磁州窑宋瓷赏珍

宋代民窑磁州窑的认识与启示作者：李唯来源：《美与时代·城市版》2013年第05期摘要：磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。

通过对磁州窑历史，成就及特点，与南方窑口的对比和当代发展等方面的分析，为以后陶瓷创作提供更多途径。

一、认识磁州窑说到瓷器，人们首先想到的就是宋瓷，宋代是中国陶瓷的第一个高峰期，主要有官、民两大系统，磁州窑是中国北方最大的民窑体系。

因其窑厂主要位于古磁州而得名，就是今天的河北邯郸的磁县。

磁州窑有两个重要的窑口：砚台和彭城，磁州窑几乎囊括了北方所有的窑口。

由于磁州窑系覆盖面积广泛，因而有这样一句俗话：“磁州窑是个筐，看不明白的都往里装”。

除了其他窑系较容易分辨的，剩下北方看不懂的都属于磁州窑系。

宋代是磁州窑的鼎盛时期，过去有“南有景德镇，北有磁州窑”之说。

现在的邯郸仍是我国八大陶磁器基地之一。

二、磁州窑的成就及特点（一）化妆土的发明磁州窑对陶瓷工艺的贡献就是发明了“化妆土”。

它是敷施在陶瓷坯体表面的有色土料，具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强等特性，一般起遮盖或装饰作用。

磁州窑没有像瓷都景德镇一样拥有得天独厚的天然条件，为了烧造出很好的瓷器，人们用智慧创造了化妆土，遮盖了粗糙的胎体，使瓷器更加洁白漂亮。

（二）创烧最早的釉上彩磁州窑除烧制釉下彩外，还创烧出了中国最早的釉上彩，即红绿彩。

是中国瓷器釉上彩绘的先河，为明清釉上彩的发展打下了基础。

（三）表面装饰特点最典型的磁州窑就是白底黑花，视觉感很强烈，拥有经典的黑白双色，发展了陶瓷的装饰艺术。

装饰题材纹样上将民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍禽奇兽、山水人物、诗词曲赋、婴戏杂剧等绘于瓷器，保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，装饰具有率真、粗犷，没有约束的典型的北方性格，形成了浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色。

（四）装饰手法特点磁州窑的装饰手法很多，突破了当时流行汝、官、钧、哥、定窑的单色釉的局限，装饰手法多至十几种，主要有：竹，刀硬器刻划的剔花，划花，珍珠地划花，黑剔花等，有用软笔绘画的釉下黑彩，还有两者兼有的装饰手法，以及罕见的文字装饰，丰富了陶瓷创作，使磁州窑更加生动。

千年磁州窑的生产历史与地位第一篇范文千年磁州窑的生产历史与地位磁州窑，中国北方著名的民间瓷窑，其生产历史可追溯至千年之前，窑址主要分布在今天的河北省邯郸市磁县和峰峰矿区。

磁州窑以其丰富的器型、独特的装饰和鲜明的民间艺术风格著称于世，在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。

磁州窑的形成与发展，与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴以及独特的地理环境密不可分。

早在北朝时期，磁州的陶瓷制作就已经起步，经过隋、唐的过渡，到了宋代，磁州窑迎来了第一个高峰期。

这一时期的磁州窑以生产青瓷为主，器型多样，装饰简洁大方，深受民间喜爱。

明清时期，磁州窑的生产技艺更加成熟，装饰手法也更加丰富多样。

这一时期的磁州窑产品，既有民间生活的实用器，也有表达民间信仰和审美情趣的艺术品。

如明清时期的磁州窑瓷器上，常见的鱼纹、荷叶纹、缠枝花卉等装饰，都反映了当时民间的生活习俗和审美趣味。

磁州窑不仅在我国国内享有盛誉，同时也受到了国际陶瓷爱好者的广泛关注。

其产品远销朝鲜、日本、俄罗斯等国家和地区，对于推动中外文化交流起到了重要作用。

第二篇范文3W1H和BROKE模型视角下的千年磁州窑3W1H模型，即What（什么）、Why（为什么）、Who（谁）、How（如何）和Where（哪里）的缩写，是一种分析和解决问题的框架。

BROKE模型，即Background（背景）、Requirements（需求）、Objectives（目标）和Key Results（关键结果）的缩写，是一种设定目标的框架。

我们将运用这两个模型，以全新的视角探讨千年磁州窑的生产历史与地位。

What：磁州窑是中国北方著名的民间瓷窑，具有千年的历史。

其独特的装饰和民间艺术风格使其在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。

Why：磁州窑的形成与发展与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴和独特的地理环境密切相关。

