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影视编导培训⼁视听语⾔教程之⾳响今天给⼤家带来编导视听语⾔中的⾳响这⼀概念及其应⽤。
⾳响是除⼈声、⾳乐之外，电影中⼀切声⾳的统称。
⾳响是电影声⾳中的最重要的内容。
我们先给⼤家布置⼏个作业：1. 如何评价⾳响元素？2. 举⼀部你认为⾳响处理有特⾊的影⽚，谈它好在哪⾥？3. 电影⾳响主要包括哪些内容？4. ⾳响在电影中主要有哪些作⽤？为了更好地认识⾳响元素，在讨论电影⾳响之前，我们先讨论⼀下⾳响世界：⼀、⾳响的认识与评价1. “伪⾳响”与真⾳响早期电影⾳响的运⽤主要是为了交待事件、刻画⼈物、喧染⽭盾冲突和突出主题，即主要是戏剧化的作⽤。
它的主要特征是：“想当然”地模仿⾃然界中的⾳响，即所谓的“配⾳”为影像内容“配上”声⾳。
这是⼀种“伪⾳响”。
上世纪六七⼗年代以后，世界科技⾼速发达，录⾳技术也达到了可以再现⾃然界真实⾳响环境的⽔平。
这也导致⼈们突然发现了⼀个连⾃⼰都感到陌⽣的全新的⾳响的世界。
故有⼈甚⾄对我们⼈类⾃⼰提出这样的问题：“我们究竟是在⼀种什么样的声⾳环境中⽣活？”于是，⼈们终于开始了对声⾳环境的孜孜探求。
值得骄傲的是：在对声⾳世界的探求中，电影⼯作者⾛得最远，取得的成绩也最⼤。
2. ⾳响的认识与评价直到今天为⽌，我们对我们所处的声⾳的世界的认识依然是初步的。
⼈们现在对⾳响的认识还是远远不够的。
⾃然界中的⾳响是⼈类永远不可摹拟的（不是录制，是后期配⾳、或者说 “混录”）。
换句话说，即电影中⼈为配制的⾳响，永远不能和⾃然界中的⾳响画 “＝”。
⼆、⾳响的种类动作⾳响：⼈和动物⾏动所产⽣的声⾳。
如⼈的⾛路声，打⽃声，动物的奔跑声。
⾃然⾳响：⾃然界中⾮⼈的⾏为动作所发出的声⾳。
如风声、⾬声、鸟语⾍鸣。
背景⾳响：通称群众杂⾳。
机械⾳响：因机械设备的运⾏所发出的声⾳。
汽车、⽕车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。
特殊⾳响：经过变形处理的⾮⾃然界的⾳响。
神话、科幻⽚中多⽤。
三、⾳响在电影中的作⽤1. 增加银幕的真实感。
音箱的分类和性能参数一、音箱的概念1、音箱：音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。
二、音箱的分类1、音箱的有源无源：（1）、有源音箱：就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。
有源音箱，无需另配功率放大器。
（2）、无源音箱：音箱本身不需要插电源，需配置功放的音箱。
2、按照发声原理及内部结构不同分类按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。
（1）、密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；（2）、倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。
它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。
因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。
（3）、防磁扬声器：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。
通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。
（4）、全频带扬声器：这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。
（5）、平板式音箱：平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。
建（6）、USB音箱：就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。
USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。
购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。
（7）、音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。
举例说明影视声音的类型划分及其作用影视声音是电影制作的重要组成部分，它不仅为画面增添了氛围和情感，还能够传达剧情和角色的内心世界。
