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出土战国楚简及其研究价值
战国楚简是指在中国战国时期楚国遗址出土的竹简。
这些出土的战国楚简是研究中国古代历史、文化和文字等领域的重要文献资料，具有很高的研究价值。
以下是战国楚简的研究价值的一些方面：
1. 历史研究价值：战国楚简是研究战国时期楚国的重要史料。
它们记录了当时楚国的政治、军事、经济、外交等方面的信息，提供了重要的历史数据和细节，帮助我们更好地了解战国时期楚国的社会、制度和文化。
2. 文化研究价值：战国楚简中的文字和内容反映了楚国当时的语言、文字、文化和思维方式。
通过研究这些简牍，我们可以了解古代楚国文化的特点、变迁和影响，对中国古代文化的发展和多元性有更深入的认识。
3. 语言学研究价值：战国楚简是研究古代汉语语言学的重要资料。
楚简中使用的文字形态、语法特点以及与其他时期的汉字变异等，为研究古代汉语的发展和演变提供了重要线索和数据。
4. 社会学和人类学研究价值：楚简中的内容涉及社会生活、宗教信仰、礼俗习惯等方面，为研究古代社会和人类学提供了珍贵的资料。
通过考察楚简中的社会制度、家族关系、婚姻习俗、宗教仪式等信息，可以窥见当时楚国社会的结构和变迁。
5. 教育和教学研究价值：战国楚简中的记载包括典籍、教育制度、教学方法等方面的内容，为古代教育和教学的研究提供了宝贵的资料。
通过研究楚简中的教育思想、教学机构和课程安排，有助于我们了解古代中国的教育体系和教育理念。
总的来说，战国楚简作为中国古代重要的文献和文化遗产，对于我们理解和研究中国古代历史、文化、语言、社会等领域都有着重要的价值。
通过对楚简的细致研究和考证，可以为我们揭示古代中国的多样性和独特性，丰富我们对中国古代的认识。
楚简千字文欣赏楚简千字文是中国古代著名的楚文化遗产，记录了楚国的历史、文化和思想。
它以其独特的艺术风格和深刻的内涵，成为了研究古代文化的重要资料。
下面，我将以人类的视角，用流畅的句式和丰富的词汇来欣赏楚简千字文。
第一段：楚简千字文的背景和意义楚简千字文是楚国的文化瑰宝，它记录了楚国的兴衰和文化传承。
这部文献的出现，为我们了解楚国的历史和文化提供了重要的线索。
通过阅读楚简千字文，我们可以深入了解楚国的政治、经济、军事和文化状况，感受到楚国人民的智慧和勇气。
第二段：楚简千字文的艺术风格和特点楚简千字文以其独特的艺术风格而闻名，它以简练的文字表达了丰富的思想和感情。
文中的每一个字，都凝聚了楚国人民的智慧和情感。
通过对比古代的文字和现代的文字，我们可以看到楚简千字文中蕴含的文化底蕴和艺术魅力。
第三段：楚简千字文中的思想和价值观楚简千字文不仅仅是一部记录历史的文献，更是反映了楚国人民的思想和价值观。
文中所表达的忠诚、勇敢、正义等价值观念，至今仍然对我们有着重要的启示作用。
通过阅读楚简千字文，我们可以感受到楚国人民对美好生活的向往和追求。
第四段：楚简千字文的传承和发展楚简千字文作为楚国文化的重要遗产，经过了千百年的传承和发展。
在不同的历史时期，楚简千字文不断被研究、传颂和创新。
它不仅仅是一部古代文献，更是传承了楚国人民的智慧和精神，为后人提供了宝贵的思想和艺术资源。
第五段：楚简千字文的现实意义和启示楚简千字文不仅仅是古代文化的遗产，更是对当代社会的一种启示。
通过阅读楚简千字文，我们可以从中汲取智慧和力量，用于指导我们的生活和工作。
同时，楚简千字文也提醒我们要珍惜和传承我们的文化遗产，让它们在当代社会中发光发亮。
总结：楚简千字文作为楚国文化的瑰宝，记录了楚国的历史、文化和思想。
它以其独特的艺术风格和深刻的内涵，成为了研究古代文化的重要资料。
