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1.朱自清荷塘月色修辞手法有哪些？
答：朱自清的《荷塘月色》第四段中作者运用了三种修辞手法：一是“通感”.用“渺茫的歌声”来形容荷花的清香,是将听觉和嗅觉打通；用“和谐的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来形容光和影,则是将听觉和视觉打通；二是“比拟”.“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态；又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句,既有叶如人般亲密无间,又有挤挤挨挨的动态效果；三是叠音词、双声叠韵词的大量运用,产生了回环往复的艺术效果.仅在文章第四段就有“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“袅娜”、“粒粒”、“星星”、“缕缕”、“渺茫”、“密密”、“脉脉”等十一个叠音词.这样的写法构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色”图,在图中融进了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁,抒写了他微妙难达的心绪,塑成一个完美的艺术整体。
《荷塘月色》修辞艺术赏析广元市青川县凉水中学李兴芝《荷塘月色》是中国现代文学史上脍炙人口的名篇佳作，历来传诵不衰,很早就被选入中学教材以及各种文学作品选编。
这篇散文如诗、如画、有情，在那诗情画意里，尽显一代散文大家朱自清先生的文章风格。
此文自发表以来，鉴赏评论之作颇多。
仁者见仁，智者见智。
但最值得我们去品味的就是：诗人不但以敏感的触觉去感受它，游目骋怀地去观察它，严变淄渑地品味它，而且用出神入化、高超娴熟的修辞技巧，充分地表现了作者复杂的内心世界。
从修辞艺术这一角度对《荷塘月色》进行赏析，一方面，是为了学习,领悟他那种出神入化的处理技巧;更重要的，是深刻地领悟朱自清这一自由主义知识分子的理想、追求、孤独、迷惘和痛苦。
要把话说好，把文章写好，就得“根据题旨情趣精心选择语言材料，这就是修辞。
”①从修辞这一定义可以看出，要使用修辞技巧，在对语言材料进行选择时，必须根据“题旨情趣”，所谓题旨情趣，是指交际目的、交际对象、交际环境。
首先，我们不管是说话，还是写文章，其目的都是要表达我们的思想感情。
一篇文章的思想感情是“神”，修辞艺术是“形”，“形”必须依附于“神”并为“神”服务。
其次，修辞手法的选择必须考虑到对象，做到有的放矢。
再者，对于一篇文章，其修辞手法的运用，受制于诞生该文的环境，环境包括当时的社会环境、自然环境以及作者的思想感情状态。
只有从这一点切入，才能准确地理解作者复杂的思想感情，才能更准确的体验在一九二七年国内两大政治力量尖锐对立的形势下，陷入进退维谷的困境之中的自由主义知识分子面临选择的彷徨、困惑，他们理想破灭的怅惘，灵魂的痛楚与感情的孤独。
《荷塘月色》是朱自清“独处”时的“独语”——与其说是在观赏景物，不如说是在透视其灵魂深处；与其说写下的是他看到、感觉到的一切，不如说他在构造一个他心中渴望的“超出了平常的自己”的“另一个世界”——一个与现实对立的陌生的艺术世界。
在现实中，人被命定扮演某个角色，做“一定要”做的事，说“一定要”说的话；而在这里，“什么都可以想，什么都可以不想”，什么都有可以做，什么都可以不做；这是真正属于自己的理想世界。
荷塘月色所用的修辞举例修辞举例:１、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
修辞手法：明喻。
分析：描写荷叶用舞女风姿为喻。
“亭亭”形容荷茎耸立，“舞女的裙”形容荷叶如旋转中展开的裙。
２、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的（拟人）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（比喻）。
修辞手法：拟人，明喻。
分析：“袅娜”、“羞涩”是拟人。
描写荷花用“明珠”、“星星”为喻，更显出月光照射下的银白色以及光华闪耀的样子。
３、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
修辞手法：通感。
分析：描写微风送来荷香用歌声为喻，“缕缕”对“渺茫”，显出“香远益清”的意境。
尤其是以听觉来沟通嗅觉方面的感受，使之更加生动。
这种比喻叫做“通感”或“移觉”。
４、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
修辞手法：明喻。
分析：描写叶子和花在微风中的动态，以“闪电”为喻，既显出叶花相互连接，又显出由近及远的极轻快的速度。
５、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
修辞手法：明喻。
分析：由近及远地展示出由众多荷叶构成的“碧波”在荡漾，这真是一幅清丽如画的荷塘全景图。
６、叶子底下是脉脉的流水，修辞手法：拟人。
分析：以形容人的词语“脉脉”来形容流水。
７、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
修辞手法：明喻。
分析：描写月光的照射，用“流水”、“泻”为喻，生动形象地显出花、叶所承受的月光是动态的，但又是无声的。