在影视中，声音的类型划分多种多样，每种声音都能通过其独特的作用为观众带来不同的感受和体验。
下面将通过举例来说明影视声音的类型划分及其作用。
1. 配乐音乐（Background Music）配乐音乐在影视中起到了烘托氛围、加强情感表达和推动剧情发展的作用。
比如在科幻电影《星际穿越》中，音乐的庄重和激昂为宇宙探险的壮丽场景增添了神圣感和激情，让观众更加投入剧情。
而在惊悚电影《寂静之地》中，低沉恐怖的音乐营造出了紧张的气氛，让观众更能感受到恐惧和紧迫。
2. 声音效果（Sound Effects）声音效果是通过声音的特殊处理和设计，使观众有身临其境的感觉。
在科幻动作电影《银翼杀手2049》中，机器人的声音效果让观众感受到了未来世界的科技感和机械冷漠。
在恐怖惊悚片《喋血谷》中，刀剑撕裂人体的声音效果让观众感受到了恐怖和血腥。
3. 对白音效（Dialogue）对白是影视剧中角色之间沟通的重要方式，它通过语言交流传递角色的情绪、心理和剧情发展。
在剧情电影《阳光灿烂的日子》中，对白抒发了角色之间的情感和内心矛盾，使观众更加理解和关注角色的心路历程。
4. 环境音效（Ambient Sounds）环境音效包括自然声音、城市喧嚣、交通声等，能够再现影片所处的环境，增强观众的代入感。
在爱情片《罗马假日》中，罗马的街头巷尾充满了欢乐和热闹的环境音效，使观众能够感受到浪漫的氛围和城市的魅力。
以上是影视声音的几种常见类型，它们在电影制作中起到了不可替代的作用。
通过配乐音乐，观众能够更好地投入剧情，沉浸于电影的世界；声音效果能够使观众身临其境，感受到电影所创造的奇幻或紧张氛围；对白音效则能够传达角色之间的情感与心理；环境音效则能够再现电影中所处的环境，增强观众的代入感。
作为一位观众，我对影视声音也有着自己的理解和喜好。
声音在影视作品中的分类及作用摘要电影从默片时代发展到有声时代，声音借助科技手段贡献了无可替代的作用，使得影视作品把想要表达的内容，人物的心理、性格，影片所处背景、以及精神内涵诠释烘托得更加透彻、丰富、震撼；有声片发展到今天一电影百年，声音的表达方式，表达效果，表达的重要性，以及所要达到的艺术境界，一直是电影导演与音乐人的不懈追求。
关键词声音影视作品分类作用效果声音是现代电影电视表现手段的一个重要组成部分，它与视觉画面一起共同构筑银幕空间，推动叙事，完成艺术形象的塑造。
如今电影电视中的声音在影视作品中已经有着和画面同等重要的地位了。
有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中必不可缺的元素。
现代电影电视中的声音有三种表现形式。
它们分别是人声、音响、音乐。
一、影视作品声音的分类影视中的声音按照创作主体和创作方式的不同。
可以分为三类：人声是指影视作品中人物形象的所有声音。
人声的音色、音高、节奏、力度。
都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象联系起来，形成一个完整的整体。
在同一作品里，不同音色、音高、节奏和力度的人物声音形象所形成的总合效果，就仿佛是合唱一样。
人声主要是由对话、独白、解说词三种形式组成的。
对话进入超叙事时空，作为人物内心的运动，更深入的揭示人物的思想感情。
独白有两种形式，一种是人物的内心声音。
另一种是人物或叙事者在非叙事时空对事件的评价。
解说词是非事件空间的创作者对事件空间所发生的事件的评价或解释。
音乐是人类文明史上经过数千年的发展，其艺术形式已趋完善，主要是由一些音乐人凭借一些乐器创作而成。
音乐对于影视艺术来说。
则是一门年轻的艺术。
在无声电影时代。
针对电影画面的内容与情节的需要，音乐的“声音”率先打破了无声的局面：当跨入有声电影时代后，影视音乐的创作更得以喷涌发展。
影视作品中的音乐往往凝结着影片最深刻的思想和最深沉的情感。
面对着人类复杂的情感，再出色的台词也显得苍白无力。
惟有配有与影片水乳交融的音乐，才能与影片产生共鸣，达到作品精神层面的升华。
影视作品中声音的分类及其功能电影是视听的艺术，1927年美国的《爵士歌王》标志着有声电影的诞生，自从那日起，声音开始在影视作品中担当着举足轻重的地位。
电影声音的出现，拓展了电影艺术的空间，提供了更多的表现元素，在电影史上是里程碑式的成果。
影视中的声音具体可以分为三类：人声、音乐和音响。
虽然这三者形态各异、职责不同，在创作主体和创作方式上也都各有各自的特点，但一部好的影视作品决不能把三者对立起来，只有三者互相交融、互相帮助、相辅相成，才能构建完美的声音空间，才能最大程度提高影视作品的表现力。
