靳埭强的设计理念

知名平面、广告设计大师详细资料及作品欣赏靳埭强，男，1942年生于广东省番禺。

中央美术学院设计系。

1957年定居香港。

先为学徒，后做裁缝师。

曾在香港中文大学校外进修部攻读设计课程，1967年从事设计工作，成为享誉世界的设计大师中国数一数二的平面设计专才，作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。

靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。

在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。

靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。

1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。

靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。

靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。

靳埭强的设计观:埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。

1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。

靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。

靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。

靳在8 0年代初设计的中国银行的行徽至今仍然被视为典范企业就是品牌靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在和外在。

靳棣强，男。

设计师、画家，曾入选香港十大杰出青年、获得香港特区颁发的铜质紫荆星勋章。

男，于1964年开始研习艺术与设计，1967年开始从事设计工作，1970年开始水墨画创作。

1981年获市政局艺术奖，1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师、画家，1999年获香港特区颁予铜质紫荆星章勋衔。

作品除获国际权威刊物刊载外，更被本地及海外博物馆等收藏。

出版十多本设计及文化专论。

靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。

他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。

1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。

1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之外。

其后在香港中文大学部攻读设计课程。

1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。

靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。

在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。

其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏靳氏曾出任香港设计师协会三任主席，现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、桂林电子科技大学客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》《商业设计艺术》《海报设计》《广告设计》《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。

《字体设计100+1》读书笔记简介：字体设计不仅是一项日常生活中无处不在的实操，也是一种有着千年历史积淀的社会文化。

《字体设计100+1》追本溯源，以文化为本，结合大量的中外经典案例，以浅显的语言系统论述了100个字体设计的课题，从基础概念、文字源流、字体发展、文化探索、专业知识、创作实践等多个维度叩问传统与现代字体的本质和发展方向，涉及广阔的中西字体设计领域，希望邀请读者一起探求已知或未知的字体设计文化，开启另一个设计的新领域。

关键词：字体设计、视觉传达、字体应用内容亮点：1.靳埭强有着怎样的观点？2.文字基础的概念我们了解多少？3.汉字历史的演变过程是怎样的？在设计领域，尤其是在视觉的传达设计中，字体设计一直是一门重要的基础学科，它和图形、影像、插图一起，是视觉传达的四大表现元素。

而且在这里面，字体设计还是最能清晰传递信息的工具。

正是因为字体设计如此重要，我个人也研读过很多关于字体设计的书籍，这里面经典、成体系的书籍内容对于初学者来说，大部分都比较晦涩，而这本书的语言相对平实，是一本对于初学者来说，都能一口气读完的好书。

这本书的作者靳埭强老师是香港平面设计教父、世界著名的华人设计师、靳刘高设计的创始人，也是第一位被列入世界平面设计师名人录的华人，在国内外斩获大奖、荣誉无数。

当然了，要给大家推荐这本书的原因，和靳埭强老师身上的这些耀眼的光环并没有太大的关系，主要还是因为他丰富的教育经验。

靳埭强老师一直认为，一个人做设计的力量始终是有限的，只有培养更多的年轻力量，才能把我们的设计做到世界顶尖水准。

为了达到这个目的，他担任过任汕头大学长江艺术与设计学院院长，也在国内很多的高等院校担任客座教授，先后出版过20多本专业书籍。

特别是字体基础和字体设计，就是他在任教期间长期研究、教授的科目。

对于字体设计这门学科，他经常对学生说的话是：“学好字体设计，就一定能成为优秀的视觉传达设计师。

”和靳埭强老师之前出版的书相比，这本书算是新书了，里面的内容涵盖范围非常全面，会通过文字的基础概念、文字的源流、字体的发展、历史回顾、文化探索、专业知识再到字体练习和创作实践等多个维度，来引导我们学习和了解字体设计的相关知识。

068《名家名作》·研究一、传统文化元素及其精神内涵（一）传统文化元素的概念所谓传统文化，大多由文化进一步的发展细分而来，每个民族都有属于自己的文化。

中华传统文化的核心是中国人内在的精神生活形式，包括价值观念、审美情趣、思维习惯等。

中华传统文化元素是中华民族传统文化的一种表现形态，是对中华民族悠久历史和人文精神的浓缩和提炼。

当今语义环境下的中华传统文化元素更多地可以概括为具有代表性的地域风光、风俗习惯、人文历史的典型符号、色彩、形象以及技巧和工艺。

中华传统文化元素涵盖了物质和精神两个层面，既有形而下的具体物质，也有形而上的意识形态，它彰显着中华民族独有的精神特质，是中华民族传统文化的精髓。

（二）传统文化元素的精神内涵传统文化元素包含着丰富而独特的中华传统文化精神内涵。

首先是崇尚“天人合一”的自然精神，就是提倡人要如实客观地认识自然、尊重自然，这也是“天人合一”精神的核心。

其次是出世入世的人文精神。

在《荀子》《中庸》等经典著作中，有天、地、人这样三个概念，其中人是始终处于能动地位的主体——在天地、万物与人之间，天地是生养人与万物的根本，但是从治理人与万物来讲，人却拥有着主观能动性和主动权。

