中国近代文学史
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中国近现代文学
中国近现代文学
中国文学史的分期
❖ 古代文学：
❖ 先秦——清朝末期的文学（1840年前）
❖ 近代文学：
❖ 1840年——1917年的文学，是古典文学向现代文学的过渡 时期
❖ 现代文学：
❖ 1917年——1949年创作的文学(也称为“新文学”)。
❖ 当代文学：
❖ 1949年7月全国第一次文代会以后创作的文学
❖ 大哥周樹人、二弟周作人、三 弟周建人（生物學家）。
❖ 民國十二年七月十九日魯迅與 周作人妻子發生嚴重的衝突， 八月即搬出北京八道灣寓所， 母親與三弟亦隨之。此決裂究 竟為何故，兩人至死諱莫如深， 成為近代文學史之謎團。
魯迅的婚戀
❖ 魯迅與朱安
一九○六年奉母親之命與朱安女 士成婚，魯迅為表示抗議此舊式 婚姻，並未與之同房，兩人亦無 子女。朱安於臨終前交代後事由 許廣平和周建人辦理。
中国近代文学
（1840年——1917年）
近代文学的历史背景
❖ 清王朝的兴衰史 ❖ “康乾盛世” ❖ 文化专制主义
清王朝的危机
❖ 政治危机 ：
人口、官场 、民生 、士风
❖ 民族生存危机：
满汉矛盾→满汉矛盾和中外矛盾
❖ 传统文化危机：
中西文化冲突
近代中国本土文化与外来文化的交流
斗争锋芒指向维护封建制度的孔教.
新文化运动的代表人物
❖ 1、陈独秀 ❖ 2、李大钊 ❖ 3、鲁迅 ❖ 4、胡适
陈独秀
李大钊
胡适 （1891-1962） 鲁迅（1881～1936）
新文化运动的主要阵地：《新青年》
❖ 陈独秀、李大钊创办 ❖ 陈独秀《敬告青年》、《文学革命论》。 ❖ 李大钊《青春》和《孔子与宪法》 ❖ 鲁迅《狂人日记》 ❖ 胡适《文学改良刍议》
中国文学史的分期
❖ 古代文学：
❖ 先秦——清朝末期的文学（1840年前）
❖ 近代文学：
❖ 1840年——1917年的文学，是古典文学向现代文学的过渡 时期
❖ 现代文学：
❖ 1917年——1949年创作的文学(也称为“新文学”)。
❖ 当代文学：
❖ 1949年7月全国第一次文代会以后创作的文学
❖ 大哥周樹人、二弟周作人、三 弟周建人（生物學家）。
❖ 民國十二年七月十九日魯迅與 周作人妻子發生嚴重的衝突， 八月即搬出北京八道灣寓所， 母親與三弟亦隨之。此決裂究 竟為何故，兩人至死諱莫如深， 成為近代文學史之謎團。
魯迅的婚戀
❖ 魯迅與朱安
一九○六年奉母親之命與朱安女 士成婚，魯迅為表示抗議此舊式 婚姻，並未與之同房，兩人亦無 子女。朱安於臨終前交代後事由 許廣平和周建人辦理。
中国近代文学
（1840年——1917年）
近代文学的历史背景
❖ 清王朝的兴衰史 ❖ “康乾盛世” ❖ 文化专制主义
清王朝的危机
❖ 政治危机 ：
人口、官场 、民生 、士风
❖ 民族生存危机：
满汉矛盾→满汉矛盾和中外矛盾
❖ 传统文化危机：
中西文化冲突
近代中国本土文化与外来文化的交流
斗争锋芒指向维护封建制度的孔教.
新文化运动的代表人物
❖ 1、陈独秀 ❖ 2、李大钊 ❖ 3、鲁迅 ❖ 4、胡适
陈独秀
李大钊
胡适 （1891-1962） 鲁迅（1881～1936）
新文化运动的主要阵地：《新青年》
❖ 陈独秀、李大钊创办 ❖ 陈独秀《敬告青年》、《文学革命论》。 ❖ 李大钊《青春》和《孔子与宪法》 ❖ 鲁迅《狂人日记》 ❖ 胡适《文学改良刍议》
中国近代史著作
中国近代史著作
1.《平凡的世界》：该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象;劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
1991年3月，《平凡的世界》获中国第三届茅盾文学奖。
2.《白鹿原》：该小说以陕西关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，通过讲述白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争，表现了从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变化。
1997年，该小说获得中国第四届茅盾文学奖。
该小说也被改编成同名电影、电视剧、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。
3.《围城》:《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。
被誉为“新儒林外史”。
第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。
故事主要写抗战初期知识分子的群相。
4.《活着》:《活着》是作家余华的代表作之一，讲诉了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。
余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。
最新中国近代文学发展史全
中国近代文学发展史00
第一讲 中国近代社会与近代文化00 毛泽东《中国革命与中国共产党》：自从1840年的鸦片战争以后，中国一步一步地变成了一个半殖民地半封建的社会。00
中国近代史的起止时间：00 1840第一次鸦片战——1919“五四运动”新文化运动的兴起 00
马克思在谈到鸦片贸易和鸦片战争时，说过一段很重要的话：半野蛮人维护道德原则，而文明社会却以发财原则来对抗。一个人口几乎占人类三分之一的幅员广大的帝国，不顾时势，仍然安于现状，由于被强力排斥在世界联系的体系之外而孤立无依，因此竭力以天朝尽善尽美的幻想来欺骗自己。这样一个帝国终于要在这样一场殊死的决斗中死去，陈腐世界的代表是激于道义，而最现代的社会的代表却是为了获得贱买贵卖的特义的原则权。这的确是一种悲剧，甚至诗人的幻想也永远不敢创造出这种离奇的悲剧题材。00