８、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
修辞手法：明喻。
分析：以“牛乳”为喻，十分贴切又很绝妙，既显出其乳白色又有鲜艳欲滴之感。
“笼着轻纱的梦”，这个比喻也是极贴切地显出月夜的朦胧。
高一语文《荷塘月色》赏析《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高一语文教材的保留篇目，下面是店铺给大家带来的高一语文《荷塘月色》赏析，希望对你有帮助。
高一语文《荷塘月色》修辞美作者运用了多种修辞手法写荷塘的景物。
有鲜明的比喻。
出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，使人联想到荷叶一旦翩翩起舞那种婆娑婀娜的丰姿;打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，贴切传神;月光如“流水”一般，生动形象地描绘出了月光流动而明净的特点。
有生动的拟人。
袅娜地开着的荷花，“叶子本是肩并肩密密地挨着”，写出了叶子的密，也写出了叶子诱人的风致。
有深邃的通感。
通感是感觉之间互相沟通、移用的修辞手法。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，作者把幽微的香气比作是渺茫的歌声，可见这香气飘忽不定，忽浓忽淡，时断时续。
又因为楼高且远，微风在吹动，所以楼上的歌声有渺茫的感觉，听起来似有似无，很不连贯。
“塘中的月色并不均匀，如梵婀玲上奏着的名曲”，作者把黑白相间的光和影构成的画面比作和谐的旋律，小提琴的名曲，把视觉形象转化为听觉形象，给人以视觉兼听觉的感受，收到很好的艺术效果。
高一语文《荷塘月色》语言美1、动词的锤炼美。
在动词的选择上，作者绞尽脑汁，颇费了一番心机。
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一“泻”一“浮”，点活了月光和雾气，充满了动感。
“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，这个“挨”字，活画出了田田荷叶像一群光彩照人的少女妩媚多姿的形象。
“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”中的“画”字，仿佛一位淡青妙手在展纸描绘，自然贴切地写出投在荷叶上的月影之美、之真。
2、数量词的点缀美。
数量词被一般人所忽略，但在朱自清的笔下却能准确地描述事物的特性，为被修饰的成分增添丰富的审美内涵，成为语言中的一个亮点。
如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点灯光”，“一丝”、“一道”、“一带”、“一两点”，写出了淡淡月光笼罩下的荷塘特有的风韵，起到了丰富、润色、强化形象的作用，渲染了一种幽美的意境。
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朱自清《荷塘月色》阅读答案1阅读下面《荷塘月色》选段，完成后面题目。
①曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
②月光如流水一般，静静地________在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾________起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中________过一样；又像________着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
小题1:填入文中最恰当的一项是（）（3分）A．泻浮洗笼B．照飘滤托C．流升洗笼D．泻浮浸罩小题2:对下列句子或加点词语的表达效果解说不正确的一项是（）（3分）A．“田田的叶子”“亭亭的舞女的裙”“层层的叶子”，这些语句用叠词法描绘景物，音韵和谐,突出月下荷塘景物的朦胧。
B．“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”原指用眼神或行动表情达意的样子，这里既写流水无声，又用拟人手法赋予人的情意。
C．“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，用博喻的手法写出荷花的动人之处。
《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇，其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析，具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备，姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例，主要体现为以下几种形态：式一粒粒明珠峭愣愣阴森森式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘，荷叶，树，青雾，月光，花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象，“悄悄地”披大衫出去，又“轻轻地”推门回来，体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时，又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中。
