论西方绘画色彩语言的演变
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研 究。
收稿 日期 ： ２ ０ １ ４ —０ ９ — ３ ０
基 金 项 目： ２ ０ １ ３ 年 安 徽 省 高等 学校 省 级教 学研 究项 目 “ 基 于 当地 民 间 美 术资 源 的 地方 高校 美术教 学改 革 与 实践 的研 究 ”
（ ２ ０ １ ￣ ｙ ｘ ｍ ２ ８ ７ ） ； ２ ０ １ ２年安徽 教 育厅省级 质量 工程 项 目“ 亳州 师范 高等专科 学校 美术 教育 专业综 合改 革试 点” （ ２ ０ １ ２ ｚ ｙ ０ ８ ０ ） 。
也极 大 地 丰富 着人 们 的生 活 。西 方 绘 画流 派 种类 繁
二、 印 象 主 义 的 理性 感 官 色 彩
色 彩 变革 的 先驱 德拉 克洛 瓦 ，以强 烈 的 光与 色
的对 比创 造 出辉 煌 而 又和 谐 的色 调 ，他 对 色 彩 的追
多 ，本 文 主要 对 文艺 复兴 古 典 主义 时 期绘 画色 彩语 言 、印 象 主义与 后 印象 主义 时期 绘 画色 彩语 言和 ２ ０ 世纪 早期 西方 绘 画色彩 语言 的演 变进行 探 析研究 。
关键 词 ： 西方绘画； 色彩 语 言 ； 演 变
中 图 分类 号 ： ｊ ２ ０
文献 标 识 码 ： Ａ
文章编号： １ ６ ７ ３ —１ ９ ９ ９ （ ２ ０ １ ５ ） Ｏ ｌ 一 ０ ０ ８ ０ — ０ ２
作者简介： 叶紫琳（ １ ９ ７ ９ 一） ， 女， 硕士， 亳 州 师 范 高 等 专科 学校 （ 安徽 亳 州 ２ ３ ６ ８ ０ ０ ） 讲师 ， 研 究方 向为 绘 画材 料 与 装 饰 艺术
ｌ ９世 纪下半 叶 ， 法 国 的印象 派 因莫 奈 的作 品《 日 出・ 印象 》 展 出而 获 名 ， 西 方 绘 画从 此 迎来 了一 个 色 彩斑 斓 的世 界 ， 实 现 了绘 画 色彩 史上 的真 正革 命 ， 印
从绘画程序看 ， 是 先 用 素 描 构 成作 品 ， 然后再上色 。
诗 意 化 的生 活 ， 作 品具 有很 高 的品格 。然而 ， 与 同时 期 画家 们一 样 ， 画 中 弥漫 的光 线 只是 明 与 暗 的关 系 ，
暗部 多 为黑 褐色 ，画 面 中的 色调 也 总是 变 化不 大 的 棕 褐色 调 。这 时期 的古 典绘 画被 人们称 为 “ 酱油调 ” 。 从 伦 勃 朗 、安格 尔 等 古典 主 义 时期绘 画大 师 的许 多
化 了它 们 内在 色 彩感 觉 机能 ， 是科 学 的理 性 色彩 观 。
光是 绿 色 的” ［ １ ］ １ ０ ３ ￣德拉 克 洛 瓦一 生致 力 于色 彩 的探 讨 ，但 是他 在 这条 革新 的道 路上 没 能 取得 成 熟 的果
实， 却 为之 后 的印象 派提 出 了重要 的课题 。
画家 主要 依靠 不 同色相 的对 比与 色彩 的 明度变 化 来
表 现物 象 。 １ ７世纪 ， 荷 兰著名 画家 维米 尔很 善于表 现
象 主义 绘 画色 彩语 言 完成 了 由 “ 素 描 第一 ”发 展 到
“ 色 彩 第一 ” 的变 革 ， 打破 了传 统古 典 主义 绘 画 “ 酱 油 调” 的色 彩 观 念 ， 进 入 光 与 色表 现 的新 时期 ， 重 点 表 现 自然 的瞬 问印 象 ，对 客观 事 物 的认 识 停 留在 感 觉 阶段 ， 并将 这 种科 学 原理 运 用 到绘 前 ，色 彩 就成 为 了人类 表
孤 诣 追求 的 目标 ，古典 绘 画 的理性 色 彩 观 念 和色 彩 实践 ， 直 到德 拉克 洛瓦 时代 才开 始受 到挑 战 。