马克思以深邃的历史唯物主义的眼光，揭示了这场决斗的双重性：00 一方面，是“道义的原则”与资本主义“发财原则”的对抗，或者用通俗的语言来说，就是正义与非正义、反侵略与侵略的斗争；00 另一方面，是“陈腐世界”与“最现代的”“文明社会”的决斗，也就是是古代的封建制度与近代的资本主义制度决斗。00 后者决定了清朝最终失败并“终于要死去”的命运。00
一、西方中心模式:00 1、“冲击-回应”模式(impact-response model)00 2、“传统-近代”模式(tradition-modernity model)00 3、帝国主义模式(imperialism model)00
二、中国中心模式： China-centered model/Chinese context00 人心思变，要求“以变应变”成为近代中国人的心理特征之一。00 鸦片战争前后，“汉宋之学”对立面的“经世致用”之学兴起，标志着传统文化中重视“致用”的传统在近代文化中得以恢复和发扬。00
郑观应《道器》：我堕于虚，彼证诸实。00 严复《救亡决论》：中土不幸，其学最尚词章。00
中国文学近代发展史
❖ 48、鲁迅弃医从文，不久撰写了《摩罗诗力说》、《文 化偏至论》、《斯巴达之魂》、《人之历史》、《科学 史教篇》等。
❖ 49、黄遵宪的《今别离》以电报、摄影、轮船、东西半 球昼夜相背等近代科学知识和技术来表现离愁别绪的传 统主题。
❖ 50、黄遵宪现存的一千多首诗中，大部分是政治诗、时 事诗，是纪史议政的史诗。读他的诗，犹如读一部诗体 中国近代史。特别是反映中日甲午战争的作品，写得尤 有特色。《悲平壤》、《东沟行》、《哀旅顺》、《哭 威海》、《降将军歌》、《度辽将军歌》、《马关纪 事》、《台湾行》等。
❖ 40、最早译述，清政府的官员董恂于1864年以前就曾 改译过美国诗人朗费罗的《人生颂》。王韬曾翻译过法、 德诗歌。他翻译了《法国国歌》和《祖国歌》。
❖ 41、马君武是我国最早翻译英国拜伦《哀希腊歌》全篇 诗作的作家。
❖ 42、曾朴也是一位致力于外国文学翻译的作家。曾与丁 祖荫、徐念慈
❖ 43、曾朴译雨果剧本还有《吕克兰斯鲍夏》、 《项日乐》、《钟楼怪人》、《欧也尼》。
❖ 24、周桂笙的《毒蛇圈》，是中国第一部用白话直译的 较好的小说之一。
❖ 25、文学的读者群随着社会的发展日益扩大，逐渐形成 以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。
❖ 26、梁启超在变法失败后，继续发扬在“戊戌政变”前 创学会办刊物的进取精神，先后在日本创办了《清议 报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》 等报刊。
❖ 58、用于中小学的通俗校园歌曲，黄遵宪的《军歌》、 《幼稚园上学歌》、《小学校学生相和歌》。梁启超的 《爱国歌四章》、《黄帝歌》、《终业式》。
❖ 59、鸦片战争前后，以张惠言、周济为代表的常州词派， 乘浙西词派衰颓之机，以比兴寄托相号召，响应者风从， 遂有常州词的崛起。
❖ 49、黄遵宪的《今别离》以电报、摄影、轮船、东西半 球昼夜相背等近代科学知识和技术来表现离愁别绪的传 统主题。
❖ 50、黄遵宪现存的一千多首诗中，大部分是政治诗、时 事诗，是纪史议政的史诗。读他的诗，犹如读一部诗体 中国近代史。特别是反映中日甲午战争的作品，写得尤 有特色。《悲平壤》、《东沟行》、《哀旅顺》、《哭 威海》、《降将军歌》、《度辽将军歌》、《马关纪 事》、《台湾行》等。
❖ 40、最早译述，清政府的官员董恂于1864年以前就曾 改译过美国诗人朗费罗的《人生颂》。王韬曾翻译过法、 德诗歌。他翻译了《法国国歌》和《祖国歌》。
❖ 41、马君武是我国最早翻译英国拜伦《哀希腊歌》全篇 诗作的作家。
❖ 42、曾朴也是一位致力于外国文学翻译的作家。曾与丁 祖荫、徐念慈
❖ 43、曾朴译雨果剧本还有《吕克兰斯鲍夏》、 《项日乐》、《钟楼怪人》、《欧也尼》。
❖ 24、周桂笙的《毒蛇圈》，是中国第一部用白话直译的 较好的小说之一。
❖ 25、文学的读者群随着社会的发展日益扩大，逐渐形成 以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。
❖ 26、梁启超在变法失败后，继续发扬在“戊戌政变”前 创学会办刊物的进取精神，先后在日本创办了《清议 报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》 等报刊。
❖ 58、用于中小学的通俗校园歌曲，黄遵宪的《军歌》、 《幼稚园上学歌》、《小学校学生相和歌》。梁启超的 《爱国歌四章》、《黄帝歌》、《终业式》。
❖ 59、鸦片战争前后，以张惠言、周济为代表的常州词派， 乘浙西词派衰颓之机，以比兴寄托相号召，响应者风从， 遂有常州词的崛起。
中国近代文学史,自考复习
1、“五四”文学大致经历的三个阶段。
答：一、1917年至1920年新文学的萌芽期。
二、1921年到1926年文体大解放的创作活跃期。
三、1926到1927年沉寂。
2、《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格。
答：一、外冷内热。
作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜，转化为对赵太爷假洋鬼子之流凶残暴虐横行乡里的憎恶鄙视。
二、以讽抒情。
作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷等人的凶残卑劣，谴责了知县大老爷等的反动实质，同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情。
三、形喜实悲。
作品展示了阿Q种种可笑的行径，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑。
3、《故事新编》的写作特点。
答：一、依据古籍和容纳现代。
“只取一点因由，随意点染，铺成一片”。
