音控师入门知识
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一、声学基础：
1、名词解释
(1)波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速(344米/秒)乘以周期，即λ=CT
(2) 频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位
(3) 周期——完成一次振动所需要的时间
(4)声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位
(5)声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位
(6)灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压
(7)阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线
(8)额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆
(9)额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功
(10)音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率(PMPO)
(11)音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份
(12)频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围
2、问答
(1) 声音是如何产生的?
答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是
便听到了声音。
(2)什么叫共振?共振声对扬魂器音质有影响吗?
答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振
当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉;部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分
(3)什么是吸声系数与吸声量?它们之间的关系是什么?
答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K;吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S(A是吸声量)，不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积
(4)混响有何特点?混响时间与延迟时间有和不同?
答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。
混呼有如下特点：
A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差
B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同
C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。
混响时间与延迟时间是两个不同的概念：
混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一(60分贝)所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声
(5) 什么是声波的折射、绕射?
答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒
质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体的边缘而弯曲地进行传播，这种现象称绕射(也称为衍射)。妆、当障碍物或孔隙的尺寸与波长相差不多，或孔隙越小，波长越长，绕射现象越显著，所以低频(频率越低波长越长)较高频更易弯曲。如果前障板比较宽且边角未作任何处理，严重的绕射会使音质变坏。
(6)什么是驻波?声波在室内传播是如何引起驻波的?驻波振动是否有意义?
答：如果有两列频率相同且传播方向相反的简谐波爹叠加便形成驻波。
例如室内声波若干个波同时存在同时传播，既有入射波，又有反方向传播的反射波，当反射波以入射波的途径反射时，形成驻波，它使传播媒质原地振动(腹点——声波得到加强)或不动(节点——声波为零)。
驻波的听觉感觉是失真波形的感受，如同功率放大器产生严重的非线性失真一样，在室内听其音响效果极差，一旦有了难以消除，当听众在驻波严重的室内不同位置听音时，将在某些频率点形成不规则、不均匀的高声级和低声级，使频率性有“突峰”“突降”而使频率曲线不光滑。尤其是对低于500Hz的低频非常显著。因此无论是室内空间还是箱体设计都应考虑驻波的问题，以免它影响听音效果。
(7)什么是“声染色效应”?它的明显表现是什么?用什么方法克服?
答：一个单独的强反射叠加到直达声，特别是对于音乐，可以引起另一种不希望的效应，称为“染色效应”。即信号频谱有特殊的变化，“声染色效应”的两个条件：反射声的时延大小和强度。例如：只要一个单独的强反射相当于直达声的延时不超过25ms，即使超过直达声强的若干倍，我们的听觉是直达声的加强而不是声染色效应。
声染色效应的明显表现：在扩声系统中的声反馈现象。
可以利用房间声学均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。
(8)什么是声音的“三要素”?
答：音质主要由三个内容决定，音调、音量、音色，即声音的
“三要素”。音调高低是按音阶来变化，也是听者的感觉，这种感觉用声波的频率高低来定量：频率越高，音调越高。音量是声音的大小和强弱。音色是声音所饮食的谐波频率(泛音)成分。
二、音箱基础：
1、名词解释
(1)双极式音箱——发声单元分别指向音前方和后方且同相馈送信号的音箱装置
(2)偶极式音箱——发声单元分别指向前方和后方且反相馈送信号的音箱装置，其声辐射图形呈倒“8”字
(3)越低音音箱——用于生放深沉的普通小音箱无法达到的超低频段的特制音箱
(4)有源音箱——在音箱内具有将音频信号放大的元件或电路
(5)双线分音——用两套音箱线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式
2、问答
(1)音箱的组成?
答：音箱主要由三部分组成：
箱体：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接线板
单元：高、中、低音
分频器：如果是有源音箱包括放大电路
(2) 高、中、低音扬声器单元各越什么作用?
答：由于人耳听觉的'频率范围是20Hz到20KHz，只用一个扬声器单元无法重放整个频率段的信号，所以利用二个或更多的扬声器单元来完成这个任务。如果把整个可听频率段划分成高、中、低三个频率段;那么由高、中、低音扬声器单元分别来生放相应的频率段。
(3)什么是分频器，它的作用是什么?
答：分频器是内置于音箱的种电路安装置，由电容、电感、电阻组成，不同的元件组成不同的低通、高通、带通滤波器。它将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送到相应的高、中、低音单元中重放。
(4) 何谓扬声器?
