磁州窑宋瓷赏珍

宋代民窑磁州窑的认识与启示作者：李唯来源：《美与时代·城市版》2013年第05期摘要：磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。

通过对磁州窑历史，成就及特点，与南方窑口的对比和当代发展等方面的分析，为以后陶瓷创作提供更多途径。

一、认识磁州窑说到瓷器，人们首先想到的就是宋瓷，宋代是中国陶瓷的第一个高峰期，主要有官、民两大系统，磁州窑是中国北方最大的民窑体系。

因其窑厂主要位于古磁州而得名，就是今天的河北邯郸的磁县。

磁州窑有两个重要的窑口：砚台和彭城，磁州窑几乎囊括了北方所有的窑口。

由于磁州窑系覆盖面积广泛，因而有这样一句俗话：“磁州窑是个筐，看不明白的都往里装”。

除了其他窑系较容易分辨的，剩下北方看不懂的都属于磁州窑系。

宋代是磁州窑的鼎盛时期，过去有“南有景德镇，北有磁州窑”之说。

现在的邯郸仍是我国八大陶磁器基地之一。

二、磁州窑的成就及特点（一）化妆土的发明磁州窑对陶瓷工艺的贡献就是发明了“化妆土”。

它是敷施在陶瓷坯体表面的有色土料，具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强等特性，一般起遮盖或装饰作用。

磁州窑没有像瓷都景德镇一样拥有得天独厚的天然条件，为了烧造出很好的瓷器，人们用智慧创造了化妆土，遮盖了粗糙的胎体，使瓷器更加洁白漂亮。

（二）创烧最早的釉上彩磁州窑除烧制釉下彩外，还创烧出了中国最早的釉上彩，即红绿彩。

是中国瓷器釉上彩绘的先河，为明清釉上彩的发展打下了基础。

（三）表面装饰特点最典型的磁州窑就是白底黑花，视觉感很强烈，拥有经典的黑白双色，发展了陶瓷的装饰艺术。

装饰题材纹样上将民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍禽奇兽、山水人物、诗词曲赋、婴戏杂剧等绘于瓷器，保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，装饰具有率真、粗犷，没有约束的典型的北方性格，形成了浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色。

（四）装饰手法特点磁州窑的装饰手法很多，突破了当时流行汝、官、钧、哥、定窑的单色釉的局限，装饰手法多至十几种，主要有：竹，刀硬器刻划的剔花，划花，珍珠地划花，黑剔花等，有用软笔绘画的釉下黑彩，还有两者兼有的装饰手法，以及罕见的文字装饰，丰富了陶瓷创作，使磁州窑更加生动。

千年磁州窑的生产历史与地位第一篇范文千年磁州窑的生产历史与地位磁州窑，中国北方著名的民间瓷窑，其生产历史可追溯至千年之前，窑址主要分布在今天的河北省邯郸市磁县和峰峰矿区。

磁州窑以其丰富的器型、独特的装饰和鲜明的民间艺术风格著称于世，在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。

磁州窑的形成与发展，与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴以及独特的地理环境密不可分。

早在北朝时期，磁州的陶瓷制作就已经起步，经过隋、唐的过渡，到了宋代，磁州窑迎来了第一个高峰期。

这一时期的磁州窑以生产青瓷为主，器型多样，装饰简洁大方，深受民间喜爱。

明清时期，磁州窑的生产技艺更加成熟，装饰手法也更加丰富多样。

这一时期的磁州窑产品，既有民间生活的实用器，也有表达民间信仰和审美情趣的艺术品。

如明清时期的磁州窑瓷器上，常见的鱼纹、荷叶纹、缠枝花卉等装饰，都反映了当时民间的生活习俗和审美趣味。

磁州窑不仅在我国国内享有盛誉，同时也受到了国际陶瓷爱好者的广泛关注。

其产品远销朝鲜、日本、俄罗斯等国家和地区，对于推动中外文化交流起到了重要作用。

第二篇范文3W1H和BROKE模型视角下的千年磁州窑3W1H模型，即What（什么）、Why（为什么）、Who（谁）、How（如何）和Where（哪里）的缩写，是一种分析和解决问题的框架。

BROKE模型，即Background（背景）、Requirements（需求）、Objectives（目标）和Key Results（关键结果）的缩写，是一种设定目标的框架。