二、将古人写活。
作者主要从现实生活出发，不给古人戴上光圈，而是将古人当做人，寻找古今人思想情感上的相通之处加以推想和发展。
三、运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务。
4、《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格。
答：一、作品里写的事和人，往往饱含作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的描述中分清是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。
二、以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。
三、清新恬淡与讽刺幽默的统一，是《朝花夕拾》的艺术风格。
5、叶绍钧创作出版的长篇小说《倪焕之》答：一、l928年，叶绍钧创作出版了长篇小说《倪焕之》。
作品的问世，标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展。
作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。
(完整word版)中国近代文学史试题
中国近代文学史试题一、单项选择题(在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的号码填在题干的括号内.每小题1分，共20分)1．王国维“词以境界为最上．有境界则自成高格，自成名句”之言，出自他的A．《蕙风诗话》B．《艺概词典概》C．《人间词话》D．《宋元戏曲考》2．梁启超实践其政治小说理论的创作是A．《夏威夷游记》B．《新中国未来记》C．《维新梦》D．《新罗马》3．近代宋诗运动的诗学观是建立在传统诗学（ )观的基础上的A．江山之助B．真我不俗C．温柔敦厚D．经世致用4．曾国藩曾经选编( ）一书,用以扩充桐城派的《古文辞类纂》A．《古文观止》B．《经史百家杂钞》C．《讨粤匪檄》D．《唐宋文醇》5．梁启超《论小说与群治之关系》将小说与其它文类进行了比较，认为小说在文学中的位置应处于A．最上乘B．最下等C．中等D．与其它文类并驾齐驱6．林则徐《赴戍登程口占示家人》中的名句上联是“苟利国家生死以"，下联是A．“百无聊赖以诗鸣”B．“岂因祸福趣避之”C．“不拘一格降人材"D．“留得家园五十春”7．林纤运用（）文体来翻译外国文学作品,这是他译述风格的典型特征A．白话B．方言C．报章体D．文言8．谭嗣同热切响应梁启超的政治主张和文学主张，他的政治散文（）是非常典型的“报章文体”A．《仁学》B．《少年中国说》C．《变法通义》D．《经世文编》9．我国最早用白话翻译外国小说的周桂签，曾翻译了一篇外国小说( ），被公认是我国最早的一部直译小说A．《巴黎茶花女遗事》B．《四日》C．《默》D．《毒蛇圈》10．黄小配兄弟创办的小说期刊是A．《中外小说林》B．《新小说丛》C．《小说世界》D．《小说林》11．龚自珍的《己亥杂诗》是近代大型组诗之一，总计有( )首之多A．89B．120C．315D．20012．曾国藩为适应新的历史变化,在桐城派所主张的“义理”、“辞章、"考据“之外再加上（），以改革散文创作A．“经济”B．“文化”C．“军事”D．“教育”13．近代初期“尊情”诗潮的理论著作是林昌彝的A．《艺概》B．《射鹰楼诗话》C．《石遗室诗话》D．《蕙风诗话》14．( )是《二十年目睹之怪现状》中最具性格光彩的形象，透过这一形象,可以看到封建社会精神支柱彻底崩溃的情状A．九死一生B．吴继之C．吴研人D．苟才15．1898年，梁启超在他主办的《清议报》上开辟了第一个公开的诗歌园地（ ),专门发表新派诗人的诗作A．“诗界潮音录”B．“诗文辞随录"C．“杂歌谣”D．“诗界革命”16．钱江是《洪秀全演义》中的虚构人物，是贯穿全书的灵魂，是一个近似（ )的人物A．宋江B．关羽C．诸葛亮D．孙悟空17．黄遵宪于（）年写作的《日本图志》一书，是一部系统地向国人介绍日本风土人情、历史文化尤其是维新变法情形的重要史书A．1887B．1900C．1902D．190518．黄小配的《五日风声》是一篇反映( )事件的报告文学,也是目前我们所知道的中国最早的报告文学，于1911年5月在《南越报》上连载A．“辛亥革命"B．“抗英”C．“辛亥广州起义”D．“北伐"19．《晓抵九江作》一诗是同光体诗人（）的代表作A．陈衍B．陈三立C．沈曾植D．郑孝胥20．1904年，南社诗人柳亚子、陈去病与著名戏剧家（ )一道创办《二十世纪大舞台》杂志A．梁启超B．梅兰芳C．谭鑫培D．汪笑侬二、多项选择题(在每小题的备选答案中选出二个或二个以上正确的答案，并将正确答案的号码，填在题干的括号内.正确答案未选全或有选错的，该小题无分.每小题1分，共10分)21．近代宋诗运动以( )为宗，反对宗唐，强调学习宋代江西诗派，进而追摹杜甫A．韩愈B．黄庭坚C．陆游D．杨万里E．苏拭22．梁启超在《论小说与群治之关系》中论及小说具有“支配人道”的“四种力”,这“四种力"分别是A．“刺”B．“熏”C．“浸”D．“染”E．“提”23．清朝末年有所谓“清季四大词人"之称，这四大词人分别是（）A．王国维B．朱孝臧C．况周颐D．郑文焯E．王鹏运24．鲁迅于19M年弃医从文,很快就写作了（）等宣传新的文化思想和科学知识的重要论文A．《摩罗诗力说》B．《文化偏至论》C．《科学史教篇》D．《人之历史》E．《斯巴达之魂》25．近代翻译家严复在《天演论》凡例中提出了著名的（）三点论，是近代最具影响力的翻译理论A．美B．雅C．信D．善E．达26．近代西方文化的( ）精神的传播，影响了中国文化的深层结构，改变了广大国人的价值观念A．民主B．科学C．敬业D．人权E．法制27．近代先进的知识分子开始对日本进行一系列的考察和研究，（ )就是其中的代表作A．《使乐杂咏》B．《扶桑日记》C．《谈瀛录》D．《东搓见闻录》E．《日本新政考》28．辛亥革命前后，戏曲界掀起了一场戏曲改良运动，遍及全国各地，其中，影响较大、活动时间持久的戏曲团体有（ )A．陕西易俗社B．四川戏曲改良公会C．三庆会D．奎德社E．春柳社29．二十世纪之初，王国维花了六七年的时间研读( )的哲学著作,在大力宣扬他们的哲学思想的同时，运用他们的哲学思想去分析、研究文学作品，取得非凡的学术成就A．叔本华B．马克思C．康德D．拍拉图E．席勒30．维新派文学革新运动相继提出了（）口号A．“戏剧界革命"B．“诗界革命"C．“文界革命”D．“小说界革命"E．“民间文学改良”三、填空题（每小题1分，共10分)31．南社的机关刊物是《 __________ 》。
