工笔画 ppt课件

墨色的运用
墨分五色
工笔画中，墨色是最基本的色彩 。墨色可以分为焦、浓、重、淡 、清五种，通过不同的墨色可以
表现物体的光影和质感。
渲染
渲染是用淡墨或清水在画面上逐 层渲染，使画面产生渐变的效果 。渲染要求墨色均匀、自然，能 够增加画面的立体感和空间感。
积墨
积墨是用浓墨或焦墨在画面上反 复叠加，使画面产生厚重的效果 。积墨要求墨色厚重、有层次感 ，能够增加画面的纯度和厚重感
画面元素呈S形曲线排列 ，具有流动感，常用于表 现优美、柔和的场景。
对称式构图
画面左右或上下对称，具 有平衡感，常用于表现庄 重、肃穆的场景。
布局的技巧
通过对象之间的呼应和顾盼关系 ，形成画面的内在联系和整体感 。
在画面的合适位置题写诗句、钤 印等，可以丰富画面内容，增强 艺术感染力。
宾主分明 呼应顾盼 藏露隐现 题款钤印
工笔画课件
目录
• 工笔画概述 • 工笔画基础技法 • 工笔画构图与布局 • 工笔画创作步骤与示范 • 工笔画鉴赏与评析 • 工笔画在现代生活中的应用
01
工笔画概述
Chapter
定义与特点
定义
工笔画是中国传统绘画的一种形式，以精细的笔法 和丰富的层次感为特点，注重形神兼备和意境的表 达。
特点
工笔画在构图上注重章法和布局，追求画面的完整 和和谐；在造型上强调形似和神似，追求形神兼备 的艺术效果；在色彩上讲究对比和调和，追求色彩 的丰富和细腻。
02
工笔画基础技法
Chapter
线条的运用
勾线
点簇
工笔画中，线条是最基本的造型手段 。勾线要求准确、流畅，能够表现出 物体的轮廓和质感。
点簇是用笔尖点出密集的小点，以表 现物体的细节和质感。点簇的线条要 均匀、细腻，能够增加画面的纯度和 丰富度。

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讲师介绍
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染茎叶： 墨或花青或花青墨分染。
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
工笔淡彩着染技法
染花头： 暑红+胭脂分染
染茎叶： 1、墨或花青或花青 墨分染 2、藤黄+花青罩染 3、叶子反面用黄草 绿分染、罩染，用三绿 分染亮部（提染）
边 烘 染 边 洗
清 水 笔 要
叶子用淡墨或花青分染
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
工笔淡彩着染技法 清水笔
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
罩染后
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• 罩染后
工笔淡彩着染技法
再分染
再罩染
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•、
工笔淡彩着染技法
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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工笔淡彩着染技法
3、接染：两色对接渲染。
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能

在创作过程中不断尝试新的技法和表现方式 ，勇于创新和突破。
注重细节与品质
在创作过程中精益求精，注重画面的细节处 理和品质提升。
感悟艺术与生活
将艺术与生活相结合，从生活中汲取灵感， 用艺术表现生活。
创作未来展望
拓展创作题材
尝试将更多元化的题材融入中国画创作中，丰富 画面的内涵和表现形式。
融合中西艺术
范曾《钟馗嫁妹图》
以传统题材创作，人物形象生动传神，线条流畅有力，体现了范曾 深厚的绘画功底和独特的艺术风格。
何家英《秋冥》
以工笔技法描绘女性形象，细腻入微、形神兼备，展现了当代工笔 画的新高度和新境界。
05
CATALOGUE
中国画创作实践与感悟
创作实践分享
选题与构思
笔墨运用
结合中国传统文化元素，选取具有代表性 和吸引力的题材进行创作。
淡墨
墨色清淡，常用于描绘远景或渲染气 氛。
破墨
在已经画好的墨色上，趁其未干时再 用不同浓淡的墨色进行点、破、皴、 擦等，使画面更加丰富多变。
积墨
用不同浓淡的墨色层层叠加，使画面 厚重、有立体感。
设色技巧
01
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04
随类赋彩
根据物象的类别赋予不同的色 彩，使画面色彩和谐统一。
色彩对比
利用色彩的冷暖、明暗、纯度 等对比关系，增强画面的视觉
中国画基本技法
笔法
中锋
笔锋在纸面上保持中间 位置，画出的线条圆润
、厚重。
侧锋
笔锋偏向一侧，画出的 线条扁平、宽阔，具有
飞白效果。
逆锋
笔锋逆向而行，画出的 线条毛糙、苍劲，常用 于描绘山石、树干等。
拖笔
笔锋在纸面上拖动而行 ，画出的线条流畅、自 然，常用于描绘云水、