达精 神世 界 的语言 。从 西方 美术 史来看 ， 对 色彩 语 言 的研 究 一直 是 艺术 家们 思 考 、努 力挖 掘 的一个 重 要 的课 题 ， 色 彩语 言 的演 变 推 动着 绘 画艺 术不 断 发 展 ，
论 西 方绘 画 色 彩 语 言 的演 变
叶 紫琳
摘 要： 对 西方 文 艺复 兴 古 典 主 义绘 画的 理 性 色彩 语 言 、 印 象 主 义 的 理 性 感 官 色彩 语 言 与 后 印 象主 义 绘 画 主 观 性 色彩 语 言和 ２ ０ 世 纪早 期 西 方 绘 画 多元 化 色彩 语 言进 行探 析 与研 究 。 认识 和 了 解 西 方绘 画 色彩 语 言 的 演 变 ， 有 利 于我 们 更 好 地 开拓 和丰 富绘 画 色彩 语 言表 现形 式 ， 获得 更 大 的 艺 术创 造 力 。
、
文 艺 复 兴 古 典 主 义 绘 画 的 理 性 色 彩
语 言
从 西方 绘 画发 展 史来 看 ，从 文 艺 复 兴 时期 开 始 至 １ ８世 纪 中叶 ， 绘 画基 本上 是 以固有 色 作 为色 彩 基
础， 色 彩 只是 素 描 的 补 充 ， 是 为 之 服 务 于 明 暗的 ， 细
作 品上 也可 以看 出 ，他们 在 绘 画色 彩语 言 观 念上 是
一
求 孜 孜 不倦 ，在 各 种场 合 和 时 间 中注 意对 色 彩 的观
察 和 分 析 ，在他 的 自述 中 ： “ 我终 生 都 在追 求 把 白 色
的衣 褶 画 出准确 的色调 ， 于是 ， 在 一个 阳光 灿烂 的 白 天， 我 发 现 了一 个 明显 的例 子 ， 阴影是紫色的 ， 而 反
重 庆科 技 学 院 学 报 （ 社会科学版 ） ２ ０ １ ５ 年第 １ 期
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｏ ｎ ｇ ｑ ｉ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ） Ｎｏ ． １ ２ ０ １ ５
收稿 日期 ： ２ ０ １ ４ —０ ９ — ３ ０
基 金 项 目： ２ ０ １ ３ 年 安 徽 省 高等 学校 省 级教 学研 究项 目 “ 基 于 当地 民 间 美 术资 源 的 地方 高校 美术教 学改 革 与 实践 的研 究 ”
（ ２ ０ １ ￣ ｙ ｘ ｍ ２ ８ ７ ） ； ２ ０ １ ２年安徽 教 育厅省级 质量 工程 项 目“ 亳州 师范 高等专科 学校 美术 教育 专业综 合改 革试 点” （ ２ ０ １ ２ ｚ ｙ ０ ８ ０ ） 。
也极 大 地 丰富 着人 们 的生 活 。西 方 绘 画流 派 种类 繁
二、 印 象 主 义 的 理性 感 官 色 彩
色 彩 变革 的 先驱 德拉 克洛 瓦 ，以强 烈 的 光与 色
的对 比创 造 出辉 煌 而 又和 谐 的色 调 ，他 对 色 彩 的追
多 ，本 文 主要 对 文艺 复兴 古 典 主义 时 期绘 画色 彩语 言 、印 象 主义与 后 印象 主义 时期 绘 画色 彩语 言和 ２ ０ 世纪 早期 西方 绘 画色彩 语言 的演 变进行 探 析研究 。
关键 词 ： 西方绘画； 色彩 语 言 ； 演 变
中 图 分类 号 ： ｊ ２ ０
文献 标 识 码 ： Ａ
文章编号： １ ６ ７ ３ —１ ９ ９ ９ （ ２ ０ １ ５ ） Ｏ ｌ 一 ０ ０ ８ ０ — ０ ２
作者简介： 叶紫琳（ １ ９ ７ ９ 一） ， 女， 硕士， 亳 州 师 范 高 等 专科 学校 （ 安徽 亳 州 ２ ３ ６ ８ ０ ０ ） 讲师 ， 研 究方 向为 绘 画材 料 与 装 饰 艺术
ｌ ９世 纪下半 叶 ， 法 国 的印象 派 因莫 奈 的作 品《 日 出・ 印象 》 展 出而 获 名 ， 西 方 绘 画从 此 迎来 了一 个 色 彩斑 斓 的世 界 ， 实 现 了绘 画 色彩 史上 的真 正革 命 ， 印