通过阅读楚简千字文，我们可以深入了解楚国的政治、经济、军事和文化状况，感受到楚国人民的智慧和勇气。
楚简书法艺术初探楚简书法艺术初探一、楚简的文化解读文化包涵的内容极为广泛。
它包括物质和精神两个层面的各种内隐的或外显的行为方式，尤其是人们的观念形态。
1.从物质层面来说。
书写材料与书写方式对书法作品的影响至关重要。
楚人写出这样的文字，首先是条件。
一是楚笔的出现。
有两大特点：一是笔锋长，二是将笔毛围在笔杆四周，中间空虚。
书写时只能用有弹性的笔尖部分。
根据字迹判断，书写者是在已编连成卷的竹简上书写。
一手持简，一手执笔，手腕紧贴竹简，所以字迹具有左低右高、向左倾斜的现象。
楚简书写行笔过程也变化多端。
由于楚笔独特的形状及书写特点，楚简的点画都是笔尖按下后顺笔朝不同方向摆动或扭转，起笔稍粗，收笔处较尖，圆转处刚健而有弹性。
楚简文字无折笔，所有转折笔划均以圆转之笔为之。
2.从精神层面来看，楚文字书写风格，与楚人宗教信仰和心理积淀相关。
楚文字包括楚简帛和楚金文，共同特点都是结体敧侧多变，线条流畅，婀娜夸饰，宛转圆劲。
装饰性是楚文字的一大特色。
突出表现为曲线的运用。
这种屈曲缭绕的线条组合在一起，形成了一种神秘奇诡、浪漫潇洒的气息。
这与楚人崇巫的原始宗教有直接的关联。
楚文字书法的屈曲流美，也是楚人崇凤，以凤为图腾的部族心理积淀在书法艺术上的一种反映。
我们从楚地出土的帛画凤凰的图案上，可以看到与楚金文和楚简书法共同的婉转多姿的曲线和意趣。
楚人的精神创造，突出的表现为以屈原为代表的骚体辞赋和老庄哲学。
天马行空的想象，惊采绝艳的描摹，追新逐奇的创新，对形成楚简文字的活泼奔放、丰富多变、夸张绮丽的艺术风格，更具有直接影响。
除了“巫”、“道”、“骚”的影响外，楚简书法与楚国的政治经济因素和楚人的性格因素也相关联。
楚国由一个被称为“荆蛮”的南方部族崛起为战国后期最强大的国家，靠的是“不服周”，敢于“问鼎中原”的气概和“筚路蓝缕”的创业精神。
楚人的性格向称“剽轻”，性气强悍。
楚简中有一部分文字书写得粗犷、雄肆，应该说是楚人的这种精神和性情的外化。
楚简书法的笔法与体势——答刘绍刚先生邢文2012-7-2 6:05:40 来源：《光明日报》（ 2012年07月02日 15 版）浙大简“以”郭店简“以”（蚕头）（“燕尾”）刘绍刚先生对笔者《浙大藏简辨伪》（以下简称《辨伪》）的书法分析提出商榷，读后颇受教益。
作为辨伪的手段，浙大简的书法确实应在商、周书法的背景中考察。
但对浙大简书的章法、结字与笔法分析，如已能确认其伪书的事实，手段似也可简化。
就章法而言，刘先生认为竹简文字每简只有一行，没有章法可论。
然古人以“书之章法有大小，小如一字及数字，”亦有“相避相形、相呼相应之妙”（刘熙载《艺概·书概》）。
《辨伪》附图浙大简72、104，虽都只有一行，但避让呼应的章法已备，只是作伪者避让的是竹简残缺的部分，从而留下竹简残后伪书的铁证（《光明日报》2012年6月4日第15版）。
就笔法而言，刘先生指《辨伪》以宋元书法概念评论战国笔法为不妥。
按宋元人所论若干笔法，概念来自汉晋，技法却成于先秦。
当代书家以元人康里巎巎笔法比论侯马盟书，实属有见（孙晓云《书法有法》，江苏美术出版社2010年，第97页）。
传世文献所见术语晚后，并不意味着相应的书法现象晚后。
笔者最近考证“章草”一名见于可信文献的最早年代，仅不晚于东晋咸康六年即公元340年（《“章”与“章草”：汉、晋章草的再认识》，《民族艺术》2012年第3期，第15-20页），这并不意味着汉代不能有章草。
刘先生并以蔡邕《九势》所论为“魏晋以后的行草书”。
但《九势》所论藏锋、护尾、疾势、掠笔等，广见于战国书迹，以之对照浙大简，伪书败笔一览无余（图1、图2）。
《辨伪》一文强调“笔法奥妙”。
