朱仙镇木版年画艺术元素研究

朱仙镇木版年画艺术元素研究□聂晶吴湘济摘要：朱仙镇木版年画是中国四大木版年画之一作为中华传统文化的瑰宝，其作品蕴含的文化特征鲜明，发展进程更是体现 了中原民俗文化的衍生与蜕变。该文从造型、构图、线条、色彩等方面剖析朱仙镇木版年画艺术元素，以期更全面地了解朱仙镇木版 年画独特的艺术风格，挖掘它潜藏的巨大艺术价值⑷,进而用创新的理念让古老的朱仙镇木版年画走入更多人的视野，走向世界。关键词：朱仙镇木版年画 非物质文化遗产 艺术元素传承意义一、 朱仙镇木版年画概述朱仙镇木版年画诞生于唐，兴于宋， 鼎盛于明，发展至今已有一千多年的历 史，是古老的汉族传统工艺品之一。其源 远流长，蜚声海内外，于2006年被列入第 一批国家级非物质文化遗产名录。北宋 年间，开封朱仙镇的门神画在中国绘画史 上开了木版年画的先河，这是朱仙镇木版 年画的源头。朱仙镇木版年画堪称中国 木版年画之鼻祖，它凝结了民间美术的许 多特点，代表着普通百姓的精神追求和审 美观念［3］\朱仙镇木版年画蕴含了历史 文化、宗教信仰、民俗生活、美学艺术、商 品贸易等诸多方面的内容,具有非常重要 的研究价值；它璀璨夺目，可谓中国民间 工艺美术中的一朵奇葩。朱仙镇木版年画基于民间的神鬼传 说、神灵护佑等信仰，贴近劳动人民，符合 劳动人民的审美需要，以人们喜欢的粗犷 质朴的形式、热烈喜庆的色彩表现着民俗 民风。朱仙镇木版年画主要有以下几种 题材：门神类、神像人物类、吉祥纳福类、 戏曲及传说故事类等［"4（图1）。丰富多 样的内容使朱仙镇木版年画俨然是一本 百科全书，通过阅读、欣赏它，人们可以看 到中华民族悠久灿烂的历史文化。二、 朱仙镇木版年画的艺术元 素朱仙镇木版年画历经千百年的发展， 历久弥新，受到不少名家的青睐。鲁迅在 给著名版画家刘岘的回信中评价朱仙镇 木版年画“朴实，不染脂粉，人物没有媚 态，色彩浓重，很有乡土味，具有中原木刻 年画的独有特色”5。朱仙镇木版年画不 论是在造型、内容还是色彩上，都深受中 国古代哲学思想和农耕文化的影响，它承 载了中原文明和传统文化的精髓,是对当 地普通百姓生活情境的生动写照。朱仙镇木版年画的种类丰富，其内容大多取材于人们熟悉的历史故事、神话传 说［］33 0在刻制上，其采用了很多中国古 代人物的画法，线条苍劲而古拙，洒脱而 犀利，充满了流利的刀质感。其构图饱满 宏阔，人物形象健康。在色彩方面，朱仙 镇木版年画注重民族传统色彩习惯，喜用 黑色、红色、绿色，善用紫色，同中原地区 人们的憨厚、爽直、纯朴相吻合，使人看了 心情畅然、情绪飞扬，具有独特的地方特 色和古老的民族艺术风格。三、朱仙镇木版年画对现代设 计的启示朱仙镇木版年画不仅是传统文化的 载体，而且透着中原地区人们纯朴、豪爽 的气质，是劳动人民心灵的再现。它不同 于其他地区的木版年画，画面于简练中蕴 含着大气，粗犷而又不失细腻，使人观后 获得振奋、喜悦、欢快的艺术享受，具有很 鲜明的中原特色。其若能与现代设计相 结合,定会推动新的设计理念产生33。1.造型朱仙镇木版年画构图大胆夸张，遵循 古人意象造型的原则。人物表情威严，体 格健壮，动作幅度大，活灵活现，整体造型 透露着夸张浪漫而粗壮有力的气息，人物 性格刻画得特别明显；神的造型顶天立 地，敢于夸张，不求形似，只求神似332 ：这 些是朱仙镇木版年画人物造型上最为突 出的特点。“门神要得好,头大身子小”，这 是在朱仙镇民间年画艺人中广泛流传的 一则谚语。朱仙镇木版年画的人物头大 身子小333,既有喜剧效果，又让人觉得匀 称舒适。人物多是圆脸、双眼皮，线条稚 拙简朴，甚至带有原始艺术的幼稚和粗 犷。人物比例不合常规，甚至有点随心所 欲。这种手法在年画中的运用，使原本神 秘的神将形象被夸张为稚拙可爱的形象， 使原本肃穆狞厉的画面融入了民间的诙 谐轻松。在现代设计中，设计者不能完全照搬 年画中的人物造型，而应以朱仙镇木版年 画艺术元素为基础，借鉴当下的图案应用 案例，总结出现代设计中的图案设计形 式，实现传统文化元素与现代时尚概念的 结合。2. 构图朱仙镇木版年画在构图上最大的特 色就是对称饱满，其构图形式与民间的审 美趣味相关，符合农民追求完满的心理需 求。朱仙镇木版年画的构图强调饱满对 称、严密紧凑、上空下实，人物造型充斥整 个画面。画中人物四周的空当位置，多装 饰有寓意吉祥的图案37,可与主体人物相 辉映,还可在印刷时避免空白处积水或纸 张塌陷弄脏画面，而且能产生独特的装饰 效果。朱仙镇木版年画既不讲究自然的 透视关系，又不固守常规的比例规则，创 作者凭着心意任意取舍，自由挥洒。年画 和年节息息相关，数千年的农耕文明使人 们对过年充满了美好的期望，人们希望过 年时买回家的年画具有美好吉祥的寓 意。这也是朱仙镇木版年画构图“满”的 原因之一3313。朱仙镇木版年画自古以来就保持着 朴实夸张、绝无媚态的造型特点，画面内 容基本对称分布。对称是年画构图的主 要形式，虽然画面各部分拥有相同的构成 比例，却有着不一样的构成内容。因此， 设计者在现代设计中若能在对称结构中 加入不对称的内容设计，将会打破固有模 式，丰富设计的内涵33。3. 线条李泽厚在《美的历程》中写道：“线的 艺术……是中国文艺最为发达和最富有 民族特征的，它们同是中国民族的文化一 心理结构的表现。”因此，许多优秀的图案 设计都会将线条运用到极致。无论是线 条的粗细变化还是转折弧度，都需要创作

