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颜真卿楷书勤礼碑勤礼碑是唐代书法家颜真卿的代表作品之一，它的这部作品有自身独特的艺术魅力与特色。
那么，关于颜真卿的勤礼碑作品，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的勤礼碑介绍，希望能帮到你。
《勤礼碑》介绍《勤礼碑》此碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼是颜真卿曾祖父，颜真卿71岁撰书来纪念其曾诅父颜勤礼立的墓碑。
此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。
四面刻字，碑阳书字19行，阴书字20行，每行各38字。
碑的左侧书字5行，每行37字。
右侧的铭文已被磨去。
1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。
碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，惟此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。
《勤礼碑》为颜真卿晚期代表作，整碑磅礴气象中蕴含雅正之韵，有颜体一贯的以拙为巧、丰盈健美，但不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气，相对而言，《勤礼碑》更突显笔力沉着，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感，——此时颜氏书风已完全成熟。
《勤礼碑》的字形、笔划特点1.横轻竖重，对比明显。
汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。
对于这些字，《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松。
2.以纵取势，内紧外松。
《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。
3.字形方正，豁达端庄。
颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。
左右也基本对称，字呈方形。
它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。
4.雍容大度，宽博古荡。
雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。
圆笔中锋的笔法;并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强;捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。
颜真卿《勤礼碑》的特点《聊聊颜真卿<勤礼碑>的那些特点》嘿，大家好呀！今天咱来唠唠颜真卿的《勤礼碑》，这可是书法界的一块瑰宝啊！要说这《勤礼碑》的特点，那可真是相当有个性。
首先，它的字那叫一个雄浑大气，看着就跟大力士似的，特别有力量感。
每一个字都仿佛在呐喊：“我很壮，我很有气势！”这感觉就像是颜真卿老爷子喝了二两酒，然后豪情满怀地挥笔写下的一样。
字体的结构呢，也是稳稳当当的。
就好比是盖房子，那根基打得特别牢固，每一个部分都安排得恰到好处，不会东倒西歪的。
看着这些字，你就感觉它们能站直了不趴下，特别靠谱。
还有那笔画呀，粗壮有力，有的像粗壮的树干，有的像沉甸甸的大棒子。
感觉颜真卿写字的时候，是把全身的力气都使出来了，一笔一划都透着那么一股子劲儿。
不像有些人写字，轻飘飘的像没吃饭一样。
而且这《勤礼碑》上的字虽然雄浑，但可不是那种粗糙的雄浑哦。
它是粗中有细，该细腻的地方一点也不含糊。
就像一个外表粗犷的大汉，内心其实也有着细腻的情感。