“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的”叶子又体现了叶子的密度，“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。
“远远近近，高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。
“粒粒”是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容，使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐，读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
精妙绝伦的比喻《荷塘月色》中，朱自清运用了大量的比喻，他比喻的喻体，既有栩栩如生的人，也有形象逼真的物。
《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇,其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析,具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备,姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例,主要体现为以下几种形态：2。
ABB式一粒粒明珠峭愣愣阴森森3.AABB式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘,荷叶，树，青雾，月光,花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象,“悄悄地"披大衫出去，又“轻轻地”推门回来,体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时,又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中.“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的"叶子又体现了叶子的密度,“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。
“远远近近,高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。
“粒粒"是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容,使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐,读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
《荷塘月色》是我国现代作家莫言创作的一篇短篇小说，以描绘夏夜中的荷塘月色为主题，表现了青年文人对夏夜美景的追求和对人生的思考。
在这篇小说中，莫言运用了丰富的移觉修辞手法，使整个故事情节更加丰富多彩，引人入胜。
以下，我将具体分析《荷塘月色》中的移觉修辞手法。
一、意境渲染在《荷塘月色》中，莫言通过对荷塘中的月色的描绘，运用了移觉修辞手法，使读者能够感受到夏夜月色的美丽和宁静。
作者通过描绘荷叶的阴影和荷花的倩影，来渲染出荷塘的意境，营造出一种宁静而优美的氛围。
这种意境渲染的手法，使读者仿佛置身于荷塘之中，感受到了夏夜月色的美妙。
二、心理投射在《荷塘月色》中，莫言通过对主人公内心的描写，运用了心理投射的移觉修辞手法。
主人公在故事中对荷塘的美景产生了浓厚的兴趣和情感，这种情感在整个故事情节中不断地表现出来。
作者通过主人公的情感体验，将自己对夏夜月色的热爱投射到读者心中，使读者也能够共享主人公的情感体验，增加了整个故事的感染力和吸引力。
三、情感表达在《荷塘月色》中，莫言还通过对人物情感的描写，运用了情感表达的移觉修辞手法。
主人公在故事中通过和其他人物的交流，表现出对夏夜月色的不同情感体验，有的欣赏美景，有的沉醉其中，有的则表现出对美景的不屑和无趣。
这种情感的多样性，使整个故事情节变得更加丰富多彩，引人入胜。
作者通过这种情感表达的手法，也加深了读者对夏夜月色的认识和感受，增添了故事的艺术美感。
四、意义寓言在《荷塘月色》中，莫言通过对荷塘中的动植物的描写，运用了意义寓言的移觉修辞手法。
荷塘中的鱼、蛙、蜻蜓、蝴蝶等生物，不仅仅是景观，更是富有意义的象征。
作者通过对这些生物的描绘，融入了人生百味和道家哲学思想，使整个故事充满了哲理意味。
这种意义寓言的手法，使整个故事情节更加深刻，具有更高的艺术价值。
五、环境氛围在《荷塘月色》中，莫言还通过对荷塘周围环境的描写，运用了环境氛围的移觉修辞手法。
在夜晚的荷塘中，不仅仅有荷叶的倩影和荷花的清影，还有微风拂过水面、虫鸣鸟啼等自然声音，这些环境氛围的描绘，使整个故事情节更加生动，读者仿佛能够听到水声悠悠，感受到微风的拂动，增添了夏夜月色的真实感和亲近感。
朱自清《荷塘月色》阅读答案朱自清《荷塘月色》阅读答案无论是在学习还是在工作中，我们写阅读题就会用到阅读答案，阅读答案可以有效帮助我们巩固所学知识。
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①曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
