后，李清照的词作风格发生了一定的转变。

由于南渡后的生活环境与以往截然不同，使得她的作品更加直接和真实。

例如《鹧鸪天·洞房昨夜停红烛》一词：“唱弄晚妆初睡，犹冷却无寒食。

蓬门引无限春色。

”她用平实的语言和真挚的情感，表达了对婚姻生活的欢愉和人生的希望。

她所处的环境给予了她新的创作灵感，使得她的词作更具有现实感和生活气息。

在南渡前后，李清照的词作风格的转变主要表现在两个方面。

第一，她对生活的态度发生了变化。

南渡前的词作更加强调离愁别绪和人情世故，展示了她对逝去美好时光的思念之情。

而南渡后的词作则更加注重对现实生活的描写，表达了她对新生活的向往和对美好未来的憧憬。

第二，她的语言表达更加直接和真实。

南渡前的词作常常使用隐喻和意象，给人以虚幻和梦幻的感觉。

而南渡后的词作则更加平实和真挚，用更直接的语言表达自己的情感和思考。

李清照南渡前后的词作风格有所变化，南渡前的词作多以婉约隽永、感伤忧愁为主，而南渡后的词作更加直接、真实，注重对现实生活的描写。

她的词作生动地展现了自己内心世界的变迁，也反映了她对生活的态度和对未来的希望。

无论是南渡前后，李清照都以其独特的创作风格和才华横溢的词作赢得了后人的赞誉和喜爱，成为中国文学史上的瑰宝。

试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是宋代著名女词人，她的词作在中国文学史上占有重要地位。

而李清照南渡前后的词作风格也各有特点，对于研究她的词作以及宋代文学具有重要的意义。

本文将从李清照南渡前后的生活背景、文学环境以及词作风格等方面来探讨她的词作变化。

我们需要了解李清照南渡前后的生活背景。

南渡是指李清照与丈夫赵明诚南渡江南的历史事件，这一事件发生在南宋初年，也是李清照词作风格发生变化的重要节点。

南渡之前，李清照生活在北方，她的词作风格更加豪放洒脱，秋风萧瑟，庐山谁秀发自天然。

而南渡之后，她来到了江南，生活环境发生了巨大的变化，这也直接影响了她词作风格的转变。

南渡前后的文学环境也对于李清照的词作风格产生了影响。

南宋初年，文学盛行，出现了许多著名的文学家和艺术家，文学环境十分浓厚。

南渡之前，李清照生活在北方的文学氛围中，受到了北方文人的影响，她的词作风格也更加豪放大气。

而南渡之后，她来到了江南，文学环境不同于北方，江南的文学风格更加细腻柔情，这也直接影响了李清照词作风格的变化。

我们来探讨李清照南渡前后的词作风格变化。

南渡前的李清照，她的词作风格更加豪放洒脱，具有北方的豪气和大气，如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这种豪放的气势在她的词作中十分明显。

而南渡后的李清照，她的词作风格变得更加细腻柔情，如《如梦令》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，这种柔情细腻的情感在她的词作中得到了充分的展现。

李清照南渡前后的词作风格变化是不可避免的，这与她的生活背景、文学环境以及个人情感等方面都有着密切的关系。

南渡前的豪放洒脱与南渡后的细腻柔情，展现了她词作艺术的多样性和变化性，也体现了她作为女词人在宋代文学史上的重要地位。

希望有更多的学者能够对李清照南渡前后的词作风格变化进行深入的研究，以更好地理解她的词作和宋代文学的发展。

浅析李清照不同时期之词作的审美风格及其成因内容提要一切优秀的文学作品，都是作家自己生命的写照，因而作品也就可以看作是作家生命的记录和反映，所谓“文如其人”。

如果把李清照的词作文本当作一个完整的生命体，并对之进行深入地美学审视的话，我们就可以明显的感受到这个生命体也经历了它的生命之四季：春、夏、秋、冬。

在不同时期呈现出了不同的审美风格：少女时期的质朴清新、明快率真如春之烂漫；少妇时期的甜蜜自信、温柔缠绵如夏之热情；怨妇时期的委屈孤独、忧伤哀怨如秋之凄凉；嫠妇时期的沉郁苍凉、凄苦哀伤如冬之沧桑。