这种反差萌，还真是让人越看越喜欢。
每次我临摹《勤礼碑》的时候，都感觉自己像是在跟一位豪爽的大侠交流。
仿佛能听到颜真卿在说：“小子，写字要有气势，要有力量！”然后我就挺起胸膛，鼓足勇气，一笔一笔地跟着写。
说真的，这《勤礼碑》就像是一本武功秘籍，越钻研越有味道。
每一次临摹都能发现一些新的特点和妙处。
有时候我甚至会想，颜真卿老爷子到底是怎么写出这么厉害的字的呢？难道他真的有什么绝世神功不成？总之呢，颜真卿的《勤礼碑》那就是书法世界里的一座高峰，让我们这些后来人望而敬仰。
它的特点鲜明而独特，有力量、有气势、有结构、有细腻，简直就是完美的结合。
如果你还没好好欣赏过《勤礼碑》，那可得赶紧去瞧瞧，绝对会让你眼前一亮，说不定还会爱上这位豪爽的“书法大侠”呢！哈哈！。
颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色体现在以下几个方面：
1. 雄健饱满：颜真卿的书法以雄健、饱满为特点，笔力充沛，气势恢宏，给人以雄壮、豪放的感觉。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿的笔法更加圆润浑厚，用墨丰满，字形结构宽阔，展现出其独特的艺术风格。
2. 结构精妙：颜真卿的书法结构精妙，讲究字的重心、平衡和呼应关系。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿通过巧妙的笔画组合和空间布局，使得整体结构自然天成，不拘一格。
每一个字都有着自己独特的形态，却又和谐统一，极具艺术美感。
3. 线条质感：颜真卿的书法线条质感厚重，有力度感，表现出作者强烈的个性。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿的用笔更加浑厚有力，表现出独特的节奏感和韵律感。
线条粗细、干湿、浓淡的变化都恰到好处，给人以强烈的视觉冲击力。
4. 气韵生动：颜真卿的书法气韵生动，充满生命力。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿通过笔墨的挥洒，表现出作者的情感和气质。
整篇作品气韵贯通，一气呵成，展现出作者高超的书法技艺和深厚的文化底蕴。
5. 风格独特：颜真卿的书法风格独特，具有很高的艺术价值。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿将自己的个性、情感和审美观念融为一体，形成了自己独特的艺术风格。
这种风格既有传统的韵味，又有创新的精神，是中国书法史上的重要代
表之一。
总之，颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色丰富多样，既展现出作者高超的书法技艺和深厚的文化底蕴，又表现出其独特的审美观念和个性气质。
它是中国书法艺术的瑰宝之一，对中国书法的发展产生了深远的影响。
颜真卿勤礼碑特点勤礼碑是唐朝著名书法家颜真卿的书法作品之一，他的这部作品在我国有着重要的历史地位。
那么，关于颜真卿勤礼碑的特点，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的颜真卿的勤礼碑特点，希望能帮到你。
勤礼碑的笔法特点《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作;提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
怎样临习《勤礼碑》唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》。
颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。
唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。
安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主。