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工笔画的绘画过程
执笔的原则要求自然，力避勉强。合理执笔方法是： 大拇指上节端与食指上节端相对紧握笔管，使笔能自由活 动；中指上节端着在笔管，使笔勾向里或向下；无名指之 背顶拒笔管使之向外；小指傍无名指助其行动。
运笔方向、运笔速度、笔与纸面的角度不同，就产生 了不同的运笔方法和性质不同的线条。
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工笔画的绘画过程
2.白描的勾线方法步骤 （1）勾白描稿的具体方法
①先上后下，先左后右。这样勾线不会弄脏画面，还较 顺手。
②由淡而重，由前而后。 ③先花后叶，先主后次。 ④色重者线粗，色浅者色淡。
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工笔画的绘画过程
《出水芙蓉》
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白描花卉的勾线，大部分需要用中锋笔。如勾花、叶、 梗等，要求用笔圆润，饱满有弹性；如勾树干、树皮等粗 糙物体时要用侧锋笔，要做到凝重、灵活有质感。
勾花卉时应当注意的：首先勾线时体会一个“写”字， 最忌描摹。一定要按写毛笔字“一波三折”的要领去作， 体会起笔藏锋、行笔中锋、收笔回锋的规律。其次勾线要 用腕、肘、肩，甚至全身带动笔的动作，这样勾画出的线 条凝重有力，切不可用手指运笔。
笔与纸面垂直成直角叫中锋笔。
由左向右运笔叫顺锋笔。（也叫由里向外） 由右向左运笔叫逆锋笔。（也叫由外向里） 如果笔锋和笔肚大面积着纸叫皴笔。
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工笔画的绘画过程
勾线时要用力而稳，如“锥沙画”，力透纸背，笔要 有压力但不能压死，保持一种向前“拖”的力量，避免线 条出现飘、滑、飞白，不要忽粗忽细，更不能潦草勾线。
欣赏
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国画的工具包括毛笔、墨汁、砚台、颜料等。毛笔是国画最重要的工具之一，其 笔锋的软硬、含墨量的多少等都会影响画面效果；墨汁和砚台则是用来研磨墨的 ；颜料则有多种选择，不同颜色可以表现出不同的画面效果。
02
国画技法
笔法
总结词
笔法是国画技法中的基础，通过不同的笔法可以表现出不同的线条和质感。
详细描述
国画的笔法主要包括中锋、侧锋、逆锋、顺锋等，每种笔法都有其独特的运用 方式和表现力。中锋线条挺拔有力，侧锋则表现出线条的宽窄、深浅变化。逆 锋和顺锋则常常用于表现画面的纹理和质感。
代表画家
花鸟画的代表画家有五代时 期的徐熙、黄筌，宋代的花 鸟四家（赵昌、崔白、易元 吉、李迪）等。
作品举例
《写生珍禽图》、《芙蓉锦 鸡图》等。
人物画作品
总结词
详细描述
代表画家
作品举例
人物画作品以描绘人物形象 为主，展现出人物的性格和 情感，以及社会生活的面貌 。
人物画作品注重人物形象的 刻画和神情的表达，通过细 腻的笔触和丰富的色彩，表 现出人物的内心世界和性格 特点。常见的构图有立轴、 屏风等，笔墨技巧包括工笔 、写意等多种表现手法。
03
代表画家
04
山水画的代表画家有五代时期的 荆浩、关仝，宋代的山水四家（ 李唐、刘松年、马远、夏圭）， 元代的黄公望、倪瓒等。
作品举例
《千里江山图》、《富春山居图 》等。
花鸟画作品
总结词
花鸟画作品以描绘自然界中 的花、草、虫、鱼等为主， 展现出生命的活力和自然的 美丽。
详细描述
花鸟画作品注重笔墨的运用 和形象的生动表现，通过精 细的笔触和淡雅的色彩，表 现出花鸟的生机和活力。常 见的构图有折枝法、双勾法 等，笔墨技巧包括点、线、 面等多种表现手法。