用笔精妙，千古不易，“纤微向背，毫发死生”（王僧虔《笔意赞》，《书苑菁华》卷十八），学者不可草草放过。
书至战国，笔法丰富而成熟，是书法史上的灿烂篇章，容另文专论。
浙大简伪书却于战国笔法毫无理解，《辨伪》已逐条解析其病笔成因。
就体势而言，“隶势”之义向无定说。
楚简书法的艺术风格刘绍刚从上世纪后半叶开始，大量的战国简在湖南、湖北以及河南等一些地方的楚国故地陆续出土，我们把这些竹简称为“楚简”。
从书法艺术的角度来看，这些楚简展现出的各种艺术风格，令人如同进入了一个丰富的古文书法艺术博览会，看到了古人真实的墨痕。
以目前所见的楚简看，大体可分为几种艺术风格：质朴简约：楚简中大部分的文书类竹简属于这种风格，包括了早期发现的遣策、卜筮祈祷记录、法律文书，同时也包括文献类竹简中内容明确属于楚国文献的，如郭店楚简的《老子》《太一生水》，清华简中的《楚居》《系年》等等。
这一路起笔收笔简约，字形或长或扁，顺其自然，极少有刻意追求装饰的用笔，在楚简之中属于最质朴平实的一种。
粗壮雄浑：属于楚国文献的楚简中，还有一类比较粗壮的风格，如上博简的《平王问郑寿》《庄王既成》《柬大王泊旱》等，用笔粗重，浑厚结实，虽没有装饰用笔，却体现出质朴雄浑的气势，如壮夫扛鼎，给人以大气磅礴的感觉。
含蓄内敛：上博简《周易》，结体扁平，用笔粗细近乎一致，起笔、收笔内敛，不露锋芒，平实无华，却彰显用笔功力，属含蓄雅致一路。
流畅飘逸：《六德》《性自命出》《成之闻之》《尊德义》，线条盘曲，用笔流畅，中锋、侧锋并用，笔触的粗细变化对比强烈，如同鸾飞凤舞，动感强烈；上博简《性情论》《孔子见季桓子》，平行的横笔较粗，营造出了紧凑且流畅的感觉，虽无飘然若飞之势，却多了几分含蓄节制；而《武王践阼》的甲本，用笔或重顿轻出，或尖入尖出，用笔灵巧多变，顿挫有致。
这一类的楚简，如美女翩翩起舞，长袖飘飘，节奏韵律，变化多姿，极富艺术感染力。
古朴厚重：郭店简的《唐虞之道》，清华简中《保训》《良臣》，起笔藏锋，中锋用笔，比起尖入尖出的用笔就进了一步，与三体石经中蝌蚪文的用笔最为相近，所显现的厚重坚实，却是在石经古文之上。
修长秀美：悬针用笔的典型，当属郭店楚简的《语丛》。
其形体偏于修长，用笔圆润而不失坚挺，堪与战国时期的青铜器铭文的精品相媲美。
楚国书法特点《说楚国书法特点，品汉字独特魅力》嘿，咱今天来唠唠楚国书法的特点。
说起楚国书法啊，那可真是有点门道。
咱先从那字体的形状上来说，楚国书法的字啊，就像一群调皮的小精灵，有的长得奇奇怪怪，歪歪扭扭，但就是透着那么一股子独特的韵味。
你看那线条，弯弯曲曲的，就像是在跳舞一样，不像有些字儿那么规整，可就是这种不规则，让人觉得特别有意思。
再看看楚国书法的那笔画，哎呀妈呀，那叫一个豪放！一笔下去，简直是随心所欲，想怎么来就怎么来，一点儿也不拘束。
有时候看着那笔画，我都能感觉到写字的人肯定是个豪爽的大汉或者是个自由洒脱的女侠，根本不在乎别人的眼光，就只顾着自己写得开心。
这可和咱平时规规矩矩写字不一样，楚国书法那是充满了个性。
而且啊，楚国书法还特别善于运用一些装饰性的笔画。
就好比一个人出门穿衣服，楚国书法就喜欢在字上加点小花边啊，小点缀啥的，让字看起来更加漂亮、更加华丽。
这就像是给字穿上了一件漂亮的衣服，让它们在纸上闪闪发光。
不过有时候这些装饰性笔画也会让一些人抓狂，因为看着看着就不知道这个字到底该怎么认啦，哈哈！要说楚国书法让人印象深刻的，还有它的布局。
那真叫一个随心所欲啊！字和字之间的距离，时近时远，就好像这些字在纸上做游戏一样。
有时候字会排得密密麻麻，让人看得眼花缭乱；有时候又会很稀疏，中间留出一大片空白，让人感觉像是故意在逗你玩。
楚国书法为啥会有这些特点呢？我想啊，那肯定和楚国人的性格有关系。