后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公。
后人以其官名尊称“平原”或“鲁公”。
德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。
颜真卿自幼即爱好书法，常用黄土在墙上练字，曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和魏碑的笔意，开创了自己的风格。
他博学，工词章，善正、行、草书，用笔遒婉严整，字体刚健笃实。
他和怀素论书法时说“写字应用折钗笔法”，就是用笔要像折金钗那样有力。
《宣和书谱》说他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈铁，戈如发弩，干变万化，各具一体”。
他的字体对后世的影响很大。
唐以后的书家，不少人都临习过颜字。
《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。
书法苍劲有力，是他晚年的成熟之作。
颜真卿一生写的碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题“曾孙鲁郡开国公”，这是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间写的。
此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。
四面刻字，碑阳书字19行，阴书字20行，每行各38字。
碑的左侧书字5行，每行37字。
右侧的铭文已被磨去。
1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。
碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，惟此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。
《勤礼碑》拓片（局部）—、《勤礼碑》的主要特点《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见。
(一)正锋运笔，方圆兼得。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色颜真卿的《颜勤礼碑》是中国书法史上的重要作品，其艺术特色主要表现在以下几个方面：1、笔法雄健饱满：《颜勤礼碑》的笔法雄健饱满，给人以气势磅礴的感觉。
它的笔划结实、粗重，且富有变化。
每个字形都经过精心雕琢，线条粗细相间，笔锋时显时藏，表现出颜真卿独特的书法风格。
这种笔法使得字体气势恢宏，同时又不失细节之处的精妙处理，增加了艺术感。
2、结构宽阔舒展：《颜勤礼碑》的结构宽阔舒展，字形大方得体。
颜真卿在书写时，注重字的内在结构，以圆润、饱满的线条表现出每个字的结构美。
同时，字与字之间的距离适当，行与行之间的排列有序，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种结构特点使得整篇作品显得开阔大气，给人留下深刻的印象。
3、用墨沉着厚重：《颜勤礼碑》用墨沉着厚重，墨色深重而富有光泽。
每个字形的墨色均匀、自然，使整篇作品看起来十分浑厚、有力。
颜真卿在书写时，善于运用墨的浓淡、枯涩来表现字的韵律感和层次感。
这种墨色运用使得作品显得厚重有力，增加了艺术感染力。
4、章法布局协调：《颜勤礼碑》章法布局协调，整篇作品看起来十分和谐、统一。
颜真卿在书写时，注重整篇作品的布局和排列，使每个字、每个行、每个段落都相互呼应、相互映衬，形成了一个完整、统一的整体。
同时，字与字、行与行之间的疏密得当，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种章法布局使得整篇作品显得协调统一，增加了艺术美感。