❖ 文人画所具有的文学性、哲学性、抒情性。在传统绘画 里它特有的 “ 雅 ” 与工匠画和院体画所区别，独树一 帜。
2021/3/7
CHENLI
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❖ 诗、书、画、印结合，是中国画在发展过程中逐渐形成 的。
❖ 在宋代以前，画上是很少题字的，偶然有字，也只是在 不显眼的角落里，写着作者小小的姓名；那时虽然也有 题画诗，却不是写在画面上的。
❖ 在2010年3月14日上午的两会新闻记者会上，温家宝总理在 回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄 公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成 之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我 知道，一半放在杭州博物馆（浙江省博物馆在杭州市），一 半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅
2021/3/7
CHENLI
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国画的形式：
❖ 中国画的形式多姿多彩，有横、直、方、 圆和扁形，也有大小长短等分别，以下 是常见的几种：
❖ 中堂、条幅、长卷、屏风、册页、斗方、 扇面。
2021/3/7
CHENLI
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2021/3/7
CHENLI
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再规划
构 图 空 间
2021/3/7
高远
高
深远
CHENLI
❖ 到了宋代，才有一些诗人兼书法家的画家，开始在自己 作的画上书一段题记或一首诗。这样，诗、书、画开始 结合起来，中国画历史发展中的文人画也开始了萌 芽。
❖ 到了元代，随着文人画的继续发展，印也加入了诗、书、 画的行列，于是诗、书、画、印就像四个孪生姐妹一样， 形影不离地完善地结合起来了，这一艺术形式一旦出现， 就被当时的画家们普遍采用。
2021/3/7
不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。

1.B 黑白：用黑色和白色表现画面的明暗和光
影变化，增强画面的立体感和层次感。
1.C 浓淡：用不同浓淡的墨色表现出画面的远近 和虚实变化，增强画面的空间感和层次感。
1.D 干湿：用不同干湿的墨色表现出画面的水分
和质感变化，增强画面的生动性和神韵。
构图
构图是中国画重要的艺术元素之一，它包括画面 布局、空间处理、主次关系等各种不同的构图方 式。这些构图方式能够表现出画家的审美和思想 ，以及画面的意境和美感。
散等。
不同工具的选择和使用会影响绘 画的效率和效果。
05 中国画的创作技巧与实例
山水画的创作技巧与实例
创作技巧
注重构图：在山水画的创作中，构图是至关重要的。要善于利用山、水、云、树等 元素，合理安排画面布局，营造出层次感和立体感。
墨色运用：中国画强调墨色的变化和运用，通过控制墨的浓淡干湿来表现山水的远 近虚实和光影效果。
当代中国画
多元化发展
当代中国画处于多元化发展阶段 ，各种风格和流派并存，既有传 统水墨画，也有流与影响
当代中国画在国际上受到广泛关 注和认可，成为世界艺术的重要
组成部分。
未来展望
随着中国文化的崛起和国际交流 的加强，当代中国画将继续保持
繁荣和发展的态势。
03 中国画的艺术元素
近现代中国画
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变革与传承
近现代中国画受到西方艺 术的影响，开始发生变革 ，同时又积极传承中国传 统文化。
代表画家与作品
近现代代表画家有齐白石 、张大千、徐悲鸿等，他 们的作品具有鲜明的时代 特征和个性风格。
探索与创新
近现代中国画在探索中创 新，既吸收西方艺术的优 点，又保持中国画的传统 特色。