日本导演黑泽明就曾说过：电影声音不是简单地增加影像的效果，而是其两倍乃至三倍的乘积。
人声人声简单来说就是指影视作品中人物表达思想和喜怒哀乐等情感时发出的声音。
人声的音色、音高、节奏、力度，都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象联系起来，形成一个完整的整体。
在同一作品里，不同音色、音高、节奏和力度的人物声音形象所形成的总合效果，就仿佛是合唱一样。
人声主要分为对话、独白、旁白。
对话对话，又称对白，是影视中人物进行交流的语言，它是影视中使用最多的也是最为重要的语言。
通过对话，可以交代剧情，塑造人物形象，甚至传达内涵丰富的潜台词。
例如电影《风月俏佳人》中，薇薇安刚进入酒店阁楼看到阳台后与爱德华的一段对话：薇薇安：哇，景色真棒！我赌你由这能看到海！爱德华：我相信你说的，我不去外边。
薇薇安：你为什么不去外边？爱德华：我怕高。
薇薇安：你怕高？那你为何租阁楼？影片通过两个主人公简单的几句对话，塑造了一个表面风光、内心孤独、家财万贯却没有安全感的钻石王老五形象。
旁白旁白，是指以画外音的形式出现的人物语言。
它一般可分为两种：一种是剧中人的主观性自述，以第一人称的口吻回忆过去或展开情节，能给人以亲切之感。
一种是局外人对故事的客观性叙述，概括说明故事发生的背景及原委，或对人物、事件表明态度，直接进行议论和抒情。
旁白具有叙事的功能。
音箱在专业音响中有哪些类型音箱在专业音响中有哪些类型目前节目信号源设备和功率放大器的水平已做得很高，因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组成的音响系统，其放音质量就主要取决于音箱了。
音箱又称扬声器系统，它是音响系统中极为重要的一个环节。
因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响极大一、音箱的类型音箱的分类方法很多，在专业音响中常见分类如下：1.按使用场合来分：分为专业音箱与家用音箱两大类。
家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致`美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。
专业音箱一般用于歌舞厅`卡拉OK 厅`影剧院`会堂和体育场馆等专业文娱场所。
一般专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。
但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致`小巧，所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi 音响系统所采用。
2.按放音频率来分：可分为全频带音箱`低音音箱和超低音音箱。
所谓全频带音箱是指能覆盖低频`中频和高频范围放音的音响。
全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。
在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。
低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。
这类音箱一般用在大`中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。
使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。
试论音响在影视作品中的运用hc360慧聪网广电行业频道2004-02-06 13:32:46内容摘要：本文主要研究的对象是音响的写意性功能及其在电影作品中的运用，目的是了解写意性音响在体现电影作品的艺术性时所表现的价值和作用。
为了研究时的便利，本文先从声音进入电影之时谈起，简述了电影声音的发展过程，以及时至今日的电影声音所处的境遇。
这中间讨论了音响对于电影声音发展的重要意义，并对电影音响进行了艺术上的分类，将其分成写实性音响和写意性音响两大类，对其艺术属性进行了阐述。
由于在讨论写意性音响在影视作品中的作用时，不可避免地需要了解观众在观影时的心理感受及影响，由此，本文也对声音的心理作用做了一定程度的简明阐述，意在为研究写意性音响的艺术功能时事先打好一定的理论基础。
为了证明音响确实具备写意性功能以及其在影片中的艺术作用，本文拟通过分析中外影视作品中的成功案例加以佐证。