中国近代文学发展史复习资料
中国近代文学发展史复习资料第一章近代中国社会与中国近代文化一、求变——民族进取精神的复苏1.龚自珍从这种“变”的观点出发，对封建末世的种种黑暗进行了深刻的批判。
2.人心思变，要求“以变应变”成为近代中国人的心理特征之一。
3.鸦片战争后，作为“汉宋之学”的对立物而崛起的“经世致用”之学，标志着传统文化中重视致用的传统在近代文化中得以恢复4.和发扬。
二、科学与民主精神的发扬1.1895 年，严复在天津的《直报》上发表了著名论文《原强》。
文中引述了英国生物学家达尔文在《物种起源》一书中提出生物进2.化论学说，着重阐述“自然选择”的思想。
3.西方近代文化的科学与民主精神的传播，影响了中国文化深层结构，部分地改变了近代中国人心理素质，价值观念、思维模式和性格特征。
三、文学进化思想的确立1.在中国近代史上最先提出文学与时代关系是龚自珍和魏源。
2.3、进化的文学发展观表达最为明确系统，是中国近代文学史上最末一位杰出学者和文艺批评家王国维。
四、爱国主义伟大主题1.爱国主义在近代文学史中，是一个超越文学流派界限的普遍主题。
第二章中国近代文学的发展阶段及其特点1.梁启超继《新民说》发表后，1902年又发表了《论小说与群治关系》，提出“小说界革命”。
2.梁启超于1902 年在日本东京创办了我国第一个小说刊物——《新小说》，大量发表翻译与创作的新小说，他自己也创作了《新中国未来记》。
3.反殖、反帝、反封建是近代文学的主流，是近代文学最重要、最基本主题。
4.梁启超提倡文学革新，其理论核心是他的“新民说”5.梁启超继续发扬在“戊戌政变”前创学会办刊物的进取精神，先后在日本创办了《清议报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》等报刊推进新文化运动和文学革新运动。
6.1868年黄遵宪就对诗坛的崇古卑今创作倾向提出批评，主张“我手写我口，古岂能拘牵”，提倡以“流俗语”入诗，要求对诗歌进行革新（参阅黄遵宪《杂感》）。
7.在近代，较早起来批判桐城派并进行散文改革实践的是冯桂芬，他的政论著作《校邠庐抗议》，见解大胆、新颖、文笔通俗、流畅，成为近代新体政议文先例。
中国近代文学史 复习笔记
绵延最久的诗歌流派，也是最后一个退出历史舞20世纪30年代。
宋诗派的特点是以学问入诗，以散文为诗，合诗人之言与学人之言为一，、同光体是一个有着大致相同诗学价值取向的诗歌流派。
他们在“不墨守盛继承宋诗派学人之诗与诗人之诗合一的传统。
代表人物是陈三立、沈曾植、郑孝胥、陈衍。
2、同光体者，苏堪（郑孝胥）与余戏称同光以来诗人不墨守盛唐者。
——陈衍《沈乙庵诗序》情感世界、师承学养、艺术宗尚各自价值取向大致如下：1、不墨守盛唐，力破余地。
2、诗为写忧之具，体当变风变雅。
、余谓诗莫盛于三元：上元开元，中元元和，下元元佑也。
——唐朝开元年间，李、杜、王、孟、高、岑诸大家并起，开启了唐诗的规模传统，史称盛唐；唐元和年间，元、白继往开来，形成了“诗到元和体变新”的局面，史谓中唐。
宋元祐年间，苏轼、黄庭坚推尚杜甫、韩愈，用以文为诗，脱胎、吾尝谓诗有元佑、元和、元嘉三关。
——沈曾植《与金蓉镜元嘉三关”，通此三关，始可名家。
“三关说”将学诗途径由宋唐而推至六朝。
、《石遗室诗话》最初发表于1912年梁启超主编的《庸言》杂、《青鹤》两杂志上连载，共32卷。
1934年前后又有《续编》6卷问世。
2、《石遗室诗话》篇幅浩繁，作者以品评道咸以来诗人诗作为主，显示出极富个性特色的诗学观念和审美取向。
、王闿运与汉魏六朝诗派。
2、樊增祥、19世纪末20世纪初年，声气相求，切磋唱和，称盛一时的清季四大词人，即王鹏运、况周颐、朱在意蕴。
况周颐的“重、拙、大”之说，旨在追求一种情真理足的词境，凝重沉着的词风和自然真率的表现，因而强调性情修养与学问积累的重要性，发展了常州词派固、《新小说》等诸杂清廷虽严禁不能遏。
每一册出，内地翻刻本辄十数。
二十年来学子之思想，颇蒙其影响。
启超夙不喜桐城派古文，幼年为文，学汉魏晋，颇尚矜炼。
至是自解放，务为平易畅达，时杂以俚语韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号新文体。
老辈则痛恨，诋为野狐。
然其文条理明晰，笔锋常带情感，对于读者，别有一种魔力焉。
中国近代文学史11344-名词解释
名词解释1、同光体a)指同治、光绪年间出现的诗派b)代表人物有陈三立、夏敬观、陈衍、郑孝胥、沈曾植、袁昶[c hǎn g]c)最早提出“同光体”的是陈衍，这一诗派的诗学理论专著是陈衍的《石遗室诗话》。
2、南社南社是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高层的到来而出现的革命文学团体。
1909年11月13日在苏州虎丘张东阳祠正式成立。
柳亚子、陈去病、高旭是其主要发起者和组织者，成立的宗旨在于反抗满清，“反对北庭”。
南社诗学思想的主要内容：a)在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性b)在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变c)在文学反映的对象上，突出诗歌的民众性。
提倡“布衣之诗”。
d)在文学的表现形式上，反对宗派，强调诗人的主体意识。
