元戏曲家

1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。

2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。

3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。

4、南戏是南曲戏文的简称。

5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。

6、《水浒》七十回本点评者是金圣叹。

7、明中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。

8、明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。

*临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈璟。

9、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。

10、李玉后期的代表作品是《清忠谱》。

11、元杂剧角色：旦、末、净、杂。

12、《救风尘》的作者是关汉卿。

13、高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏《赵贞女蔡二郎》改编而写的。

14、《三国志演义》是我国第一部最优香的章回体历史小说。

15、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本。

16、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。

17、《风筝误》的作者是李渔。

18、朱权的戏曲理论著作是《太和正音谱》。

19、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。

20、鲁迅说“用传奇法，而以志怪”是《聊斋志异》最突出的艺术特点。

21、关汉卿吸收了民间流传的古老故事“东海孝妇”创作了《窦娥冤》。

22、王实甫今保留的全本杂剧作品除《西厢记》、《丽春堂》外，还有《破窑记》。

23、马致远的代表作是《汉宫秋》。

24、白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。

25、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。

26、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。

*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。

27、《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。

28、《司文郎》是一篇讽刺科举制度的绝妙佳作。

29、乾隆五十六年（1791），程伟元、高鄂印行了一百二十回的《红楼梦》，这是《红楼梦》的第一个印本，世称“程甲本”。

寿阳曲古诗词《寿阳曲·远浦帆归》原文：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

一、衍生注释：1. “酒旆（pèi）”：酒店的旗幌。

“旆”是旗帜末端形状像燕尾的飘带，这里指酒旗。

2. “航”：船。

“两三航”就是两三只船。

3. “着岸”：靠岸。

二、赏析：这首小令描绘了一幅江村傍晚的画面。

夕阳西下的时候，酒店的酒旗悠闲地飘荡着。

江上还有两三只小船没有靠岸呢。

江水带着落花的香气，江边的茅舍在傍晚的余晖里显得很安静。

断桥头卖鱼的人也都散去了。

画面宁静而富有生活气息，从江上的船到江边的茅舍，再到断桥上的卖鱼人，由远及近，层次分明。

就像一幅淡雅的水墨画，几笔就勾勒出江村的神韵。

三、作者介绍：马致远，元代著名戏曲家、散曲家。

他的作品多写神仙道化、隐居乐道的内容，风格豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱。

他与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。

他的一生也是坎坷的，仕途不顺，因此很多作品都有一种萧索凄凉之感。

四、运用片段：有一次我去江边游玩，傍晚的时候，看到江上几艘小船慢悠悠地朝着岸边驶来，那景象让我一下子就想起了马致远的“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

” 嘿，这古人可真厉害啊，寥寥几笔就把这江边的傍晚写得这么生动。

就好像他穿越到现代，在我旁边看着这场景写出来的一样。

那江风一吹，还真有点古人诗词里的那种韵味呢。

我当时就想，这古代的文人是不是每天啥也不干，就坐在这种美景里写诗啊？《寿阳曲·江天暮雪》原文：天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

一、衍生注释：1. “半梅花半飘柳絮”：这句用了比喻的手法，把雪花比作梅花和柳絮。

既写出了雪花的形状，又给人一种美的感觉。

2. “一蓑（suō）”：一件蓑衣。

这里指代身披蓑衣的人。

二、赏析：此曲描绘了一幅暮雪图。

天快黑的时候，雪花漫天飞舞，像梅花又像柳絮。

江上这时候的景色简直可以入画。

最后看到钓鱼的人披着蓑衣归去。

简述李渔的戏曲主张
李渔是20世纪初活跃的戏曲家，也是“新派”戏曲的代表。

他希
望能够为中国传统戏曲赋予更加广阔的空间，打破传统的局限，使戏
曲能够更好的展现出其精神性以及艺术性。

李渔首先主张抛弃历史上剧本写作的老一套，而采用新的故事情节、新的台词表达，以能够更好地表达人物性格、发展故事情节以及
融入艺术性。

此外，他主张融合音乐性、舞台设计性等元素，以提升
戏曲的艺术性。

李渔还提出要实现民间真实的戏曲，他主张要完全拒绝形式化的
文字，实现民间自然的口语。

同时，他主张要实现精神性的戏曲，实
现文学上的艺术性，考虑剧作的文章性。

最后，他还主张要大胆创新，改革传统的演出技术，使戏曲脱离传统模式，赋予更加广阔的空间，
以表达更有文化内涵的戏曲。

总之，李渔主张实现新派戏曲，其主张包括：抛弃历史上剧本写
作的老一套，融合音乐性、舞台设计性等元素；实现民间真实的戏曲，实现精神性的戏曲，考虑剧作的文章性；大胆创新，改革传统的演出
技术，使戏曲脱离传统模式，赋予更加广阔的空间，以表达更有文化
内涵的戏曲。

中国古代文学史复习大纲一、基本知识1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。

”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。

3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。

元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。

4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。

5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。

他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。

6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。

7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。

主要写裴少俊与李千金的故事。

8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。

现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。

马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。

9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。

仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。

10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。

（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。

）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。

11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。

12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。

13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。

14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。