其生产历史与地位的形成，还受到社会经济、民俗文化等多方面因素的影响。

Who：磁州窑的生产者和受众主要是北方地区的民众。

宋瓷赏珍----耀州窑（上）宋代五大名窑中，定窑烧制白瓷，汝、官、哥、钧都是青瓷，青瓷以其宫廷背景的审美取向成为当时的主流。

五大名窑之外，还有两个专事烧制青瓷的著名窑场：浙江越窑、陕西耀州窑。

这两个窑场每年都有高档青瓷进贡给朝廷，稍后本博会加以介绍。

今次，本博先介绍宋代最庞大的民间窑场：磁州窑。

磁州窑位于河北省南部的磁县，中心窑场为漳河北岸的观台窑。

1987年，河北省文物考古部门与北京大学考古系联合挖掘了观台窑遗址，经过十年整理，对磁州窑的年代地层关系有了准确的认定，并出版了《磁州观台窑址》专著。

在观台窑址挖掘成果的基础上，日本学者把海外收藏的磁州窑代表性器物，做了精确的定性。

因此，目前文博界对磁州窑的断代、定性是比较精准的。

磁州窑是一个庞大的窑系，宋代以来，北方地区绝大部分窑场，都烧制磁州窑风格的瓷器，其中比较有代表性的窑场有：河南修武当阳峪窑、登封窑、扒村窑、鲁山窑，山东淄博窑，山西大同浑源窑、长治窑，还有北方辽代的赤峰缸瓦窑等，都有自己独立风格的磁州窑系产品；南方的一些窑场，如吉州窑，也烧制磁州窑风格的瓷器。

在追捧青瓷的宋代，粗瓷细作的白地黑花是另一种审美取向。

磁州窑最典型的风格，是白地黑花，在白色的胚胎上刻划、绘画黑（褐）色的纹饰。

黑白对比鲜明，视觉冲击力强。

有人说，磁州窑艺术是黑与白的艺术，的确如此。

宋代磁州窑（系）瓷器中，还有诸如点彩、三彩、铁锈花等装饰技法，但是黑白艺术是磁州窑最重要的表现形式。

磁州窑瓷器最有代表性的器型有：瓶、枕、罐、盆、炉、碗、盘等，其中瓷枕留存的数量比较多，表现形式多样化，本博会选择部分有代表性的展示。

根据《磁州观台窑遗址》的研究成果，磁州窑的断代，可以从装饰技法上来加以判断。

北宋早期以点彩、刻花为主；北宋晚期至金代早期，以剔花、绘花为主；金代中期以绘划花、绘花为主，还有三彩、红绿彩品种；元代以绘花为主。

本博《宋瓷赏珍》系列主要介绍宋代瓷器，金代早期的磁州窑瓷器，承袭了北宋晚期的装饰风格，方便起见，放在宋代部分介绍；考虑到窑系的发展脉络和延续性，另设篇幅介绍一些金元时期的典型品种。

耀州窑
耀州窑_宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步 达到鼎盛，成为我国“六大窑系”中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代 表。
耀州窑始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎 盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州 窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主 要产区之一。
耀州窑凸花莱菔尊
高24.2厘米、口径5.1厘米、底径13.4 厘米 中国国家博物馆藏
耀州窑始于唐，宋代最盛，金元时持
续生产，到明代停止。它是中国北方重 要的产瓷区，主要生产日用瓷，北宋中 后期，曾为宫廷烧制瓷器。耀州窑以烧 制青瓷为主，也有少量黑瓷、白瓷。青 瓷釉色偏绿，近似橄榄色，装饰多用刻 花和印花。北宋中期青瓷刻花技术日臻 成熟，由于刀锋深，施釉后刀痕处积厚 釉，使装饰花纹的边缘呈现阴影，富有 立体感。耀州窑瓷器样式较多，仅瓶就 有十几种样式。这件莱菔尊是仿古尊制 成的折肩瓶，瓶体修长，短颈卷口，形 似莱菔，是耀州窑特有瓶式。
[明] 磁州窑白地黑花鹤鹿同春纹罐
高33.4厘米 口径9.8厘米 底径11.5厘米 赤峰市喀喇沁旗博物馆藏
喇叭状口，细长颈，大鼓腹，圈足。
瓶通体施白釉，白中闪黄，圈足露胎， 胎上较粗，呈黄色。腹部剔刻缠枝牡丹 纹，花纹繁缛，自然流畅。白色花纹与 黄色地形成鲜明的对比，为元代磁州窑 系上乘之作。
高15cm 口径14.5cm 底径10.8cm
耀州窑宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透 明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布 器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动 自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。

