浅谈工笔花鸟画的装饰美

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浅议工笔花鸟画中的审美趣味
何 亚 芳 （ 兰 州资 源环境 职 业技 术 学院 甘 肃 兰 的 “ 造 型 、色彩 、情 趣 ”是 画面表现 的 生 动 、形态 状貌 ，动 态结 构 自然 真实 、准确 生动 ，都表 现 得 生动 基 本手段 ，文章通过 举例分析 ，从 审美的角度论 述 了工笔花 鸟画造 型 传 神 、活灵 活 现 ，画 中 昆虫 禽鸟 造型 多 淡墨 细勾 ，重彩 晕 然 、色 中线的优美 、色彩 的华丽之美 以及 画面中审美情趣 的艺术 意象，以及 彩 艳丽 华美 ，神采 奕 奕 。黄 筌华 丽浓 艳 的色 彩风 格 代表 了工笔 花 它们在画 面中表现 关系。 关键词 ：工笔花 鸟画；造型 ；色彩 ；趣味
一
鸟 画施 彩 的最 高水 平 。宋 崔 白 《 双喜 图》绢 本设 色 、 画面 描绘 了
深 秋荒 郊 的萧 杀之 景 ，画 家捕 捉 了两 只 筑巢 栖 身 的喜鹊 被 一只 野 兔 打扰 的情 形 ，这 幅 作 品画 面设 色较 清 新淡 雅 ，画 面 中喜 鹊与 野 兔 的描 写用 笔 极 为工 细 、而树 木 枯草 用 笔粗 淡疏 放 ，体 现 了工 笔 工 笔花 鸟 画概述 工 笔 花 鸟 画 属 中 国 画 中一 门独 立 画 科 。 画 面 表 现 内容 主 要 花 鸟画 中别 样 的质 朴 画风 ，表 现 了 “ 体 制清 淡 ，作 用疏 通 ” 的绘 以花 鸟 、 草 虫 、 蔬 果 、鱼 、兽 为 题 材 ，其 绘 画 造 型 特 点 以线 造 画 风格 。 型 ，兼 设 色彩 ，画面 注 重情 趣 表达 。工 笔花 鸟 画形 成 于 隋唐 ，成 四 、工 笔花 鸟 画情趣 的优 雅 与细腻 工 笔 花 鸟 画 的情 趣 在 在 意 于 表 达 一 种 文 人 优 雅 与 细 腻 内心 熟 于五 代 和两 宋 时期 。初唐 时 期薛 稷 以 画鹤 而著 名 ， 晚唐 时 期形 传 已摹 写 ”到 “ 气 韵生 动 ” 的拟人 化 和理 想 成 了 以边 鸾为 首 的工 笔 花 鸟画 派 。五 代 西蜀 南唐 时 期 以黄 荃和 徐 世 界 ，它 是一 个从 “ 熙 为代 表 的花 鸟 画派 ，正如 郭 若虚 所 说 ： “ 谚云 ‘ 黄家 富贵 、徐 化 的精 神世 界 ， 以人 与 自然物 象 和谐 为 原则 而重 在 人 的主观 创 作 熙 野逸 ’，不 惟 各 言其 志 ，盖 以耳 目所 习 ，得之 于 心而 应 之 于手 思 维特 征 ，成 为 画家 缘物 寄情 ，抒发 胸 臆 的艺术 载 体 。因 此 ，工 也。” 的花 鸟画 风格 ，标 志着 工 笔花 鸟 画的 技法 已经 趋 于成 熟 。 笔 花 鸟画 不只 为描 绘 自然 界 中花 鸟虫 草 飞禽 的逼 真 形象 ，而是 紧 宋 代画 院的成 立 是花 鸟 画 的创 作达 到 了 高峰 ，更 是 中 国绘 画 史上 紧 抓住 自然 物 象 与人 的 生存 际遇 、 思想 情感 中某 种 情境 的 共 鸣而 给 以寓 意 性 的表现 。工笔 花 鸟画 一方 面 重视 其 写形 之 “ 真 ” 、施 花 鸟画 的发 展达 到 了最 为辉 煌和 灿烂 的 时期 。 