②月光如流水一般，静静地________在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾________起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中________过一样；又像________着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
小题1:填入文中最恰当的一项是（）（3分）A．泻浮洗笼B．照飘滤托C．流升洗笼D．泻浮浸罩小题2:对下列句子或加点词语的表达效果解说不正确的一项是（）（3分）A．“田田的叶子”“亭亭的舞女的裙”“层层的叶子”，这些语句用叠词法描绘景物，音韵和谐,突出月下荷塘景物的朦胧。
B．“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”原指用眼神或行动表情达意的样子，这里既写流水无声，又用拟人手法赋予人的情意。
C．“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，用博喻的手法写出荷花的动人之处。
荷塘月色456段的修辞手法表达效果1、第四段运用了比喻、拟人的修辞方法。
原文节选：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
2、第五段运用了比喻的修辞方法。
原文节选：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
3、第六段运用了比喻的修辞方法。
原文节选：树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
扩展资料文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。
《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。
这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。
朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。
但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。
于是作者写下了这篇文章。
这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。
作者简介：朱自清，原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。
中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。
原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇），后随祖父、父亲定居扬州，自称“我是扬州人”。
1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。
1919年开始发表诗歌。
1928年第一本散文集《背影》出版。
1932年7月，任清华大学中国文学系主任。
1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。
1935年，出版散文集《你我》。
学法研究航觉得“热闹是它们的”，自己“什么也没有”。
这种寂寞、无奈之情潜藏在字里行间，让人难以忽视。
这就照应了前面的“这几天心里颇不宁静”这句话。
在苍茫的月色下踱步时，作者写道：“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
”从中，我们可以明白作者的用意。
对于他而言，眼前的美景无法帮助他彻底消除心中的苦闷，只能让他感到暂时的欢愉。
他笔下的景色越美丽，就越能凸显出现实的残酷。
他不可能永远待在这一方天地，逃避现实。
他甚至开始想象美好的江南生活，可“猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。
作者又回到了现实中，那“颇不宁静”的心境是否能够就此平静下来呢？也许就像作者所说的：“可惜我们现在早已无福消受了。
”“美好的江南”只存在于他的脑海中，慢慢变成一个美丽的梦，成为他的一种追求。
作者对生活感到惶惑，内心是抑郁的，始终无法平静下来，于是便写下了这篇文章。
可是，再美丽的景色也无法帮助他超脱现实、走出困境，因而心情变得更加沉重。
江南再美，也只是一个求而不得的梦。
作为一篇写景抒情类散文，《荷塘月色》将景与情很好地融合在一起。
从作者生动细腻的描写中，我们能感受到景色之美，也能体会到他当时寂寥、苦闷的心情，以及对美好生活的期盼。
（作者单位：新疆特克斯县高级中学）朱自清的《荷塘月色》是一篇非常优美的散文。
我们在阅读这篇散文的时候会不由自主地沉浸其中，浮想联翩。
那碧绿的荷叶，那袅娜的荷花，那皎洁的月光，都在作者的笔下一一显现。
我们的神思也慢慢地飞入了那美丽的清华园……在《荷塘月色》一文中，作者除了使用各种修辞手法之外，还巧妙地使用了动词、叠词、数量词等词语。
接下来，笔者就谈谈《荷塘月色》中词语的妙用。
一、妙用动词，让景物“活”起来朱自清先生具有很强的驾驭文字的能力。
《荷塘月色》中比喻的妙用作者：程浩平来源：《作文周刊·高一版》2011年第45期朱自清的散文《荷塘月色》大量使用了比喻的修辞手法。
比喻增强了文章描写的生动形象性，使写景自然真切，生动传神；比喻还使文章显得新颖独特，独具情韵。