描写磁州窑黑底白花诗句
磁州窑是中国历史上著名的陶瓷窑之一，其黑底白花的装饰技法被广泛使用。

下面是一些描写磁州窑黑底白花的诗句：
1. 明月照磁州，黑底白花妖。

2. 窑火熊熊烈，瓷花洁白娇。

3. 磁州瓷上绘，黑底白花艳。

4. 窑烟缭绕天，黑底白花鲜。

5. 瓷器如春雪，黑底白花媚。

6. 窑工技艺精，黑底白花赏。

7. 磁州窑独特，黑底白花耀。

8. 瓷器玲珑剔，黑底白花丽。

9. 窑瓷光芒射，黑底白花妙。

10. 磁州窑宝贵，黑底白花秀。

这些诗句试图通过描写磁州窑黑底白花的特点和美感，展现出其独特之处。

希望能够帮助你更好地理解磁州窑黑底白花的魅力。

白釉黑剔花瓷器 简称黑剔花，是继白釉剔花而起的一种装饰工艺，它以更强烈的黑白对比、更明快的色调和精巧的制作而著称。其制法是在白色化妆土之上，在局部或全部加施一层黑色彩料，然后划刻花纹，将花纹以外部分的黑色彩料剔去，又不伤及白色化妆土。其工艺要求很严格，因而都制作精致，形成比白釉剔花更强的反差效果。同时又与白地黑花装饰有不同的韵味，朴拙中带着华贵，是磁州窑最精美的装饰技法。
宋代磁州窑：大众化的艺术
磁州窑是宋元时期北方地区的一个著名的民间窑场，是中国制瓷传统中具有悠久历史的窑口之一。它具有鲜明的民窑特色和深远的影响，以质朴、挺拔的造型，豪放、生动的装饰而著称，在陶瓷手工业中具有不可取代的重要地位。
磁州窑器具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面
磁州窑是指从晚唐、五代起，直到近代，在古代磁州范围内存在的一批制瓷窑场生产的产品。这些窑场的产品以供应周围地区的民间日用为主，在其生产的主要阶段并不以供御用而著称。这些窑场使用当地出产的品质不高的瓷土为原料，因而成品的胎质较粗，颜色不纯，为此，磁州窑的产品在胎釉之间加施白色化妆土，制造出洁白的瓷器，达到了粗料细作的目的。同时，以这层化妆土为基础，磁州窑开创并发展了丰富多彩的装饰，特点是黑白反差强烈，色彩鲜艳。由于磁州窑的产品主要是供民间使用，因而器物的造型和装饰艺术具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面。其特点可以归纳为：就地取材，经济生产，装饰丰富，色彩鲜明，具有民间艺术特色。
白地黑花加棕彩瓷器 在黑彩绘画的某些部分，如树木的枝干、动物的身体等部分，填绘出棕褐色彩，也有时表现纹饰的晕染，在黑彩的图案上加饰棕彩，故名。这种装饰来源于山西、河南某些窑口的棕黄釉瓷器，出现于金代后期，元代流行，明清时则极为兴盛，是磁州窑的主流装饰。
白釉模制器物和模印花瓷器 模制器物是制作复杂器形器物的成型方法，由于磁州窑器物形制丰富多彩，从北宋后期始模制成型十分流行。同时，在器物成形的模范上刻出花纹，在用模范塑造器物的同时，在器表也形成很深的花纹。这种成形与印花同步完成的工艺特别适合于器形复杂、纹样繁密的器物，。从以上所列瓷器种类看，磁州窑有如下特点：

的 稳 定 感 。梅 瓶 亦 由 此 形 成 盛 酒 量 大 ， 放 置 稳 固 且 亭 亭 玉 立 的 造 型 视 觉 。梅 瓶 造 型 优 美 ，纹 饰 瑰 丽 ， 风 格 典 雅 ，成 为 宋 磁 州 窑 最 具 代 表 性 作 品 ，
物 品 的 习惯 ， 新 婿 二 字 或 许 为 女 方 家 馈 赠 给 女 婿 新
薄 ，纹 样 装 饰 秀丽 而 非 常精 致 。
等 。各 类 丰 富 造 型 均 带 有 明 显 的 民 窑 特 征 与 浓 厚 的
地 方 风 格 。宋 磁 州 窑 制 品还 吸 收 了 宋 文 化 中 精 细 、
彭 城 先 后 出 土 的宋 磁 州 窑 瓷 器 ，胎 质 细 腻 ，造
儒雅 、恬静 等特 点。因此 具有造 型工整端 庄 ，装 饰
湿 两 种 方 式 ，加 工 两 种 不 同 的 原 料 大 青 土 为湿 式 加
工 ，缸 土 需 求 为 干 式 加 工 。这 似 乎 不 符 合 民 窑 生 产 的 工 艺 特 点 。 因 此 ，作 者 倾 向 于 宋 代 磁 州 窑 采 用 大 青 土 单 种 原 料 的 观 点 。 如 作 为 瓷 器 坯 料 的 大 青 土 细
重 视 的 窑场 。
二 、宋 磁州 窑工艺特色
收 藏 与 鉴 赏 宋 磁 州 窑 瓷 器 ， 既 要 把 握 其 工 艺 特 色 ，又 要 掌 握 当 时 的 时 代 背 景 等 基 础 性 的 知 识 ，才
能 去 伪 存 真 ， 不 至 于 为 仿 品 所 扰 。 宋 磁 州 窑 作 为 大
粉 碎加工 方法 ， 已经 开始使用 作圆周旋 转之泥 耙耙
泥 的 方 法 ，仅 仅 依 靠 水 解 方 法 即 成 。 这 证 明 当 时 磁