3、湘乡派a)曾国藩是湘乡派的领袖，主要作家有号称“曾门四弟子”的薛福成、吴汝纶、黎庶昌、张裕钊，他们以中兴桐城派为己任，以曾国藩为湘乡人而得名。
b)湘乡派的文学主张：1）强调文学与时代的关系，倡言文章要“随时而变”，明确提出了“文章与世变相因”的主张。
2）发展了理学家“穷理而致用”和桐城派“经济天下”的思想，将“经济之学”纳入文学的范畴。
3）在文学创作上，曾国藩等人更强调从理出情。
曾国藩的“文章学”主张：1）曾国藩是湘乡派的领袖。
2）在梅曾亮泛泛而言文章要“随时而变”的基础上明确地提出了“文章与世变相因”，强调文学与时代的关系。
3）又在姚莹所鼓吹的为学所谓“义理、经理、文章、多闻”的基础上，明确地提出了将“经济之学”纳入文学的范畴，必须在“桐城”所规范的“义理、考据、词章”之外增加“经济之学”。
4）在文学创作上，强调“情”，更强调从理出情。
4、信达雅信达雅是近代翻译文学的一种标准，最早由严复提出，出自《天演论·译例》“信”是指为读者准确传达原作的内容“达”是指尽量运用他们所习见的表达方式“雅”是指通过艺术再现来加强原作风格以吸引读者。
中国近代文学
简答题：1、中国近代文学的发展可分为几个时期？每个时期的起止时间如何？答：中国近代文学史可分为四个时期：发轫期：从鸦片战争到19世纪70年代初为第一个时期（1840——1870）；发展期：从19世纪70年代初到甲午战争为第二个时期（1870——1894）；繁荣期：从甲午战争到辛亥革命是第三个时期（1894——1911）；低潮时期与中国新文学的萌芽：从辛亥革命到“五四”运动为第四个时期（1911——1919）。
2、近代文学的分期原则（中国近代文学的分期依据）？答：①以文学发展为依据并参考历史发展②文学（考察文学思潮和不同文体的变迁）③历史进行文化的全面考察3、近代文学的多样性特点表现在哪些方面？答：①包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面②在题材上，从空间范围来说，有国内题材，有海外题材；还出现了古代文学中所没有的许多新题材。
③文学体裁也是多种多样，增加了不少新体裁（新派诗、新文体）4、怎样理解近代文学的过渡性特点？答：具体表现在两个方面：①是创作方面，表现为：新旧杂处，文白并存。
在思想内容上，在表现手法上，在文学体裁上，在语言运用上都是如此。
②是文学思想方面，表现为：抱残守缺与观念更新同在。
5、在近代文学发展过程中，新旧文学流派同时并存，试就“新”与“旧”的关系谈谈看法。
答：①这是历史过渡时期的必然现象②新是从旧中孕育出来，并且推翻旧文学的③没有旧文学作为新文学的革命基础和对象，那么新文学将失去目标和方向6、中国近代文学特点形成的原因是什么？答：①政治斗争的需要②西方文化的冲击③社会思潮的影响和审美意识的变化④旧文学的没落趋势和翻译文学的影响⑤社会的急剧变化和读者群的扩大8、湘乡派的文学主张如何？/曾国潘的文学主张？答：①强调文学与时代的关系，明确提出了“文章与世变相因”的主张。
②明确的提出将“经济之学”纳入文学的范畴。
强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一。
③在文学创作上，强调从理出情。
中国近代文学史
中国近代文学史一.中国近代文学的定位以新民为目的.以启蒙为手段。
其弊端是笔无藏锋，其主流是以树人为根本目的.以救国为直接目的。
二.中国近代文学兴起的原因.1.文学发展的必然趋势.2.外来文学的刺激.由其是西方文学的影响。
3.思想革命的影响.三.中国近代社会概况1.政治上，由君主专制到民主自由.2.经济上，由闭关锁国到‘西学为用’3.思想上，由中学为体到中西交融。
其中，忧患是中国近代社会的母题。
四.近代文学的分期：以文学自身的变化为标准。
中国近代文学的发展可分几个时期？分期的原则是什么？按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，我们把近代文学的发展分为四个时期，即中国近代文学的发轫期：1840年鸦片战争后－－十九世纪七十年代；中国近代文学的发展期：十九世纪七十年代－－1894年甲午战争；中国近代文学的繁荣期：1894年甲午战争－－1911年辛亥革命；中国近代文学的低潮期和中国新文学的萌芽：1911年辛亥革命－－1919年五四运动。
2．近代文学的多样性特点表现在哪些方面？中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。
在题材上，从空间范围来说，有海外题材，涉及到外国的历史、现实、自然科学以及异国风光、民俗人情等，如外国游记、外国人物传记、抒发外海观感的诗作、反映外国历史和现实变革的史诗等；也有国内题材；国内的各次重大历史事件、各种社会生活、各种人物形象，都成为近代文学的描写对象。
从内容范围来说，还出现了古代文学中所没有的许多的新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。
在文学体裁上，也是多种多样。
在传统体裁的基础上，增加了不少新体裁，如新派诗，白话诗、译诗；新文体散文、白话散文；长、短篇白话小说、翻译小说；京剧、话剧等。
第一章近代诗词一.前期诗词㈠概况：基本上延续着传统的古典诗词的创作模式，但随着内忧外患的加剧，局庙堂之高的闲谈，处江湖之远的悠然被具有时代特征的新事物的冲击。
01 中国近代文学发展史第1章
李鸿章 康有为
历史的转折
3、由封闭到开放，向西方学习 封闭 • 闭关锁国（唯一开放的港口——广州） • 夜郎自大 “天朝臣服中外，夷下咸宾，蕞尔夷 邻（英国），何得与中国并论。” ——嘉庆帝1808
3、由封闭到开放，向西方学习
提出了“师夷”的口号，即向西方学习。这一 过程包括两个阶段： 鸦片战争到甲午战争前，重点在于引进“格致之 书”和从事以军事工业为先行的实业。代表人物是 林则徐、魏源、曾国藩、左宗棠、李鸿章、张之洞、 郑观应等。 甲午战争后，重点在于引进“政事之书”及文学 艺术和进行上层建筑领域的变革。代表人物是严复、 康有为、梁启超、孙中山。
——魏源《国朝古 文类钞》