楚国人那可是热情奔放、豪爽大气，这种性格在书法里就体现得淋漓尽致。
他们才不管什么规矩呢，自己觉得怎么好看怎么来，这才有了这么别具一格的楚国书法。
每次欣赏楚国书法，我都觉得像是在看一场热闹的表演，充满了欢乐和惊喜。
虽然有时候我也不一定能完全看懂，但就是觉得好玩、有趣。
它让我感受到了汉字的无限魅力，原来写字不一定要那么死板，可以这么有个性，可以这么自由自在。
总之啊，楚国书法就是这么有特点，这么让人着迷。
下次你再看到楚国书法的时候，也好好感受感受，说不定你也会像我一样爱上它呢！。
210战国楚竹简文字发展及特点姜林宏 山东师范大学摘要：楚简文字在楚系文字中地位突出，可供研究的楚简原始材料丰富。
从出土的楚简材料来看，楚简文字风格多样，结体向右上倾斜，字形波磔横扁和流丽匀细并存，文字由线条化向笔画化转变。
从纵向历时发展看，楚简文字属篆系文字，但在演变中笔画趋直、字形趋扁，出现隶化趋势。
关键词：楚简文字；研究成果；笔隶体篆；隶化一、楚简文字地位楚系文字在战国文字中占有重要地位，出土楚文献为楚系文字研究提供了丰富的研究材料。
目前出土的楚文献中，简册的数量最多，文字蕴含内容丰富，包括卜筮祭祷、兵马甲胄、遣册、先秦佚集文献等在内的详实内容；且楚简文字本身带有从金文大篆向秦汉隶书过渡时期的风格，文字特点鲜明。
研究材料详实、文字风格鲜明、文献时代跨度长，这些都使楚简文字在楚系文字发展中占据重要地位。
随着出土楚简的增多，在时间序列上不同时期的楚简资料日益完备，体现出楚文字的演变趋势和主要特点。
二、楚简文字历时发展我们将竹简按年代先后排列，分战国早期、战国中期、战国晚期三个阶段。
从历时角度，通过对战国楚竹简的比较，楚简文字的演变及发展方向逐渐明确，以下分别从文字的间架结构、笔画线条、笔法风格等方面分析各时期的楚简文字。
(一)战国早期楚简战国早期出土楚简数量较少，目前楚简文字保留较完备的是信阳楚简、曾侯乙墓竹简。
1.信阳楚简信阳长台关楚墓共计出土148支竹简，其中包括119支断简和29支完整竹简。
其中完整简书的书写形制为用墨单行书写，简文顶格，[1]每简文字数量不一。
断简内容为竹书，记录先秦典籍；完整竹简内容为遣册，记载随葬品。
信阳楚简文字年代为战国早期，间架结构紧凑，内聚外扩，笔画细长匀称、圆润出锋，横叠笔画平行等距排列。
构件合理穿插，字形结体向右上方倾斜，左低右高，通过部件穿插以平稳字形，符号化程度尚弱。
其文字风格独特，与上博简中《性情论》书写风格相近，“怀疑其书手或者有某种联系”[2]，字体带有篆体文字的特点。
2024年个人学习书法心得体会书法，作为中华文明宝库中的一颗耀眼明珠，以其独特的光芒闪耀着历史的长河。
今日，陈祥生书法家的讲解，使我对于书法艺术有了更深的理解。
书法基于汉字，以毛笔为工具，其性质、美学特征及独特的表现手法，揭示了世间万物"对立统一"的普遍法则，同时映射出人类的主体精神、个性特质与文化修养。
正如靳永教授所言，书法深深扎根于中国深厚的文化土壤之中。
我亦领悟到，要真正驾驭书法，单纯研究技巧是远远不足的，必须深入挖掘其内在的文化底蕴。
追寻中国书法的发展历程：甲骨文、篆书、隶书（草书、楷书）至行书，细心探究其演变规律与变革法则。
汉字构造的要领在于：横直平行、主笔鲜明、遵循自然、寻求变化、处理虚实、把握松紧，即“永”字八法。
掌握原则之余，学习书法更需勤奋不懈，持之以恒地练习，因为书法并无捷径，每个字都需一笔一划精心雕琢。
只有持续努力，才能在时间的沉淀中渐见成效，切忌急功近利。
研习书法，还需善于思考，如有良师指导，将能更有效地步入艺术之门。
若无师指导，也可常览字帖，品鉴历代大师之作，观察时思考字的构造、形态、笔划、力度、布局等，以期让每个字都充满艺术魅力，既美观，又富有神韵。