04
宋金元时期磁州窑瓷枕纹 饰的文化内涵与艺术价值
文化内涵
传承与创新
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰在 继承唐代瓷枕风格的基础上， 融入了新的元素和理念，体现 了对传统文化的继承与发扬。
民俗与地域特色
磁州窑瓷枕纹饰反映了当时民间 信仰、风俗习惯和地域特色，为 研究地方文化提供了宝贵的实物 资料。
寓意与象征
在当代陶瓷艺术中的运用与传承
当代陶瓷艺术中的运用
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰以其独特的艺术魅力和历史文化价值，被广泛应用于当代陶瓷艺术创作中。艺术家 们将这些传统纹饰与现代设计理念相结合，创作出了众多既具有传统文化韵味又具有现代感的优秀作品。
传承与发扬的重要性
在当代社会，传承和发扬宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰这一优秀的文化遗产具有重要意义。通过传承和发扬，我 们不仅可以更好地了解和认识中国悠久的历史文化，还可以将这一传统文化发扬光大，为现代社会注入新的文 化内涵和价值。
菊花是宋代的“四雅”之一，磁州窑瓷枕上的菊花纹多采用写实手法 ，线条流畅、色彩和谐，给人以清新雅致的感觉。
03
莲花纹
莲花具有高雅圣洁的象征意义，在佛教艺术中也有重要地位。磁州窑
瓷枕上的莲花纹多与佛教题材相结合，呈现出一种超凡脱俗的境界。
动物图案纹
龙凤纹
龙和凤分别代表了阳刚和阴柔 的力量，是宋代宫廷艺术的重 要题材。磁州窑瓷枕上的龙凤 纹形象生动、气势磅礴，具有
浓厚的皇家气息。
虎豹纹
虎和豹是古代人们心目中的猛 兽，具有辟邪驱恶的象征意义 。磁州窑瓷枕上的虎豹纹多采 用夸张手法，形象威猛生动，
寓意勇猛有力。
鱼鸟纹
鱼和鸟分别代表了水中和空中 的生物，具有生殖和富贵的象 征意义。磁州窑瓷枕上的鱼鸟 纹多采用寓意手法，形象优美

香炉起源于何时，至今未有明确的定论。

宋人赵希鹄《洞天清禄集·古钟鼎彝器辨》云：“古以萧艾达神明而不焚香，故无香炉。

今所谓香炉，皆以古人宗庙祭器为之。

爵炉则古之爵，狻猊炉则古踽足豆，香球则古之鬵，其等不一，或有新铸而象古为之者。

惟博山炉乃汉太子宫所用者，香炉之制始于此。

”千年香事话磁州——磁州窑香炉的演变西北工业大学　齐浩博磁州窑博物馆　齐守明中国古代香文化的发展离不开文人雅士的重要推动，历代文人诗词、画作和香学著作都记录了大量文人与香的密切关联。

文人雅士不仅品香，很多还亲自编撰香谱、设计香具、制定香席仪规等，并将其内化为一种生活美学和哲思。

可以说，用香是古代文人生活中不可替代的风雅之事。

“”图1　唐　黑釉行炉标本　2015年冶子窑址出土图2　唐　青白釉点彩行炉　2015年冶子窑址出土图3　唐　青白釉点彩行炉　2015年冶子窑址出土图4　五代　白釉绘彩香炉　2015年冶子窑址出土“焚香沐浴”，是奉天敬神、祭祀祖宗的一种最普通也是最重要的方式。

袅袅香烟、氤氲香气可以令人心醉神迷将祈祷者的请愿带往缥缈的上苍之神，以获得庇佑。

中国用香的历史非常悠久，但在佛教传入中国之后，大量引进各种香料以及用香的观念、方图5　五代　白釉香炉　2015年冶子窑址出土图6　北宋　铁锈斑行炉　2015年冶子窑址出土图7　北宋　酱紫釉行炉　2015年冶子窑址出土法，于是，香从生活中的祭祀用品，一跃而成为皇室贵族、文人雅士生活中的重要内容。