诚然，关于电影音响的研究和讨论已有不少，但在进行本文写作时的资料调研中发现，目前专门将音响的写意功能进行详细研究论证的文献还很少见。
这其中相当重要的一个原因就是，我国的影视艺术作品大部分是属于现实主义的范畴，而一提到现实主义，大多数人认为需要和生活的真实性联系到一起讨论才有意义。
因此在声音的艺术创作上，受这种理论的局限，人们关注的更多的是体现真实感的写实性音响，而运用写意性音响来帮助体现和完善影片的意境，在现实中并未得到人们更多或更大程度的重视。
限于本人的学识水平，本文对于写意性音响的研究和讨论可能还不够透彻，但如能提醒人们因此而对于音响的写意性功能的关注和重视，也算达到了本文的研究和写作的初衷。
[关键词]影视艺术作品影视声音写意性音响目录绪论一、声音作为电影构成元素的出现1、声音发展简历2、电影声音的构成二、电影音响的艺术分类讨论1、发声属性2、艺术属性三、音响的写意性四、音响的写意性功能及在影片中的具体运用1、夸张2、隐喻3、闪回4、悬念5、幻听结束语注释参考书目参考片目绪论1927年，当《爵士歌王》开创了有声电影时代后，仅仅是剧中人物的开口说话就给观众带来了巨大的惊喜。
浅析影视作品中主观性音响的运用作者：雒毅来源：《新西部下半月》2012年第03期【摘要】本文分析了影视作品中主观性音响的特性，探讨了影视作品中主观性音响的运用手法，包括后期音效设计、代表性音效的夸大、音响的剪辑处理、“音乐音响化”和“音响音乐化”等方面。
同时指出我们要重新认识“有源声音”和“无源声音”；在主观性音响的实际运用过程中，要遵循声音的基本物理规律和观影心理规律，以使影片达到良好的效果。
【关键词】影视作品；主观性音响；客观性声音；特性；运用手法电影的发展经历了漫长演变。
从1895年电影诞生之日起，它由一个仅仅在巴黎窄小的咖啡馆里演绎的童话般的小发明，演变为一门可以容纳历史、文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的综合艺术，成为人类精神娱乐世界里不可或缺的一部分。
电影对声音的选择与电影的发展几乎同时起步，电影史上并没有真正的“默片年代”。
尽管许多理论家、评论者和电影人无数次地重申：电影本质上来说是一个视觉媒体，画面远远比其他任何电影元素都重要。
随着电影艺术研究和探索的不断深入，电影声音越来越受到重视，其运用也越来越灵活、多样，声音的潜在作用被不断发掘出来。
“音响”这一原本属于有源声音范畴的概念被扩充。
一、影视作品中主观性音响的特性影视音响的运用对象其实就是声音。
它涉及的音响物理属性、生理及心理效应范围等，既属于主观，也属于客观，声音与画面结合后产生的视听交互作用也属于这个范畴。
在影视作品的音响运用中，把握住声音元素的物理特性以及传播规律，是提高创作效率的基础。
电影创作的基础是创作者完全熟知了声音的“物理属性”，这也是创作的根据；电影创作者要运用创意与技术，主动、有效地对声音进行选择与组合，就必须充分了解电影的“声音特性”，深入体验观影者的内心感受，这样才能构成电影听觉艺术体系，提升电影声音的听觉魅力。
1、主观性音响与客观性声音的区别和优势人体接收到的音响，不单纯是原始声源所发出的冰冷的机械能。
声音制作流程声音制作流程就是把我们生活中的声音，利用化学、光学及电子等手段，按照创作者的意图再现给观众的一种制作过程（或者说是一种工作安排的程序）理解技术对声音制作的影响1.演员的表演2.现场拍摄3.后期补救4.频率范围、动态范围动态范围的扩大，自然界大、小声级的声音都可以被高保真的记录下来同期录音工艺需要考虑的方面一.声音设计/既要考虑声音艺术创作也要考虑声音技术制作二.设备的选择/录音机、传声器、调音台、监听耳机、其它辅助设备三.现场录音/主要记录对白、同期音响效果、环境音响以及非同步台词和非同步动效现场录音时，对白记录需要注意事项1.注意指向性电容传声器的近讲效应和离轴染色效应2.如果是吊杆传声器，注意传声器操作员的位置以及传声器的位置。
理想的拾音位置是在演员的头顶上方，前端指向演员的嘴；不提倡把传声器放置在演员的胸腹部的位置3.如果是心形传声器，最佳位置是在嘴的上方0.3米到0.9米左右、在嘴的前方0.3到1.2米，如果是全方向型的传声器，则传声器的位置应该稍微靠近表演者4.几个表演者都有台词时，最好选用两支或以上的的传声器，这时候传声器设置要遵循“三比一”原则deng参考声带同期录音时，有时会遇到由于天气的变化而环境声音不连贯，为了保证画面的顺利拍摄，录音部门还是要坚持录制声音，这时候记录下来的声音成为“参考声带”静场音先期录音先期录音是在拍摄画面之前根据剧本内容进行有关的声音录制，然后在影片画面拍摄时，在现场对已经录好的音进行还音，演员则根据已经录制好的节目内容，边表演边对口型，进行画面的拍摄电视节目现场制作时实际拍摄注意的问题1、在外景点拍摄时要十分注意外景声学问题，可以利用滤波镜或改变谈话者的位置以及改变传声器的类型和位置得到解决。