我们将运用这两个模型，以全新的视角探讨千年磁州窑的生产历史与地位。

What：磁州窑是中国北方著名的民间瓷窑，具有千年的历史。

其独特的装饰和民间艺术风格使其在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。

Why：磁州窑的形成与发展与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴和独特的地理环境密切相关。

其生产历史与地位的形成，还受到社会经济、民俗文化等多方面因素的影响。

Who：磁州窑的生产者和受众主要是北方地区的民众。

宋瓷赏珍----耀州窑（上）宋代五大名窑中，定窑烧制白瓷，汝、官、哥、钧都是青瓷，青瓷以其宫廷背景的审美取向成为当时的主流。

五大名窑之外，还有两个专事烧制青瓷的著名窑场：浙江越窑、陕西耀州窑。

这两个窑场每年都有高档青瓷进贡给朝廷，稍后本博会加以介绍。

今次，本博先介绍宋代最庞大的民间窑场：磁州窑。

磁州窑位于河北省南部的磁县，中心窑场为漳河北岸的观台窑。

1987年，河北省文物考古部门与北京大学考古系联合挖掘了观台窑遗址，经过十年整理，对磁州窑的年代地层关系有了准确的认定，并出版了《磁州观台窑址》专著。

在观台窑址挖掘成果的基础上，日本学者把海外收藏的磁州窑代表性器物，做了精确的定性。

因此，目前文博界对磁州窑的断代、定性是比较精准的。

磁州窑是一个庞大的窑系，宋代以来，北方地区绝大部分窑场，都烧制磁州窑风格的瓷器，其中比较有代表性的窑场有：河南修武当阳峪窑、登封窑、扒村窑、鲁山窑，山东淄博窑，山西大同浑源窑、长治窑，还有北方辽代的赤峰缸瓦窑等，都有自己独立风格的磁州窑系产品；南方的一些窑场，如吉州窑，也烧制磁州窑风格的瓷器。

在追捧青瓷的宋代，粗瓷细作的白地黑花是另一种审美取向。

磁州窑最典型的风格，是白地黑花，在白色的胚胎上刻划、绘画黑（褐）色的纹饰。

黑白对比鲜明，视觉冲击力强。

有人说，磁州窑艺术是黑与白的艺术，的确如此。

宋代磁州窑（系）瓷器中，还有诸如点彩、三彩、铁锈花等装饰技法，但是黑白艺术是磁州窑最重要的表现形式。

磁州窑瓷器最有代表性的器型有：瓶、枕、罐、盆、炉、碗、盘等，其中瓷枕留存的数量比较多，表现形式多样化，本博会选择部分有代表性的展示。

根据《磁州观台窑遗址》的研究成果，磁州窑的断代，可以从装饰技法上来加以判断。

北宋早期以点彩、刻花为主；北宋晚期至金代早期，以剔花、绘花为主；金代中期以绘划花、绘花为主，还有三彩、红绿彩品种；元代以绘花为主。

本博《宋瓷赏珍》系列主要介绍宋代瓷器，金代早期的磁州窑瓷器，承袭了北宋晚期的装饰风格，方便起见，放在宋代部分介绍；考虑到窑系的发展脉络和延续性，另设篇幅介绍一些金元时期的典型品种。

描写磁州窑黑底白花诗句
磁州窑是中国历史上著名的陶瓷窑之一，其黑底白花的装饰技法被广泛使用。

下面是一些描写磁州窑黑底白花的诗句：
1. 明月照磁州，黑底白花妖。

2. 窑火熊熊烈，瓷花洁白娇。

3. 磁州瓷上绘，黑底白花艳。

4. 窑烟缭绕天，黑底白花鲜。

5. 瓷器如春雪，黑底白花媚。

6. 窑工技艺精，黑底白花赏。

7. 磁州窑独特，黑底白花耀。

8. 瓷器玲珑剔，黑底白花丽。

9. 窑瓷光芒射，黑底白花妙。

10. 磁州窑宝贵，黑底白花秀。

这些诗句试图通过描写磁州窑黑底白花的特点和美感，展现出其独特之处。

希望能够帮助你更好地理解磁州窑黑底白花的魅力。

香炉起源于何时，至今未有明确的定论。

宋人赵希鹄《洞天清禄集·古钟鼎彝器辨》云：“古以萧艾达神明而不焚香，故无香炉。

今所谓香炉，皆以古人宗庙祭器为之。

爵炉则古之爵，狻猊炉则古踽足豆，香球则古之鬵，其等不一，或有新铸而象古为之者。

惟博山炉乃汉太子宫所用者，香炉之制始于此。

”千年香事话磁州——磁州窑香炉的演变西北工业大学　齐浩博磁州窑博物馆　齐守明中国古代香文化的发展离不开文人雅士的重要推动，历代文人诗词、画作和香学著作都记录了大量文人与香的密切关联。

