图文电视节目制作与播出软件的设计与开发研究探讨

电视节目制作技术3]张歌东人类发明电视的起步时间并不晚于广播的发明。

在电视发明和运用的过程中，也凝聚了众多科学家的心血。

除了人们有希望远距离也能看到影像的客观要求外，推动电视发明的直接动力和重要因素是对硒元素光电作用的发现和扫描技术。

传真技术的发明。

1817年，瑞典科学家布尔兹列斯发现了化学元素硒。

48年之后的1865年，英国科学家约瑟夫·梅无意中发现洒元素有光电作用的特性，即光线照射到含有硒的物体上，硒会产生电子流。

照射的光线越强，电子流就越强；光线越弱，电子流也就越弱。

这种现象被称为“光电效应”。

1873年，约瑟夫·梅正式发表了关于硒元素光电效应的报告。

硒的光电作用使人们有可能把光的变化变成电信号传送出去，从而在理论上揭示出，任何表现物体的影像都可以通过电子信号予以传播。

1884年，德国工程师保罗·尼普科夫发明了一种机械式光电扫描圆盘并取得专利。

这种扫描圆盘把图像分解成许多个象素，根据每个象素光线的变化产生不同的电信号，通过电传把图像从甲地传到乙地。

这种用机械式扫描盘进行的图像传送叫做机械传真，是电视发明的雏形。

1907年，苏联彼得堡大学教授罗律格获得设计世界上第一台电子显像的电视接收机的特许权。

1911年他研制成电子射束管的电视实用模型，并用它显示出第一幅简单的静止图像。

1923年至1929年，电子发射管和接收管发明成功，使图片传真成为现实，静止图像技术的发明和无线电声音广播在商业上的成功，促使人们对电视广播的发明研究产生了浓厚的兴趣。

有资料称，从1919年到1925年间，世界各国的科学家先后提出了100多项有关电视发明的专利申请。

其中，俄裔美国物理学家弗拉基米尔·兹沃里金于1923年获得光电发射管的发明专利权。

他发明的这种光电发射管采用电子扫描技术摄取图像，取代了尼普科夫的机械扫描技术，成为电视发明的重大成果之一。

电视发明史上最著名的人物是英国科学家约翰·洛吉·贝尔德。

数字电视播出系统的可靠性研究摘要数字电视播出系统的可靠性对整个系统有直接影响，其反映整个系统的质量问题,保证了电视播出系统的安全性与可靠性。

本文笔者针对数字电视播出系统的可靠性进行研究，介绍播出系统的构成，同时还分析了当前数字电视系统的局限性以及可靠性的退化因素，并对此采取相应的措施以提高其可靠性。

关键词数字电视；播出系统；可靠性中图分类号tn94 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2012）59-0004-020 引言随着数字化技术的快速发展及数字电视的开播，我国对数字电视的播出要求越加迫切。

近些年来，各电视台不断开展数字电视系统的研究，播出系统作为节目的重要出口，一旦被使用就无法退出。

播出系统发生的故障将导致传输信号的中断或劣化，与此同时，其将反映到广大观众的电视屏幕上，造成停播事故发生。

因此，应严格要求播出系统的可靠性，对其进行深入的研究及设计完整，保证数字电视播出系统的稳定、可靠，使其发挥最大的效益。

1 播出系统的构成电视播出系统作为汇集电视台内外信号的枢纽，其制作的节目主要由新闻及电视制作中心进行。

微波或卫星接收的信号均必须送到电视播出中心，再由其根据原先编排好的节目时间表进行实时切换，通过微波、电缆及光缆等工具，传送至卫星发行站或有线电缆网。

2 播出系统软件的设计要求及其在当前的现状2.1确保系统运行的安全及可靠对数字电视的播出系统而言,播出软件的运行安全与稳定极其重要，其直接影响着整个频道的安全播出。

因此,播出模块应具备较高的容错性与稳定性,使其在确保系统正常播出的同时,还能对其操作失误的行为发出警信号。

对此,系统软件提供的安全保护措施主要有：首先，为避免人为的误操而干扰安全播出，在手动播出的按键上，应设两个组合键的形式，而非一个按键，以防因按键的失误而导致播出事故。