2、现场制作时还要注意阴影，如果在已播出的画面中发现了吊杆的阴影不要突然移动传声器。
3、在一些特殊情况下，可以利用一些音频处理设备来改善录制声音的质量。
音响系统扬声器的分类及应用扩声系统是将声音转换成电信号，再将电信号转换成更大的声音的设备组合，所以系统中的薄弱环节是系统中的换能设备，即系统最前端负责将声音转换成电信号的设备——传声器，以及系统最末端负责将电信号转换成更大的声音的设备——扬声器系统。
本文仅讨论扬声器系统的相关使用问题。
1、扬声器系统应用的分类扬声器系统按分频的方式主要分为单扬声器扬声器系统、二分频扬声器系统、三分频扬声器系统、四分频扬声器系统、多分频扬声器系统、超低音扬声器系统、低音炮，以及目前被广泛应用的组合式扬声器系统——线阵列扬声器系统。
随着科学技术的不断发展，扬声器系统的形制、种类也在不断变化。
按其发展的沿革来看，大致有以下三大类。
2.1 分频扬声器系统传统的分频扬声器系统(三分频或二分频)就是按照不同频段把音频信号分成高、中、低音或高、低音，如图1所示。
二分频器由一个高通滤波器和一个低通滤波器组成。
三分频器是在二分频器的基础上又增加了一个带通滤波器。
滤波器在分频点附近呈现出有一定斜率的衰减特性。
二分频扬声器系统内有两个不同口径的扬声器，它们的固有频率分别处于高音、低音频段，分别称为高音扬声器和低音扬声器。
扬声器系统将传送来的含有不同频率的混合音频电流按高、低频段分离出来，馈给相应的扬声器，以便使电流所携带的音频信息按原比例还原成高、低频的机械振动。
在听感上，三分频扬声器系统比二分频扬声器系统更加明亮圆润，更加丰满，歌声相对舒畅，人声的位置靠前，更具灵气。
图1 传统的分频扬声器系统2.2 同轴扬声器系统高、低音单元共轴的同轴扬声器系统是在分频扬声器系统的基础上发展而来的，如图2所示。
同轴扬声器系统将高音巧妙地放置在低音振膜的中心处，能保证高、低音的声学中心是同一个点，从而解决了相位偏差的问题。
同轴扬声器系统较一般扬声器系统有频段宽广的优势，但较同档次多分频扬声器系统则有高音劣势。
一只同轴扬声器系统就能构成回放效果较好的扬声器系统，而一般扬声器系统想要达到同轴档次的声音则需要两只不同频段的扬声器。
音响、音乐在影视作品中的运用及其研究音响、音乐在影视作品中的运用及其研究内容摘要：本文主要研究音响，音乐在影视作品中的作用，以及运用方面的研究。
目的是了解音响，音乐在体现影视艺术性时所表现的价值和作用。
为了说明音响，音乐的作用，本文拟通过分析影视中作品的音响音乐方面的成功案例加以佐证。
【关键词】影视作品声音音响音乐作用问题对策研究一、声音的出现及音响的加入声音在今天已经是影视艺术创作来源中的最丰富的重要来源，作为这种意义的来源，声音的艺术价值现在已被大家公认。
影视作品离不开声音，声音的运用丰富并扩大了电影的时空，使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延伸。
声音作为在影视中的艺术存在，大致可以分为人声，音乐，音响三大类。
他们作为造型因素参与银幕空间形象的塑造来发挥表达情绪，参与巨作，创造审美价值等功能的。
在此，我们主要讨论音响，音乐在影视中的作用等问题。
音响是指除了人声和音乐之外的所有声音，及背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐。
而音乐，在进入影视作品之后，成为了影视的有机组成部分，它在突出影片的情感，加强影片的戏剧性，渲染影片的气氛，预示剧情，作为特定人物或特定场景形象音乐，表示剧中人物的心情等方面都起着重要的作用。
二、关于音响就音响的艺术属性而言，音响可分为写实性和写意性两类。
写实性音响是通过有选择的利用自然音响来创作，完美影视作品的真实性及艺术性的。
而写意性音响则是根据剧情表现得特殊需要而对自然性音响进行加工再创作的音响效果。
相对作用于影视作品的艺术效果来讲，这两种音响只是表现意义上的不同。
与写实性音响构筑听觉上的真实世界有别，写意性音响则更注重对于观众心理感受的影响。
不同的音响效果出现在某种特定环境下，相对于听者的心理感受，会产生超出音响本身内容的各种不同的特殊含义。
这就是音响的写意性——将音响“意境”化。
在此，主要研究音响的写意性作用。
1、音响的强化作用1)提高响度强化，在音响的写意性功能中是最常见的，它主要通过加大声音的响度来实现。