色彩选择
国画色彩运用讲究，注重色彩 的对比与调和，以表现自然和
画面的真实感。
国画的欣赏方法
观察画面整体
首先从整体上观察画面，了解画面的主 题和意境。
理解文化内涵
结合画面的文化背景和内涵，深入理解 画面的意义和价值。
分析笔墨技巧
欣赏画面的笔墨技巧，包括笔法的变化 、墨色的浓淡等。
感受艺术氛围
通过感受画面的艺术氛围，体验画家的 情感和思想。
近现代国画作品鉴赏
总结词
创新、多元、时代感强
详细描述
近现代国画作品在继承传统的基础上，不断探索创新，融入了西方绘画技法， 呈现出多元的风格和时代感。作品主题丰富，形式多样，反映了社会的变迁和 人们思想观念的转变。
名家国画作品鉴赏
总结词
技艺精湛、风格独特、价值高
详细描述
名家国画作品代表了国画艺术的最高水平，这些作品技艺精湛，风格独特，具有 很高的艺术价值和收藏价值。通过欣赏名家的作品，可以深入了解国画的艺术特 点和精神内涵，提升自己的审美素养。
THANKS
建议学生在练习时多观察自然和生活中的 色彩，学习不同色彩的搭配和运用方法， 以提高自己的色彩表现力。
03
国画作品鉴赏
古代国画作品鉴赏
01
总结词
02
详细描述
细腻、传神、意境深远
古代国画作品注重笔墨的运用，画面构图讲究气韵生动，通过细腻的 笔触表现出自然与人物的神韵，意境深远，给人以美的享受和思想的 启迪。
的画面氛围。
04
实践建议
建议学生在练习时多尝试不同 的构图方式，通过比较和总结
来提高自己的构图能力。
色彩法
色彩法概述
色彩分类
色彩法是国画中运用色彩表现画面效果的 重要技法。

2021
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中国画的工具材料使用方法
砚
1：砚的种类 砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其 形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚， 和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。
不同画法，分为哪些种类？
白描
2021
水墨淡彩
2021
重彩
2021
没骨
2021
勾 勒 填 彩
2021
中国画的色彩很有特点，与笔墨 结合起来，构成了中国画独特的 民族特色，使之成为东方绘画的 代表，是世界绘画重要的品种之 一。
2021
四、章法之美
思考与讨论 1、什么是中国画的章法？ 2、中国画的章法包括哪些内容和形式？
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中国画的工具材料使用方法
墨
1：墨的分类： 墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。 (1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。 油烟墨色有光泽，宜于作画. (2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨 黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。
2021
继续 返回
中国画的工具材料使用方法
纸
好的宣纸要具备以下几个特点： 一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕； 二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通 没有了，墨色不会发灰； 三是渗透力适中；
把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改 变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色 碰染。常用的熟宣纸有："蝉翼宣"、"矾棉连"等。
中国传统绘画 与书法
纪保超 郑州轻工业学院易斯顿美术学院
2021
阮 千 瑞 三 把 吉 他 演 出 海 报

2024/1/29
笔墨简练
运用洗练、概括的笔墨语言，表现 人物的内心世界和精神风貌。
背景烘托
通过环境的描绘和道具的陈设，烘 托人物的性格和身份，增强画面的 故事性。
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其他类型国画简介
界画
以宫室、楼台、屋宇等建筑物为 题材，用界笔直尺划线的绘画。
扇面画
在扇面上进行绘画创作，具有独 特的艺术魅力和收藏价值。
毛笔的类型
长锋、中锋、短锋等。
使用技巧
掌握正确的握笔姿势和运笔方法，如中锋用笔、侧锋用笔等，以及不同笔锋在绘 画中的运用。
2024/1/29
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墨汁和颜料选择方法
墨汁的选择
根据墨色、墨质和墨香等方面进行选 择，好的墨汁应具有黑度、浓度和光 泽度。
颜料的选择
国画颜料主要分为矿物质颜料和植物 颜料两大类，选择时应考虑颜料的色 泽、覆盖力和耐久性等因素。
2024/1/29
借鉴现代设计理念，打造具有时代感 的国画作品。
利用科技手段，如虚拟现实、增强现 实等，拓展国画观赏方式和传播渠道 。
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未来国画发展趋势预测
国画创作将更加注重个性化和创新性，形成多样化风格 流派。
科技手段的不断进步将为国画创作和传播提供更多可能 性。
随着国际化程度的提高，国画将在国际艺术市场上占据 更重要地位。
2024/1/29
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国画艺术价值
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审美价值
国画以独特的笔墨技巧和意境 表现，给人以美的享受和审美
愉悦。
文化价值
国画是中国传统文化的重要组 成部分，体现了中华民族的精
神追求和审美观念。
历史价值
国画作为历史的见证，记录了 不同时期的社会风貌、文化习