这需要日积月累的洞察与感悟，也是我所追求的境界。
未来，我将在日常的工作与学习中，注重培养良好的习惯，对待书写一丝不苟，从基本笔画开始，逐步提升我的钢笔字水平。
2024年个人学习书法心得体会（二）聆听带玉校长的硬笔书法讲座，我深感其裨益良多，现就个人所得心得，简述如下：一、掌握正确的执笔方法是关键要成就一手佳字，首要前提是掌握正确的执笔方法。
此乃书法学习之基石，对后续学习具有至关重要的影响，故务必熟练掌握。
正确的执笔姿势为：右手持笔，拇指与食指紧捏笔杆中下部，距离笔尖约三厘米处，两者自然形成圆形，中指指甲盖内侧则稳固托住笔杆。
对于六棱铅笔，应采取一握一空的手法，其余两指自然弯曲并拢，作为手掌的支撑。
五指指关节略呈弯曲状，掌心保持虚圆，笔杆略向虎口倾斜。
浅析包山楚简书法特色包山楚简书法是指中国古代书法中的一种流派，它的特色是字形简练、结构严谨、笔势刚健，具有很高的艺术价值和历史价值。
包山楚简书法起源于战国时期的楚国，经过了漫长的发展，形成了独具特色的书法风格。
本文将就包山楚简书法的特色进行浅析，以帮助更多的人了解和欣赏这一古老的艺术形式。
包山楚简书法的特色主要体现在以下几个方面：一、字形简练包山楚简书法的字形非常简练，每个笔画都非常简明流畅，没有多余的繁复之处。
整体上给人一种干练俐落的感觉，不拖泥带水，表达出了一种朴实直接的美感。
这种简练的字形在一定程度上也反映了楚文化的特点，楚国人民朴实勇敢，善于刚猛直率的风格也体现在他们的书法之中。
二、结构严谨包山楚简书法的结构非常严谨，每个字的构图都经过了精心的设计，线条的运用非常讲究，各个部分之间的比例和谐，整体的布局也非常得体。
在这种结构严谨的书法作品中，人们可以感受到艺术家对于字形构图的精心考量，以及对于整体布局的精准把控。
这种严谨的结构给人以美感，也展现了书法艺术家对于细节的关注和追求。
三、笔势刚健包山楚简书法的笔势刚健有力，通过丰富的变化和对比，体现出了书法的韵律美和节奏感。
在书写的过程中，艺术家用笔不仅力度均匀，而且在每一个转折点都有很好的掌控，展现了书法家雄浑有力的笔势。
这种刚健的笔势给人以一种阳刚之美，让人感受到书法作品中蕴含的力量和活力。
包山楚简书法的特色可以用简练、严谨、刚健来概括。
这种书法风格在历史上影响深远，不仅在中国书法史上占有一席之地，而且在东亚地区的书法发展中也产生了很大的影响。
如今，虽然包山楚简书法并不是主流的书法流派，但是它的特色却是历久弥新，仍然有很高的艺术价值和收藏价值。
包山楚简书法作为中国古代书法中的一种重要流派，具有独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，对于了解古代文化、开阔眼界具有重要的意义。
尤其是在当今这个时代，包山楚简书法依然不失其魅力，仍然有着广泛的影响力和较高的收藏价值。
浅析包山楚简书法特色包山楚简是中国古代书法的珍宝之一，它出土于霖泉山南麓包山的许多汉墓中，其中最具代表性的是汉武帝时期湖北宜昌琅琊侯墓出土的简牍。
包山楚简书法的特色主要体现在以下几个方面。
包山楚简书法的特色在于其刚健豪放的笔画风格。
包山楚简的书法结构简练，线条流畅，笔画刚劲有力，给人以强烈的视觉冲击力。
这种刚健的笔画风格体现了楚文化中的豪放气概，也体现了楚人在思想上的开阔和豁达。
包山楚简书法的笔画遵循了楚文化的审美观念，它们在形态上既保持了楚文化传统的特点，又融入了汉代书法的艺术风格，展现出了独特的美学魅力。
包山楚简书法的特色在于其独特的用笔特点。
这种用笔特点主要表现为笔画的粗细有致、用笔有力、笔法独特等。
包山楚简的笔画粗细有致，一般以刚猛的筆触示人，並着重于点画的技法，使得字迹线条清晰，给人一种精细和刚劲相结合的美感。