中国古代香文化的发展离不开文人雅士的重要推动，历代文人诗词、画作和香学著作都记录了大量文人与香的密切关联。

文人雅士不仅品香，很多还亲自编撰香谱、设计香具、制定香席仪规等，并将其内化为一种生活美学和哲思。

可以说，用香是古代文人生活中不可替代的风雅之事。

吟诗颂香、品香参禅、雅集斗香、怡情悦性都是文人雅士参与用香的方式，对香文化的发展图8　北宋　白地素面行炉　1987年观台窑址出土图9　北宋　白地绿斑行炉　1987年观台窑址出土起到至关重要的推动作用。

新郑市博物馆馆藏宋代磁州窑系瓷器撷英作者：杜平安王聪来源：《收藏界》2014年第08期瓷器是中国的伟大发明创造，因此china（瓷器）成为英文词汇里中国的代名词。

公元前16世纪商代前期，是我国瓷器发展的萌芽期。

这时出现了原始青瓷，它是一种与陶器截然不同，又稍逊于真正的瓷器的新器物。

因与各种陶器相比，具有胎质致密、外观华美、经久耐用，为人们所喜爱。

汉晋以后，瓷器制造业发展迅速，化妆土的应用是制瓷工艺的一项重要成就，此段前期以青瓷为主，黑瓷次之。

到北朝末期白瓷的成功烧制，成为我国瓷器发展史上一次重要的飞跃，是继青、黑瓷以后的一种重要产品，为以后的白底黑花、珍珠地划花、青花、五彩、粉彩等精细瓷器的出现提供了物质基础。

隋唐时期，原以江南为中心的制瓷业向北方迅速发展，窑口南北遍地开花，其产品推陈出新，品种多样，造型新颖，制作精细，取得了灿烂辉煌、举世瞩目的成就，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷系。

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙：《秋色越器》诗）成为咏叹青瓷的千古绝唱。

“如银似雪”是对这一时期白瓷的最好写照。

唐代制瓷业的蓬勃发展，促使了青、白瓷制作的繁荣，从而形成了“南青北白”的瓷业格局。

宋代瓷器是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的历史时期。

此时名窑迭出，汝、官、哥、定、钧五大名窑为宫廷烧造出一代佳品，从而被宋朝统治者先后定位官窑。

其前后时期，南北各地的民窑在北宋统治者较为重视文化艺术的大背景下也有了长足的发展。

据考古资料统计，目前我国已发现的古代窑址分布于全国170余县，其中宋代窑址分布的就有130个县，占总数的75%。

陶瓷研究者通常将宋代瓷窑大致分为6个瓷窑系，北方地区有定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区有龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。

河南地处中原，水陆交通便利，境内的瓷土、釉药、原煤和森林资源丰富，为宋代制瓷业的繁荣提供了极其有利的条件。

宋都汴京（今河南开封）作为当时的政治、经济、文化中心，使得河南的地位更加重要。

磁州窑白釉黑花牡丹纹瓶略谈磁州窑是中国宋元时期北方最大的民间窑系。

也是著名的民间磁窑，窑址位于今天的河北省的磁县等地。

磁州窑创烧于北宋中期，南宋、辽、元、明、清都各有生产。

磁州窑的主要装饰手法是釉下彩绘。

北宋末年，磁州窑工匠们将制瓷工艺技法与中国画技法相结合，在白釉上创造出了白地黑花的装饰技法，装饰后的器物黑白对比强烈鲜明，图案十分醒目，兼用刻、划、剔、填彩不同的技法，将图案巧妙而生动地绘制在瓷器上，使得作品具有鲜明的名族特色和浓厚的生活气息，为古代中国瓷器装饰发展开辟的新的道路。

磁州窑梅瓶是我国古代陶瓷艺术的珍贵品种，有人评价为：“磁州窑梅甁之美，独步瓷史”。

上海博物馆馆藏的宋代磁州窑白釉黑花牡丹纹甁（图1），便是一件非常典型的白地黑花作品。

梅瓶原称“经甁”，宋代广泛流行在南北各窑，是一种盛酒的器物。

磁州窑器物大多是人们日常生活用具，其中酒器占的比重非常大，种类繁多，随着社会发展，有些酒器也从实用性逐渐转换，开始具有装饰品的作用，经甁便是典型代表。

作为盛酒器具的经甁，小口短颈便于加盖密封，酒液不易挥发或荡出，宽大的腹部与瓶口的处理能够控制倾倒酒液的流速与流量，下腹渐收的器型使得搬运过程中不易从手中滑脱又便于储运。