34人文研究ART EDUCATION RESEARCH

图1朱仙年画中提取色彩图片来源：电脑绘制图2者特别考量。在朱仙镇木版年画中，线条 的使用会因题材、人物性格的不同而不 同，大多数是粗犷的、有力的、稚拙的。长 与短、粗与细、曲与直、张与弛的线条搭 配，给人一种虚实相间的感觉，非常真实、 自然,让人们感到这些不同类型的线条有 着神奇的亲和力，超越了自然法则，体现 出主观的审美观念,也增强了木版年画的 装饰意味。线是构成视觉艺术形象的基本元素 之一，拥有丰富的表现力和设计美感。点 与线、面的组合形成了丰富多彩的设计形 式。朱仙镇木版年画运用线条的粗细、长 短等变化展现人物形象，突出人物的情 感，不仅装饰意味十足，而且具有强烈的 韵律感。现代设计也可以借鉴这样的手 法,并结合其他元素展现线条之美⑼。4.色彩色彩是现代设计表现的重要内容之 一。朱仙镇木版年画艳而不俗[311，质朴 奔放，色泽明亮纯正，带给人们一种原始 的美感。朱仙镇木版年画最常使用的五 色，对应着中国传统文化中的金、木、水、 火、土五行勿了。五色呈现的效果比较厚 重，强烈的色彩对比会给人的感官带来强 烈的刺激，五种色彩的搭配对比强烈但又 和谐统一，具有突出的视觉效果。朱仙镇 木版年画的创作者常用正色和原色，如 红、黄、绿等，体现了中华民族的传统心理 与文化特质。朱仙镇木版年画用色纯净， 并通过间隔色彩、调节明度的方法调和了画面色调，取得了画面的和谐统一。正如 冯骥才所说：“朱仙镇年画的特色一看便 知，一是少用大红，多用丹朱，色调柔和古 雅，大约与中州文化渊源甚久有关……”在现代设计中，色彩是最先映入人们 眼帘的元素。为保证现代设计配色的准 确性和色彩的流行性，设计者需要借鉴行 业内权威的流行趋势预测机构的研究。 笔者将从朱仙镇木版年画中提取的色彩 (图2)作为参考色相，结合英国在线时尚 预测和潮流趋势分析服务提供商的调研, 确定朱仙镇木版年画在现代设计中的应 用色彩，以期使现代设计中的色彩既能够 展现朱仙镇木版年画的艺术元素，又不失 时尚感与流行性。设计者可以从朱仙镇 木版年画中提取色彩，以现代视角设计出 符合现代人审美的作品D0]o结语创新能够推动民族、国家的发展。创 新不是抛弃传统，在当代社会，设计者要 继承传统就需要“取其精华，去其糟粕”， 并且在此基础上进行创新，吸收当下时代 的特色并将其融入创作，使传统工艺透出 时代气息。朱仙镇木版年画题材广泛，内 容丰富，构图饱满，绘制细腻，色彩绚丽， 寓意吉祥，可雅俗共赏，是中华文化中的 珍贵宝藏，是具有独特社会科学研究价值 的，综合的，集精神与实用、历史和现时于 一体的物化成果，具有历史进程中的“活 化石”的作用，也是历史时代风貌的“百科 全书”[1o笔者通过梳理朱仙镇木版年画艺术元素的特征，挖掘其内在价值，找到 将其转化为现代设计语言的方法，以期将 朱仙镇木版年画艺术元素融入现代设 计。通过研究创造出属于本民族的现代 设计,让民族文化元素以全新的形式展现 在世人的眼前，不仅能使传统艺术得到传 承，而且能够让我国的艺术设计更具有生 命力，在社会上更有影响力。参考文献：[1] 杨波•简析朱仙镇木版年画的艺术形式 美[]•大众文艺，221 2(3)：43.[2] 杨振和.朱仙镇木版年画装饰艺术形态 研究[D].苏州：苏州大学,2007.[]刘辰雨•朱仙镇木版年画人物造型研究 与应用[D].西安：西安理工大学，22 1 9 .[4] 崔影•朱仙镇木版年画的装饰特色与文 化价值研究[D].天津:天津科技大学，22 1 6 .[5] [7]张融.朱仙镇年画人物造型特征及构 图[J].上海工艺美术,2013(2):72—73.[6] [8][9]严琼•朱仙镇年画在服装设计中的 应用启示[J].大众文艺,2016(22): 42.2 1 0]张利丽•朱仙镇年画的色彩构成[J].美 术教育研究，22 1 2(8)：33 .111]秦璇.朱仙镇木版年画的造型及色彩 艺术传承[J].中国艺术,2016(2):128—129.(作者单位:上海工程技术大学)编辑杨婷

35