从绘画程序看 ， 是 先 用 素 描 构 成作 品 ， 然后再上色 。
诗 意 化 的生 活 ， 作 品具 有很 高 的品格 。然而 ， 与 同时 期 画家 们一 样 ， 画 中 弥漫 的光 线 只是 明 与 暗 的关 系 ，
暗部 多 为黑 褐色 ，画 面 中的 色调 也 总是 变 化不 大 的 棕 褐色 调 。这 时期 的古 典绘 画被 人们称 为 “ 酱油调 ” 。 从 伦 勃 朗 、安格 尔 等 古典 主 义 时期绘 画大 师 的许 多
化 了它 们 内在 色 彩感 觉 机能 ， 是科 学 的理 性 色彩 观 。
光是 绿 色 的” ［ １ ］ １ ０ ３ ￣德拉 克 洛 瓦一 生致 力 于色 彩 的探 讨 ，但 是他 在 这条 革新 的道 路上 没 能 取得 成 熟 的果
实， 却 为之 后 的印象 派提 出 了重要 的课题 。
画家 主要 依靠 不 同色相 的对 比与 色彩 的 明度变 化 来
表 现物 象 。 １ ７世纪 ， 荷 兰著名 画家 维米 尔很 善于表 现
象 主义 绘 画色 彩语 言 完成 了 由 “ 素 描 第一 ”发 展 到
“ 色 彩 第一 ” 的变 革 ， 打破 了传 统古 典 主义 绘 画 “ 酱 油 调” 的色 彩 观 念 ， 进 入 光 与 色表 现 的新 时期 ， 重 点 表 现 自然 的瞬 问印 象 ，对 客观 事 物 的认 识 停 留在 感 觉 阶段 ， 并将 这 种科 学 原理 运 用 到绘 前 ，色 彩 就成 为 了人类 表
孤 诣 追求 的 目标 ，古典 绘 画 的理性 色 彩 观 念 和色 彩 实践 ， 直 到德 拉克 洛瓦 时代 才开 始受 到挑 战 。
达精 神世 界 的语言 。从 西方 美术 史来看 ， 对 色彩 语 言 的研 究 一直 是 艺术 家们 思 考 、努 力挖 掘 的一个 重 要 的课 题 ， 色 彩语 言 的演 变 推 动着 绘 画艺 术不 断 发 展 ，
论 西 方绘 画 色 彩 语 言 的演 变
叶 紫琳
摘 要： 对 西方 文 艺复 兴 古 典 主 义绘 画的 理 性 色彩 语 言 、 印 象 主 义 的 理 性 感 官 色彩 语 言 与 后 印 象主 义 绘 画 主 观 性 色彩 语 言和 ２ ０ 世 纪早 期 西 方 绘 画 多元 化 色彩 语 言进 行探 析 与研 究 。 认识 和 了 解 西 方绘 画 色彩 语 言 的 演 变 ， 有 利 于我 们 更 好 地 开拓 和丰 富绘 画 色彩 语 言表 现形 式 ， 获得 更 大 的 艺 术创 造 力 。
、
文 艺 复 兴 古 典 主 义 绘 画 的 理 性 色 彩
语 言
从 西方 绘 画发 展 史来 看 ，从 文 艺 复 兴 时期 开 始 至 １ ８世 纪 中叶 ， 绘 画基 本上 是 以固有 色 作 为色 彩 基
础， 色 彩 只是 素 描 的 补 充 ， 是 为 之 服 务 于 明 暗的 ， 细
作 品上 也可 以看 出 ，他们 在 绘 画色 彩语 言 观 念上 是
一
求 孜 孜 不倦 ，在 各 种场 合 和 时 间 中注 意对 色 彩 的观
察 和 分 析 ，在他 的 自述 中 ： “ 我终 生 都 在追 求 把 白 色
的衣 褶 画 出准确 的色调 ， 于是 ， 在 一个 阳光 灿烂 的 白 天， 我 发 现 了一 个 明显 的例 子 ， 阴影是紫色的 ， 而 反
重 庆科 技 学 院 学 报 （ 社会科学版 ） ２ ０ １ ５ 年第 １ 期
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｏ ｎ ｇ ｑ ｉ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ） Ｎｏ ． １ ２ ０ １ ５