“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六 代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一 代之文学，而后世莫能继焉者也。” ——王国维《宋元戏曲史· 序》
二、文学观念和文学格局的变化
1、文学观念上最深刻的变化：文学应当担负起新的 思想教育国民、改造国民精神的任务； 2、要求变革诗文，以满足宣传教育的需要；
如康有为、章太炎
（四）近代文学的过渡性
主要表现为新旧共处，新的因素逐步增长，为“五四” 新文学的产生做了先导和准备。
1、创作方面，表现为：新旧杂处，文白并存。
（1）在思想内容上，维护封建统治的文学与反帝反封建 的文学并存。如既有《荡寇志》，又有谴责小说
（2）在表现手法上，这一时期的创作，除了继承古代文 学的传统手法之外，也吸收了外国文学的表现手法。如浪 漫主义对诗歌的影响，吴趼人的《九命奇冤》
3、提高小说戏曲的地位；
4、文学样式上出现新突破； 5、西方文学被大量翻译引入中国。
三、爱国主义的伟大主题
体现为两个方面：（近代爱国主义精神与以 前有何不同） 对内，反封建 对外，抵御外侮 在近代文学中，爱国主义是一个超越了文 学流派界限和文学体裁界限的普遍主题。
中国近代文学的发展与变革
中国近代文学的发展与变革中国近代文学是指从鸦片战争（1840年）到中华人民共和国成立（1949年）这一时期的文学。
这一时期的文学发展经历了从封建社会向半殖民地半封建社会转变的过程，也受到了西方文化的影响。
一、近代文学的起源1.鸦片战争后，中国开始接触西方文化，西方的文学、哲学、艺术等传入中国，对中国的文学产生了深远的影响。
2.维新变法运动（1898年）促进了文学的变革，梁启超、康有为等人提出了“诗界革命”的口号，主张文学要与时俱进，反映社会现实。
二、近代文学的主要成就1.小说：近代小说起源于明末清初，发展于鸦片战争后。
主要有“四大名著”：曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》、蒲松龄的《聊斋志异》和洪显次的《老残游记》。
2.诗歌：近代诗歌主要有“宋诗派”和“同光体”两大流派。
其中，“宋诗派”以龚自珍、梁启超为代表，提倡“新诗”，主张诗歌要反映现实生活；“同光体”以杨洪基、谭嗣同为代表，主张诗歌要追求音乐美。
3.散文：近代散文主要有“古文派”和“白话文派”两大流派。
其中，“古文派”以曾国藩、张之洞为代表，主张散文要回归古代文风；“白话文派”以胡适、陈独秀为代表，主张散文要采用白话文，反映现实生活。
4.戏剧：近代戏剧主要有京戏、昆曲、评剧等。
其中，京戏是中国戏曲的代表，起源于清朝，以北京为中心，表演形式丰富多样。
三、近代文学的变革1.新文化运动（1919年）：胡适、陈独秀等人提出了“文学革命”的口号，主张文学要采用白话文，反映现实生活，推动了中国文学的现代化进程。
2.鲁迅的作品：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》等，揭示了社会黑暗面，深刻反映了社会现实，奠定了新文学的现实主义基础。
3.文学社团：如文学研究会、创造社等，推动了新文学的发展。
4.诗歌变革：郭沫若的《女神》、闻一多的《死水》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》等，代表了新诗的成就。
5.戏剧变革：曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》等，展现了新戏剧的魅力。
中国近代文学史题库
中国近代文学史题库.txt9母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃；母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。
中国现代文学史题库一、填空：（147题）1、梁启超在《夏威夷游记》中提出诗界革命“不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而须以古人之风可入之，然后成其为诗。
”1、1917年胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》一文，提出了文章改良应从“八事”入手。
2、1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》一文，提出了文学革命的“三大主义”。
3、1917年1月，胡适在《新青年》上发表了一文，同年2月陈独秀又发表了一文，两文的发表，标志着五四文学革命的开始。
4、1915年在上海创办的《青年杂志》是最早应五四新文化运动的需要而诞生的大型综合性文化批判刊物。
其主编是陈独秀。
5、《新青年》原名是《青年杂志》，创刊于 1915 年，其主编是陈独秀_______。
6、《新青年》于1915年在上海创刊，其两大旗帜是科学和民主。
7、五四新文化运动的内容是一、提倡民主，反对专制。
二、提倡科学，反对愚昧。
三、提倡新道德，反对旧道德。
四、提倡新文学，反对旧文学。
8、五四文学革命的内容是。
9、1918年底到1919年初，周作人在《新青年》和《每周评论》上发表了《人的文学》和《平民文学》，较为系统地介绍了他的“人道主义”文学理论，为新文学的理论建设做出了贡献。
10、林纾写了《荆生》和《妖梦》两篇文言小说，用影射的手法攻击五四新文化运动和文学革命的倡导者。
11、五四以后，由于旧文学阵营不甘心失败，于是在20年代初期出现了学衡派和甲寅派这两个封建复古派对新文学阵营展开了进攻。
12、“学衡派”的代表人物是梅光迪，、、。
13、“甲寅派”的代表人物是章士钊。
14、“学衡派”在对新文化和新文学阵营进攻时，打的口号是昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事。