把词人的身世经历和词人的作品文本结合起来，深入细致地分析她的词作的审美风格的嬗变及其形成原因，对今后的文学创作不无裨益。

关键词李清照审美风格四期说嬗变成因一、引论文学作品的审美风格是作家创作的作品所表现出来的独特的气质、格调、风貌。

是作家思想、才情、审美情趣、表现技法的独特而鲜明表现，它体现着作家特殊的生活经历、审美情趣和特有的个人气质以及与众不同的艺术素养，是作家在创作上臻于成熟的重要标志。

杰出的作家不仅有属于自己独特鲜明的审美风格,而且其风格还会因其境遇的变迁、审美趣味的转移而发生变化。

李清照是中国文学史上一位才华卓越的奇女子，在宋代词坛众多名家竞相绽放的时代里，她凭借自己独特的人生阅历和才情，以及对词“别是一家”的超凡见解，巾帼不让须眉，创作出了许多脍炙人口的华彩篇章。

明人杨慎这样称赞李清照和她的词: “宋人中填词,李易安亦称冠绝。

当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。

”[1]清人李调元亦赞曰:“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。

词无一首不工。

其炼处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉之班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”[2]。

象这样一位中国古代文学史上独一无二的女文学家，对其各个角度的研究可谓多矣，而关于她不同时期之词作的审美风格及其形成原因,学界虽偶有论及,但笔者认为论述尚不透彻。

自孟子“知人论世”的文学批评理论一出，文学研究界便一直奉之为法宝，因而体现在对文学作品的研究上，过于注重对作家生平事迹和作品写作年代的考证，而忽视对作品文本本身的深层次解读。

秋风秋雨愁煞人——李清照词作的美学风格在中国古代文学史上，由于封建制度对妇女的歧视，女性作家并不多见。

在这十分鲜见的女性作家中，宋代词人李清照显得尤为耀眼。

李清照出生于济南的一个仕宦家庭，从小就受到文学的熏陶。

她是一个天才的词人，她的一生就像一首回肠荡气的词作，前半生风和日丽、无忧无虑，后半生凄风苦雨，孤独艰辛。

她一生无儿无女，但她给后人留下了60余首脍炙人口的词作。

李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。

前期词作，风格清新、自然，语言活泼、天真，表现了一个青春少女对生活的热爱，一个妙龄女子对未来爱情的向往，一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。

后期词作由于国破家亡，风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。

一、前期词的风格特点(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情。

李清照前期生活无忧无虑，生活环境宽敞得天独厚，家庭完备美好，所以其前期作品风格比较简练、清爽、帅气，存有很多写下悠闲之情、爱恋之意、山水之美。

例如《如梦令》：“常记溪亭日暮，陶醉无人知晓归路。

兴尽晚回舟，误闯藕花深处。

扬帆，扬帆，冲出去一滩鸥鹭。

”李清照以她特有的白描手法描绘了她早期少女时代悠扬的生活。

情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，散发出美的享用。

借由这首词作，我们看见了一位无拘无束、天真烂漫、率真潇洒的少女形象。

(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。

在中外文学史上，文人描绘爱情生活就是一个永恒的主题，做为女性作家的李清照也不完全相同。

18岁的李清照与21岁的赵明诚结成伉俪，已经开始幸福的夫妻生活之后，生活中难免较长时间拆分，描绘夫妻生活的离愁别绪自然步入了李清照的词作中。

例如《醉花阴》：“薄雾浓云恨永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜肥初皱。

东篱五更黄昏后，存有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”这首词就是作者婚后所并作，描绘的就是在重阳佳节思念丈夫的心情。

传说李清照将此词寄到丈夫赵明诚后，惹得明诚比试之心小起至，遂三夜未眠，作词数首，然终未比不上清照的这首《醉花阴》。

试论李清照南渡前后词的创作风格李清照，中国宋代女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以其清雅豪放、情感真挚、意境深远而著称于世。

她南渡前后词的创作风格更是引人关注。

本文将试论李清照南渡前后词的创作风格，探讨她在南渡前后的生活变迁和情感体验对她词作风格的影响。

我们可以从李清照南渡前后生活环境的变迁来解读她词作风格的变化。

李清照是北方人，她的词作大多在北方创作，南渡后，她的创作环境发生了巨大的变化。

南方的气候、风土人情和文化传统都与北方有着很大的不同。

这种环境的变迁不仅对李清照的生活习惯和思维方式产生了影响，也对她的词作风格产生了深远的影响。

南渡前的李清照，其词作以豪放洒脱、抒情慷慨为主。

她的词作大多描绘北方的风土人情，表现了她豪放奔放、率真直接的性格特点。

例如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”以及《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这些词句都表现了她内心深处的热情和豪放。