答：凡是能将电能转化成声能的通常称扬声器。扬声器不仅在民用、工程音箱中使用，而且如门铃、蜂鸣器等都称为扬声器。扬声器的分类很多，按照其换能原理可分为：静电式(电容式)，气动式，电动式，压电式，电磁式，离子放电式扬声器。一般音箱用扬声器使用电动式及静电式为多。扬声器的形状有：锥形、球顶形、号筒、平板等。
(5)扬声器的构造?
答：一般音箱用扬声器以电动式居多。以电动式扬声器为例，分析其构造，由三个部分组成：磁路部分，振动部分，支撑部分。
磁路部分：上下夹板，磁钢，磁极心，(钢碗)
振动部分：振膜，定位支片，音圈，防尘罩
支撑部分：盆架
(6) 扬声器各部分的作用是什么?
答：磁路部分：产生磁场，当音圈上有电流通过，在磁间隙内切割磁力线，磁纲具有强恒定磁场到相同的声压能级必须使振膜的振动幅度增大，即增加振膜的位移距离。防尘等杂物掉入磁间隙内，以免产生杂音。定位支片保证音圈在磁钢的空气隙内沿磁极心方向垂直振动并阻尼振膜的自由振动。
支撑部分：盆架主要连接和固定磁路部分及振动部分。
(7) 音箱的分类：
答：常见的音箱按下同的结构及形式，可作如下分类：
封闭箱：气垫式，ASW式
倒相箱：倒相式，迷宫式，被动辐射式，RI式等
号筒式音箱：前、后负载式
控制指向性音箱：球形，声柱，多面式等
目前市场上最常用的是封闭箱及倒相箱
(8)书架箱是否能一比一还原录制前的音响效果?
答：不可能，只能是接近，不谈扬声器的失真、导线的传播所造成的信号损失，光就交响乐所轻易达到的100dB以上的声压级就非一般音箱所能达到的。更何况如果是一支管弦乐团，其定音鼓鼓皮震动
所牵动的空据气量，就要比书架箱多。如果想产生接近真实的舞台效果，书架箱必须具备完美的频率响应及能量再现，加外还需足够大的听音环境。
(9)小音箱是否比大音箱声音更靓?
答：小音箱具有大音箱所没有的特性：
A、前面板面积小使其在比较小的听音环境内能轻易营造舞台效果
B、分频网络的简单易于调节
C、成本较低
但是设计出色的落地音箱具有更加均匀的频率特性及匀称的高、中、低音能量，使还原的音像更接近真实。因此，大音箱的物理特性明显好于小音箱。在设计、搭配、环境较理想的前提下，大音箱的表现更胜一筹。
(10) 是否音箱越重声音越好?
答：不一定，音箱重能反映箱体所用的材料扎实，不易引起箱振，因此这是产生好声音的条件之一。有很多音箱厂家利用加厚的中密度板(MDF)甚至高密度板，或在箱体内加支撑条、声室来加固音箱结构及减低不必要的驻波和声压。另有甚者使用金属、混泥土、天然花岗石来制作箱体。这些都能加重音箱的重量，以免扬声器单元在大动态振动时促使箱体谐振，产生音染，这种箱声将大大影响音质(低音浑浊，中音空洞)。
(11)什么是尊宝的ABR技术?
答：可调整式低音反射结构简称ABR(Adjustabe Bass Reflex)，Jamo 的SR170，200，300，500上都运用了这种技术。
我们知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的长度是固定的，但ABR则指例相管的的长度是可以调节，如果管的长度发生变化，音箱的低音音量也相应变化，管的长度越长(顺时针旋转)，低音越强，调整的范围在100Hz时约为+/2.5Db。
(12)多路多单元是否忧于二路单元?
答：由于单一的振膜无法重放全音域(20Hz--20KHz)，因此二路单元设计是较简单的分频推动方式。然而多路设计可以使每个扬声器
工作于其最佳频响范围内，覆盖的范围广，整个音箱的频率响应极其均衡且承受力也将有所提升。但是每多一路单元，必定使分频器复杂化，相位难以调节。所以无论是多路或二路设计，都有其优缺点，应视环境及实际所需而定，否则顾此失彼，虽然是好的音箱却不适合自己。一般录音室所用的专业监听级音箱以二分频居多，主要是占地少，易搬动，且能提供相对准确的音色及分析力。
(13)双接线格柱是否必定单接线柱音响效果更佳?
答：双接线接驳音箱，是将高、中、低音之间的互相干扰降低。目前最彻底地做法是双功放/双线分音，但其效果却视具体环境而定。由于使用双功放，其输入功率有所提升菜可能影响整个音域的平衡。另外，如果在听音环境较小的地方使用双功放/双线分音，而原有的音箱就属丰满厚实类，声音能量太多，效果反而不好。
真正的双线分音是从接线柱到分音电路到单元都是独立的，从而使单元与单元之间的干扰减到最低。然而有些厂家只是使用双线分音的接线柱，内部的分频网络却并非独立，这种假的双线分音对提高音质并不会有任何作用。
(14)音箱内是填吸音棉的作用是什么?