文人雅士不仅品香，很多还亲自编撰香谱、设计香具、制定香席仪规等，并将其内化为一种生活美学和哲思。

可以说，用香是古代文人生活中不可替代的风雅之事。

“”图1　唐　黑釉行炉标本　2015年冶子窑址出土图2　唐　青白釉点彩行炉　2015年冶子窑址出土图3　唐　青白釉点彩行炉　2015年冶子窑址出土图4　五代　白釉绘彩香炉　2015年冶子窑址出土“焚香沐浴”，是奉天敬神、祭祀祖宗的一种最普通也是最重要的方式。

袅袅香烟、氤氲香气可以令人心醉神迷将祈祷者的请愿带往缥缈的上苍之神，以获得庇佑。

中国用香的历史非常悠久，但在佛教传入中国之后，大量引进各种香料以及用香的观念、方图5　五代　白釉香炉　2015年冶子窑址出土图6　北宋　铁锈斑行炉　2015年冶子窑址出土图7　北宋　酱紫釉行炉　2015年冶子窑址出土法，于是，香从生活中的祭祀用品，一跃而成为皇室贵族、文人雅士生活中的重要内容。

中国古代香文化的发展离不开文人雅士的重要推动，历代文人诗词、画作和香学著作都记录了大量文人与香的密切关联。

文人雅士不仅品香，很多还亲自编撰香谱、设计香具、制定香席仪规等，并将其内化为一种生活美学和哲思。

可以说，用香是古代文人生活中不可替代的风雅之事。

吟诗颂香、品香参禅、雅集斗香、怡情悦性都是文人雅士参与用香的方式，对香文化的发展图8　北宋　白地素面行炉　1987年观台窑址出土图9　北宋　白地绿斑行炉　1987年观台窑址出土起到至关重要的推动作用。

新郑市博物馆馆藏宋代磁州窑系瓷器撷英作者：杜平安王聪来源：《收藏界》2014年第08期瓷器是中国的伟大发明创造，因此china（瓷器）成为英文词汇里中国的代名词。

公元前16世纪商代前期，是我国瓷器发展的萌芽期。

这时出现了原始青瓷，它是一种与陶器截然不同，又稍逊于真正的瓷器的新器物。

因与各种陶器相比，具有胎质致密、外观华美、经久耐用，为人们所喜爱。

汉晋以后，瓷器制造业发展迅速，化妆土的应用是制瓷工艺的一项重要成就，此段前期以青瓷为主，黑瓷次之。

到北朝末期白瓷的成功烧制，成为我国瓷器发展史上一次重要的飞跃，是继青、黑瓷以后的一种重要产品，为以后的白底黑花、珍珠地划花、青花、五彩、粉彩等精细瓷器的出现提供了物质基础。

隋唐时期，原以江南为中心的制瓷业向北方迅速发展，窑口南北遍地开花，其产品推陈出新，品种多样，造型新颖，制作精细，取得了灿烂辉煌、举世瞩目的成就，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷系。

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙：《秋色越器》诗）成为咏叹青瓷的千古绝唱。

“如银似雪”是对这一时期白瓷的最好写照。

唐代制瓷业的蓬勃发展，促使了青、白瓷制作的繁荣，从而形成了“南青北白”的瓷业格局。

宋代瓷器是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的历史时期。

此时名窑迭出，汝、官、哥、定、钧五大名窑为宫廷烧造出一代佳品，从而被宋朝统治者先后定位官窑。

其前后时期，南北各地的民窑在北宋统治者较为重视文化艺术的大背景下也有了长足的发展。

据考古资料统计，目前我国已发现的古代窑址分布于全国170余县，其中宋代窑址分布的就有130个县，占总数的75%。

陶瓷研究者通常将宋代瓷窑大致分为6个瓷窑系，北方地区有定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区有龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。

河南地处中原，水陆交通便利，境内的瓷土、釉药、原煤和森林资源丰富，为宋代制瓷业的繁荣提供了极其有利的条件。

宋都汴京（今河南开封）作为当时的政治、经济、文化中心，使得河南的地位更加重要。