由于其小颈、环口，丰胸修腹的造型修长优美，并且“口径之小与梅之瘦骨相称”，所以后被称作梅瓶。

磁州窑白釉黑花牡丹纹瓶高34厘米，口径3.8厘米，腹径17.6厘米，底径11.2厘米。

短束颈梯形小口，丰肩，上腹略鼓，下腹渐收，平底。

甁身比例匀称，挺拔修长又不失稳重。

整体外部通体施白色化妆土，泛米黄色，以铁颜料绘折枝牡丹纹。

牡丹纹样不同于剔刻技法下的形式，吸收了国画中的意匠与笔法，中锋运笔、虚实相间。

游走缠绕的枝叶粗细变化，形态各异，表现出中国写意画中神似的意蕴，但又与国画不尽相同，匠人们在汲取国画精髓的同时也将装饰表现手法相结合，茂盛苍郁的枝叶环绕着牡丹花头，看上去很“满”但并不紧密，营造出一种密不透风，疏可走马的布局。

磁州窑是我国著名的瓷窑遗址之一，它烧造源远流长，影响之大，分布之广，都是我国其他民窑所不能比拟的。

在磁州窑的影响下，形成了我国北方最大的民窑体系，其产品以白地黑花为主要装饰方法，也兼烧单色釉瓷器和丰富多彩的其他品种。

尤其是白、黑两釉色或白釉与其他彩釉、剔花、划花等装饰手法的巧妙结合与运用，不仅为广大民众所喜爱，也是对我国陶瓷装饰艺术的创新和贡献。

金、元三时期。

这一民窑独特的艺术风格，是继承传统，博采众窑之长而逐步形成的。

但它的源头在哪里，是受了哪些窑的影响，又影响了哪些窑口，则是学界研究磁州窑极为重视的课题。

磁州窑的产品以观台窑品种最丰富。

单色釉瓷器有白釉、黑釉和白釉划花、白釉剔花。

彩釉品种有白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下酱彩划花、珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红釉绿磁州窑源流概说郑州山海砗磲博物馆　周云祥　蔡全法图1　河南巩义白河窑北魏白、黑釉瓷碗地区发现了隋唐时期的青瓷窑址，表明磁州窑创烧之前，已有较久的烧瓷历史，代代相传，必然造就一批技术精良的工匠。

但目前，还没见到当地在隋唐时期已有白瓷的烧造报道。

所以，我们认为磁州窑白瓷是唐代传下来的青瓷工艺，借鉴其他窑口烧白瓷技术，或外来工匠来磁州烧瓷，并进一步发展了白瓷的装饰技艺，创造出白瓷的新品种。

在黄河中游的河北南部和河南北部，这些窑址都在唐代就已开始烧白瓷。

尤其是河南中北部地区是北方白瓷的发源地。

早在三千年前的商代，就出现了白陶产品，但烧造成为白瓷，则是从北朝时期开始的。

最早的实物，发现于今巩义北魏白河窑，不仅发现有大量的白瓷碗，而且还发现有窑具和烧瓷窑址。

从出土白瓷碗的胎釉观察，出土瓷器还没有使用匣钵和化妆土，这种白瓷颜色还不够成熟，或作青绿色，或青中泛黄，或为褐黄色（图1）。

安阳北齐范粹墓的白瓷比较细白，当时的白瓷料经过淘练，虽仍然没有使用化妆土，但釉层清丽滋润，乳白色釉中仍普遍泛青，釉厚的地方呈青色，带有白瓷的原始性，较北朝的质量显然已有所提高。

民间奇珍艺苑奇葩——磁州窑古瓷赏析
王轶鸿
【期刊名称】《文物世界》
【年(卷),期】2006(000)006
【摘要】@@ 河北省邯郸市磁县,坐落着一座驰名中外的古代民间瓷窑,这就是因古代地属磁州而故名的磁州窑.
【总页数】4页(P61-64)
【作者】王轶鸿
【作者单位】山西省文物鉴定组
【正文语种】中文
【中图分类】K87
【相关文献】
1.从几件珍瓷看磁州窑的装饰技法 [J], 赖金明
2.火吐千年瑰宝印留绝世奇珍——访毛瓷专家杨火印先生 [J], 杨云
3.古瓷雅珍——明代黑釉百蜂纹蜜酒罐 [J], 刘集生;李泉
4.千古奇作奇在何处——《过秦论》“三奇”赏析 [J], 刘国良
5.古州珍瓷 [J],
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宋代瓷器款识大全宋代制瓷业的蓬勃发展，开创了陶瓷史上的一个辉煌时代，无论是在选料还是在工艺、纹饰等方面均有很大的提高与突破。

