盘点《欢乐颂》职场女性的生存法则
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任劳任怨职场新人-关雎尔
优点：吃苦耐劳，为人谦和，有上进心，工作认真负责。
缺点：性格懦弱，不懂得为自己考虑，不懂得拒绝。
值得学习之处：
1、工作认真负责，辛苦付出，任劳任怨。
2、虚心接受别人的意见。
海归富二代创业者-曲筱绡
优点：有钱多金，古灵精怪，肆意洒脱，率性犀利，善于结交朋友
缺点：知识积累不够，没有社会经验
值得学习之处：
1、具有独立思考的能力，清楚自己想要什么，不想要什么。
2、懂得处理人际关系。
3、懂得求助，能屈能伸。
外企资深HR-樊胜美
剧中樊胜美工作状态的镜头较少，但是通过她的言谈举止就足以看出她作为外企资深人力资源良好的职业素养与出色的工作能力：分析半夜发短信给女性的男性心理;通过不同方式给舍友合理建议;帮助安迪解答疑惑但不刨根究底..……樊胜美能够将职场中的做人做事原则把握的.恰到好处。 成功企业高管-安迪
安迪代表着具有实力派的职业女性，适应高强度高压力的工作节奏和内容。她所具备的专业技能并不是一朝一夕能够迅速掌握的，而是在职场奋斗当中日积月累出来的宝贵经验。
安迪也并非完美，在职场中也有她的困惑，那就是人际关系。
虽然拥有强大的实力在职场中是必不可少的，但是懂得如果妥当地处理人际关系也是一门大学问，这对于职场新人也相当重要。
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1 以“欢乐颂五美”为鉴 对号入座调整职场攻略
这是一篇对号入座调整职场攻略的内容介绍，职场中波澜四起，成功的定义更是包罗万象，升职越快越高固然好，但这并非人人可遇又可求。重要的是找到一条适合自己的道路，快乐前行。 以“欢乐颂五美”为鉴 对号入座调整职场攻略 电视剧《欢乐颂》正在热播，不少观众当初是冲着《琅琊榜》的阵容来看这部剧的，后来却慢慢地被剧中5个女主角的日常工作和生活“圈了粉”。没有狗血剧情，没有弱智情节，“欢乐颂五美”在现实里努力成长，从她们身上，总能隐约看到自己，或是曾经的影子，或是憧憬的样子，不少网友表示：“我们曾经是邱莹莹，慢慢成了关雎尔，想活成安迪的模样，想过上曲筱绡的生活，最后却都成了樊胜美……”在职场中，我们和她们面临一样的困境，经历着一样的悲喜。那么，从她们身上，我们又能学到什么呢?成长固然一路荆棘，但什么都不能阻挡勇往直前的心。 努力是她们共有的标签 “我们大部分人，没有曲筱绡的家庭背景，踏入职场的那一刻，我们渴望成为像安迪一样的人，所以我们像关雎尔一样拼命努力，然后就到了樊姐的年龄，怀念起那段像邱莹莹一样傻傻的时光。”不少追《欢乐颂》的观众，发出了这样的感慨。 职场中波澜四起，成功的定义更是包罗万象，升职越快越高固然好，但这并非人人可遇又可求。重要的是找到一条适合自己的道路，快乐前行。职场进阶的道路一地鸡毛、一路荆棘，勇敢前行的心和努力踏实的态度尤为重要。 《欢乐颂》五个不同的女性角色代表着社会中五种不同的女性视角，或娇或聪明或精或乖或傻，《欢乐颂》五美各有千秋，谁都想拥有曲筱绡的优越家世，安迪的最强大脑，樊胜美的超级情商，关雎尔的勤奋上进，邱莹莹的天真顽强，但是，好事不能让一个人全占了，所有的优点自然也不会集中于一人。但是色彩缤纷的五美其实有一个
《欢乐颂》和《欲望都市》中的女权主义对比研究
【摘要】
本文旨在对比《欢乐颂》和《欲望都市》中的女权主义表达，通过分析两部剧中女性形象、对女性权利的展现和女性情感与职业发展的表现，揭示两部剧在女权主义上的差异和共通之处。《欢乐颂》通过描绘五位独立职场女性的故事，强调女性自立和团结。相比之下，《欲望都市》更加侧重女性的情感和性权利。通过对比分析，我们可以看到《欢乐颂》更加强调女性的经济与社会地位，而《欲望都市》更加关注女性情感的展现。两部剧中都存在着对女性权利的探讨，但侧重点有所不同。该研究可为女性主义理论提供新的案例分析，启示女性在社会中的角色和权利的重要性。
【关键词】
女权主义，欢乐颂，欲望都市，对比研究，女性形象，女性权利，情感，职业发展，总结，启示，展望
1. 引言
1.1 研究背景
《欢乐颂》和《欲望都市》是两部备受关注的影视剧作品，其中都涉及到女性权利和女性主义的议题。随着社会的发展和女性地位的提升，女权主义主题在影视作品中得到了更多的关注和呈现。本研究旨在对比分析《欢乐颂》和《欲望都市》中的女权主义表现，探讨两部剧中女性形象的塑造和权力的展现。通过对这两部作品的深入剖析，可以更好地理解女性在当今社会的地位和角色，同时也可以反思女权主义在影视作品中的表现方式和意义。通过对比研究，有助于更好地认识到女性权利的重要性，并对未来的影视作品创作和社会发展提出启示和展望。