答：吸引材料是用来吸收音箱内的气流，减低驻波及共鸣。一般使用羊毛，璃棉，毛毡等，尊宝的吸音棉都呈劈尖状，类似于消声室内的劈尖，更有利于吸引消除驻波。
对于封闭箱而言，由于要彻底吸收扬声器背后的声波，所以吸音棉一般填满整个箱体，相当于加大箱体的容积。
对于倒相箱而言，需要多少吸音棉根据不同的音箱的Q值而定。
(15)为何民用音箱多彩用球顶高音，而专业产品则用号角式?
答：由于球顶高音在近距离内的中、高音频段较光滑，音质比较出众，比较适合家庭内使用，所以多用于民用音箱。而号角式的高音频率呈上升曲线，适合于远距离聆听，否者容易使听觉产生疲劳。而且号角式高音的指向性较宽，比较适合远距离且要求指向性范围尽量宽的影院和歌舞厅。
(16)为什么jamo有些扬声器音箱中分频器多使用搭棚连接?
答：搭棚式连接即不使用线路板而直接把元件
连接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分频器在功放之后，渡过分频器的电流很大，而敷铜板的连接能避免这些缺点，提高转换效率，相应提高灵敏度。
(17)音箱的摆位对声音是否有影响?
答：是。首先应参考厂家说明书上的所建议的方式进行摆位高度。
由于每个聆听环境的声学特性不同，所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响。
A 两只音箱相距太远，中间结像较差，音场中空，声音散。
B 音箱离后墙太近，不易重现原有的声场。
C 音箱离侧墙较近，会产生过强的第一次反射声，降低结像的精确度。
因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大，可以通过押位来加以调整。一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形。有备件的话，可以把音箱放在室内长度三分之一的地方，从而取的良好的舞台音响重放。
(18)两只6英寸的单元是否等于一只12英寸的单元所产生的低频能量?
答：不等于。产生2低频响应与声压输出是根据单元所推动的空气体积来计算的。如果使小单元推动空气的量与大单元相同，必须使其冲程(振膜的位移)大幅度加大，这样容易引起互调失真。而且大单元的冲程一般也比小单元长，所以真正计算推动空气的量，就算6只6英寸单元也无法与一只12英寸的单元相提并论。根据计算公式，两只6英寸的单元与一只8英寸的单元所产生的低频能量不致相若。
(19)扬声器单元的音圈是否越大越好?
答：扬声器单元的音圈直径是影响应及高音压值的一个因素，另外还有磁钢的磁能积等。不同尺寸的扬声器单元对音圈有不同的要求，在规定要求的尺寸范围内可以取其上限，这样可以产生更佳的频率响应及灵敏度。但是如果所取得直径太大，而磁钢提供的磁力不够，不仅增加成本，而且会影响扬声器的品质因数。
(20)音箱的窖与什么有关，是否可以随意增减?
答：音箱的窖与所用的低音单元有关，不可以随意增减。
扬声器的等效窖由低音单元的等效振动半径，其共振频率及扬声器的等效振动质量决定。因此在音箱设计时，测试扬声器单元的各个参数便能计算出音箱的体积。
(21)音箱的频率响应曲线越好，是否声音越好?
答：扬声器频率响应的好坏，从理论上是影响声音好坏的一个因素。当然还要根据其它的技术指标，如灵敏度、谐波失真等。最主要的是通过音标耳聆听才能辨别音箱的素质及档次。举一个例子：在一次音箱评比时，几个专家通过盲听来选拔最佳音箱，他们一致认为某个扬声器系统听感非常出众。可是经过在消声室内实际测试，其频率响应曲线却非常不平整。由此可见，并非频响曲线好，声音就一定好。
(22)如何辨别音箱上所标频率响应的好坏?
答：辨别频率响应的好坏，必须知道所标的频率响应范围是在多少声压级范围内变化。
假设甲音箱的频域为40Hz——20KHz，但是它没有注明这段域的均匀状况。而实际上，它在60Hz和17KHz处有比较大的响度衰减，即整个频域围内上下起伏较大。乙音箱的频域为50Hz——19Hz±3dB;很显然此音箱的频率响应优于甲音箱。所以必须看清楚音箱所标频率范围的误差值。
(23)为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内?
答：由于高、中音单元具有较强的指向性，不会象低音单元那样，振膜前后产生相同声压，相反相位的声波，以致音压相互减弱或抵消。因此对高、低音而言，箱体只是对其产生固定作用。至于是否镶嵌在音箱内无关大局。
(24)扬声器单元的振膜有许多材料，究竟那种好?