宋瓷的款识比前代也开始增多，形式各种各样，内容丰富多彩。

款识的主要内容有作坊标记、工匠姓名、制作年份、吉祥语、宫殿名称和宫廷用瓷专用款铭等。

总的特点是款识文字简明扼要，仍以刻划款为主书写款较之以往有所增多，模印款前期增加，字体精瘦有力，具有宋代风格。

1、越窑瓷器款识鉴别宋代越窑瓷器款识以刻划的纪年款为主，所见款识基本上是北宋的纪年有“太平戊寅”（公元978年）、“太平二年”、“端拱元年”（公元988年）、“熙宁四年”、“淳化二年”、“元丰三年”（公元1080年）、“大中祥符五年”等。

还有款识是一个字的，如宋越窑青瓷款识“供”字。

北宋咸平元年（998）越窑刻花卷草莲瓣纹香熏，1987年11月浙江黄岩头陀灵石寺塔第四层北天宫铁函内出土。

台州市黄岩区博物馆藏五代越窑瓷质刻“官”字款匣钵2、定窑瓷器款识鉴别定窑瓷器是进奉皇帝的，所以，瓷器款识多与宫廷有关。

其中数量最多的是带“官”字款的。

“官“字款白瓷在晚唐及五代都曾出土，宋代更为多见。

大多是盘、碗、瓶、壶和罐。

其中有'官”字款刻花莲瓣碗、“官”字款净瓶、“官”字款盖盒等，还有“新官”字样的，如“新官”字款莲瓣口碗等。

这些出土器物均为精工制作，是为上层人物制作的。

定州博物馆藏定窑官字款折沿洗另外，辽宁博物馆也藏有“官”字款碗、“官”字款鎏金口划花凤纹洗以及“官”字款葵口碗等。

杭州历史博物馆的官字款花口盏海棠杯在出土及传世定窑瓷器中有刻“尚食局”、“尚药局”款识的。

带“尚食局”款识的多为大型盘类器物，字体有粗细两种，河北曲阳出土一件白瓷印花云龙纹盘，上面刻有“尚食局”三字。

宋代“尚食局”款定瓷北宋·定窑“尚药局”款暗刻龙纹圆盖盒据记载，宋代宣徽院下设六局，其中尚食局掌管膳食之事，尚药局掌管和剂诊候之事。

故刻这些款识的器物是宫廷内食用及药用之器。

收藏磁州窑梅瓶传承民族文化经典海外回流磁州窑梅瓶作为中国古代历史上的一项伟大发明，瓷器的发展见证了历史的演变，几乎每一时期的瓷器都能够正确地反映出其所处时代的工艺特色以及人文情怀。

因此我们说，瓷器之所以珍贵，不仅仅缘于它年代的久远以及繁复的工艺，还在于它无可替代的文化价值。

纵观近几年的艺术品交易市场，无论是高古瓷还是元明清三代瓷，所到之处总会掀起一阵热潮。

拍卖场上屡屡刷新的成交记录，让不少人看到了瓷器投资的发展潜力。

以上图片所展示的是由亮都斋艺术品经营中心提供的一款北宋年间的磁州窑梅瓶，我们都知道宋代作为我国瓷器发展的黄金时期，宋代瓷器特色鲜明，有研究宋代瓷器多年的专家曾这样评价它“虽没有唐代之恢宏气势，然优美高雅则过之。

清丽潇洒而不失挺秀，有不饰粉黛、洗去铅华之自然之美。

”而磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。

磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

流传至今的一些磁州窑瓷器则被现代人奉为珍宝。

据了解现在市场上被广泛认知的是一件北宋时期的刻花褐彩梅瓶，2000年的时候这件瓷器在伦敦苏富比[微博]春拍中以50.5万英镑拍出，创造了当时磁州窑瓷器的最高成交价。

至2004年香港佳士得[微博]“龙凤传珍”专场再拍时，此瓶估价已涨到了1000万至15 00万港币，结果不负众望，拍出了1350.375万港币（约合1444.9万元），至今仍保持着磁州窑瓷器的拍卖最高纪录。

而我们现在看到的这件磁州窑梅瓶高约32厘米，除了花饰较为简单外，与那款“天价”褐彩梅瓶在创作工艺以及釉色方面有着很多异曲同工之妙，因此我们有理由相信这样一件保存完好的北宋磁州窑珍品一定会在不久的将来大放异彩。