此时的李清照擅长以率真直接的文字表达自己内心的情感，她的词作风格鲜明而直接，给人留下深刻的印象。

南渡后的李清照，其词作风格发生了明显的变化。

南渡后的李清照深受南方文化的影响，她的词作更加注重意境和细腻的情感表达。

她的词作开始追求与自然融为一体，借助自然景物来抒发自己的情感和心境。

例如《浣溪沙》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，以及《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这些词句都表现了她对自然景物的深刻体验和对生活的深刻感悟。

此时的李清照的词作风格变得更加细腻和含蓄，情感更加真挚而深沉，给人留下了更加丰富而深刻的印象。

而南渡后的李清照，她的词作则更多地表现了对生活的感悟和对自然的热爱。

她经历了生活的起起落落，对人生和自然有了更加深刻的认识和体验，这些情感体验使她的词作更多地表现了对自然和生活的感悟和热爱。

例如《声声慢》中的“才下眉头，却上心头”，以及《浣溪沙》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这些词句都表现了她对生活的深刻感悟和对自然的热爱之情。

李清照前后词风比较论目录论文摘要 (1)引言 (2)正文...............................................................3—6 参考文献 (7)李清照前后词风比较论论文摘要李清照（1084——1155），号易安居士，宋代著名女词人，济南章丘（今属山东）人。

她在中国文学史上颇具影响力，五十一岁时，李清照作《金石录后序》，详述乱前的幸福生活，及乱离中颠沛流离奔波之苦。

她晚年流浪江南，死时年岁不可考，大约七十多岁。

李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。

《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。

其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。

她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。

她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。

从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

关键词：李清照、前后词风、比较论在中国文学史上，李清照是颇具影响力的一位女词人。

她出身书香世家，自幼负有才名，诗、词、散文皆出色，尤以词最为擅长，属于婉约派词人，词作中偶亦兼有豪放派之长。

于两宋词坛独树一帜，成就超过晏几道、秦观等。

词中勇于揭露妇女内心世界。

在崇奉礼教信条，限制女性思想、扼杀女性才能的宋代，掌握广博的文化知识，摆脱妇女的自卑感。

遂有“无顾藉”、“无检操”之讥，然而直抒胸臆，自是其价值所在。

李清照词作的特色是“委婉含蓄”。

但这“委婉含蓄”的特色具体的体现在她的前后词作中，表现出明显的不同。

究其原因，是时代的变化，转折点是靖康之难和宋室的南渡。

国家的民族的灾难与家庭的个人的灾难紧密地联系为一体。

因此在她的前期作品中反映出“清丽婉转”的风格特点，后期的风格则明显的表现为“沉哀凄苦”。

一．惜春伤春，清丽婉转的记录闺情相思与悠闲生活李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于闺情相思与悠闲生活。

如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。

文学评论·古典文学李清照前后期词风转变浅析卢欣彦 南京林业大学人文院摘 要：李清照在中国文学史上的地位主要是通过其词创作展示出来的，历来被认为是婉约派的代表人物。

学术界在分析李清照的词创作的过程中，一般都是以南渡为界，把她的词创作分为了前后两期。

前期由于生活条件优越，多对贵族女性的闺阁生活进行描写，带着充满诗意的离愁别绪和自由快乐。

而她的后期词作中，由于人生发生巨大变故，词的内容往往同孤苦漂泊、国破家亡有关，更多的体现出了凄婉悲怆的情绪。

本文就李清照前后期词作的不同风格进行了阐述，并就这种变化的原因进行了初步的探讨。

关键词：李清照；词风；特点；转变[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-03-084-02李清照是宋代“婉约派”词的代表人物之一，她的每首词都可以称得上是精品，以南渡前后为界限，词的风格截然不同。

李清照感情敏感而细腻，她创作出的词有着独特的艺术风格和魅力。

[1]李清照（1084―1156）,号易安居士，齐鲁人，被称为“千古才女第一人”，一人撑起古代文坛女子的半边天，她的一生跨越了北宋与南宋两个时期，是宋词的代表作家之一，在中国文学史上也占据了非常重要的地位。