包山楚简的用笔有力，使用硬笔，力度适中，使得字迹挺拔飘逸，并富有触觉上的冲击力。
包山楚简书法还有其独特的笔法，如老雁回翔、荧光溶溶、虫蛇曲折等，增加了字迹的艺术性和观赏性。
包山楚简书法的特色在于其独有的艺术表现手法。
包山楚简通过对书法艺术的独特运用，表现了楚文化的个性特点和审美情趣。
最有代表性的是其加点勾画的表现手法。
包山楚简的字迹中常有点画出现，这些点画往往不是丝丝点，而是用一笔点出来的，使得字迹更加凝实、形态更为丰满。
包山楚简还善用勾画手法，通过一笔勾画出自然形态的线条，使字迹更具立体感和变化性，丰富了书法的艺术表现。
包山楚简书法的特色还在于其独特的书写内容。
包山楚简书法大多出土于墓志铭和墓碑上，记录了古代人物的生平事迹、墓主的家世背景和家族血脉等内容，因此具有很高的历史学和文化学研究价值。
这些书写内容中融入了楚文化的精髓，反映了楚人的生活态度、思想观念和价值取向，使包山楚简书法更具深厚的文化内涵。
包山楚简书法以其刚健豪放的笔画风格、独特的用笔特点、独有的艺术表现手法和独特的书写内容等方面展现了其独特的特色。
战国楚简书法特色与学习心得作者：张瑾来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第14期【提要】楚简的用笔方式反映出早期的书法用笔形态，它也成为了研究笔法源流和书体演变最为直接的第一手墨迹资料，也弥补了商周到秦汉墨迹的环缺。
传统关于楚简的研究主要是从文字形体和文字内涵分析，而关于书写本身如楚简的笔法分析以及现代人临写方法等问题始终不得其详。
本文从书写出发，对楚简的用笔和创作风格及楚简在现代书法中的发展进行研究，以对楚简用不同书写风格的临摹及创作进行综合分析，来进一步研究其书法特色。
【关键词】楚简用笔临摹创作心得一、战国楚简的用笔方式及其形成原因战国楚简因其为俗体，书写多位率意而为，战国楚简在书写时多为手持竹片，毛笔直接在手持的空白简上书写，竹片多为窄长，受其书写载体及书写方式的影响，战国楚简展现给我们的书写感觉较为随意，所以我们只能寻找其共性与不同之处，从而分析其用笔特点。
战国楚简因其多率意而为，所以多中侧锋并用，以中锋为主，书写时起止分明，多为顺锋直下，笔画劲爽尖利，在笔画之中变幻迅速，常见顺势掠出及回锋收笔。
细分析其运笔，大致可分为三个类型：其一是侧锋切入起笔，笔画行进时转中锋推出，收笔轻提出锋。
这种笔法通过侧锋重按改中锋行笔再轻提出锋收笔从而形成“钉头鼠尾”线形，可表示为：侧锋重按——改中锋行笔——轻提出锋收笔。
曾侯乙墓竹简以及包山楚简《集箸》是其代表。
其二，顺锋起笔，行笔之中按顿，后轻提出锋收笔，这种顺锋直入转中锋推进后按笔渐行提笔出锋，从而形成两端尖中段粗的笔画，可表示为：顺锋直入——中锋推进按笔——渐行提笔出锋。
而这种笔画我认为可以再细分为两类：线条带装饰者和线条不带装饰者，线条带装饰者，行笔中段重按，线条两段与中间粗细对比明显，线条多呈回旋屈曲状，其代表为郭店简中的《成之闻之》；而线条不带刻意装饰者，中段略粗，行笔较快，两段与中间对比并不十分明显，郭店楚简《語丛》、包山卜筮祭祷简第226枚、长沙仰天湖楚简都是其代表。
其三，裹锋起笔，中锋行笔。
这种用笔特点为逆锋入笔轻按，后提笔中锋而行，收笔控制速度，留住笔锋，从而形成粗细较均的线型，这种线型少有尖细露锋之态，浑厚圆劲，有正体官书的气象，长台关楚简、包山楚简卜筮祭祷记录、郭店楚简《语丛》4为其代表。
笔画形态及对毛笔的运用反映了早期汉字的书写状态及审美水平，可以看出在当时的书法书写中已经有了明显的笔画内部的提按意识，而这样的提按与后期人们书写中，笔画内部毛笔的顿挫笔法在本质上是没有不同的，甚至可说是后世中国书法主流笔法的早期技术形态。