一、比喻使用恰当、贴切、自然比喻与描写水乳交融。
作者在《荷塘月色》中使用比喻时常常信手拈来。
他将“出水很高”的叶子的情状比做“亭亭的舞女的裙”，赋予静态的叶子以动态感，很有情味；将“叶子与花也有一丝的颤动”比做“闪电”，写活了叶子与花的动态之美，写得颇为自然；将“月光”比做“流水”，比得真切，自然；将“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影”比做“鬼”，突出“黑影”的阴森可怖之状，也是写景中的自然、真实所得；将“树缝里也漏着一两点路灯光”比做“渴睡人的眼”，更具真切、自然之感。
以上几个比喻都与写景自然、紧密结合，真切地再现出荷塘特有的夜景，从中可以看出作者观察之细腻、体悟之深刻。
博喻極尽景物之美。
原文这样写道：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
”这里，作者分别以明珠、星星和美人三个富有特征的事物从三个不同的方面突出荷花的晶莹剔透、闪烁明亮和不染纤尘的美。
而从总的方面来说，实际是把荷花之美从三个方面进行了具体的描绘，强化了荷花之美，并使这种美立体化，从而形成一种具体可感的形象，与前面“零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”这三个方面的描写也相印证，相呼应。
细心的读者读到这里，不得不赞叹这一比喻的高超和绝妙。
二、比喻使用新颖、独特、别致比喻使用新颖、奇特。
作者写叶子和花，用“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样”这一句来写，已经有了比喻的特点，而后一句以“又像笼着轻纱的梦”这一句，就用抽象的梦来作比。
看似抽象，实则有具体的形象在，因为“梦”大家都熟悉，而“轻纱”更熟悉，因此用“笼着轻纱的梦”来设喻，就显得有别于一般比喻，又高出一般比喻了。
《荷塘月色》第四段中出现的修辞手法有：
对比：通过对比夜色和白天的差异，突出荷塘夜景的美丽。
拟人：对月亮、荷叶等进行拟人，使文中描述更加生动形象。
借代：借用“一片”、“一叶”等词语来代指整个荷塘的景象，让读者在简短的语言中感受到全景。
赋予意义：将荷叶与月光相比较，表达了作者对于荷塘夜色的独特理解和感悟，从而营造出一种怡然自得、宁静祥和的氛围。
这些修辞手法共同作用，使文中描绘的荷塘月色更加生动、具体，让读者仿佛身临其境，感受到夜色中荷塘的宁静美丽。
同时，通过对荷叶、月亮等进行拟人和赋予意义，也展现了作者对自然之美的敏感和深刻理解。
《荷塘月色通感修辞手法》浅谈散文《荷塘月色》和《绿》中比喻通感修辞手法的运用第6卷?第3期职业时空CAREERHORIZON0'' 浅谈散文《荷塘月色》和《绿》中比喻通感修辞手法的运用程秀华(南阳文化艺术学校,河南南阳473000)摘要:朱自清在其散文((荷塘月色》,绿中,通过运用各种修辞手法,传达出内心的意蕴.尤其是他的比喻贴切自然而精妙,恰到好处地把事物的神态表达出来,其通感妙不可言,给人一种新颖, 美妙的感受. ;比喻;通感;运用关键词:散文朱自清的散文((荷塘月色,绿,可以说是极其优美雅致的写景散文.文章的美得益于意境的清雅,语言的清新优美,描写的生动形象,其突出表现在文中比喻与通感等修辞手法的巧妙运用,使文章流光溢彩.本文着重分析比喻与通感修辞法在荷塘月色》,((绿中的运用.一 .比喻朱自清在其散文荷塘月色》,绿》中所运用的比喻,既能使读者唯唯称是,又能令人拍案叫绝. 其产生诱人的底力在于:他不仅娴熟于比喻的技巧性,更在于他予以比喻以艺术性,恰到好处地把事物的神态表达出来,给人一种美的感受.首先,以物喻物.如'那溅着的水花……像一朵朵iJvJ,的白梅'(绿))),'叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙'(荷塘月色).这里把水比喻成白梅,把荷叶比喻成舞女的裙. 他没有局限于本体与喻体的相似,也没有停留在喻体的某一个点上,而是通过迁移,转换,从不同角度选取喻体,从不同深度获取相似点,从而朝着远的,美的事物意向产生联想.其次,以人喻物.在这类设喻构想过程中,他获取人体的某一部分,如'树缝里也漏着一两点灯光,没精打采的,是瞌睡人的眼'(荷塘月色),获取人体的全部,如'层层的叶子中间,零星地点缀着些白花……又如刚出浴的美人'(((荷塘月色), '那醉人的绿呀……如同一个十二三岁的小姑娘' (绿》).一切喻体在朱自清的笔下,不但有了鲜明的特点,而且变得鲜明美丽,诱人生动,使读者得到美的享受,美的陶冶.在《荷塘月色》里,朱自清还采用了迁移读者感官的变位比喻.'缕缕清香仿佛渺茫的歌声','塘中的月色如梵婀玲上奏着的名曲','薄薄的青雾像笼着轻纱的梦',变嗅觉感为听觉感,变视觉感为听觉感,将具体的事物变为幻觉之物.这种不同感觉的相互沟通和转移的比喻,实在是修辞领域里难得的成功之作.又如'月光如流水一般,静静地泄在这一片叶子和花上',既照应了以流水喻月光,又写出了月辉照耀,一泄无余的景象,使月光有了动感.'薄薄的青雾浮起在荷塘里'则写出雾在深夜由下而上轻轻升腾,慢慢扩散,弥漫,以动景写静景,描绘雾的摇曳之态.文中还有一句'层层的叶子中间, 零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人',以博喻描绘出淡月辉映下荷花晶莹剔透的闪光,绿叶衬托下忽明忽暗的闪光以及荷花不染纤尘的丽质.'袅娜','羞涩'本是写女子娇美姿态,羞涩神情的,朱自清却用来写荷花的饱满盛开和含苞待放,赋予物以人的生命力和感情.二.