她著有词集《漱玉词》，她的作品《词论》是我国文学批评史上的不朽名作。

李清照的父亲李格菲当时担任礼部高官，如我们今天的文化部司长一职。

她的母亲也是能文善诗，在这种家庭氛围的熏陶下，李清照从小就显示了惊人的才华，李清照早期生活的环境是优裕开明的，因此创作出了简洁明丽，充满着愉悦情趣的作品，《如梦令》《怨王孙》《浣溪沙》等，词人的作品创作与生活状态息息相关，后又与丈夫赵明诚琴瑟和鸣，相濡以沫，她在这一阶段的生活也是比较幸福的。

随着公元1127年的靖康之难导致北宋灭亡，从此李清照开始辗转漂泊于江南一带，国破家亡，丈夫的离去，给李清照的心灵带来了极大的创伤，数十年收集起来的金石书画也几乎全部遗失，心血几近毁于一旦，这又给李清照的感情上雪上加霜，这一切都是造成她的词风的转变重要因素，或展露一代红颜的家国情怀，典型如铿锵《乌江》，“江山留于后人愁”《题八永楼》；或细述寂寞与哀愁，如《临江仙》，《忆秦娥》等等；或追忆梦中的失乐园，如《蝶恋花•上巳召亲族》……但换一个角度来看，她的性格也在这些艰难困苦锻炼出来，从一个天真明媚的闺阁少女成为富有家国情怀忧郁落寞的垂暮妇人，半喜半忧，却也是一个人完整一生最真实的概况，成就了她在填词领域取得了前所未有的辉煌。

李清照南渡前后用词对比研究一、本文概述李清照，宋代著名女词人，以其独特的艺术风格和深沉的情感内涵，被誉为“千古第一才女”。

她的生平跨越了南北宋两个时期，其中，南渡成为了她人生和创作的重要转折点。

南渡前后，李清照的词作在风格、主题和情感表达等方面都发生了显著的变化。

本文旨在通过对比研究李清照南渡前后的用词差异，揭示其词风转变的内在动因和深层含义，以期对李清照的文学创作有更深入的理解和认识。

本文将简要介绍李清照的生平和创作背景，包括她的家庭环境、教育背景以及南渡事件对她的影响。

然后，通过对比分析李清照南渡前后的词作，从用词选择、意象构造和情感表达等方面，探讨其词风的转变及其原因。

在此基础上，本文将进一步挖掘李清照南渡后词作中所蕴含的深层情感和社会意义，以揭示其词作的独特价值和历史地位。

本文将对李清照南渡前后用词对比研究的成果进行总结，并指出这一研究对于理解李清照文学创作和宋代词坛发展的重要意义。

本文也期望通过这一研究，能够为当代文学创作和批评提供有益的启示和借鉴。

二、李清照南渡前词作风格分析李清照，这位被誉为“千古第一才女”的宋代女词人，其词作情感真挚，意境深远，语言清丽，深受后人喜爱。

南渡前，她的生活相对安逸，主要居住在汴京（今河南开封），那时她的词作多反映闺中生活、离愁别绪以及自然风光，风格清新明快，情感细腻。

南渡前的李清照词作，以其独特的女性视角和细腻的情感描绘著称。

她的词作中，常常通过对自然景物的描绘，表达对爱情、生活的感悟。

如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

”这首词以溪亭日暮为背景，通过描绘词人沉醉不知归路、误入藕花深处的情景，展现了词人热爱生活、热爱自然的情怀。

李清照南渡前的词作还表现出对离愁别绪的深刻体会。

如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

李清照后期作品为何沉郁李清照，这位在中国文学史上熠熠生辉的女性词人，其作品风格在人生的不同阶段有着显著的变化。

前期的她，词作多充满着欢快、轻松与浪漫的气息；而后期，则转为沉郁、悲怆和深沉。

这种转变并非偶然，而是由多种因素共同作用的结果。

首先，社会动荡是导致李清照后期作品沉郁的重要原因之一。

北宋末年，金兵入侵，社会动荡不安，战乱频繁。

李清照被迫离开故土，开始了颠沛流离的生活。

她亲眼目睹了战争的残酷、百姓的流离失所和国家的破碎。

这种国破家亡的悲惨景象深深刺痛了她的心灵，反映在她的作品中，便是无尽的哀愁和深沉的忧思。

如《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开篇便营造出一种孤寂、悲凉的氛围，让读者能深切感受到她内心的愁苦与无助。