5、笔画特点鲜明：在笔画方面，《颜勤礼碑》的横轻竖重、对比明显，给人以强烈的视觉冲击力。
同时，以纵取势、内紧外松的笔画特点也使得每个字形紧凑而富有张力。
此外，颜真卿还吸收了古代篆隶书法的特点，使得笔画更加古朴典雅。
这些笔画特点使得整篇作品显得高古质朴、风格独特。
6、神采飞扬的动态美：《颜勤礼碑》的神采飞扬和动态美是该作品的一个显著特色。
在笔画上以方笔为主，而在转折处又圆转浑厚；在结体上内敛外放、主次分明；在章法上则错落有致、自然舒展。
中国书法鉴赏之廿三：颜勤礼碑（唐楷）2014-03-29平心居主人辑书法交流颜勤礼碑，唐刻石，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，是颜真卿71岁时为其曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑。
古人所谓墓前开道，建石柱以为标，谓之神道，即墓碑。
碑文内容追述颜氏家庭祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝之业绩。
除《集古录》、《金石录》著录外，他书无言及者。
《颜勤礼碑》四面刻字，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，行37字，计1667字。
左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷中的双峰并峙。
北宋欧阳修《六一题跋》卷七定为唐代宗李豫大历十四年（779年）书刻并立。
石旧在陕西西安，宋元佑间石佚，下落不明。
1992年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，使得这一“颜体”的代表之作在沉睡地下一千余年之后得以重见天日。
现藏于陕西省博物馆碑林，定为国家级重点保护文物。
此碑是颜真卿晚年精品，已完全脱去了初唐楷法的体态。
此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。
由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风神。
笔法特点《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
颜真卿与《勤礼碑》作者：郭天天来源：《艺术殿堂》2018年第10期【摘要】唐楷因其“法备神完”的规范性在中国古代书法史中占据了重要的地位，而在这期间出现了很多杰出的书法大家。
颜真卿，其书风饱满圆润，中锋用笔，与柳公权有“颜筋柳骨”之誉。
《勤礼碑》是其晚年楷书的代表作品，给人庄重端正之感。
【关键词】勤礼碑；楷书；笔法；结构；章法颜真卿，唐代书法家，字清臣，他出身于书香世家，故耳濡目染，并结合多家书风特长，大胆推陈出新，创作出了法度严谨，形神兼备的“颜体”。
他这一生创作作品颇多，其晚年创作的楷书作品《勤礼碑》苍劲有力，成熟稳重，不失为唐代的典范。
《勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立得墓碑，全称为《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
碑文主要记述了颜勤礼的生平履历。
碑文质朴无华，不重文采，主要以人物的罗列为主，实际上是一本简明的颜氏族谱。
其总体楷书风格丰腴雄浑，气势恢宏，骨力遒劲。
此篇文章将从笔法、结构、章法三个方面来探讨《勤礼碑》的书法特点。
一、沉着的笔法笔法是中国书画特有的用线方法，好的笔法无论在点画的轻重快慢中还是偏正曲直上都给人以美的享受。
笔法包括很多种，有笔力饱满，内涵丰富，外柔内刚，极富表现力的中锋用笔；有变化丰富，具有张力感的侧锋用笔；有笔力刚硬，力透纸背的逆锋用笔；还有通过中锋用笔演变而来的折钗股和屋漏痕，他们是根据自然现象与痕迹而形成的用笔方法等等。
古人云：“笔贵中锋”。
可以看出中锋用笔在笔法之中的地位是不可忽视的。