通感所谓'通感','是一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象'(钱钟书语).从接受美学的角度就是指感觉器官的互换,即把各种感觉(听觉,视觉,嗅觉,味觉,触觉)沟通起来, 用甲感觉去描写乙感觉.这种修辞手法叫'通感'. 它往往用形象的语言使感觉转移,凭借感觉相通,相互映照,以启发读者联想,体味余韵,用来渲染并深化诗文意境.朱自清在荷塘月色和绿中使用通感艺术,强化了事物的某种特征和性状,巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受,给读者以美的艺术享受. 1.嗅觉向听觉的转移如'微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的'((《荷塘月色》).'清香'本来是属于嗅觉的,作者却把它转化成听觉上的收稿日期:2010-01.15作者简介:程秀华(1967一),女,南阳文化艺术学校讲师,研究方向:语文教学.. 155. CAREERHORI酬职业时空传统图形在现代艺术设计中的演绎张睿(南阳理工学院,河南南阳473004) 摘要:中国传统图形是中国独特的艺术形式,它传承了传统文化的哲学内涵和审美特征.现代艺术设计可以从中汲取营养,丰富设计的语言和内涵.同时,现代艺术设计中对传统图形的应用也需要了解其自身的艺术规律,通过分析传统图形的特征内涵,更好地借鉴中国传统图形图案,以求在现代艺术设计中融会贯通.关键词:传统图形;现代艺术设计;重构早在文字诞生之前,人类就已开始使用图形符号来传情达意.新石器时代的彩陶纹样与刻绘在崖壁上的岩画刻符都记载下了人类最初对自然界的认识与理解以及他们当时内心的需求与期盼.这些图形随着时间的推移,历史的变迁,随着科学技术,材料工艺的不断演进,以及与外来文化不断融合而不断地延伸衍变,从而形成了中国特有的图形艺术体系.这个凝聚了中华民族几千年智慧精华的体系,在传承了华夏民族特有的艺术精神的同时,融合现代元素与时代精神,逐渐成为一种在全球化境遇下独特的艺术语言.人类的任何物质活动,精神活动都不可避免地受到文化传统,人文背景,社会环境的影响.艺术设计作为人类活动之一,自然也受到文化的影响.同时,设计的成果,也都将反作用于文化,成为文化的历史积淀的一部分,并由此流传下去.这种作用可以称之为'互动',即设计与文化处于永远的作用与反作用关系中.艺术设计的文化性指艺术设计是一种文化创造, 它意味着两个层面的意义,首先是文化对艺术设计的影响.这种影响有的是表层的,有的则是深层的; 其影响既可能是潜移默化的,也可能是自觉的,有意识的.其次是艺术设计对文化的影响,即设计对于文化丰富,创造和更新的作用.艺术设计对文化的创造,既包括对旧文化的继承,发扬,也包括对新文化的探索.由于文化的继承性和连续性,文化的积淀与艺术设计有着密切关系.艺术设计的直接目的是为当今的人类生活提供服务,而其潜在的效益则成为人类文化积淀的一部分,为后代人的创造提供精神营养和借鉴.在世界文化历史中,中国一直是文化大国的代表.那么我们的文化到底是什么样子?有哪些内涵?这些概念在当代中国人的意识中正逐渐模糊. 甚至近年来,人们越来越多地痴迷于外来文化,如 '哈韩族','哈日族'.这些问题表明,由于长期地引进外来文化,中国的民族特性正在逐渐失落,尤其是中国加入世界贸易组织以后,如果不采取有力的措施强调对本国文化的重视,这种失落进程将会加快,但如果仅靠传统的教育形式来实现民族文化的传播,其作用是非常有限的.而设计产品可以于无形中塑造中国的意识观,价值观,审美观,相对于正统的教育手段而言,它的普及面更广,也更易于为人所接受.因此,建构中国式的设计理念,将中国的传统哲学美学以及风俗文化融人现代设计理收稿15t期:201o?ol一24作者简介:张睿(1980一),女,南阳理工学院艺术设计系教师,硕士,研究方向:艺术设计.'渺茫的歌声',令人联想到微风轻拂中,缕缕清5.视觉向触觉的转移香,时有时无,时断时续,渺茫的歌声,时高时'……她滑滑的明亮着,像涂了明油一般,有鸡低,时起时落.这里把嗅觉与听觉两种感觉相互蛋清那样软那样嫩'(绿》).用'明油','鸡蛋清'沟通起来,似乎香中有声,声中有香,真是妙不来比水光,不但写出了它的'明亮',而且使人触摸可言.到她的'滑','软','嫩',这就是视觉经验与嗅觉2.视觉向听觉的转移经验相互作用而产生的美感效果,是由视觉向触觉 '但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的转移的艺术通感. 名曲'(荷塘月色).月的光华和阴影,用'名曲'总之,朱自清在((荷塘月色,绿》中所使用的旋律来形容,表明光与影的和谐,如小提琴演奏的比喻,通感等修辞手法,充分体现了朱自清散文的名曲一样悠扬婉转,高低错落,使读者脑中浮现语言的绮丽多彩而又清新自然.如果粗浅地去理解,出既具色彩美,又具音乐美的幽美境界,既爽目又很难品尝到其中的味道,只有细细地去琢磨,玩味,悦耳.才能真正体味到其中的新奇与精妙.. 】56.。
荷塘月色里的修辞手法
《荷塘月色》是中国现代作家徐志摩的一首诗歌作品，其中运用了一些修辞手法，下面是一些常见的修辞手法在这首诗中的运用：
1. 拟人：诗中将荷塘、荷叶、荷花等物赋予了人的形象和动作，如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，在描写荷塘景色的同时，赋予了它们动人的情感。
2. 比喻：通过比喻手法将景物与情感相连，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，将落叶与思念相比，长江与思念无尽