彩之 “ 美 ” ，另 一方 面更 关注 对 美和 善 的表 达 ，强 调花 鸟 画 “ 夺 二 、工 笔 花鸟 画造 型 的优 美与精 微 工 笔 花 鸟 画亦 称 “ 细 笔花 鸟 ” 用 笔 细 致 、 工 整 、缜 密 ，工 造 化而 移精 神 遐想 ”的作 用 。工 笔花 鸟 画描 写 形象 之 生动 逼真 ， 施 物象 色彩 之 华 美艳 丽 ，画 面讲 求法 理 ，从 理 中求 情趣 ，用心 灵 笔 花 鸟画 艺术 造 型 的主 要手 段 是 以线 造 型 。 同时还 是花 鸟画 艺术 之 美 的载 体 和 形象 构 成 ，工 笔花 鸟 画 充分 运 用 造 型 的 “ 工 细优 描 绘物 象 以获 取心 灵 的解 放 。工 笔花 鸟 画对 于物 象 的表 达 场景 、 题 材 、布 局大 都颇 为 着 意经 营 ，苦心 造 诣 。在 《 花 鸟叙 论 》里 指 美 ”，用 线 的 “ 尽 其精 微 ”来 表现 自然 界 中的物 象 。 荆浩 在 《 笔 故 诗人 六 义 ，多识 于 鸟兽 草木 之 名 ，而律 历 四 时 ，亦记 荣 法 记 》 中提 出 ； “ 度 物 象而 取 其真 。物之 华 ，取 其 华 ；物 之 实 ， 出： “ 取 其 实 。” 工 笔 花 鸟 画 造 型 的优 美 在 与 运 线 工 整 细腻 、法 度 严 枯 语默 之候 ，所 以绘 事之 妙 ，多 寓兴 于 此 ，与 诗人 相表 里 焉 。故 谨 。例 如 ； 宋代 赵 拮 的 《 芙 蓉 锦鸡 图》 绢本 设色 ，画 面 中描 绘一 花 之 于牡 丹芍 药 ，禽 之鸾 风 孔翠 ，必 使 之 富贵 ，而 松竹 梅 菊 ，鸥 只 华丽 的锦鸡 停 立 在芙 蓉枝 头 ，双 目注 视两 只翩 翩 飞 舞 的蝴 蝶 ， 鹭 雁鹜 ，必见 之 幽 闲， 至于 鹤之 轩 昂 ，鹰华 之击 搏 ，杨 柳 梧桐 之 画 面 中锦 鸡 神态 机 警欲 跃 ，枝 头 芙蓉 花 微微 下 垂 ，双 勾工 整 ，色 扶 疏风 流 ，乔 松 古柏 之 岁寒 磊落 ，展 张 于 图绘 ，有 以兴起 人之 意 泽 鲜艳 ，用 线笔 法 精练 娴 熟 ，墨 线造 型 十分 精微 细 致 ， 古人 评画 者 ，率 能 夺造 化 而移 精神 ，遐想 若 登 临览物 之 有得 也 ” 。在有 限 之形 “ 妙 于生 意 能不 失真 ，如 此矣 ，是 能 尽其 技 。 ”。 工 笔花 鸟画 的画面 空 间里 传达 出无 限优 雅而 细腻 的情趣 及浓 厚 的 诗情 画 意 。 例 如 ：崔 白 《 寒雀 图》绢 本 设色 ，画 面描 绘 了一群 麻雀 飞 鸣跳 写 形 的手 段 是线 ，线条 表现 形 式变 化 多 端 的 ，用 线 的 虚 实相 生 ， 粗 细浓 淡 ； 刚柔 相 济 ，轻 重缓 急 ：线 条 在 “ 塑造 形 体 ” 的 同时 ， 跃 于枯 树 之 间形 态欢 愉各 异 ，动 静 结合 ，相 互 呼应 。 画面 中左 起 更 是表 达 画 家 的思 想 、情趣 、情 感 的手 段 。