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近代文学
（1840—1919）
绪论
一、近代社会文化性质
1、 半封建半殖民地社会的主要矛盾： 帝国主义和中华民族的矛盾、封建主义和人
民大众的矛盾。 2、近代中国革命性质： 资产阶级民主革命。 3、文化战线斗争： 资产阶级新文化同封建阶级旧文化的斗争。
二、近代文学发展概况
近代文学历史共80年，其发展可分三期： 1、资产阶级启蒙时期（1840—1894） 是首开风气时期。代表作家是龚自珍和魏源。 2、资产阶级改良运动时期（1895—1905） 是全面繁荣时期。代表作家是黄遵宪、梁启超、 李伯元等。相继有“诗界革命”、“文体革命”、 “小说界革命”。 3、资产阶级民主革命时期（1905—1919） 是继续发展时期。代表作家有章炳麟、秋瑾、柳 亚子、曾朴等。 “南社”出现；话剧产生。
第二节 太平天国时期的诗文
一、太平天国革命对封建文化进行了冲
击。太平天国诗文直接服务于革命斗争，通俗易 懂，明白晓畅。民问口头创作的作品非常丰富， 建国后收集整理工作有很大成绩。
二、洪秀全的诗文，大多宣传上帝会教义， 抒发其豪情壮志。所作《吟剑诗》表现了革命的 英雄气概。
三、传统诗文出现了宋诗运动和“桐城派” 古文的中兴。
“诗界革命”的重要人物有夏曾佑、黄遵宪、 丘逢甲、谭嗣同等。
(二)黄遵宪：
“诗界革命”的一面旗帜。其诗直接为其政 治主张服务，并在一定程度突破了旧体诗歌形式。
是资产阶级改良派最有成就的诗人。
黄诗广泛描写重大政治事件，突出反映中国 近代社会主要矛盾，深刻揭露帝国主义侵略罪行 和清统治者的腐败无能，爱国主义思想强烈 (《哀旅顺》、《书愤》其一)。
第三节 改良主义运动时期的诗文
一、“诗界革命”与黄遵宪
(一) “诗界革命”： 资产阶级改良运动
的有机组成部分。梁启超首先提出“诗界革命” 的口号，指出“诗界革命”的新派诗即输入欧洲 精神思想，使用新语言，而又以古人风格入之的 作品。其后各刊物陆续发表一百多位作者的新派 诗，又发表了许多通俗歌词，称为“新体诗”。
二、梁启超与新文体
(一)“新文体”：近代改良主义运动时期由 康有为、梁启超、谭嗣同等创作的散文体式，内 容上大力宣扬变法维新主张，介绍西方政治文化 思想，评论时局，形式上“平易畅达，时杂以偶 语韵语及外国语法，纵笔所至，不检束”。
(二)粱启超：改良派主要领导人之一，文学 以散文成就最著。早年学过晚汉、魏晋，学过桐 城派，后来为宣传改良主义，专作政治宣传，文 笔平易畅达，“条理清晰，笔端常带感情”，排 比铺张，纵横议论，富有鼓动性，成为风靡一时 的新文体，号称“新民体”，亦称报章体。代表 作《少年中国说》充满积极进取精神。
第四节 秋瑾等革命作家
一、资产阶级革命派作家秋瑾和章炳麟
(一)秋瑾： 作品以诗最多，也有词作。哀 叹祖国灾难的深重，抒发献身革命的豪情壮志， 表现争取民族解放和妇女解放的美好思想，慷慨 高歌，风格苍凉悲壮(《黄海舟中日人索句并见 日俄战争地图》)。
(二)章炳麟： 文学成就主要是散文。其特色 是以广博深厚的学识为基础，内容翔实，词锋锐 利，风格瑰丽宏雅；好用古字，有时诘屈聱牙， 艰深难懂。《驳康有为论革命书》《革命军序》 反对改良派，倡言民族民主革命，影响很大。
二、魏源： 与龚齐名，近代思想家、诗人。
诗学白居易新乐府，称“仿白香山体”。 表现对现实不满和对国运忧虑，反映民生疾苦， 抨击政治弊端，揭露投降派丧权辱国(《江南吟》 “阿芙蓉”、《寰海》其九)。描写山水、抒情 言怀作品，感情充沛，形象生动。
三、张维屏： 嘉庆、道光间著名诗人。晚 年目睹帝国主义侵略，激发了强烈的爱国情绪， 写出了一些歌颂广东人民英勇抗敌的优秀诗篇， 质朴有力，格调高昂。《三元里》歌颂抗英斗 争，揭露投降派丑行。
二、柳亚子与南社诗人
(一)南社： 是一个以资产阶级革命派为核 心的文学团体，1909年成立于苏州，发起人陈去 病、高旭、柳亚子。“南社”意为“操南音不忘 本”，以提倡民族气节相号召鼓吹民族民主革命， 反对清王朝的专制统治，有意识地用文学为资产 阶级革命服务。
(二)柳亚子： 诗歌与革命进程密切联系，饱 含爱国主义和民主主义激情，具有强烈战斗性。 受龚自珍影响，多凝重含蓄、忧郁苍凉之作。 《吊鉴湖秋女士》赞扬秋瑾为推翻清王朝进行的 斗争，为烈士牺牲而极度悲愤，透溢出慷慨豪壮 之气。
三、近代文学基本特征
1、进步文学多服务于反帝反封的现实 斗争，表现出爱国思想和民主思想。
2、文学题材空前扩大，各种新思想、 新事物、新知识都进入文学领域。
3、语言趋向通俗化，艺术形式自由多 样。
4、戏曲小说理论研究较发达。
5、反帝反封深度不够，缺乏与大众的 联系；一些小说形象不够典型，艺术粗 糙等。
第一 近代诗文
第一节 龚自珍和魏源
一、龚自珍： 近代著名思想家，杰出诗人、散文家。
(一)龚自珍散文： 政论文大多针对时弊而作，见解精辟，文笔
曲折多变。敢于暴露封建统治集团的黑暗腐败， 主张“更法”、“改革”。
记叙文也很出色，如《病梅馆记》表现了作 者对专制主义压抑缚戮人才的不满。
(二)龚自珍诗歌：
1、存诗604首，其中编年诗289首，大型组 诗《己亥杂诗》315首。揭露和批判社会现实， 愤世伤时、忧国忧民，具丰富的社会历史内容， 蕴含着强烈激情(《己亥杂诗》)；
2、表现对丑恶现实的挑战和对理想的求索， 表现出一个极其动人的封建主义的反叛者的形象 （《秋心》）；
3、深受屈原、李白影响，充满浪漫主义精 神，善运用比兴手法，又能驾驭古典诗歌多种传 统形式：有的篇章用典过繁过僻，含蓄曲折过甚， 未免艰深晦涩。
2、侠义公案小说 主要有：无名氏《施公案》、石玉昆《三
侠五义》、文康《儿女英雄传》、俞万春《荡 寇志》
第二章 近代小说
第一节 近代小说的发展
两个阶段：19世纪末古典小说衰落；20世纪 初“新小说”兴盛。
一 、古典小说的衰落
背离现实主义传统，对反帝反封很少反映， 落后甚至反动的小说相继产生，艺术形式没有 新突破。
1、狭邪小说
即描写妓女生活的小说。主要有：陈森《品 花宝鉴》，魏秀仁《花月痕》，俞达《青楼 梦》，韩邦庆《海上花列传》。