答：球顶高音按材料分有硬球顶与软球顶。前者一般是金属铝、钛、铍或陶瓷等，其上限频率较高，但有一个明显的高频谐振峰，在峰前有一个反谐振的谷。后者一般用布、化纤等织物或丝类。其高频上限频率相对较低，但曲线平坦，音色柔和自然。
对于低频而言，振膜的要求是质量轻，刚性强，应该说这是两个
相互矛盾的要求，为了找到合适的振膜材料，音响工作者们作了很多尝试。如旷世的镁振膜，新7系列的璃纤维编制振膜，优雅的PP振膜，意力的铝振膜，劲浪的三明治振膜，还有传统的纸振膜。
(25)为何20Hz——20KHz被认为是理想的扬声器再生音乐频率?
答：人类的听觉频率一般在20Hz——20KHz之间，如果扬声器械能重播这段频带，便已经足够。理论上，人声的使用频率在80Hz——1KHz之间。泛音在80Hz到8KHz;而音乐的基本频率由16Hz——4KHz。其中包括钢琴、管风琴到一些金属敲击乐，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的频率响应曲线在高频段16KHz便开始有大的滚降，人耳对乐器的泛音感觉不足。因此音箱的频率响应的高频段被设计到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的频率响应，使人耳听到更多的泛音。
(26)有些振膜上有凹入或凸出的波纹，究竟有何作用?
答：这种设计主要是增强振膜的内部阻尼，使频向曲线变得较平直较线形，声音听起来平顺流畅。另外由于设计轻振膜(如线盆)有利于提升灵敏度，但往往刚性不够，因此在纸盆内部往往加入羊毛、炭纤维等，使振膜在振动时减少分割振动。这种凹入或凸出的波形有利增强刚性，减少由于剧烈振动产生纸盆扭曲从而失真。
三、有关音响的问题：
1、民用音响和专业音响有什么不同?
答：民用音响纯粹为家庭音响系统重放设计的;专业音响是供录音室或表演场地作为监听或扩声用。民用音响的特点：设计以重播美感声音为原则，重视音场、乐器的堂音、音乐厅的温暖音效等细节，产品风格体现设计者的个人爱好。专业音响的特点：以忠于声音本质为原则，追求声音的质感和准确性。专业产品易推动态大，可靠性能好，安装方便。
2、标准的高保真系统是基本构成是怎样的?
答：依此是信号源(如LD、CD、DVD)，信号连接线，前级放大器，功率放大器，音箱连接线，音箱。
3、什么是杜比环绕声(Dolby Surround)?
答:一种将后方环绕声道编码至立体声信道的声音。重放时需要一台解码器将环绕信号从编码的声音中分离出来。
4、什么是杜比定向逻辑(Dolby pro-logic)?
答：在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
5、什么是杜比数字(Dolby Digital)?
答：也称AC-3，其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个信道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道。俗称0.1声道，合起来就是所谓的
5.1声道。
6、什么是THX和THX5.1?
答：美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱、房间甚至线材都有一套比较严格的要求，达到这一标准并经卢卡斯谁通过的产品，才授于THX标志。有两中不同的标准：“The Ultra”和“THX Select”，其中THX Ultra是最为严格的谁标准。
7、什么是DTS?
答：分离通道家庭数码环绕声系统的简称。也采用独立的5.1声道。与杜比数码相比，比特率更高，解析力更高，是杜比数码的强劲竞争对手。
8、什么是DSP技术?
答：DSP是“数码信号处理”的缩写。当专用的微处理器在数码领域处理音频仪器理，它能模仿出诸如音乐厅、教学、爵士乐夜总会等等环境中才会有的音响效果。DSP技术还被用来对各种环境音响信号形式进行解码。
9、什么是D/A转换器?
答：数码音响产品(如CD、DVD)中将数字音频信号(即DIGITAL)转换为模拟音频音频信号(ANALOGUE)的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，配合CD转盘使用，此时常称为解码器。
10、什么是比特(Bit)和比特流?
答：二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。而比特流是飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
11、什么是取样率和超取样?
答：取样率是指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，像CD、DCC和MD的取样率选定为44.1KHz，即每秒44100个取样，DAT为48KHz或44.1KHz，数字音频广播则采用32K的取样率。取样率决定了数字系统能记录的最高频率。DVD-Audio采用96KHz的高取样率。超取样是指取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1KHz，目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的记频相位失真，早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或更高。
12、世面上音源有哪些表现形式?