现代电视中音响技术的应用随着科技的不断进步和发展，电视已经不再是简单的看电视节目的工具，而是成为了一种综合性的娱乐设备。
在电视的发展过程中，音响技术的应用也成为了不可或缺的一部分，现代电视中的音响技术给人们带来了更加丰富多彩的观影体验。
本文将对现代电视中音响技术的应用进行探讨，以期让读者对这个新领域有着更深入的了解。
一、现代电视中的音响技术种类在现代电视中，常见的音响技术主要有立体声、环绕声和杜比音效等。
立体声是最基本的一种音响技术，它是通过左右两个声道来进行声音的重现和扩散，让人们在看电视时可以听到来自不同方向的声音。
立体声技术的应用使得音响效果更加真实，也让观众更加沉浸在电视节目中。
环绕声技术是近年来电视音响领域的一大创新，它通过在观影区域周围设置多个音箱，将声音从各个方向传递，给观众带来更加真实的听觉感受。
环绕声技术的应用可使得观众获得更加身临其境的体验，特别是在观看特效场景的电视节目时，环绕声技术可以让观众感受到全方位的视听冲击。
杜比音效则是一种高端的音响技术，它不仅可以提供更加清晰和逼真的声音效果，还可以将声音的动态范围大大提高，使得观众可以听到更加丰富的音色和音质。
杜比音效技术的应用可以让电视音响效果更加出色，也可以让观众享受到真正的高品质音乐和音效体验。
现代电视中的音响技术在不同的应用场景下都有着独特的作用。
在家庭影院中，环绕声技术的应用可以使得观众在家中就能够享受到影院级别的视听体验，而且还可以让观众在家中就能够感受到音效的立体环绕效果。
在电视广告中，杜比音效技术的应用可以让广告声音更加动听，更加吸引人，从而让广告效果更加出色。
在电视节目中，立体声技术的应用可以使得观众在看电视时就能够听到更加真实的声音效果，从而提高了电视节目的观赏性。
随着科技的不断进步和发展，现代电视中音响技术的发展也在不断取得新突破。
未来，人们可以看到更加先进的音响技术被应用到电视中，比如虚拟环绕声技术、3D音效技术等。
影视音乐必知：影视作品中音响的分类编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。
音响可以分为以下几种：一、人声造成的音响第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。
由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。
这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。
如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。
电影《红河谷)中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。
南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。
《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。
一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。
杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。
杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起蒙蒙细雨。
这一声惨叫，变成了“戏核”。
谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。
声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。
《我的野蛮女友》中，牵牛(车太贤饰)和他的女友(全智贤饰)在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不起！……“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
第二，市声，城镇生活中有时代、地域、民族特色的呼喊声、叫卖声等。
例如伊斯兰教阿在高塔上呼唤教民上教堂的声音；北京“冰棍儿败火，败火的冰棍—”：江苏：“卖杏花—”；台湾：“酒干倘卖无一”；重庆：“炒米糖开水”等叫卖声。
二、自然音响如风声、雨声、流水声、雷电声、枪声、炮声、车声、船声、鸡鸣狗吠在晨曦中的一声公鸡的啼叫，在树影婆娑下的一声狗吠，不仅刻画了画面空间的真实气氛，往往还会带来特殊的戏剧性或戏剧因素。