其次，家庭变故对李清照的打击也是巨大的。

她的丈夫赵明诚在战乱中离世，这使她失去了生活中的依靠和精神上的伴侣。

曾经与丈夫一起收集、鉴赏金石书画的美好时光一去不复返，只剩下她独自一人在这乱世中漂泊。

这种失去至爱的痛苦，让她的词作充满了对往昔的怀念和对现实的无奈。

在《武陵春》中“物是人非事事休，欲语泪先流”，短短两句，就将她内心的悲痛和对世事变迁的感慨表达得淋漓尽致。

再者，李清照自身的经历和性格特点也决定了她后期作品的沉郁风格。

她本是一个情感细腻、敏感且极具才华的女子。

在面对生活中的种种磨难时，她无法像普通人那样轻易地释怀和忘却。

她将自己内心的痛苦、挣扎和思考都融入到了作品中，用文字来抒发自己的情感。

这种对生活的深刻感悟和对命运的不屈抗争，使得她的词作更具深度和感染力。

此外，当时的社会环境对女性的束缚和压抑也在一定程度上影响了李清照的创作。

在那个封建时代，女性的地位较低，话语权有限。

李清照虽然才华出众，但在面对社会的种种不公和困境时，她也感到无力和无奈。

这种无奈和压抑在她的作品中也有所体现，如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，用夸张的手法表达了自己内心的愁苦之重，无处宣泄。

论李清照前后期词特点的变化李清照（1084—1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。

她是中国古代罕见的才女，擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。

她的词独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。

她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀；她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。

她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”的美誉。

李清照境遇孤苦，一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。

李词的情感变化，随时代和环境的变化，她的人生经历和词的创作可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

本文针对前后期词情感表达的变化而做出一些探讨。

一、李清照前期词的情感表达李清照前期的词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性次所少有的贞刚之气。

能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，细腻柔丽之中透出遒逸，俊爽。

这种不让须眉的洒脱，豪迈之气，使其词别出与一般意义的婉约词而独标一格。

前期词主要写她自己的生活，心理和感情。

1、天真浪漫，活泼热情，充满青春活力的少女时期。

少女时代的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。

她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是踏出重门深院划小船、荡秋千，与家人观花灯、逛街景，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水陶冶情操，如写于早期的两首著名小词《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否、知否？应是绿肥红瘦。

前一首小词写出了清秀的意境，是一幅大自然的美丽画图。

写作者的一次荡舟野游，天色已晚，一个醉酒的少女划着一叶孤舟误入到荷花丛中，在夜幕中激起一滩鸥鹭。

大自然的天光水色，鸟兽鱼虫与醉酒的少女巧妙地自然地融为一体，构成了一幅天人合一的画面。

李清照前后期词风差异及成因李清照（1084——约1155），号易安居士，济南（今属山东）人。

李清照生活在两宋交替时期，从现存作品看，她的创作成就主要是词。

著有词集《漱玉词》。

李清照的词在当时就已经广为流传，具有鲜明的艺术特色，她继承并发展了婉约词的技巧，被称为婉约词派的代表人物。

李清照创词“别是一家”①，李清照以词的杰出成就在两宋词坛上独树一帜，她的词被称为“易安体”②，并且对后世词人有深远影响。

一.李清照前后期词风差异李清照的词以靖康之难（1127年）为界，分为前后期。

无论是艺术手法还是思想内容都有很多不同。

1.悠闲风雅的前期词李清照前期的词主要表现她贵族少女、少妇的幸福生活，也有伤春，别情之作，表现出悠闲风雅的情调。

大胆地表现了一个贵族少女对自然的热爱，以及幽居离别的相思之苦。

如《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词中用白描手法描写了“沉醉不知归路”流连忘返的活泼少女的形象；描绘了归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感受到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格，表现出她无忧无虑的少女生活，并对生活充满了热爱之情。

李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁，《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词，则是李清照抒写闺情的名篇。

如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

相思离愁，竟然使女主人公感到时光难熬，怅然若失，乃至到了“人比黄花瘦”的地步。

这是李清照在重阳佳节怀念丈夫的作品，词以细腻委婉的笔触塑造出一个多愁善感的思妇形象，表现了她刻骨的相思。

一个“瘦”字传神地写出了词人憔悴形象和凄苦的心境。

2.凄婉悲怆的后期词李清照后期的词写靖康之难以后，李清照尝尽了国破、家亡、夫死以及颠沛流离的苦痛，词的主要内容也多抒写她对国家的忧思和生活沦落的痛苦，心境凄凉而孤寂，其中融入了极深的爱国之情，词风凄婉悲怆。