答：音源可以分成两类：模拟类和数码类。模拟类有AM/FM收音头、LP唱机、磁带卡座、录像机等，数码类有CD唱机，LD唱机、DVD机、SACD、数码广播、VCD机等。
13、放大器中甲类、乙类和甲方类工作原理的区别?
答：按功率放大器中的功放管的导电方式，有甲类、乙方和甲乙类的区别。甲类又称A类，是在信号的整个周期内，放大器的任何功率输出元件都有会出现电流截止的一类放大器，甲类放大器工作时会产生高热工作效率很低，但固有的优点是不存在交越失真，单端放大器都是甲类工作方式。乙类又称B类，是正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两组放大元件轮流放大输出的一类放大器，每一组放大元件的导电时间为信号的半个周期，乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。甲乙类又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一组放大元件导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大器有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率比甲类高，因此得到广泛应用。
14、电子管放大器与晶体管放大器有什么区别?
答：电子管放大器俗称“胆机”或“真空管机”，由电子管充当放大元件;晶体管放大器俗称“石机”，由晶体管充当放大元件。在相同的输出功率下，电子管放大器的抗过载能力强，大信号情况下失真小：由于电子管放大器采用输出变压器隔离，所以低频响应不如晶体管放大器。电子管的寿命方面不如晶体管。晶体管放大器能设计出大功率，而且驱动速度快过电子管放大器。
调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 图一：调音台实物图 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX 模拟调音台为例， 介绍
调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 图二 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！ 前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速
混音基础知识普及 混音不只仅是一项艺术，它还是将音轨组装成为最终音乐的一个关键步骤。一个优秀的混音能够将你音乐中的精彩之处展示在人们面前，这能够以为是你将聚光灯全部打向乐曲中那个最重要的细节，给原本就十分冲动的听众再添加一分惊喜，同时还要保证乐曲无论是在一台晶体管收音机上? 从理论上说，混音应该是十分简单的事情：你要做的只是调理一些旋钮，直到一切的声音听起来都很好即可。但是普通可没有那么好的运气。专业音响。混音关于混音工程师来说，其难度几乎能够与演奏一件乐器那样艰难。因而我们要走得近一些，来认真察看一下混音中的每一个步骤。 你能够从剖析一些顶尖级的混音工程师和制造人的优秀混音录音开端，这些“大腕儿”包括：BruceSwedien、TogerNichol、ShellyYakus、SteveA1bini以及BobClearmountain等。不要将留意力放在音乐上，而要留意其中的混音。你要尽力听出每一件乐器的声音，以至是“墙壁的声音”，由于音乐中的每一个元素都有其本身的声学空间位置。同时还要留意音乐中频率响应的均衡，你要尽量使得声音有足够的高音局部但又不使其产生尖叫声，还要有充足的低音来停止铺垫，但不要将混音弄成一团浑水，当然保证一个明晰明显的中频段也是必需的。专业音响设备。 一种最好的混音参考工具就是一台CD唱机和一张混音十分精彩的参考CD(在摇滚乐CD中，我最喜欢的一张要算TomPetty和TheHeartbreakers的专辑DamntheTorpedoes，其精彩之处就在于无论你是运用什么样的声响系统来播放它，它的声音都十分的好)。将CD唱机接到你的调音台上，然后经常地将你的混音作品与参考CD停止比拟。假如你缩混出的声音显得有些呆板、刺耳或是引不起人们的兴味，那么你就要认真监听并且别离出产生这些不良结果的信号源。一张参考CD也能够在许多方面对你有指导作用，例如鼓声、人声和其它声音的相对电平量等。察看调音台的电平表，使参考CD中乐曲的电平与你混音作品的电平尽量相同(使它们的峰值信号在电平表上一样高)。这时假如你作品的总体音量听起来很小，以至当它的峰值电平曾经超越了慰糃D的电平值时也是如此，那阐明参考CD中的音乐一定曾经经过了很好的压限处置，使整首乐曲的动态差别不致太大。事实上，紧缩永远是你停止混音时必需要做的几件事之一。专业音响。同时，一个正轨的制造室应该都具有至少一台一流的压限器和一名一流的运用者。 恰当的监听电平 太大的声音会使耳朵感到疲倦。而较低的混音电平会使你的耳朵不断处于“灵活”状态且不易疲倦：太大的混音电平能够使你的全身血液沸腾，但是这样不利于发觉到电平中的细微变化。 许多音乐工作室都存在噪声的问题，因而混音时运用耳机看来是个不错的方法。虽然耳机关于捕获那些在音箱中不易听到的细节来说是十分优秀的，但它关于混音来讲还不能说是最好的选择，由于它会过火夸张乐曲中的某些细节。因而，用耳机来检查混音结果而不是用耳机来停止混音是最好的办法。专业音响。 不要让设备“弄脏”声音 在开端录音时就要为混音做准备。取得优秀混音最关键的要素之一就是在录音时尽量保证各轨声音的洁净。 将信号源与录音机之间一切能够去掉的设备都搬走，录音过程中的大多数状况下，都应该翻开信号处置设备上的“bypass(直接经过)”开关，使它不给信号加任何效果，而坚持信号的“原汁原味”。专业音响设备。假如可能的话，最好直接将声音信号输入到录音机中(关于麦克风，这时要运用一个独立的超高质量前置放大器)，而将调音台也放在一边。
音控师入门知识 音控师入门知识大全 一、声学基础： 1、名词解释 (1)波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速(344米/秒)乘以周期，即λ=CT (2) 频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位 (3) 周期——完成一次振动所需要的时间 (4)声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位 (5)声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位 (6)灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压 (7)阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线 (8)额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆 (9)额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功 (10)音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率(PMPO) (11)音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份 (12)频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围 2、问答 (1) 声音是如何产生的? 答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是