相比，显得思念深沉无穷。
3. 排比：通过反复使用相同的结构和词语，增强修辞效果，如“小时候，……小时候，……小时候，……”，强调了诗人小时候的情感和回忆。
4. 对偶：通过对称的语言结构，使得诗句韵律和谐，如“荷叶
上面，零星分布着些许的露珠，夜来霜风，吹得萧瑟”。
使用
对偶手法，使诗句的表达更加平衡和谐。
5. 比拟：通过将不同事物做类比，以加深描述的效果，如“水
面初闻一声幽弦”，将荷叶竖起时的声音与弦音相比，生动地
描写了一种幽静的氛围。
以上仅是其中的几个修辞手法的运用，还有很多其他的修辞手法也可以在这首诗中找到。
2018-02文艺生活LITERATURE LIFE文学新论浅谈朱自清散文《荷塘月色》的语言艺术谢东晴（新乡市一中东校区，河南新乡453000）摘要院朱自清的散文有一股独特的韵味，他的文字安静、丰富，能够准确无误的放映出人面对大自然时心理复杂的情感，因此，他的散文被称为现代散文著作的典范。
本文将浅谈朱自清散文《荷塘月色》的语言艺术，通过鉴赏，带领大家感受朱自清的散文境界之美。
关键词：朱自清；荷塘月色；语言艺术中图分类号：G634.3文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）05-0008-01《荷塘月色》是朱自清在大革命失败之际写下的一篇文章。
当时的社会动荡不安，朱自清想要投笔从戎，却始终无法平息对现实的憎恶与不满，这种矛盾的情绪时常伴随着他，最终体现在《荷塘月色》的一字一句中。
一、《荷塘月色》中词语的艺术特点1.节奏韵律之美。
《荷塘月色》中，朱自清通过多处叠词，塑造出一种欢快明朗的氛围，人们在阅读的过程中不觉朗朗上口，对文章的第一印象就是“舒服”，一些句子甚至可以作为诗句来读，简洁明了，活泼生动，前后句间的对仗工整，让人读罢之后仍然记忆犹新。
笔者在初读时并不觉得惊艳，还想要突发奇想的替换掉文中的几个字眼，但换过后文章的味道就变了，给人的印象也不再深刻，由此也可看出朱自清用词的功利之深厚。
例如，文章中有一处写到“日日走过的荷塘”，日日两个字平淡无奇，若用“天天”二字来换，会显得太俗，用“每每”二字来换，由表达不出时间上的频繁，因此只有日日两字，用的巧，用的妙，让人们了解到，作者对于这片荷塘甚是熟悉。
而这种熟悉的环境，也能够与后文产生鲜明的对比，以衬托出作者内心的忧愁。
再比如，月亮渐渐升起来了，“渐渐”两字，与慢慢相比，不仅多了一份静态美，与“缓缓”相比，也显得优美的多，此外，渐渐二字代表月亮上升的缓慢，作者在等待着月亮升上天空的过程中，不免多了几分惆怅之感。
2.文章中动词的使用。
散文本身给人一种静态的美，而动词则可以对文章进行点缀，从而增加文章的动态之美，帮助文章已经的进一步传达。
《荷塘月色》中修辞手段辨析
《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇，其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析，具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用
《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备，姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例，主要体现为以下几种形态：
2.ABB式一粒粒明珠峭愣愣阴森森
3.AABB式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低
文中的荷塘，荷叶，树，青雾，月光，花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象，“悄悄地”披大衫出去，又“轻轻地”推门回来，体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时，又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中。
“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的”叶子又体现了叶子的密度，“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。
“远远近近，高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。
“粒粒”是量词的重叠，代表“每
一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容，使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐，读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
精妙绝伦的比喻
《荷塘月色》中，朱自清运用了大量的比喻，他比喻的喻体，既有栩栩如生的人，也有形象逼真的物。
但是本文的比喻，不同于寻常的一物一比，而是连比，所谓连比，也叫博喻；“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的；有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
”
在这里，作者连用几个喻体明珠、星星、美人，从不同角度反复设喻去说明一个本体荷花，明珠温润透亮，星星晶莹闪烁，美人窈窕娇媚。