线 本 身极 具 艺术 的表 第 一只 麻 雀 正转 头伸 嘴 整理 自己的羽 毛 ，第 二 只正 在 闭 目养神 ； 现 力 ，没 有 线 的存 在 ，就 不存 在 工笔 花 鸟 画 的形 ，毛 笔 画线 和没 第 三 只 伸 头 向上 张 望 小 嘴 微 张 ； 第 四 只 在粗 枝 背 面 不 停 向下 呜 骨 施彩 这 种特 殊 的 表现 形 式 ，把 线条 的 抽象 意趣 与精 美 的造 型结 叫；第 五 只 正面 而 向， 安静 闲适 ，显示 出崔 白高超 的 写实 能 力 ； 合 在 一起 ，把主 观 的 “ 情 ” 、物 象 的 “ 形 ” 、优 美 的 “ 线 ”三者 第 六 、七 只分 别 向左 、 右伸 首 呼应 ；第 八只 姿 势最 为 生动 ， 来 了 完 美 的结 合起 来 ， 以线 写 形 ， 以形 写神 ， 以神传 情 ， 以情 达 趣 。 个 倒挂 金 钟 ；最 后一 只 向画 内呈 飞 回状 ，在 构 图上 平 衡 了整个 画 黄 宾虹 先 生 说 ： “ 绝似 又 绝不 似 。 ”绝 似是 要表 现 物 象之 真 ，绝 面 ，给 整 幅作 品 最终 的 呼应 。作 品整 幅 刻 画精 细但 并 不繁 琐 ，针 不 似有 是 要 表现 物 象之 情趣 ，绝似 与绝 不似 的形 的追 求 ，才 表达 对 麻 雀这 个主 体 进行 精 细 的刻 画 ，而 且 描绘 得 极 为精 细 。用 毛笔 麻 雀毛 茸茸 的质 感表 现 的 极 为准 了工 笔花 鸟 画创 作 的更 高层 次 ，这种 绝 似又 绝 不似 造 型手 法 才是 勾 勒 、 丝毛 、设色 渲 染 淡雅 ， 确 。 画面 在注 重 形 的准 确时 麻雀 的动 态 不仅 表 达 了画 家审 美情 感 工 笔花 鸟 画表 达 的最高 情趣 意 味 。 的优雅 细 腻 ，但 更为 可 贵 的是似 乎 画面 中 可爱 顽皮 的 小麻 雀表 现 三 、工笔 花鸟 画色 彩 的华 丽与 质朴 工 笔 花 鸟 画中 造型 并 不是 抽 象存 在 而是 以色彩 的 华 美形 式来 了画 家 内心 的天 真率 直 。更 加增 加 了 画面 意境 的趣 味 。此 时 画面 表 现 。工 笔 花 鸟画 中色 彩 具有 独 立性 和 主观 性 ， 南朝 谢赫 《 古 画 已不 以形 似 作为 创作 的 最终 目的 ，而是 通 过麻 雀 的造 型神 情 将意 品录 》 中 “ 随类 赋 彩 ”理 论对 于 工 笔花 鸟 画 的色彩 创 作 有十 分深 境 的 表达 提 升到 一定 的 高度 ，画面 融入 了更 多的人 文 思想 ，己初 刻 的 影 响 。传 统花 鸟 画设 色方 法 常用 “ 勾填 法 ” “ 没 骨法 ”，兴 见 文 人写 意 画 的影子 。这种 以儒 家 思想 来 阐发 其 画学 思想 ，认为 起 于 五代 画 坛 著名 画家 黄 筌 ，其 绘 画风 格 以细 挺 的墨 线 勾勒 出物 绘 画 的艺 术 形象 不是 单 纯为 画物 象 的 实用 功 能， 而是 隐含 某 种思 象 的轮 廓 后 填染 重 彩 ，画 面色 彩 鲜艳 浓 丽 ，金 碧辉 煌 ， 如后 人所 想 情感 ，并使之 具 有认 识的 自然和 趣 味审 美 的功能 。 评 “ 勾 勒 填 彩 、 旨趣浓 艳 ” 。南 唐 画家 徐 熙则 突破 了黄筌 创 制 的 中 国工笔 花 鸟画 对 于画 面 中审 美情 趣 的追 求 ，在 通过 对 客观 富 贵 体制 ，画面 多 做粗 笔 浓 墨 ，略施 杂 彩 ，笔 迹 不隐 素 有 “ 落 墨 物 象 的观 察基 础 上 ， 以写实 的手 法造 型， 以主 观 意象 施彩 ，以寓 花 ”之 称 ，画面 色 彩清 新 脱俗 、淡雅 质 朴 的画 风 势难 力 敌 ，他们 兴 、 寄情