（1840—1919）
绪论
一、近代社会文化性质
1、 半封建半殖民地社会的主要矛盾： 帝国主义和中华民族的矛盾、封建主义和人
民大众的矛盾。 2、近代中国革命性质： 资产阶级民主革命。 3、文化战线斗争： 资产阶级新文化同封建阶级旧文化的斗争。
二、近代文学发展概况
近代文学历史共80年，其发展可分三期： 1、资产阶级启蒙时期（1840—1894） 是首开风气时期。代表作家是龚自珍和魏源。 2、资产阶级改良运动时期（1895—1905） 是全面繁荣时期。代表作家是黄遵宪、梁启超、 李伯元等。相继有“诗界革命”、“文体革命”、 “小说界革命”。 3、资产阶级民主革命时期（1905—1919） 是继续发展时期。代表作家有章炳麟、秋瑾、柳 亚子、曾朴等。 “南社”出现；话剧产生。
第二节 太平天国时期的诗文
一、太平天国革命对封建文化进行了冲
击。太平天国诗文直接服务于革命斗争，通俗易 懂，明白晓畅。民问口头创作的作品非常丰富， 建国后收集整理工作有很大成绩。
二、洪秀全的诗文，大多宣传上帝会教义， 抒发其豪情壮志。所作《吟剑诗》表现了革命的 英雄气概。
三、传统诗文出现了宋诗运动和“桐城派” 古文的中兴。
“诗界革命”的重要人物有夏曾佑、黄遵宪、 丘逢甲、谭嗣同等。
(二)黄遵宪：
“诗界革命”的一面旗帜。其诗直接为其政 治主张服务，并在一定程度突破了旧体诗歌形式。
是资产阶级改良派最有成就的诗人。
黄诗广泛描写重大政治事件，突出反映中国 近代社会主要矛盾，深刻揭露帝国主义侵略罪行 和清统治者的腐败无能，爱国主义思想强烈 (《哀旅顺》、《书愤》其一)。
第三节 改良主义运动时期的诗文
一、“诗界革命”与黄遵宪
(一) “诗界革命”： 资产阶级改良运动
的有机组成部分。梁启超首先提出“诗界革命” 的口号，指出“诗界革命”的新派诗即输入欧洲 精神思想，使用新语言，而又以古人风格入之的 作品。其后各刊物陆续发表一百多位作者的新派 诗，又发表了许多通俗歌词，称为“新体诗”。
二、梁启超与新文体
(一)“新文体”：近代改良主义运动时期由 康有为、梁启超、谭嗣同等创作的散文体式，内 容上大力宣扬变法维新主张，介绍西方政治文化 思想，评论时局，形式上“平易畅达，时杂以偶 语韵语及外国语法，纵笔所至，不检束”。
(二)粱启超：改良派主要领导人之一，文学 以散文成就最著。早年学过晚汉、魏晋，学过桐 城派，后来为宣传改良主义，专作政治宣传，文 笔平易畅达，“条理清晰，笔端常带感情”，排 比铺张，纵横议论，富有鼓动性，成为风靡一时 的新文体，号称“新民体”，亦称报章体。代表 作《少年中国说》充满积极进取精神。
第四节 秋瑾等革命作家
一、资产阶级革命派作家秋瑾和章炳麟
(一)秋瑾： 作品以诗最多，也有词作。哀 叹祖国灾难的深重，抒发献身革命的豪情壮志， 表现争取民族解放和妇女解放的美好思想，慷慨 高歌，风格苍凉悲壮(《黄海舟中日人索句并见 日俄战争地图》)。
(二)章炳麟： 文学成就主要是散文。其特色 是以广博深厚的学识为基础，内容翔实，词锋锐 利，风格瑰丽宏雅；好用古字，有时诘屈聱牙， 艰深难懂。《驳康有为论革命书》《革命军序》 反对改良派，倡言民族民主革命，影响很大。
二、魏源： 与龚齐名，近代思想家、诗人。
诗学白居易新乐府，称“仿白香山体”。 表现对现实不满和对国运忧虑，反映民生疾苦， 抨击政治弊端，揭露投降派丧权辱国(《江南吟》 “阿芙蓉”、《寰海》其九)。描写山水、抒情 言怀作品，感情充沛，形象生动。
三、张维屏： 嘉庆、道光间著名诗人。晚 年目睹帝国主义侵略，激发了强烈的爱国情绪， 写出了一些歌颂广东人民英勇抗敌的优秀诗篇， 质朴有力，格调高昂。《三元里》歌颂抗英斗 争，揭露投降派丑行。
二、柳亚子与南社诗人
(一)南社： 是一个以资产阶级革命派为核 心的文学团体，1909年成立于苏州，发起人陈去 病、高旭、柳亚子。“南社”意为“操南音不忘 本”，以提倡民族气节相号召鼓吹民族民主革命， 反对清王朝的专制统治，有意识地用文学为资产 阶级革命服务。
(二)柳亚子： 诗歌与革命进程密切联系，饱 含爱国主义和民主主义激情，具有强烈战斗性。 受龚自珍影响，多凝重含蓄、忧郁苍凉之作。 《吊鉴湖秋女士》赞扬秋瑾为推翻清王朝进行的 斗争，为烈士牺牲而极度悲愤，透溢出慷慨豪壮 之气。
三、近代文学基本特征
1、进步文学多服务于反帝反封的现实 斗争，表现出爱国思想和民主思想。
2、文学题材空前扩大，各种新思想、 新事物、新知识都进入文学领域。
3、语言趋向通俗化，艺术形式自由多 样。
4、戏曲小说理论研究较发达。
5、反帝反封深度不够，缺乏与大众的 联系；一些小说形象不够典型，艺术粗 糙等。
第一 近代诗文
第一节 龚自珍和魏源
一、龚自珍： 近代著名思想家，杰出诗人、散文家。
(一)龚自珍散文： 政论文大多针对时弊而作，见解精辟，文笔
曲折多变。敢于暴露封建统治集团的黑暗腐败， 主张“更法”、“改革”。
记叙文也很出色，如《病梅馆记》表现了作 者对专制主义压抑缚戮人才的不满。
(二)龚自珍诗歌：
1、存诗604首，其中编年诗289首，大型组 诗《己亥杂诗》315首。揭露和批判社会现实， 愤世伤时、忧国忧民，具丰富的社会历史内容， 蕴含着强烈激情(《己亥杂诗》)；
2、表现对丑恶现实的挑战和对理想的求索， 表现出一个极其动人的封建主义的反叛者的形象 （《秋心》）；
3、深受屈原、李白影响，充满浪漫主义精 神，善运用比兴手法，又能驾驭古典诗歌多种传 统形式：有的篇章用典过繁过僻，含蓄曲折过甚， 未免艰深晦涩。
2、侠义公案小说 主要有：无名氏《施公案》、石玉昆《三
侠五义》、文康《儿女英雄传》、俞万春《荡 寇志》
第二章 近代小说
第一节 近代小说的发展
两个阶段：19世纪末古典小说衰落；20世纪 初“新小说”兴盛。
一 、古典小说的衰落
背离现实主义传统，对反帝反封很少反映， 落后甚至反动的小说相继产生，艺术形式没有 新突破。
1、狭邪小说
即描写妓女生活的小说。主要有：陈森《品 花宝鉴》，魏秀仁《花月痕》，俞达《青楼 梦》，韩邦庆《海上花列传》。