所以颜真卿抓住中锋用笔之特点，发挥其所长，每一筆都沉着有力，饱满圆润，骨力筋健，故与唐代另一位书法家柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
上述所提到的折钗股和屋漏痕在《勤礼碑》中也有所体现，南宋词人姜夔在其《续书谱》中说道：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。
”故折钗股在书法中形容笔力圆润饱满，富有气魄。
而屋漏痕，好像屋漏的水滴沿着泥墙缓慢流淌下来，慢慢地逐渐形成了鼓起来的半圆形线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。
课程教育研究 Ｃｏｕｒｓｅ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｒｅｓｓｅａｒｃｈ ２０１５年７月 下旬干 考索・探微 巧求最值 姜汀 （陇南市西和县稍峪乡九年制学校甘肃陇南７４２１００）
【摘要】求最值是初中数学中的难点，也是近年来考试中的一个热点，在许多中考题、竞赛题中都有体现。笔者根据多年 的教学经验，结合自己的教学体会，归纳出了几种求最值的类型，以供参考。 【关键词】初中数学求最值 【中图分类号】Ｇ６２３．５ 【文献标识码】Ａ 【文章编号】２０９５—３０８９（２０１５）０７—０２１３—０１
一、
用配方法求二次函数。二次三项式的最值
例１．求二次函数ｙ＝一 ＋２ｘ＋ 的最值 解对二次函数ｙ＝一 ＋ 配方得ｙ＝－４（ｘ一 ） ＋ 因为一４（ 一 ）ｚ≤０ 所以当 ＝ 时，ｙ最大＝ 二、用一次函数的性质求最值 例２．已知非负实数ａ、ｂ、ｃ满足条件３ａ＋２ｂ＋ｃ＝４， ２ａ＋ｂ＋３ｃ＝５ 设ｓ＝５ａ＋４ｂ＋７ｃ，求ｓ的最大值与最小值
解：｛ ：：；ｂ＋ ； ；解得｛； ＝ｂ－ ５ｃ
把ａ、ｂ的值代人ｓ＝５ａ＋４ｂ＋７ｃ得ｓ＝１０ｃ＋２，由于ａ、ｂ的非负 性得１≤ｃ≤ 因为一次函数ｓ＝１０ｃ＋２是增函数， ＝１４，当ｃ＝１时Ｓ最小＝１２ ６ 所以当ｃ＝ｉ时Ｓ最大
三、对分式的分子进行降幂化简求最值 例３．求分式 的最小值 解原式＝等 套 ＝ 一 ＋３ 因为＝ｘ 一２ｘ＋３＝（ｘ一２ ＋２，所以当ｘ＝ｌ时 一２ｘ＋３有最小值２， ３ ３ ５ 于是 二 －３有最大值 ，从而原式有最小值
四、用一元二次方程根的判别式求最值
例４．当ｘ为实数时，求分式 的最大值与最小值 解设ｙ＝ ，因为２ｘ２＋２ｘ＋ｌ＝２（ ＋ ］ ＋ １≠０
所以把函数ｙ＝ ；毒 去分母并整理得到关于ｘ的一元二次 方程得（２ｙ一１ ＋２（ｙ＋ｌｈ＋ ＋３）＝０ 因为ｘ为实数，所以△≥０，所以４（ｙ＋１） 一４（２ｙ—ｌ ＋３） ０
所以 ＋３ｙ－４ ０ 于是｛ ： 域｛ ：
解得－４≤Ｙ≤１，所以ｙ最小＝一４，Ｙ最大＝１ 五、用绝对值的意义求最值 例５．求ｙ＝【 ＋ｌ【＋ 一√３Ｉ＋ 一√５ ｅ的最小值
解式子 ＋ｌＩ＋ｌ 一√ｊｌ＋』 一√５的几何意义就是数轴上表示数ｘ的 点与表示数一１、√３、√５的三点Ａ、Ｂ、Ｃ的距离之和，由绝对 值的意叉知，只要在数轴上找一点，使得这一点（Ｂ点）到Ａ、Ｂ、 ｃ三点的距离之和最小，如图所示，
１ ０ ’√０√ 所以当 ：√ｊ时，ｙ最小＝Ｉ ＋４＋ 一 ㈩√３一 １＝√３＋１＋ 一√ｊ＝ ＋１
六、用完全平方式的非负性求最值 例６．已知ｘ、Ｙ、ｚ都是实数，且ｘｚ＋ｙ２＋ｚ２＝１，求ｘｙ＋ｙｚ＋ｚｘ 的最值。 解因为（Ｘ＋ｙ＋ｚ） ＝ ＋ｖ２＋Ｚ２＋２ｘｙ＋２ｙｚ＋２反 而 ｙ＋ ≥０（是完全平方式的非负性）， 故 ＋ｙ２＋ｚ２＋２０‘ｙ＋ｙｚ＋２ｘ）≥０
于是１＋２（）（ｙ＋ｙｚ＋ ≥０，户斤以ｘｙ＋ｙｚ＋Ｚｘ≥一 故ｘｙ＋ｙｚ＋ｚｘ的最小值为一 又由（ｘ－ｙ） ＋（ｙ—ｚ） ＋（Ｚ—Ｘ） ≥０得２（ｘＺ＋ｙＺ＋ｚｚ）一２（ｘｙ＋ｙｚ＋ｚｘ）≥０
所以 ＋ｙｚ＋Ⅸ≤１（当且仅当Ｘ＝ｙ＝ｚ＝ 时等号成立） 所以ｘｖ＋ｖｚ＋ 的最大值为１
重温书法经典、品味大家精神 ——颜真卿《勤礼碑》临池有感
