纪录片叙事结构表

纪录片的结构

Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】

从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。

如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。

结构的形态：

从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。

（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式

故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。分析案例《继母》。

散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。分析案例《终极运动员》。

（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式

空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。分析案例《伟大的北极》。

时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。分析案例

时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。分析案例《望长城》

双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。分析案例《三节草》

（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。

影视传播

yingshi chuanbo

- 87 -纪录片《极地》叙事结构分析

梅殿杰，肖 涛

（塔里木大学人文学院，新疆 阿拉尔 843300）

[摘要] 2017年12月央视科教频道播出的西藏人文纪录片《极地》受到众多观众的追捧，以9.4的豆瓣评分一度

成为继《舌尖》之后又一部现象级纪录片。文章主要对该纪录片的叙事结构进行分析，围绕纪录片《极地》的板

块式叙事结构及剪辑节奏处理方面进行了梳理和总结，对起到分总式串联结构作用的人物采访镜头进行了整理。

[关键词] 纪录片；《极地》；叙事结构

[中图分类号] G612 [文献标识码] A [文章编号] 1674-473X(2019)06-0087-02

《极地》作为国家民委重点项目百集专题纪录片

《民族文化之旅》的开篇之作能够收到广泛好评，不仅

仅是通过冷静克制的镜头记录下了西藏极致的生存环

境，而且将视角放在了极致环境下的人类。纪录片《极

地》的艺术独特性，更多的是体现在该纪录片的叙事结

构上。随着纪录片行业的不断发展，纪录片的类型变得

越来越多，风格流派也越来越多元，结构形式和叙事方

式也越来越复杂。

一、板块式剪辑节奏：单位信息量操纵注意力经济

纪录片和电影作为第八艺术在中国发展到现在，无

论是在美学观念还是在视听方面都有了较大的改变。其

中最明显的就是单位时间内的镜头长度变得越来越短。

数据显示，20年前相关学者在研究全世界的Cut Rate

（镜头平均长度）时，发现把各个国家的电视节目放在

一起，全世界镜头最短的是新加坡，只有3秒多的时间。

其次是韩国、美国、欧洲，然后才是中国。

单位信息量操纵着注意力经济的发展，谁可以更快

地吸引受众的注意力，谁就可以获得更多的经济效益。

当我们录制抖音、录制视频发到微信朋友圈时，视频的长

度都会有30秒或者10秒的时间限制。越来越多的电影采用

快节奏剪辑、无缝剪辑的手段营造气氛抓住观众的眼球。

纪录片《极地》的剪辑风格就是快节奏剪辑，从整

体上看，纪录片《极地》一共七集，每一集由三个独立

编导纪录片结构分类方式

编导纪录片结构分类方式

纪录片的结构有内在结构和外在结构之分，所谓内部结构是构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态，所谓外部结构则是纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架。下面是店铺为大家分享编导纪录片结构分类方式，欢迎大家阅读浏览。

一、线形结构

线形结构最主要的特点是有一条乃至多条贯穿全片的线索，这条线索可以是内在的、逻辑的，如《远去的村庄》中的缺水问题，《中华百年祭》中画家的创作体会;也可以是外在的、形式上的，如《龙脊》中村口的那个大槐树，《万里长城》中的长城。张雅欣教授在她的专著《中外纪录片比较》中也谈到《远去的村庄》，她认为该片是典型的绘圆法结构，它的圆心就是缺水问题，所有的素材都是围绕这一圆心展开的。显然，张教授的提法与本文的提法在本质上是一致的。日本的《万里长城》和中国版的《望长城》尽管题材完全一致，都是拍中国的万里长城，但是日本的《万里长城》更多的是以长城为中介，探讨长城两边人民的生活。在这部片子中，长城已经不是创作者关注的主体，而是作为一条贯穿全片的一条中心线索。在实际创作中，创作者不仅通过采访来显示这条中心线，还多次用航拍长城的空镜头来强化这条中心线。

对于比较复杂的叙事，使用线形结构的片子往往要用两条或两条以上的线索。如《中华百年祭》就有多达五条的线索：1、画家作画，2、画展展出现场，3、百年史实，4、画家谈创作理念，5、画家的日记。

线形结构可以使复杂的叙事变得条理清晰、紊而不乱。线形结构是纪录片常用的结构方式，但是并非所有的题材都具有中心线。弥补方法除了后期强加一个象征元素外，采访的介入是一个重要手段。采访作为结构方式，是创作者结构能力提高的一个标志。用采访作为结构因素，除了后期发现之外，更多地是在前期构思时就要有所考虑。这样，由于结构不是后期强加给片子的，整个片子就显得自然、具有整体性。采访作为结构因素，有两个层面的作用。第一、采访的同期声作为转场因素，起连接画面的作用。和解说词作为转场因素相比，采 访作为转场因素难度很大，但是一旦成功，会使片子更为紧凑、简洁。比如《命运》就是通过人物的采访，不断引出新的人物，新的场景，从而实现其典型的套层结构。第二、采访作为贯穿全片的线索。创作者往往在采访之初，就对结构进行了较为全面的设计，以保证能采访到它需要的内容。在后期编辑时，创作者会将采访分成若干段落，根据节目内容的需要，让这些段落分布在片子的`相应位置，从而把整个片子连接起来。比如《中华百年祭》中画家的创作体会，《神鹿啊!神鹿!》中柳芭的自叙。

论电视纪录片的叙事结构

一、本文概述

电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。

本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。

本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。

二、电视纪录片叙事结构的核心要素 电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：

故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。

时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。

视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。

声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。通过声音与画面的有机结合，可以营造出丰富的视听效果，增强纪录片的感染力。声音包括旁白、对话、音效等，画面则包括镜头、剪辑、色调等。创作者需要充分利用这些元素，来构建出具有吸引力的叙事结构。