119浅谈当代工笔花鸟画的创新柳亭舫中国花鸟画流传至今，已经从传统的绘画的配景地位变成了现在的一个独立的学科，不同的时代总会有不同的艺术风格，任何一种艺术想要有所发展就必须进行创新，对于当代的工笔画来说也是这样，本文对当代工笔花鸟画的创新进行阐述。

一、工笔花鸟画传统的工笔花鸟画，最常见的题材是梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花等，再加之以昆虫、鸟兽、飞禽动物等，相对来说，选用这些绘画题材跟当时的政治、社会、文化等背景有关，如两宋统治时期就因受到当时许多文人以及士大夫的影响，工笔花鸟画主要是用于抒发个人情感，表现当代画家身边的各种自然生活物象，表现出的内容也相对单一，追求自然写实。

工笔画主要的艺术意义其实就是人对于自然界各种生物的深刻理解和利用各种色彩将它们完美表现在纸上，让整个画面更加具有一种艺术美。

二、工笔花鸟画的现状目前，当代的工笔花鸟画对于现代的审美来说是有些欠缺的，比如，我们以工笔花鸟画的教学为例，在学校美术美育教学中，往往是教师将古代的一些人物花鸟画当作美术教材，让每个学生自己进行美术临摹，长此以往，学生就会觉得枯燥无味，产生一种审美疲劳，对于古代花鸟画的创作技法、构图方式产生刻板化的印象。

一味地追求模仿古时候的中国花鸟画会直接让中国花鸟画走向衰退。

三、当代工笔花鸟画的创新（一）造型观念的改变传统的工笔花鸟画主要是抒发情感，主要是对花、鸟等自然景物的表达，表现的内容比较单一，追求写实。

而当代的工笔花鸟画在此基础上表现出抽象变形的一种风格，在追求写实的基础上拓宽了绘画的空间，并且在绘画中与工业、科技等相结合，使作品更加的现代化，同时也表达了这个时代的审美和人的情感诉求。

（二）工笔花鸟画的古今对比工笔花鸟画在我国发展历史悠久，它在逐步改变中满足中国人对美的需求，符合中国人的审美标准，以写生为绘画基础，意在传承“借画抒情”“借画言志”的美学传统。

写生，顾名思义就是对自然中一草一木的形态进行描绘，但是花鸟画在写生的基础上更注重的是“言志”，和古代诗歌中的抒情手法相似，只是表达方式不同，但是目的都是将自己的满腔热血通过一种形式表达出来。