梁遗鹏 （湖北职业技术学院湖北孝感４３２０００）
【摘要】临习碑帖是习字学书的必由之路，历代书家在学书的道路上莫不如此。通过对经典书法作品临读，加深对古人书 法作品的研习，从而提高我们的书写技巧和作品精神内涵。《勤礼碑》是唐代书家颜真卿的楷书代表作，其雄伟的气势、严谨 的结字、内敛的用笔成为现代人学习书法的范本。本文结合多年临池实际，就《颜勤礼碑》书法艺术特点，谈谈自己的学书体会， 旨在抛砖引玉，仅供学习《勤礼碑》的同道们商榷。 【关键词】颜真卿勤礼碑一 帖赏析 【中图分类号】Ｇ７１ 【文献标识码】Ａ 【文章编号】２０９５—３０８９（２０１５）０７—０２１３－０２
《颜勤礼碑》，其全称为《秘书省著作郎夔州都督府长史上 护军颜公神道碑》。是唐代书家颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓 碑，又简称《勤礼碑》。该碑书体雍容华贵，大气磅礴，是颜真 卿晚年书法代表作之一。也是颜真卿书，；Ｌ－－￣ＬＮ完全成熟时期的作 品。 从字形上看，他一改魏晋以来右肩微耸的欹侧结构，而借鉴 篆隶古法，笔画平正，字形均衡，将汉字以正面形象示之。在用 笔上，多以篆法为之，每一点画均凝神静气，使毫摄墨，不令溢 出笔画之外，有“颜筋柳骨”之称。在结体上既有法度而又不为 法度所囿，依字取势，随类赋形，将点画的设置与布施作合理的 安排，令其形成疏密、轻重、曲直、开合、聚散、伸缩、纵敛、 主从等反差、对比，使所有的点画在运动中实现矛盾的统一，求 得整体的协调与平衡，最后在精神上形成豁达端庄、大方雍容、 遒劲豪宕、舒展开阔的特点。马宗霍《书林藻鉴》说颜书：“纳 古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，…… 又成一家机析。”是对颜真卿书法的准确概括。 一、
碑帖结合、去伪存真。到位才有昧道
《颜勤礼碑》的临习，我认为首先应做到点画精微、结字精妙。 由形从发，由表及里，从基本的点画到字形结构的逐一研究，然 后再分类临习。在临习过程中，不要试图用毛笔完全的描摹出碑
・２１３・ 考索・探微 课程教育研究 Ｃｏｕｒｓｅ Ｅｄｕｃａ￣ｎ Ｒｅｓｓｅａｒｃｈ ２０１５年７月 下旬刊 字的具体效果。因碑刻拓本，从字的勾勒上石到割裱成册．其间 要经过十来道工序。每经过一道工序，字迹都会有不同程度的失 真。如果再加上碑石长期的风化，失真就会更厉害。所以在临习 时想真正的捕捉到颜字点画的精微与神采，我们千万不可盲目的 “依葫芦画瓢”，用笔极力描摹那些失真的点画。而应该以颜真 卿同时期作品《自书告身帖》为鉴，（《勤礼碑》７１岁作品，《自 书告身帖》７２岁作品。）用理性的思维去观察、揣摩、研究出 碑字本来的用笔原则与方法，再用笔墨表现出颜勤礼点画应有的 形态与风采。只有这样，我们才能真正的破译出古人用笔与结字 的习惯与规律。 张旭光先生说：书法作品以审美为主，以传达书写技法为主， 以艺术感染效果为主。对于一幅书法作品的优劣，仁者见仁。智 者见智。一件作品好不好，从点画到字形，从章法到意境以及古 法运用能力和创新能力，具体标准很多，但评价标准可用四个字 来概括，即“到住”与“味道”。 “到住”是指对传统古法的运 用能力的完善程度，即书法本体要求的全部要素的熟练掌握，如 线条、结构、章法的要素。学习“王”也ｌ好“颜”也好，要通过 科学训练，掌握古人的书写习惯，改造自己的书写习惯，向古人 学习，通俗讲就是通过“临帖”细Ｉ心研究与揣摩古人创作过程。 不临帖，总是重复自己的书写习惯，写出的作品就很难到位。“味 道”是指作品表现出来的作者的独特审美追求不同于别人的情感 表达，而这种个性的情感表达是经过作者反复提炼后，作为书法 的线条语言或形式呈现出来的。 二、熔冶众长、变法革新、笔墨当随时代 “宋代陆游说“学书当学颜”（《自勉》诗）；有人评论“颜书” 说：“刚毅雄强，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大节而 不可夺也。”