试论李清照南渡前后词的创作风格
李清照，唐宋八大家之一，被誉为“千古第一才女”，是一位文学家、诗人、散文家，她的作品在文学史上占据着重要的地位。

尤其是她南渡后的词，更是被广泛传诵和喜爱。

本文旨在探讨李清照南渡前后词的创作风格。

李清照南渡前的词以清新脱俗、情感真挚为主要特点。

她的词语言简练，明快而不失
委婉，清新脱俗，不同于其他词人的华丽辞藻和做作。

例如《如梦令》：“常恐秋节至，
为伊消得人憔悴。

”词中表达的情感深刻，意境优美，句式简洁，语言流畅，极具韵味。

而南渡后的词则更加婉约细腻、感情深邃，充满悲凉哀怨之情。

词作品浸润着内心痛苦、孤独寂寞之感，给读者留下深刻的印象。

例如《如梦令·常记溪亭日暮》中写道：“尽日寻芳只觉浅，薄暮听弦总是新。

别来春雨知人意，暮去秋风不自情。

”此词写出了作者
在别离的空间和时间面前的孤寂和悲伤，感情深刻，凄婉动人。

另外，李清照南渡后的词歌词追求意境和意象的深刻化、丰富化。

例如《如梦令·昨
夜雨疏风骤》是李清照南渡后写的唯一一首描写雨天的词，描写出雨后叶子晶晶发光，露
珠晶莹，境致清新，具有强烈的艺术感染力和形象感。

总之，李清照南渡前后词的创作风格有所不同，但在表达情感和形象描写上都有着独
特的特点。

南渡前的词语言简练，明快而不失委婉，清新脱俗；南渡后的词则更加婉约细腻、感情深邃，充满悲凉哀怨之情。

此外，南渡后的词更加追求意象的深刻化、丰富化，
具有强烈的艺术感染力和形象感。

这些不同点也为我们更好地欣赏和研究她的词提供了重
要的线索。

试论李清照南渡前后词的创作风格李清照（1084年-约1155年），南宋时期杰出的女词人。

她以其独特的才情和深沉的情感在词坛上独树一帜，被誉为中国古代词坛的巨星。

在她的创作中，有着南渡前后明显的风格变化，表现出她人生经历的转折和心境的变化。

南渡前的李清照的词作延续了北宋词人的优良传统，并加以创新与超越。

她的词作追求简洁明了，以笔力雄健著称。

她将自然景物与人情并置，抒发自己的情感，以及对忧愁和离别的感叹。

例如《如梦令》中写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

”这句词语简练，表达了词人在夕阳下愁思缠绵的情感。

李清照的词作中充满了生动的意象和情感的抒发，她善于以细腻的笔触描绘自然景物，使人物与环境融为一体。

《醉花阴》写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

”这里的描写给人以美的享受，同时也显示出词人内心的伤感与孤独。

南渡后的李清照的词作风格却有了明显的转变。

南渡后，李清照的创作更多地表现出她对社会现实和政治局势的关注。

她的词作中不再只局限于描绘个人的离愁别绪，而是表达了对时局的痛心和对家园的思念。

《如梦令》中写道：“人未幾，惟故知音，隐者不尽爲儿孙。

”这句词言简意赅地表达了词人对故乡的思念之情。

南渡后的李清照的词作更加充满了对生活的感悟和对人生的思考。

她开始关注人伦关系，并通过描写家庭生活表达出对家庭温馨与幸福的向往。

《如梦令》中写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否”这句词中融入了诗篇般的意境，意味深长，给人以启示。

李清照南渡前后的词作风格有明显的差异。

南渡前的李清照作品写景深远，情感深邃，表现出她对个人情感的强烈抒发。

南渡后的李清照作品更注重社会现实，表达了她对时局和家园的关心。

无论是南渡前还是南渡后，李清照的词作都具有独特的魅力，成为中国古代文学的瑰宝。

试述李清照词前后期风格的变化谈李清照词的风格变化一李清照是我国宋代著名的作家，在诗、文、赋方面都很有成就，尤其是她自成一格的词作，更给历代读者留下极深刻的印象，曾被前人推为“婉约之宗”。

