电视采访____整理资料

1 电 视 采 访

曾祥敏著 2

第一章 电视采访概论 电视采访是什么？ 电视采访是求知、探索的过程。更重要的是，电视采访是一门探究人的艺术，是对人的心理、人的本质、人性的弱点、人性的优点的揣摩、印证与对质。“新闻因人而生动”，我们依仗电视这种媒介，可以更有助于我们去展现并揭示被访事件以及事件当中的人。 记者的采访报道是对真相、对事实的捕捉与抓取，同时也是对人在事件中的多面的展示与揭露。 电视采访的技巧何在？ 学习技巧的时候应该注意的： 1、 技巧是手段，技巧是服务。 2、 技巧至简原则。 3、 灵活把握原则。 第一节 电视采访的界定 新闻采访的界定： 新闻采访的主体是新闻记者、新闻采访的目的是为了新闻报道，为了向大众传播新闻事实。新闻采访的客体是新闻事实。新闻采访的方式是特殊的调查研究活动，是素材采集活动。 3

新闻采访的内涵： 1、新闻采访是一种选择，新闻报道是一种提炼。 采访是记者作为把关人而对事件最前沿所做的选择活动。记者的采访工作其实就是一个对事件，对被访者，对报道角度的选择活动。 需要记者思考这几个问题：1、如何选择事件才能反映当代社会的历史背景与本质发展？如何选择被访者才能给事件提供一个更客观的表述、更全面丰富的视角和更多样性的解读方式？如何从一般事实中挖掘出最有价值的新闻事实？选择什么样的切入角度？ 2、采访报道的对象是事件本身吗 报道要在陈述事实的情况下，重点去表达某一方面，注重报道所产生的影响。 3、事实的采访与事实的解读融为一体 过去，我们判断新闻媒体的重要标尺是其独家新闻的抓取能力。应当说现在这个标准仍然适用。但是随着传播工具的普及和各级政府与社会机构信息发布的程序化、标准化，新闻媒体对事实的独家获得、独家占有变得越来越困难，各个媒体机构获得的信息几乎相同，而且这种信息越来越成为标准化的“罐头信息”。这个时候，对新闻事实的独家判断，对信息的独家整合和独家解读便成为传媒竞争的核心。从这个意义来考量，我们认为采访本身就应该包含摄取和整合新 4

闻事实之外的新闻背景、不同观点与解读这一工作环节，应通过独家角度、独家背景资料、独家观点来体现媒体的新闻竞争能力。 4、采访体现新闻的历史观 在历史的长河中，记者肩负着记载的使命。 电视采访的界定及具体内涵 电视记者综合运用电视技术手段，为报道新闻而进行的素材采集活动。 电视采访工作可以分为三个部分，建立在电视媒介技术特性基础之上： 拍摄：电视记者使用摄像机录声画一体的现场形象。 出镜采访报道：记者出镜提问、访谈、交流等动态过程。 画外采访：记者围绕事件所进行的文字、背景、资料等非形象素材的采集等。 第二节 电视采访的媒介特征 着重理解电视采访随着技术的发展而不断呈现出的采访观念的进步。尤其，电视采访正在经历的一个前所未有的深刻变化，即其采访方式与新媒体技术手段逐渐融合的趋势。 一、 电视采访的技术特性 1、 电视采访初期 这个时期是电视采访的婴儿期，电视采访形态上很大程度没有摆脱电影的制作模式与创作观念。电视传媒还没有成为 5

一个主要的新闻信息传播媒介，观众收看电视还是偏重于娱乐。 在我国上个世纪80年代之前，电视采访大量使用的是1 6毫米胶片摄影机。而胶片机在摄影之后，必须经过冲洗，新闻的时效因此受到很大的影响。这时期，电视采访的技术特点是“声画分离”，没有新闻事件现场声，采访也没有关注事件的现场感以及观众对现场的参与感。 “初期的纪实，除解说外，对16毫米影片的新闻节目，不论其内容是否适合配乐，一律按新影厂{电视简报}的惯例配以背景音乐。 2、 电子新闻采集（ENG、EFP）时期 ENG即“电子新闻采集“摄录一体摄像机。只能拍摄。 EFP即“电子现场制作方式“，它是以一整套设备连接为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄与现场编辑的工作方式，实质是在拍摄的同时进行编辑，追求前期拍摄与编辑制作一次完成。它可以与播出系统相连。现场采集、现场编辑，即可实现现场直播。 EFP可以兼容ENG或者DNG的工作系统，但在现场多机拍摄的多路信号进行现场的切换、加工和录制。EFP除了拍摄新闻节目之外，也用于其他演播室节目的拍摄。 3、 卫星新闻采集（SNG）时期 SNG是指将ENG和EFP与卫星相连，实现电视拍摄、 6