二、战国楚简的字形特点战国楚人书法字多呈“扁势”，而楚简书法也不例外，经过观察不难发现楚简中的字多“扁势”。
而这里要说的“扁势”并非“扁形”。
势，为势态；而形，则为形状。
“扁势”不等于一定为“扁形”。
而扁势是楚简书法的主要特征，湖北包山简、九店楚简、河南信阳、葛陵简等都见“扁势”。
后郭店楚简的发现，其中《语丛》等简与其他楚简有别，字形多见长字形，但扁意明显，长却不缺“扁势”。
这样的势态结构与后世隶书很相近。
而这种势态的形成与当时书写的用笔、书写载体以及其书体的过渡性都有一定的关系。
用笔来看，上文已经提及，其书写用笔多轻松率意，笔画多轻挑短顿，延展字尾，横式笔画多起笔重顿，收笔轻提，变现出“蚕头燕尾”的雏形。
从书写载体来看，楚简多为窄竹片连接而成，书写者在书写时难免受到其窄长形状的限制。
文字只有密集紧凑才能减少单片竹片的数量，所以字形多为扁方，有的字距也比较紧密，受窄竹片左右的限制，书者在书写时多向左紧凑后，右边再大胆放开从而形成了字形扁方，左收右放，竖捺奇斜舒展的特点。
三、战国楚简整体章法特点因为楚简受到其书写载体的竹片、木片的影响，文字的排列多竖成列，横无行。
字与字之间距离较大，姿态多变，显得波谲云诡，有一种特殊的美感。
文字的形貌与笔画在相对局促的空间里尽量向下延展，从而将笔画和偏旁部首表达完整，所以楚简中大多数字是有扁势但并不是扁字。
如果从整片竹片或者木片来看，每片木牍片中的字距比较均匀，且大部分文字受到木牍片宽度的限制，横向冲击着单片竹简的空间，产生一种张力效果。
这种书法艺术形式是简类手书中独有的特点。
四、临习战国楚简时的用笔方式楚简书的一个重要笔法形式特点为重落轻收，通过对不同书写风格楚简的观察，我认为楚简的书写中，虽然不同的笔画有长扁、方圆、奇正的差异，但重起笔，轻收笔是它们共同的特征。
这种对毛笔的灵活运用恰好顺应了当时书写材料的性能与特征。
我认为书手在书写简牍时的速度都比较快，并且用笔干净利落。
横向笔画多以逆锋入笔，中锋行笔后提笔收尾，且横向笔画多粗壮浑厚并向两边伸展，常与纵向笔画的细挺形成对比，郭店简《性自命出》反映得犹为突出，清华简《保训》、《楚居》也有明显此特征。
在用笔上，以横画为例，楚简的用笔起笔顺向下笔，收笔下顿或者回钩。
而秦简为古隶起笔，逆向下笔，收笔时顿出或上挑，二者用笔完全不同，我认为他们二者一个（楚简）开启了行草书的用笔，一个（秦简）开启了隶书的用笔。
楚简书写加强了笔画之间的连贯性，甚至出现行草笔意，将一些线条在大篆的基础上化曲为直，轻松多变，这样的笔法应属实用性书写方式。
在秦统一后，隶书风行天下，从湖北出土的睡虎地秦简、王家台秦简、岳山秦简及湖南出土的里耶秦简可以看出，在楚国的故地，秦国文字占据了统治地位，但是隶书的行笔方式毕竟没有楚简书写时的恣意和迅捷，所以在秦国灭亡后，楚简中出现的连贯用笔又在秦系文字中出现，这也是早期行草书的出现。
居延简中大量的行草书简牍中就很容易看出楚系文字的用笔，只是与秦系文字相结合，个人觉得这样的书体与单纯从隶书中演变出的章草相比较，书写节奏感更强，更便捷，字形也更多样。
当然也是这种太过于实用性的书写方式，使得楚简在一些笔画的表现上出现了笔意过分、简单粗率的感觉。
五、整体章法的突出表现由于楚简独特的书写载体，文字的形貌与笔画在相对局促的空间里尽量向下延展，所以楚简中大多数字是有扁势但并不是扁字。
如果从整片竹片或者木片来看，每片木牍片中的字距比较均匀，且大部分文字受到木牍片宽度的限制，横向冲击着单片竹简的空间，产生一种张力效果，有的结合其用笔的力道感，甚至有了一种切割的效果。
我们在临摹之中可以抓住这独特的章法特点，当然这种效果也被现代很多书家学习吸收，运用在了其他书体的创作书写之中，特别是行草与现代刻字作品运用广泛，这个我们在下文也会更详细探究。