磁州窑白地黑花梅瓶磁州窑白地黑花梅瓶，高46.8cm，口径4cm，足径10.3cm。

瓶唇口，短颈，溜肩，上部丰满，腹下渐敛，宽圈足。

磁州窑瓷枕造型制作工艺
磁州窑依据“适用”和“形体”相结合的原则烧制出不同类型的瓷枕，瓷枕制作方法 有两种：一· 是箱形枕器形，二· 是待坯子干后先上一层妆土，然后刻画，最后上一次透明釉。
磁州窑造型特点
宋代瓷枕兴盛主要有：长方形枕,银锭形枕，椭圆形枕，腰圆形枕，多角形枕，如意头形枕，人
物枕，兽形枕。
关键词
瓷枕
造型 民俗 装饰 内涵
瓷枕
瓷枕始创于隋（公元581-618年）至唐朝时（公元618-907)开始大量生产，两宋及元
时期（公元10-14世纪）最为鼎盛，明清时期慢慢退出。
（三色荷花瓷枕）
（长方形瓷枕）
（白地黑花婴戏纹枕）
（白地花牡丹纹叶形枕）
（磁州窑白地黑花瓷枕）
（磁州窑白地黑花花纹瓷枕）
生产的原发性
造型的继承性
表现题材的生活性
生产者的纯真性
表现手法的随意性
装饰技法的兼容性
赏价值，给人以物质上享受的同时还给人情操上的陶冶精神上的寄托。
Hale Waihona Puke 磁州窑瓷枕装饰技艺的发展（白釉刻划花）
（白地黑花）
（白釉剔花）
磁州窑瓷枕的装饰工艺技法有划、刻、剔、印塑、绘画及彩釉等六大类具体的类型 分为；白地黑花、白釉刻划花、白釉剔花、珍珠地划花、绿釉划花、三彩、浮雕圆雕式印 花。
（浮雕、圆雕式印花）
陶瓷中国
磁州窑瓷枕解读
sun qi qian
二零一四年三月
磁州窑
磁州窑现位于河北磁县。始烧于宋，为宋代北方地区的民间窑场，产品专供民间。元代未年迁 至今日的彭城。由于历史上的磁州窑以及后来彭城诸窑多生产民间日用陶瓷，故又名“杂器窑”。 磁州窑瓷器品种丰富，有白、黑单色釉瓷；其中磁州窑的陶瓷枕最为闻名。

浅说麦积区博物馆馆藏宋代磁州窑梅瓶的艺术风格--兼论磁州窑梅瓶的发展演变历程裴志超【摘要】天水市麦积区博物馆馆藏一件磁州窑梅瓶，其造型优美，纹饰构图严谨，布局合理，工艺先进，是宋代瓷器中最为典型的一种器物，更是宋代文化气质、经济昌盛的集中体现。

这件磁州窑梅瓶豪放雄伟，代表了北方艺术特色，对于研究宋代磁器在麦积区的发展、演变及文明交流具有重要参考价值。

【期刊名称】《丝绸之路》【年(卷),期】2016(000)010【总页数】2页(P61-62)【关键词】麦积区博物馆;磁州窑;梅瓶【作者】裴志超【作者单位】麦积区博物馆，甘肃天水 741020【正文语种】中文【中图分类】K876.3磁州窑在今河北省磁县观台镇。

该地宋代属磁州，故名磁州窑。

磁州窑始烧于宋代，经元代、南宋而终于明。

磁州窑是中国北方最大的民窑体系，是古代民间陶瓷的杰出代表。

磁州窑最突出的特点是淳朴、粗犷，大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴，有气魄。

小件器皿制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例，轻重适度，线条干净利落，造型与装饰达到完美的和谐统一。

磁州窑瓷器十分讲究造型神韵和风格，造型品种繁多，涉及民众生活的方方面面。

梅瓶就是深受北方民众喜爱的优美而实用陶瓷器皿之一。

麦积区博物馆馆藏白釉黑彩缠枝花卉纹梅瓶，通高38.5厘米，口径6厘米，足径9.4厘米，瓶为小口，短颈，圆肩，腹微鼓，下腹部渐敛，圈足，通体施白釉，黑彩绘画缠枝花卉。

该瓶造型细长秀美，为北宋时期梅瓶的典型造型之一。

器型修长俊美，匀称轻盈，瘦削、纤细的腰身，腰以下内敛，犹如苗条少女，富于轻盈、俏丽的美感。

它以拟人化的手法制作而成，有一种令人神往的姿态，娇嫣而不轻佻，端庄而又妩媚，体现了宋人所崇尚的典雅审美意境，即以自然、含蓄、平淡、质朴的审美观，确立了“寓意于物而不留意于物”、“无所往而不乐，游于物外”的超然审美态度。

梅瓶通体施白色化妆土，然后用细黑料绘画出缠枝牡丹花叶纹，用针状工具在绘画好的黑色纹样上勾画出花瓣叶茎的轮廓线，划掉黑彩，露出白色化妆土，施一层薄而透明的玻璃釉，入窑烧制后，黑白对比强烈。