最后是传统文化元素背后所包含的意象诗韵的写意品格。

中国美学精神讲究意象，无论是书法还是绘画都是在追求神、气、韵的美学精神。

强调写意的中华美学精神孕育出包括情、趣、境、气、韵、味、品等一系列具有民族学理特质的美学范畴。

二、靳埭强作品中的传统文化元素体现靳埭强先生的设计善于汲取中华传统文化的精髓与西方设计的长处，包含着对民族和本土的重视与思考，［摘 要］随着现代设计的发展，好的设计作品不断涌现，但真正好的设计作品还是要从文化的根本出发，这就涉及对传统文化元素继承的问题。

对传统文化元素去粗取精、合理运用，才能设计出具有中国韵味的作品，比如靳埭强的作品，将东方之神韵与西方现代设计相结合，完美地运用了中华传统文化元素，风格大气鲜明，是对优秀传统文化元素继承的典型案例。

靳埭强设计风格探析靳埭强设计风格探析作者：牛丽敏来源：《西江文艺》2021年第02期【摘要】靳埭强是当代平面设计界的领军人物，他借用天人合一、物我容情的哲学思想将中国传统美学与设计创作相融合，其作品多富有强烈的传统艺术韵味和浓浓诗意，甚至经常暗含了一些东方式的哲理，这种特点的形成是靳埭强以中国传统文化为本，不断体验生活、感悟人生的结果。

在这种体验中，他能够不断继承又勇于打破传统的束缚，将其与西方现代的表现手法和设计思潮相结合，进而实现其传承创新、古今并用的设计理念，走出一条既具有民族特色又有着强烈个人风格的道路，作品中渗透出虚实相生、形神兼备的审美特征，体现了东方式的设计风格与艺术创造。

【关键词】靳埭强;设计;传统艺术;传承创新一、靳埭强简介靳埭强，1942年生于广东番禺，其祖父靳耀生是一位在当地颇有名望的灰塑艺人，靳埭强的伯伯、叔叔也都是画家，在这种艺术家庭成长起来的靳埭强，从小就喜爱绘画艺术。

1957年定居香港，1966年至1967年，靳埭强边做裁缝，边利用工余时间先后参加学习了香港中文大学校外进修部的设计课程，受到了系统的现代绘画与设计训练，1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享有盛名;1976年他加入张树新组建创办的新思域设计制作公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师;1988年，他邀请刘小康合作成立了自己的设计公司“靳埭强设计有限公司”;2000年靳埭强被英国剑桥国际传记中心评选为20世纪当代杰出艺术家，靳埭强的艺术设计生涯进入到了黄金期，享誉海内外，成为中国当代著名的平面设计大师，被誉为香港设计之父。

作品有中国银行标志设计《手牵手》、香港回归纪念银器海报《佛法在世间》、《我爱大地之母》、《亚洲艺术节系列海报》、《自在》系列海报、《童年不是儿戏》、《靳埭强深圳大学设计讲座》海报、《九九归一・澳门回归》、《勇破成规》等。

二、靳埭强的设计思想与风格作为著名的平面设计大师，靳埭强认为，“美的原则有三条：立意――意念先行，以形取神;创新――承先启后，破旧立新;活用――适身合用，灵活生动。

靳埭强《视觉传达设计实践》读后感《靳埭强《视觉传达设计实践》读后感篇一》读完靳埭强的《视觉传达设计实践》，我感觉就像是在设计的宇宙里逛了一圈，还被各种新奇的想法和酷炫的设计给撞了一下腰。

一开始看这本书的时候，我就像个在迷宫里找出口的小老鼠，那些设计理念和案例对我来说有点像天书。

但慢慢地，我好像开始摸到点门道了。

靳埭强在书里提到的很多东西，就像是一把把钥匙，试图打开我对视觉传达设计理解的那扇大门。

就说他讲到的传统与现代融合的设计吧。

他把中国传统文化元素巧妙地融入到现代设计当中，这就好比是把老祖宗的宝贝拿出来，用现代的魔法棒一点，就变成了超级吸引人的新玩意儿。

我就想啊，这是不是就像我们平时做菜，把传统的食材（传统文化元素）用新的烹饪方法（现代设计手法）做出来，变成一道让人惊艳的新菜呢？也许有点牵强，但这就是我当时脑袋里蹦出来的想法。

书里的那些案例啊，就像一个个小精灵，在我眼前蹦跶。

每一个设计作品背后都有一个故事，就像每一个人都有自己的小秘密一样。

我记得有一个设计，是关于一个品牌的标志，它的线条简洁流畅，但是又巧妙地蕴含了品牌的核心价值。

我当时就在想，这设计师的脑子是怎么长的呀？怎么就能想出这么妙的点子呢？我自己要是做设计的时候，能有这么灵光一闪就好了。

我自己也有过一些做设计的经历，虽然和靳埭强大师比起来那就是小巫见大巫。

我曾经做过一个海报，想要传达一种环保的理念。

我当时就绞尽脑汁，把能想到的绿色元素都往上堆，结果做出来的海报就像是一个堆满了杂物的仓库，乱七八糟的。

看了靳埭强的书之后，我才明白，原来设计不是元素的简单堆砌，而是要有一种内在的逻辑，要像讲故事一样，把信息一层一层地传达给观众。

这本书也让我对视觉传达设计的未来有了一些新的思考。

现在这个时代，信息爆炸，设计也得跟上时代的步伐。

那视觉传达设计是不是就像一艘船，在信息的海洋里航行呢？它要不断地调整方向，适应新的潮流。

但是在这个过程中，像靳埭强那样坚守一些传统的、有价值的东西，也许就是船的锚，能让船在狂风巨浪中保持稳定。