编辑与播出三者同步合一的工作方式。即卫星新闻采集车到达现场后，现场作业后通过卫星发射播出。全程约为15分钟。 4、 数字新闻采集（DNG）时期 DNG译作数字化新闻采集，即基于数字摄像机和数字录像机等数字摄录和编辑设备基础上的新闻采集方式。 二、 电视采访的信息形态 尼尔波兹曼认为：“电视最大的长处是它让具体的形象 进入我们的心里，而不是让抽象的概念留在我们脑中。” 直观是指信息存在的一种状态，拍摄下来就是直观的存在。形象是电视记者传达信息的更高要求，而且只有体现出形象性，才能体现出电视媒介的采访特点。 关于形象，可以从以下四个方面来理解： 1、 现场信息的形象性 现场信息的形象性实际上要求记者用形象的观念去体现 现场信息与新闻价值，把静态的信息变成动态的信息，把过去单靠文字、声音构成观众想象的信息表达转换为以画面为中心的直观信息表达，把以空间展开的信息变为以时间延续的信息。 2、 理性、抽象信息的形象性 电视记者未必是一个专家，但一定要是一个好的”翻译家“，要把干枯的。难以理解的数据、文字等理性信息转换成 7

观众可以感知的直观、形象信息。 （1） 数据的形象性与贴近性 马未都先生在讲解历史朝代的时候，列举了自己的年龄53岁，两个人收尾相连接就可以进去清朝，十七个人收尾相连接就可以看到宋徽宗。 有几个方法可以处理数据： 1、利用形象的视听语言表达 如：三维动画、flash动画等等。 2、使用类比方式表达 3、用比率及概数代替具体的数字 4、避免在相邻的段落里出现过多的数据 5、提供数据的解读 记者在提供数据的同时，要紧跟着提供对数据的解释——数据产生的原因、后果等等。 6、赋予数字人的维度 为出现的数字或数字变化提供背后的人的因素，从而赋予数字个性化。说明一串数字的展现是对谁产生影响，产生怎样的影响，报道会因此而生动。 （2）会议简报、文件的形象性 会议报道往往是许多记者报道的难点。有如下两种方法： 方法一：把会议的要点化整为零，从内容中提取最有特点、最能体现会议情况的新闻价值点。 8

关于电影周的报道，记者直接选取了出席电影周的蒋雯丽作为报道点，从其参演的体育电影深入下去形成报道。为什么选择这个报道点？实际上，记者采用以小见大打方式，以蒋雯丽这个报道点带出整个电影周的情况。同时，因为蒋雯丽的现场出席，从而也使这个角度具有可操作性和可视性。 方法二：从会议的同期声中提炼最有价值的同期声引语，作为新闻报道的实证性语言。 获奖电视新闻 北京听到我心声 3、内心感受、氛围的形象性 电视媒介可以通过画面、解说词、文字等多种手段去表达内心无形的信息。这种表达应当以画面信息为主，当画面信息不足时，可以通过解说词与音乐弥补。但无论是画面表达还是声音传递，都应该有这样的把握：即要用具体形象的视听语言去表达，避免用大量抽象的解说词去描绘。 例如：为了表现返乡大学生的孤独时，记者向他提了这样一个问题：孤独的时候做什么？他回答：我问邻居他家的狗生了，我向他要一只。 4、再造想象、引发联想 通过画面信息，引发观众的想象与联想，这种联想意味着观众主动参与到信息的构建当中。当调动了观众的主动参与意识时，新闻就成了观众挥之不去的念想，节目也就提升到了必看的地位。 9

例如：凤凰卫视在拍摄俄罗斯别斯兰人质事件，镜头拍摄到了一道做错的加减的数学题，以衬托出恐怖分子的凶残。鲁迅说，悲剧是把美好的东西撕破给你看。 我们在采访中应当揣摩的是，怎么样把冷冰冰的媒介工具转换成可感可知可触摸的生命与情感体验的载体。 三、电视采访的信息采集方式 通过现场信息本身的直观性、多义性和透视性，电视采访给观众提供了多方面的思考。从这一特性来看，电视记者应当做到以下几个方面： 1、亲历现场 2、尽快给观众现场 3、“视点”的亲历性 四、电视采访的交流形式 第一，如何体现互动。即称之为互动，就是一个双向沟通的状态。此外，交流中的碰撞与交锋同样也是人的思维与感情在交流中的自然闪现。 第二，如何还原自然的交流状态。 五、电视采访的信息表现方式 具体来说，画面可以包含现场环境、背景画面、人物活动以及图表、静止图像等：声音包含客观声音、如现场同期声采访、同期音响、有源音乐、以及主观声音，如解说、音乐、主观音响等：除文字广播新闻外，文字包含节目片头标志字幕，新闻内容提示 10

标题，记者、主持人、采访对象身份交代字幕，时间、数字的说明，以及重点强调的引语、评述和翻译等。 如何调动综合表现元素，发挥电视优势。 第一， 熟悉不用信息载体和表现手段的表现力，把现场画面元素、声音元素、文字元素这些具有不同表现特点的元素相互配合，互为补充。 第二， 理解不同素材的特点，打开素材状态，形成一个富于变化的节奏。 六、电视采访的工作特点 1、采摄分家 2、协同工作 第二章 采访线索与新闻敏感 第一节 采访线索 一、采访线索的定义 采访线索就是新近发生和发现的或即将发生的新闻事实的简明信息和信号。 线索不等于新闻事实和报道。它的特点是比较简略、笼统，而且没有细节、过程，最多告诉记者一个片断或一个由头。 二、采访线索的特点 1、以某种客观事实为基础 2、表现往往是简单的、零碎的、不完整的 3、具有突现性，稍纵即逝（时效性）