其次，数字电视的播出系统能自动检查、报警或提示节目单上的时间错误顺序。

最后，对于软件的启动与退出或者重要参数的更改及设置,应设定访问权限，进行加密处理,以防普通人员的随意更改，从而引发播出事故。

目前我国电视行业侵权现象较为严重，剽窃节目内容和形式、播出无版权等现象频现。

尤其是随着网络技术的发展，视听类网络媒体发展十分迅速，对电视播出信号的盗播现象严重。

本文对如何用技术手段对电视播出信号进行版权保护进行了初步探析。

数字版权管理（Digital Rights Management ） 加密技术（Encryption Techniques ） 鲁棒性(Robust) 数字水印(Digital Watermarking) 一 电视节目侵权的表现形式1. 盗版音像制品侵权盗版音像制品曾经是电视节目侵权的主要形式，许多需要观众付费观看的电视节目，被盗版音像制品制造商以极低的成本制作并低价售出。

但近些年由于规范盗版音像制品的法律制度逐步健全，人民生活水平逐渐提高，新技术新媒体快速发展，人们更倾向于通过网络搜取自己喜爱的节目等原因，盗版音像制品消费群体越来越少，盗版者经营利润微薄，经营规模缩小，侵权行为逐渐减少。

2. 电视节目模式侵权电视节目模式侵权主要通过模仿复制来实现。

模仿复制的内容主要包括节目创意、节目规则与流程、节目外在包装（如节目名称、舞台设计）等。

由于电视节目模式侵权往往影响一个节目的收视率以及生命周期，因此热门综艺节目涉嫌抄袭的口水仗不断上演。

但令人欣慰的是，这种形式的侵权已经在理论和司法实践中达到极高程度的共识：综艺节目模式属于思想的，不受著作权法的保护；综艺节目中的节目文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，可以受著作权法保护。

3. 电视播出信号侵权目前，直播类应用已成为视听类网络媒体新的热点，不仅给电视传播方式带来创新，也给电视节目侵权行为带中在体育赛事节目直播、大型文艺晚会节目直播等，电视持权转播商的利益受到越来越多的侵害。

如何防范这种形式的侵权是本文讨论的重点。

二 电视播出信号版权保护需求剖析为有效识别电视播出信号的盗版行为，需要采用技术手段对播出节目进行版权声明或标识，为盗版维权提供线索和依据。

校园电视直播系统的设计1. 引言1.1 背景介绍校园电视直播系统是一种利用网络技术和传输技术，为学校内部师生提供实时直播服务的系统。

随着信息化和数字化技术的不断发展，校园电视直播系统在教育领域得到了越来越广泛的应用。

通过校园电视直播系统，学校可以及时传递重要信息、丰富学生校园生活、提升教学效果。

在当前信息化时代，校园电视直播系统已经成为学校必备的重要工具。

随着互联网的普及和网络带宽的增加，校园电视直播系统正面临着更多的需求和挑战。

如何设计一个功能强大、稳定可靠的校园电视直播系统，成为了当下亟需解决的问题。

通过对校园电视直播系统的需求分析和设计方案的研究，我们可以更好地满足学校师生对直播服务的需求，提高校园信息化管理水平，促进教学质量的提升。

在本文中，将对校园电视直播系统的设计与研究进行详细的讨论，希望能为相关研究和实践工作提供有益的参考。

1.2 研究目的研究目的是为了探讨校园电视直播系统的设计和实现过程，帮助学校更好地传播信息和丰富学生课余生活。

通过对校园电视直播系统的需求分析，设计方案，功能模块设计，架构设计，以及系统测试与优化的详细研究，可以为学校提供一个更完善的校园电视直播系统，并提高校园信息传播的效率和质量。

本研究也旨在总结设计过程中的经验教训，为今后类似系统的设计和实现提供参考。

通过本研究，希望能够为校园电视直播系统的建设和发展提供一些有益的启示，为校园信息化建设做出贡献。

2. 正文2.1 校园电视直播系统的需求分析校园电视直播系统的需求分析主要包括对用户需求、技术需求和功能需求的综合分析。

根据用户需求分析，校园电视直播系统需要满足学生、教师和管理人员的不同需求。

学生希望能够通过系统观看各种校园活动直播、学习资源推送等内容；教师需要可以方便地进行在线教学直播和课程录制；管理人员需要系统能够实时监控各个直播频道的运行情况，方便进行管理和调整。

从技术需求方面考虑，校园电视直播系统需要具备高清视频传输和流畅播放的能力，能够支持多种格式的视频文件上传和处理，实现快速的视频编码和解码。

文化类电视综艺节目的传播学特征及传播策略研究摘要：近十年来，我国的综艺节目呈井喷式发展，涵盖了娱乐、相亲、美食、文化、艺术、亲子等各种类型，许多节目获得了喜人的收视率。