便听到了声音。 (2)什么叫共振?共振声对扬魂器音质有影响吗? 答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振 当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉;部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分 (3)什么是吸声系数与吸声量?它们之间的关系是什么? 答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K;吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S(A是吸声量)，不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积 (4)混响有何特点?混响时间与延迟时间有和不同? 答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。 混呼有如下特点： A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差 B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同 C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。 混响时间与延迟时间是两个不同的概念： 混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一(60分贝)所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声 (5) 什么是声波的折射、绕射? 答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒
录音技术基础知识 基本录音 多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如 播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础 多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将 个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为 轨磁带（实际 轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。录音基础 多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或 播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： 调节乐器的频率内容，一般称为 。 给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重
钢琴调音培训方案 钢琴调音是保持钢琴声音饱满和谐的重要工作，调音师需要具备专业的知识和技巧，才能保证钢琴音色的稳定性和完美性。钢琴调音培训方案应该包括以下几个方面的内容： 1. 音乐基础知识培训：钢琴调音需要对音乐基础知识有一定的了解，包括音高、音程、和音、音阶等内容。学员需要学习音乐理论的基础知识，并通过听力训练来提高对音高和音质的敏感度。 2. 钢琴结构和工作原理培训：钢琴调音师需要了解钢琴的结构和工作原理，包括琴弦、音板、音桥、音柱等部件的功能和相互关系。学员需要通过实践操作来了解每个部件的作用，以及它们对音色的影响。 3. 调音工具和技巧培训：钢琴调音需要使用一系列特殊的工具，如调音锤、调音器等。学员需要学习如何正确使用这些工具，并掌握调节琴弦张力的技巧。此外，还需要学习如何调节琴键、踏板等部件，以提高钢琴的音质。 4. 音色鉴赏和调音品味培养：钢琴调音师需要具备良好的音色鉴别能力和调音品味。学员需要通过大量的音色鉴赏训练，学习如何辨别不同的音色特点，并通过实践调音来提高自己的调音品味。 5. 调音实操训练：学员需要进行大量的实操训练，从简单的单弦调音开始，逐步进行复杂的多弦调音。通过不断的实践操作，
学员可以熟练掌握调音技巧，并逐渐提高自己的调音水平。 6. 调音技巧和常见问题解决：学员需要学习一些调音技巧和经验，如如何应对钢琴音色不均衡、音色过于尖锐或过于模糊等常见问题。还需要学习如何正确保养钢琴，以延长钢琴的使用寿命。 钢琴调音师培训的学习周期一般较长，需要经过多年的实践和经验积累才能成为一名合格的调音师。在培训过程中，学员需要注重理论与实践的结合，通过不断的训练和反思来提高自己的调音技巧和品味。最后，培训机构可以通过考核和评估来评价学员的学习成果，并为合格学员颁发证书。
音控师基础知识 音控师基础知识大全 引导语：音乐分很多种，但一首好的音乐作品少不了音控师来操作，他们把音乐变得更加动听优美，今天店铺给大家列出了音控师基础知识大全。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： (1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole) (2)录音调音台(RecordingConsole) (3)音乐调音台(MusicConsole) (4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) (5)带功放的调音台(PoweredMixer) (6)无线广播调音台(OnAirConsole) (7)剧场调音台(TheatreConsole) (8)扩声调音台(P.A.Console) (9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) (10)便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 (一)调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地(GND)，与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi)，它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low)，它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗
音响师入门基础知识 音响师入门基础知识 •音响师们不仅需要具备电子学、声学、音响学、自然声效果以及电声技术等多方面的专业知识,而且还应具备一定的音乐知识和艺术修养。那么音响师的入门基础知识到底有哪些?下面跟店铺一起来涨姿势吧! 1.什么是音场的宽度及深度 一般理解是二声道(或多声道)扩声时，声音辐射的水平角度。深度就是纵深感了。这些就是平常我们所说的声音的立体感。 2.什么是音场? 音场就是声场，就是音源辐射的声能，通过媒体质点的运动以球面方式向四周扩散。媒体中有声波存在的区域称为声场。说明白一点，就听得声音的范围。 3.什么是激励器，激励器的工作原理过程是怎么样的啊? 声音激励器又称频谱增强器，它与混响效果器一样，是美化声音效果的一种装置。它的作用是对高音细节和低音分别进行激励和提升，并能滤除“咝咝”声和发闷的低音频率。使低音更加丰满浑厚，中高音更加明亮，人声更有感染力，提高了声音的清晰度，减少了声音背景的'咝咝声和低音的模糊度。把声音修饰得更丰满、更透亮、更完美。 声音激励器低音提升的原理是通过一个低音激励器，把音乐信号中的基音激励产生极为丰富的偶次谐波(偶次泛音)，这些新的偶次谐波恰好是在基音的八度音范围，产生特别适合人的听觉感受。与此同时，还能滤除50-80Hz之间发闷的低音频率，把低音修饰得柔而不闷，人声更为透亮。 声音激励器对高音细节的激励是通过连续不断分析音源信号中的高音成分，自动修饰激励高频分量不足的声音信号，并能滤除由于高音提升后出现的咝咝声。 4.什么是均衡器?主要有哪几种? 均衡器是频率均衡器的简称。主要对音频范围内的设备或系统频
率进行调整(提升或衰减)。 一般可分为图示式均衡器及参量式均衡器。 图示式均衡器，一般将需要调整的电位器做成滑杆式。针对不同频点，对应的调整电位器进行向上提升或向下衰减。从电位器滑杆的不同位置，看出各频点的补偿状况即为图示式。 参量式均衡器就是参数可调的音调控制器。可对2-4个频段中的频点作提升或衰减(俗称音调控制器)。调音台各通道中的音调控制即为参量式均衡器。 5.声场布置的原则有哪些啊? 其实所说的声场布置得原则，应该是采用什么形式来布置声场。谈到声场布置，其实质是扬声器的布置。而扬声器的布置形式就是集中布置和分散布置，以及二种形式的结合。 所谓分散布置，就是依据听音者的情况，在整个场所内，均匀布置扬声器使各位置均能清晰地听到声音。比如商场的公共广播、主题公园的草坪广播等。所谓集中布置，就是在一个扩声场所内，音箱从一个位置向整个声场辐射声能。这种形式往往在剧场、电影院、演播中心等，能取得声像一致的效果。至于第三种形式则在体育场馆、大型会议室中应用的较多，既有声像一致的效果，又可保证在大范围的场地中都有清晰、均匀的声音。 6.(10、15、31)段均衡器分别表示多少倍程的关系 音响师实用基础知识大全音响师实用基础知识大全 一般来说10段均衡器的频率点是以倍频程间隔分布，使用在一般的场合下。 15段均衡器的频率点的以2/3倍频程均衡器，使用在专业扩音上。 31段均衡器的频率点是以1/3倍频程均衡器，多数使用在比较重要的，需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 7.监听音箱和普通音箱区别在哪里? 1.使用的场合不同 监听音箱主要用于电台播音室、录音室、音控室等，而就普通音
夜场音控入门知识 夜场音控入门知识 夜场音控调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的 听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 一、音响系统测试 1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭 是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电; 2、关闭功放音量输出电位器，播放一熟悉音乐信号(稍在调音台的参量均衡中调整)将调音台总输出(返听输出)椎子推至0db，信号 通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于 0db(信号最佳输出状态)。检查调音台、各周边、功放的信号指示灯 是否正常显示; 3、慢慢开启功放的音量电位器(重复各台功放)，检查其对应的 音箱是否正常扩音(同时检查各单元是否正常); 4、拉下调音台总输出(返听输出)音量椎子，全部功放的音量电 位器开至最大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推 至0db，在观众区(与舞台)中央检查扩音是否平衡(相位是否正常)，同时判断音乐信号声压在观众区(与舞台)各位置是否足够; 二、音源部份测试 1、第一次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量 均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感。 2、第一次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量 均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到
一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。 三、音频处理设备的调整 1、均衡器的调整：(整个音响系统最关键的调整环节也就在这里)均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整 音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。均衡器的调整应在保证不产 生啸叫的条件下进行音色调整。方法如下：将主扩音、返听系统调 整到正常音量位置(演出时所需声压)，将均衡器频点全部调至0db, 并随时控制话筒通道推杆(以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减)。 ①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。 ②、将话筒放置于舞台某一位置上(模拟演员演出时将要到达的 位置)。对住主音箱(返听箱)，慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。 将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始第二次进行人声与音乐信号的音色补偿。(均衡器进行调整后， 音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配 合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。) 2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态 范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。 二是提高节目响度(听觉特性可以明显地感受到)。在户外中小型演 出中，建议调整如下：噪声门置于open到—20db之间,压缩门限电 平置于-10db到0db之间，压缩比置于2：1，动作时间置于10ms， 释放时间置于0.3s。(具体调整应按现场系统与演出需要而定。) 3、效果器的调整：配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号 输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可 随时从机中调出使用。 四、总系统扩音测试