六、楚简在现代书法创作中的发展随着楚简的发现发掘，楚简书风从考古界传入书法界，作为现代人学习书写楚简就必须追溯还原当时人的书写状态。
竹简以书写材料最为特殊，以竹片、木片作为书写载体，也是这样特殊的书写材料决定了古人在书写时的动作为左手持简，右手执笔书写。
这样的书写方式右手腕底靠在竹（木）片上不能随便移动，形成以手腕为轴的书写运动方式，使得楚简的字形以扁方居多且表现为左高右低之势。
这样的字形和姿态很是灵动。
加上其流利轻松的书写感，确立了楚简书法的写意风格，写意风格的书法在书写时大多冲破了教条的束缚。
但是它也有着不容忽视的劣势，首先就是“俗”。
“俗”这里是指楚简文字是楚书俗体而非正体，书写时比较草率，以便捷为主要的追求方向，与书法艺术一直被重视的“雅”有一定的距离。
战国文字有很多风格，楚简文字只是其中的一大支，而笔意与被视为正统的秦系文字风格迥异，与楚金文也有一定的出入，所以說是当时的俗体。
而千百年来，汉字的实用性与艺术性从来都合二为一，相辅相成。
若过分追求实用意义，行笔速度太快，很多笔法也就更加简便，书写中很少有线条内部的律动，多露锋起笔，行笔略顿，提笔逸出；或侧锋取势，“不少线条一掠而过，显得单薄尖锐甚至出现不考究的牵丝，这些显然都不是在追求高雅书法。
”楚简的另一个劣势就是“小”。
楚简所用的竹片或木片大多在宽八毫米左右，每条竹片的长度不等，大概在十六至二十三厘米之间。
受书写载体的限制，楚简的字径一般也在八毫米左右。
这里不得不惊叹当时人在这么紧凑的环境中轻松表现出写意的风格实属难得。
七、关于继承与发展楚简在书法创作中的表达形态那么我们在学习和创作中，要思考的就是将这样的“俗书”以什么样的姿态进入书法艺术，有一点是肯定的，就是必须将其雅化。
我认为对于楚简我们应以一样的态度来对待。
楚简书法的雅化，首先要针对性地规范其字法，关于楚简中“一字多样”的问题，我们针对性地规范字法，但并不是讨论关于对错的问题，因为楚简文字的写法站在书法的立场固然不能说那些俗体字为错字，但现代我们要想进行再创作，就要将其适当调整，当一个字出现多种写法时，可以以大众所更能接受的写法为主，如《郭店楚简》中“可”字写法，一种是《说文解字》中规范的写法，一种与第一种写法左右完全相反，还有一种是在第一种写法的基础上再加一短横，面对这样的情况，我们在创作时完全可以以第一种写法为主。
这样对于楚简的创作作品就可以扩大其受众面。
对于楚简书法雅化还有一方面就是要丰富其笔法。
丰富其笔法也是要去除其一些“俗”气。
观察楚简的书写中不难发现，其书写中出现的一些败笔大多因为其快速书写，笔法简单造成的，我们在改善时可以将行笔速度放慢，在线条内部增加运笔动作，通过藏锋如纸，中锋行笔等方式将线条书写得更加含蓄、沉着。
同时结合其原本轻松明快的书写状态，增加其线条的灵动性。
另外在字与字之间的关联中，去除一些不考究的牵丝，做到笔断意连，将一些“钉头鼠尾”的笔画改造得雅致一些。
第二类就是行草意趣的表达。
上文中我们已经提到过，早楚简的书写中出现了很多明显的行草意趣的笔法，我们可以在这一方向做深入表达创作，在创作中将其行草笔意突出，以楚简的线条书写，加以行草的笔意将其连续起来，突出其草书化笔意特点，在笔势的迎来送往中表达作者的情感诉求，这样的楚简艺术化的创作，可以丰富楚简书写中的技法手段，可以作为楚简书法创作的一个方向。
参考文献孙嫁阜2015《楚简名品》，上海书画出版社。
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丛文俊2002《中国书法史》（先秦·秦代卷），江苏教育出版社。
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