1.2 研究意义
《欢乐颂》和《欲望都市》作为两部极具影响力的电视剧，分别展现了不同背景下女性的生活状态和价值观。通过对这两部剧中的女权主义元素进行分析比较，可以更加深入地了解不同时代、不同文化背景下女性权利的发展和变迁。
研究《欢乐颂》和《欲望都市》中的女权主义对比，对于探讨当代女性在社会角色、权利及自我认知方面的发展具有重要意义。通过分析这两部剧中的女性人物形象和命运走向，可以帮助我们更好地认识女性在当代社会中的地位和挑战，为促进性别平等和女性权利的发展提供借鉴和启示。对《欢乐颂》和《欲望都市》中的女权主义元素进行研究和对比，具有一定的理论和现实意义。
从《欢乐颂》看当前女性职场剧主要叙事策略
作者：李昱瑾 陈丽玉
来源：《人间》2016年第16期
摘要：2016年4月，《欢乐颂》在两大卫视平台首播，掀起了一轮收视狂潮。文章探讨了该剧取得成功的主要原因，对当前女性职场剧的主要叙事策略进行了研究，对当前我国文艺创作与文化市场的繁荣发展具有一定意义。
关键词：欢乐颂；女性；职场；叙事策略
中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0190-02
2016年4月18日，由东阳正午阳光影视有限公司、山东影视制作有限公司联合出品的《欢乐颂》在东方卫视、浙江卫视首播，掀起了一轮收视狂潮。一部都市职场女性剧，将14-60岁的女性收视群体“一网打尽”，开播后热度持续不退。以两家制作公司为代表的电视创作团队逐渐由初始的业内知名转而更多地获得受众认识，原本受众面并不十分广泛的同名小说一举成为热门IP，某种程度上推动了当前国内电视发展。鉴于《欢乐颂》引发的全民热议，当前国内女性职场剧在叙事方面的一些主要策略也浮出水面。
一、不再拘泥于纯粹情感束缚
受较严格的电视剧投拍备案管理制度约束，内地剧作类型普遍偏少。纵观近年来占据内地电视频道八点至十点黄金档的电视剧种，不是军旅谍战、家庭伦理，就是神话古裝，都市时尚。《欢乐颂》毫无疑问属于常规类型的现代都市题材剧，讲述了居住在上海“欢乐颂”小区里的五位女性彼此间发生的故事。
女性视角、群像基础，从形式上来看，似乎和其他火爆小银幕的同类剧目没有太大差别——比如善拍女性题材剧作的刘心刚执导的《好想好想谈恋爱》（2004年）、《女人帮》（2011），伍宗德执导的《粉红女郎》（2002），杨文军指导的《摇摆女郎》（2004）等。但仔细研究，不管是刘心刚、伍宗德，还是杨文军，都更多地将摄像头集中在所拍摄女性角色的情感生活上：改编自同系列漫画的《粉红女郎》、《摇摆女郎》将四位有着不同爱情观的女性形象塑造得淋漓尽致；作为美剧《欲望都市》的国内改编版，《好想好想谈恋爱》从名字上一看便知道探讨的是四位都市女精英如何在爱情、婚姻的漩涡里挣扎；刘心刚和郑晓龙执导的《女人帮》围绕着五位大龄剩女的话题探讨着当下社会热点。 《欢乐颂》塑造的女性群像似乎和以上剧作略有差异。作为商业电视剧，虽然不可免俗地依然在剧中勾勒了复杂的情感关系，但和其他剧作不同的是，该剧原著作者阿耐与编剧原子弹均是在各自岗位上表现突出的现代职业女性，她们眼中的女性形象，不再仅仅与爱情相关，或者即便涉及情爱，更多地也是在突出女性自身的矛盾问题。比如海龟精英女安迪，导演将大量镜头放在她的工作表现、回国后找寻自小失散的精神病弟弟、由于害怕自己同样患有精神病而焦虑恐惧等情节上。她缺乏知心朋友，不愿与人亲近，主要原因在于她从小被父母抛弃。再比如毕业于一所名不见经传的本科院校的关雎尔，她是乖巧而内秀的，但同时也是叛逆的。一方面，她工作踏踏实实，勤勤恳恳，善于听取别人意见，一切努力都是为了实习期结束后能继续留在五百强企业工作；另一方面，她不愿意听从家里的安排回家乡当公务员，过所谓稳定安逸幸福的生活，在相亲宴上利用英语和相亲对象联手拒绝了双方父母亲安排的饭局。富二代曲筱筱应该是五位女主人公中最洒脱的一位，她在关系复杂的家庭长大，自小人情练达，她古灵精怪、魅力超群、敢爱敢恨，但又自私自大，我行我素，肆意妄为，为和同父异母的哥哥争夺家产无所不用其极。这些人物形象的塑造，与传统都市女性群像戏有巨大差异，她们追求的不再是纯粹爱情与婚姻，代表着现代职业女性的价值取向变化。