这不仅写出荷花之美，更写出了荷花在月夜中的特点。
加之文章还用了亭亭、袅娜、羞涩、刚出浴等词予以形容，就使荷叶自然舒展的形态、开放了的和含苞待放的荷花的姿容各具情态，使景物平添了无限风情。
它不同于我们平时所见到的明喻、暗喻、借喻等等，博喻能给人留下深刻的印象。
运用博喻能加强语意，增添气势。
博喻能将事物的特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来，这是其他类型的比喻所无法达到的。
在这篇散文中利用博喻绘景，增强了文字铺排的气势，使作者笔下的荷塘景色多姿多彩。
通感的修辞品格
通感修辞格又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。
如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。
本文中通感的例子如下：1、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
2、塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
第一句中原本是为了形容花的缕缕清香，后来通感为高楼上飘渺的歌声，从嗅觉过渡到听觉，让人能够更加亲切地体会到花香的轻盈旷达；第二句光与影原本是视
觉的效果，后又通感为名曲，过渡为听觉，提现了光与影，月光与水的交融的和谐与优雅。
生动的拟人
拟人修辞方式就是把事物人格化，把本来不具备人的一些动作和感情的事物变成和人一样的。
就像童话里的动物、植物能说话，能大笑。
赋予事物以人类的行为特点,生动形象地表达出作者的情感，让读者感到所描写的物体显得更活泼、亲近，使文章更加生动形象。
1、……点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的…
2、叶子本是肩并肩挨着的，这便……
3、弯弯的杨柳稀疏的倩影
袅娜是用来形容女子优雅的身姿，羞涩用来形容女子的娇柔，在这里用来形容白花，体现了花如美人般的状态；杨柳依依，这里被当做是女子稀疏的倩影，作者赋予了物人的灵魂，在他笔下的事物，就如同西子般美丽的女子，一颦一笑都透漏出无尽的吸引力。
雕琢的文字艺术
散文要追求美感，应该使文字如行云流水般，天然去雕饰，才能引起读者共鸣。
荷塘月色语言的生动，首先表现在动词形容词的匠心运用。
一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。
例如：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
这里的一个“泻”字，一个“浮”字，写出了月光的静匿皎洁柔和的质感，而且是自由无拘地披散在叶子与花丛之间；雾展示出来的轻盈飘渺，才能浮于荷塘之上。
在以上所罗列的修辞之外，作者还涉及到了对比的运用。
“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
”这句话是作者的自诉，一个人怎么可能既爱热闹，又爱冷静呢？这是一种矛盾的写法，把两种对应的事物对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈。
突出被表现事物也就是作者本人的本质特征即一个独特，矛盾，挑剔而又追求完美的形象，加强文章的艺术效果和感染力。
中考文言文断句题答题技巧
我国古代没有标点符号，一篇文章甚至一本书，都是一个汉字接着一个汉字地写下来，所以
古人读书都要自己断句。
通常，在一句话的末了用“。
”断开，叫“句”，在一句之内语气停顿的地方用“，”断开，叫“读”（dòu）。
给古文断句又叫“断句读”。
给文言文断句，是中考文言文阅读常见的一种题型。
真题解析
1. （2008年广东省课改卷）
元方年十一时，候袁公。
袁公问曰：“贤家君在太邱，远近称之，何所履行？”元方曰：“老父在太邱强者绥之以德弱者抚之以仁恣其所安久而益敬。
”袁公曰：“孤往者尝为邺令，正行此事。
不知卿家君法孤，孤法卿父？”元方曰：“周公、孔子，异世而出，周旋动静，万里如一。
周公不师孔子，孔子亦不师周公。
”
文章画线句没有标点符号，请在需要加标点的地方用“／”标出来。
【解析】此题可根据修辞知识和古汉语语法知识来断句。
“强者绥之以德”和“弱者抚之以仁”是对偶句，应分别在“强者”和“弱者”前断开，在“仁”字后断开。
“恣”是一个动词，作谓语，“所安”作“恣”的宾语，应在“安”字后边断开。
所以该题的断句为：老父在太邱/强者绥之以德/弱者抚之以仁/恣其所安/久而益敬。
2. （2008年大连市课改卷）
孝公①既用卫鞅②，鞅欲变法，恐天下议己。
令既具，未布，恐民之不信，已乃立三丈之木于国都市南门，募民有能徙置北门者予十金。
民怪之，莫敢徒。
复曰“能徙者予五十金”。
有一人徒之，辄予五十金，以明不欺。
卒下令。
令行于民期年，秦民之国都言初令之不便者以千数。
于是太子犯法。
卫鞅曰：“法之不行，自上犯之。
”将法太子。
太子君嗣也不可施刑刑其傅公子虔③黥④其师公孙贾。
明日，秦人皆趋令。
行之十年，秦民大说，道不拾遗，山无盗贼，家给人足。
民勇于公战，怯于私斗，乡邑大治。
秦民初言令不便者有来言令便者。
???
（节选自《史记•商君列传》）
注释：①孝公：秦孝公。
②卫鞅：人名，即商鞅。
③虔；人名。
④黥：古代的一种肉刑。
给文中画曲线的句子用“／”断句。
【解析】“也”是句末语气词，其后可断开。
“刑”和“刑”是两个相同词语连用，第一个“刑”是名词，作动词“施”的宾语，意思是“刑罚”，第二个“刑”是动词，意思是“处刑”，“。