调音师培训中的基础知识总结[合集五篇] 第一篇：调音师培训中的基础知识总结 现在在卡拉OK这样的娱乐场所非常重要的工作之一便是调音师这一岗位，因此很多卡拉OK对这方面的员工培训非常重视。今天我们简单看看一些调音师培训的基础知识。①作为一名卡拉OK调音师在自己的工作中要了解的调音知识之一是混响总音量。在功放的使用过程中ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少。 调音师需要注意的一点是配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！ ②话筒总音量方面的知识 调音师要知道MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量 再就是调音师在话筒音量调节的时候常用到的还有话筒总音量下面的3个话筒音量控制旋钮，这些控制旋钮可以分别控制各个话筒的音量，分别是指MIC1（话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量）。 ③再就是音质的控制知识 ZMICBASS（话筒低音）MICTREBLE（话筒高音）MUSICBASS （音乐低音）MUSICTREBLE（音乐高音） ④设备的左右声道平衡控制声道平衡的旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样。 ⑤音乐总音量 通常MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小。 对于卡拉OK调音师来讲对于这方面的知识了解的越多越好，因为它关系到你的工作水平，今天对这些知识的了解望能给各位带去帮助。
调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 图一：调音台实物图 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音
六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 图二 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！
调音台的基本知识图解 Document serial number【KK89K-LLS98YT-SS8CB-SSUT-SST108】
核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢?大致可以有如下几项： 一.调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二.调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三.调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四.调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五.调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六.调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的BehringerUB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 第二部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 下面我们就结合BehringerUB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，
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核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer
调音技巧入门 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时;往往感到难于操作..现向读者介绍一些调音操作技巧.. 人耳对音色的感觉是比较灵敏的;它能直接判别声音是否逼真..如果对音色处理不好;不但会使声音单调;枯燥乏味;而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真;因此不可忽视音色处理的重要性..对于男声来说;大多数人的声音比较低沉;缺少高音;为提高演唱的清晰度;一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说;高音又显得过多;声音发“尖”;为使声音宏亮;不至于太刺耳;一般可对400Hz频率成分进行补偿.. 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短;对声音的色彩和清晰度有直接的影响..一般情况下;男低音演唱时;可将混响时间调得短一些;以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时;可适当延长混响时间;以增加声音的色彩..对于演唱场所来说;如果房间四周墙壁是由木板材料构成的;这时混响时间应调小一些;以免声音模糊不清；反之;如果房间四周墙壁是由木板材料构成的;这时混响时间应调小一些;以名免声音模糊不清；反之;如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料;这样的房间应将混响时间调大一些;以免声音干涩..另外;现场观众与听众的多寡也有很大的影响;因为观众的服装也有很大的吸声作用..因此;音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间.. 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出;就不能起到改善和美化声音的作用;因而通常只用于开会发言或朗诵的场合..适当地加大混响声成分的比例;有利于模拟自然混响声;使声音丰满动听;可增加观众、只众的现场立体感..完全混响声而无直达声分量输出;则会使声音产生“染色”现象;造成严重失真;也就是说;像在浴室;澡堂里听到的声音那样含混不清;行内的人称其为“浴室效应”..因此;在无特殊要求的情况下;可将该旋钮调在中间位置;即直达声分量与混响声分量比例为1：1;这样;声音不但不会产生失真;又会有一定的混响效果.. 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲;应该是伴奏音乐占40%;演唱声音占60%;如果演唱者音色不错;可适当减小一些伴奏音乐的分量;以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉;容易唱走调;合不上拍;为了掩饰这些缺点;这时可适当加大一些伴奏音乐的分量..但在具体操作时;应注意不要把话筒音量过分调大;更不能演唱音量大大高于伴奏音乐..结果显得伴奏音太弱;大部分时间里只听到演唱者的声音;好似一个人在那里清唱;失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