尽管她总的创作风格是婉约的，但由于生活经历的变化，使得她词的创作风格形成了前后期不同的特点。

李清照出身于书香门第：父亲李格非，为人正直，博学能文，有诗文四十五卷，被称为“后四学士”之一；母亲王氏是王拱辰状元的孙女，亦工藻翰。

这样的家庭氛围给童年的李清照以极好的影响，她博闻强识，谙金石，工书画，晓音律，诗词文赋无不擅长。

后遇赵明诚，两人感情甚笃。

赵明诚亦善诗文，好金石，曾作《金石录》。

良好的家庭教育，美满的婚姻保留和发展了李清照青年时期个性中最美好的东西。

这一切都是李清照前期创作的生活基础。

李清照前期的词，从总体上看，表现的是词人南渡前的安定美好的生活，具体地说，主要包括三类内容。

（一）游兴、感时。

李清照前期的一些词叙写了出游的情景，歌咏了大自然的美丽，表现了美好的生活乐趣，更多的则是通过描写景物的繁衰和季节的更换，抒写对于美景易逝和生命短暂的感叹，表达词人对大自然和人生无比珍惜的情愫。

如《如梦令·昨夜雨疏风骤》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

当一夜急风暴雨过后，女主人从深醉浓睡中醒来，非常关切地问侍女：院子里的花怎么样了？侍女却漫不经心地答道：“海棠依旧。

”极有情趣的问话，得到的是极淡漠的回答。

女主人不由得愠怒，质问侍女：“知否？知否？应是绿肥红瘦。

”这句质问，不仅描写了女主人对春色观察之细，喜爱之深，而且淋漓尽致地表现了其惜花惜春的心情和对于红颜易老的感叹，由于词人对春色变化观察之敏感，描绘之细腻，怜爱之真切，成为历代称颂的名作。

（二）咏物、述志。

这类作品在李清照前期词中为数不少。

她最长的词《多丽》就是通过吟咏白菊，赞颂白菊“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天生丽质，表现了自己鄙视流俗、高洁自好的品格。

李清照词的风格特点李清照词的风格特点（精选10篇）纵观李清照的一生，前期词作主要通过白描、夸张等手法描写了词人少女时期的欢快自由生活，以及少妇时期的相思离别之意，表现了她对自然的热爱、爱情的向往和离别的苦恼;后期词作主要通过对比联想的手法、家常口语的表现形式，展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦。

以下是小编为大家整理李清照词的风格特点（精选10篇）的相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！李清照词的风格特点篇1在中国古代文学史上，由于封建制度对妇女的歧视，女性作家并不多见。

在这十分鲜见的女性作家中，宋代词人李清照显得尤为耀眼。

李清照出生于济南的一个仕宦家庭，从小就受到文学的熏陶。

她是一个天才的词人，她的一生就像一首回肠荡气的词作，前半生风和日丽、无忧无虑，后半生凄风苦雨，孤独艰辛。

她一生无儿无女，但她给后人留下了60余首脍炙人口的词作。

李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。

前期词作，风格清新、自然，语言活泼、天真，表现了一个青春少女对生活的热爱，一个妙龄女子对未来爱情的向往，一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。

后期词作由于国破家亡，风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。

一、前期词的风格特点(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情。

李清照前期生活无忧无虑，生活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。

如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

”李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。

情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，给人以美的享受。

透过这首词作，我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。

(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。

在中外文学史上，文人描写爱情生活是一个永恒的主题，作为女性作家的李清照也不例外。

18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，开始美好的夫妻生活之后，生活中免不了短暂分离，描写夫妻生活的离愁别绪自然进入了李清照的词作中。

李清照词前后期风格对比摘要：李清照词以其真实的情感，表达了女性生活中的种种喜怒哀乐与悲欢离合。

她的词婉约、清新、忧愤、深沉；她的词倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。

前期的词主要写少女少妇的生活，通过一种清新活泼的少妇思夫的意象给我们展现了一个纯情的意境。

后期的词，由于时代的变迁带来个人命运的变化，李清照的作品多表现一种孤寂愁苦的意象。

她的文学创作具有鲜明独特的意象，居婉约派之首。

正是从这些词中，我们感受到了一位才华横溢、忠于爱情，在悲苦屈辱面前不低头的光彩动人的女性形象。

关键词：李清照前期词后期词风格对比引言李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主[1]要代表人物。

她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。

她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇[7]。

她的词与她的人生密切相关。

以南渡为界，呈现出两种不同的风格。

前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。

而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。

下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。

一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。

父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士[2]之一。

惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。

这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。

活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。

冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。

以《如梦令》[2]为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。