二维动画短片域中期制作设计说明
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2020年4月19日
二维动画短片域中
期制作设计说明
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2020年4月19日
二维动画短片《域》中期制作设计说明
学生:黄涛 设计学院艺术设计(动画设计)
指导老师:杨毅 设计学院
一、设计立意
当今社会竞争日益激烈,每年都有大批的高校应届毕业生涌入社
会,而去年没就业的毕业生遗留下来,亦去争夺相同的就业岗位和机
会。同时各行业中的人事组织就像一座金字塔,占人数最多的基层员工
往往处于金字塔的最底层,其中最多的便是我们这些刚刚毕业的应届
生,越往上层人越稀少。
应届毕业生往往要求单位好,又要专业对口,这种天遂人愿的事情
发生的概率并不是高。很多大学生在寻找实习单位时一看到实习岗位和
自己的专业不沾边,就立即否决。在她们看来,没有与自己专业相关的
实习经验,对自己今后的求职就没有任何帮助,甚至是在浪费时间。但
却忽略了危机意识。
在此社会现象下,本组人员为此开始了这次毕业设计作品《域》的
创作。在这次创作中,本人担任的是短片的中期制作,主要负责短片的
角色的运动规律、关键帧的绘制和上色。
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2020年4月19日
二、设计调研
(一)、动画中期色彩制定的调研分析
动画从黑白的二维默片发展到三维彩色动画这一过程中,色彩是成
就一部优秀动画作品的关键要素之一。不同的色彩运用能够针对不同的
年龄阶段,也能够给观众带来不同的心理暗示,给影片带来不同的视觉
感受。动画中色彩的冷暖对比和色彩不同调子的表情特征都能够用来加
强影片的情绪感染力。例如迪士尼早期的动画片《小飞象》(如图2-
1、图2-2)。
图2-1 图2-2
《小飞象》中有美国动画片特有的艺术风格,画面色彩丰富绚烂而
且柔和,为烘托剧情的需要,画面往往采用绝正确色调系,在表现狂风
暴雨中马戏团安营扎寨这一场景时,整个画面充斥着各种冷色系的色
彩,给人寒冷、仓促而乱忙的感觉。当表现小飞象强包参加演出的场景
时,运用明黄、橘红、火红等暖色系,映衬出紧张、刺激而惊险的氛
围。这些变换无穷又生动形象的色彩运用,让人深切体会到动画无穷无
尽的想象力。
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(二)、动画中期运动规律调研分析
在一部动画片中,不但要注意动画运动的时间长短,还需要注意动
画的速度的变化和动画人物的运动规律。动画片的节奏比其它类型影片
的节奏要快一些,动画片中的角色运动也更加夸张,而其中的运动规律
也至关重要。
动画来源生活当中,而如果要让一部动画作品具有真实性,我们必
须了解和掌握现实中的运动规律。同时要弄清楚动画中时间、空间的变
化和速度的概念与此之间的相互关系,处理好动画中的节奏。动作的节
奏为了体现剧情和塑造人物服务的,因此,我们在处理动画动作的节奏
时,不能脱离每个镜头的剧情和人物在特定场景下的特定动作要求,也
不能脱离具体角色的身份和性格,同时还要考虑到动画的风格。
总结起来,掌握了影响动画运动时间与速度的各因素直接的关系,
我们在创作中就要根据实际情况来决定采用何种方法来调节,控制动画
的时间节奏才能有效的把握运动的形态特征。
三、设计构思与呈现
(一)、动画角色上色绘制
在动画角色的设定方面,我们采用手绘线稿,撞色拼色平涂的方式
来上色,手绘的方式能够使得短片的艺术效果更为强烈,拼色撞色的上
色方式能够更吸引认得眼球,同时也能够表现出主人公有些人格分裂的
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性格,自己一个的人的时候表现的很果断,很有想法,可是在许多人面
前,便有变的优柔寡断,反重复复,思前想后,用冷暖的上色方式能够
更好的表现。
另外,人物的头部我们设定了一个类似于发型的头型,这个突起
物在主人公兴高采烈,洋洋得意时会高高翘起,一般情况下没有变化,
当她失落彷徨的时候又会垂下(如图3-1)。
图3-1
在动画角色表情表情方面,左上一高兴、左上二生气、左中一无表
情、左中二微笑、左下一失落、左下二吃惊。