＿１ 在《颜勤礼碑》的临习中除了让我们感受到点画 的精妙之外，就是被颜字开张的气势所震撼。此碑于公元７７９年 所写，系颜真卿七十一岁时所书。其时年高笔老，风力遒厚，又 是为曾诅父颜勤礼立碑，自然恭谨肃穆，用力至深。在高古苍劲 中，以雄浑峻拔见胜，此碑在用笔表现为强调中锋行笔，参以篆 籀笔意，平正坚实，行笔沉着苍劲，线条浑厚饱满。横细竖粗， 庄重笃实，其锋芒锐利突出又受着魏碑的某些方笔写法的影响， 而点画的秀丽圆润之处，则可见出晋代书法的痕迹。在结体与整 体气势上，颜真卿广泛地师其意而不师其迹，一反魏晋二王侧媚 书风，以正面取势，以开张为本，取篆隶字体左右对称、端庄平 稳之法，显得落落大方。在整体章法上茂密雄浑，常常给人以豪 迈的气势，高山仰止的印象。正如清代王澍在《虚舟提拔》里所云： “挟泰山岩气象，加以俎豆肃穆之意，故其为书庄严端憝，如商、 周比彝鼎，不可逼视。” 颜真卿书法之所以成为“二王”之后，中国书法史上又一座 高峰，这与其书法上精湛技艺、熔冶众长，变法革新的精神．以 及颜书所具有的时代审美意象是密不可分的。当时的统治者是有 作为的，竭力要励精图治，发展文治武功，建立一个强大的帝国。 如鲁迅先生所说的：当时的统治者有一种雄大的魄力，一种“豁 达闳大之风”在社会上流行，表现在艺术上，由此产生形成了一 种以刚健雄强有力为美的风格，影响着文学、诗歌、绘画．同时 也在书法艺术上鲜明的表现出来。” 而颜书正是充分显示了一 种不为魏晋书法所束缚的大胆创新精神，这在唐代著名书法家中 是前所未有的。他开辟了一种崭新的时代书风，丰富了中国书法 艺术，对当代书法的发展与创新将产生深远地影响。 三、结柬语 我们品读、ｌ１盏习《颜勤礼碑》，不仅仅停留于对颜真卿书 艺点画、结字、章法的膜拜，《颜勤礼碑》及其相关经典作品， 之所以流传至今仍然具有无穷的艺术魅力，是书家人格精神物化 的写照。重温书法经典、品味大家精神，更重要的是以史为鉴， 向古人学习，向具有创新精神的大家们致敬！愿先贤的力量给当 代书法以新的动力，从而去激励从事书法以及爱好书法的朋友们， 用智慧和汗水创作出具有时代精神的书法作品。 参考文献： …１王云朋．书法简明教程『ＭＩ．北京：中国商业出版社，１９９５， ７：３１ ［２】欧阳中石，徐无闻．书法教程【Ｍ】．北京：高等教育出版社， １９９８：１０５ ｆ３］刘钢纪．书法美学简论【Ｍ】．武汉：湖北教育出版社１９８５
剖析高等院校转专业工作 莫逊 （淮阴工学院江苏淮安２２３００２）
【摘要】大学生转专业已成为高校的一种普遍现象，是高校学生管理的重要组成部分，因此如何做好高校转专业工作，促 进学生发展是值得有关部门思考的。本文基于高校转专业工作现状，对如今转专业工作的弊端进行深入分析，并针对其负面影 响提出相应的具体措施。 【关键词】转专业现状弊端措施 【中图分类号】Ｇ６４７ 【文献标识码】Ａ 《普通高等学校学生管理规定》对大学生转专业提出明确规 定：学生转专业由所在高校批准，学生可以根据学校的规定申请 转专业。因此越来越多的学生根据自己的学习兴趣和职业生涯选 择合适的专业，但很多本科生在转专业实施过程中受到制约。如 何根据学生自身的发展需求，更好的开展转专业工作，成为了高 校教育管理者不得不深人思考和探讨的问题。 一、高校本科生转专业现状 随着各大高校学分制的实施，在校生转专业一直是高校关注 的焦点，越来越多的高校逐步放松对学生转专业的限制，扩大学 生选择专业的空间。在学校规定的申请时间内，给学生获得重新 申报其他专业的机会。就目前看，高校转专业实施现状普遍有以 下四点： １．许多学生转专业，不是为了个人兴趣和爱好，而是考虑走 向工作岗位后的自身发展，因此一些就业形势好的热门专业成为 学生转专业关注的焦点和首要选择，导致部分冷门专业的优秀学 生大批流失。 ２．由于学校转专业政策放松及其它原因，转专业学生的数量 逐渐增加，申请转专业的学生数量逐年增加。 ３．因盲目性而转专业的学生不占少数，原因有二：首先是受 家长、同学等外界因素的影响；其次是对于新专业的培养目标没 ．２１ ４． 【文章编号】２０９５～３０８９（２０１ ５）０７—０２１４—０２