画面调整与完善
总结词
在正稿制作完成后，需要进行画面的调整与完善，以提高作品的艺术效果。
详细描述
对画面进行整体审视，检查构图、色彩、线条和技法等方面是否存在不足之处。根据需要，使用毛笔 、墨汁和颜色等工具进行适当的调整和完善，使作品更加完美。同时，可以在画面上题字、盖章等， 增加作品的艺术价值。
04
THANKS
感谢观看
创新题材的拓展
探索新的绘画题材，如现代城市景观、自然环境等， 将工笔花鸟画与现代生活相结合。
新时期工笔花鸟画的发展趋势
多元化发展
工笔花鸟画在保持传统精髓的基础上，呈现出多元化 的发展趋势，与其他艺术形式相互融合，形成新的艺 术风格。
国际化交流
加强与国际艺术界的交流与合作，推动工笔花鸟画走向 世界舞台，展现中国艺术的魅力。
手段，丰富画面语言和视觉效果。
在设计中的应用
要点一
图案设计
工笔花鸟画精致细腻的线条和丰富的色彩为图案设计提供 了丰富的素材。设计师可以将工笔花鸟画元素进行提炼、 重组，应用到服装、家居用品、包装等领域的图案设计中 。
要点二
品牌形象设计
工笔花鸟画独特的艺术风格可以成为品牌形象设计的灵感 来源。通过将工笔花鸟画元素与品牌理念相结合，可以塑 造出具有文化内涵和独特视觉风格的品牌形象。
详细描述
根据构思，用轻薄的纸张或毛笔绘制出作品的草图，标明花 鸟的位置、大小和形态，以及画面的构图和层次感。草图可 以帮助画家发现和解决构思中的问题，为正稿制作提供依据 。
正稿制作
总结词
正稿制作是工笔花鸟画创作的关键环节，需要注重细节和技法的表现。
详细描述
在草图的基础上，使用宣纸、毛笔和墨汁等材料，按照构思逐步绘制出花鸟的形态、色彩和纹理等。注意线条的 流畅性和精细度，以及色彩的搭配和过渡，以表现出花鸟的特点和美感。

浅析宋代工笔花鸟画的艺术特色作者：魏光磊来源：《神州》2012年第28期摘要：工笔花鸟画凝聚着中华民族的智慧和创造力，在中国绘画史上有着悠久的历史，不仅体现出了浓郁的传统生活气息，而且以独特的风格特征和审美思想在当今艺术中有着重要的地位。

宋代的院体花鸟画经历了百年的孕育，蕴含了高雅的品质，成为了工笔花鸟的鼎盛时期。

画家们有着高超的写生技巧，注重对生活的细微观察，对生活有着很大的热情。

他们的表现手法独特，风格柔媚富丽，被后来的画家吸收和应用。

宋代花鸟画在艺术风格上大大超过了唐代，它所描绘的花果珍禽草木，生动逼真，色彩典雅，姿态优美，在传神方面达到了很高的境界。

关键词：工笔花鸟画；意境；审美情趣；构图中国画有着悠久的历史，而起初花鸟画是在人物画的背景中描绘的，起着陪衬的作用，经过很长的时间，尤其是到了宋时期，花鸟画达到了一种超越个人一时情感的境界，除了受到当时政治经济和时代审美情趣影响之外，另外，宫廷画院的设立起了关键作用，使花鸟画逐渐成熟并且达到了有史以来的最高峰。

其风格独特，表现手法微妙逼真，整个画面生动传神，在画中能感受到生活的情趣，体会到画家对画投入的极大热情和情感，是用真情来表达自然中的勃勃生机。

一、宋代花鸟画超凡脱俗的意境美中国传统的绘画主要讲究的是意境美，意境是中国古典美术的重要范畴，所以中国传统绘画常以意境美取悦于人。

写景是画家为了表达自己的感情，从触景生情到寓情于景，最后达到情和景的交融的境界。

中国画的意境，并不是我们主观的思想，也不是对客观事物的简单描写，应该是画家通过“外师造化，中的新源”在生活里、自然里所取得的审美的体现，是艺术家对自然的一种感悟，是观察景色时产生的一种情调。

宋时期花鸟画采用简单的布局，细微精湛的表现手法，使画面宁静自然，构成了意境中不可或缺的元素。

北宋画家催白的代表作品《双喜图》，画面描绘了深秋园林景象，疾风劲吹，树枝摇动着，有双鹊飞来，其中一只鸟于枝上对着树下一只野兔叫，兔子蹲在地上回首逗趣，动态传神。