《上新了·故宫》以其独有的传播策略与传播方式，收视率一路领先于其他文化类电视综艺节目。

鉴于此，以《上新了·故宫》为研究对象，从传播主体、传播内容、传播渠道以及传播受众四个方面分析文化类电视综艺节目的传播学特征，并提出相应的传播策略，从而为文化类电视综艺节目在未来的传播实践中持续创新提供借鉴。

关键词：文化类电视综艺节目;传播学特征;《上新了·故宫》《上新了·故宫》包括《上新了·故宫第一季》《上新了·故宫第二季》《上新了·故宫第三季》。

《上新了·故宫第一季》播出伊始就好评如潮，而且取得了电视、网络双平台第一，电视端收视率全国第一、网络端热度全网第一的好成绩，以后几期节目的收视率也持续保持第一，豆瓣评分高达8.4分。

《上新了·故宫》作为国内首档聚焦博物院藏品与文创产品的文化创新类真人秀节目，其播出形式为季播，其拍摄流程为：首先，嘉宾作为新品开发官跟随故宫专家进行识宝，在专家的介绍下探寻故宫藏品的历史渊源与历史文化;其次，与国内有一定影响力的设计师联合高校设计类专业大学生设计一件（套）与该文物相关的文创产品，使传统与创新得到完美的结合。

《上新了·故宫》作为国内首档聚焦故宫文化的文化类真人秀综艺节目，之所以从首播以来就好评如潮，是因为其独特的传播策略，在引领观众领略故宫文化的同时让故宫文创走进寻常百姓家。

本文从传播学理论出发，分析节目的传播特征，总结其传播策略，希望能对地方电视台的文化传播类节目提供一些有益的借鉴。

一、从《上新了·故宫》看文化类电视综艺节目的传播学特征通过比较分析近几年几大比较火热的文化类电视综艺节目，例如《中国诗词大会》《国家宝藏》《信中国》《上新了·故宫》等，可以发现文化类综艺节目的传播特点主要体现在传播主体、传播内容、传播渠道以及传播受众四个方面。

文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例近年来，随着社会的快速发展和人们对文化娱乐需求的不断增加，文化传媒行业迎来了蓬勃发展的机遇。

作为中国领先的综合性文化传媒企业，光线传媒积累了丰富的经验，并成功建立了一种可持续盈利的商业模式。

本文将以光线传媒为例，研究其盈利模式并探讨其成功的因素。

一、电影制作和发行作为光线传媒的主营业务之一，电影制作和发行一直是其最重要的盈利来源。

光线传媒通过自主拍摄或引进国内外优秀的电影作品，创造了一系列优质影片。

通过精准把握市场需求，光线传媒在投资电影制作上大胆创新，推出了一系列票房佳作。

同时，光线传媒还注重发行环节，通过自身庞大的院线网络和丰富的资源，将电影作品顺利推向市场，实现了电影制作和发行的双重盈利。

二、影视娱乐节目制作与版权运营光线传媒在影视娱乐节目制作方面积累了丰富的经验和资源，通过举办综艺节目、电视剧和新媒体节目等形式，将具有吸引力的内容呈现给观众。

同时，光线传媒还通过版权运营，将影视节目的独家播放权、衍生品推广权等进行有针对性的合作或授权，进一步提升了影视娱乐节目的盈利效益。

三、影院业务运营及衍生品推广光线传媒旗下拥有大规模的连锁影院，通过自身电影制作和发行的优势，将优质影片输送到自己的院线，不仅能提升影院的口碑和业绩，还能让观众更方便地观影。

此外，光线传媒还积极拓展衍生品推广业务，从影片开发衍生品和授权优质影视IP等方面开展合作，进一步增加了盈利的渠道。

四、网络综艺和新媒体运营光线传媒积极布局网络综艺和新媒体领域，通过自主制作和引进优秀内容，吸引了大批粉丝群体。

利用新媒体平台和社交媒体，光线传媒与粉丝进行互动，提供VIP会员和在线购票等增值服务，并通过广告、品牌合作等形式获得盈利。

成功因素分析首先，光线传媒以市场为导向，精准把握观众需求，不断推出精品电影和各种娱乐节目，大大提升了企业的市场竞争力。

其次，光线传媒拥有强大的资源优势，包括电影制作、发行和影院网络等，能够掌控自身产业链，提高市场反应速度和运营效率。