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2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均 匀，出现水渍。有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍，刚涂了就发现怎 么办？干了才发现怎么办？ 答：1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况。白色 平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。2、干了只有洗。刚涂用水分较少 的水笔吸去，不均匀是肯定的了，无甚好的解决办法，工笔画的绘制过 程中细心是必须的。
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示例图2： 本图所示为常用的胶矾样例。胶，通常指的是皮胶或者骨胶，桃胶也合 用，要隔水熬成胶液使用。市面上也有如图所示的成品胶粉出售，滚水 冲泡即可，使用方便。而矾就是明矾，净化水的那种，普通化工商店有 售。一般是按照胶7矾3水15的比例调配，然后用毛笔刷在纸张漏矾处， 干后即可正常绘制。如果一次不足，可以在漏矾的局部，纸张背面多刷 几次。胶矾水的比例要调配合适，宁愿多刷几次，也不能一次刷得过重。
中国工笔画常见五十问题 —— 李晓明
感谢分享！谢谢作者！
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1、画工笔花鸟通常需渲染几层？ 答：很多初学的朋友经常喜欢问我，你的叶子染几遍，花头染几遍等等。 其实，染色还是为画面效果服务的，只要关系能染足，色彩也不显得脏， 没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次，也是可以的。染色遍数过 多的话，画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采。 示例图1： 如图所示，这朵粉红的牡丹花头，在刻画时因为要考虑到光影效果、质 感等细致微妙的变化，先用朱磦统染了三次，又用曙红分染了三次，胭 脂提染了两次，再加上后续的白粉提染花头亮面及曙红分染花瓣边缘的 小结构，总计分染达十余次才得到满意的效果。所谓“三矾九染”，不 外如是。
8
示例图2： 工笔画的用线并不是一成不变的，初期的训练可以专攻在一根线条中无大的粗细 变化的铁线描，粗、细的铁线描都要练习。控笔熟练以后，可以练习有一定曲线 变化但是没有强烈折笔顿挫的游丝描。随后逐步加入钉头鼠尾描和兰叶描等常用 线描的训练。老干和坡石等可以考虑采用镢头钉等变化较为粗犷的线描来表现。 除了线条的基本功训练以外，我们要更注意物体质感、明暗和线条的吻合性。比 如厚重的叶子用游丝描来表现显然是不合适的，而轻盈的花瓣用镢头钉描来表现

10、宋代，这一时期白描成为人物画历史上一种重要的表现形 式。并且更好的处理了人物和环境的关系。
李公麟 《 五马图》
李唐 《采薇图》
张择端 《 清明上河图》 梁楷 《六祖截竹图》 梁楷 《李白行吟图》
11、元代，以文人画为代表的正统画坛创作上逐渐淡出，而民 间画家却继续前代的人物画传统创作出许多优秀的作品。
传统线描人物临摹
___董晓峰
教学目标:提高学生的审美艺术素养，让学生掌握中 国画线描的技法，重视线条的主要性以及在艺术专业 领域里线的重要性。
教学任务：通过线描的学习，提高学生的审美艺术素 养,通过教学，使学生了解传统中国画线描的发展 史；学习传统工笔画造型规律、造型形式、造型手 法；对传统线描特点认识、了解、熟悉；深刻体悟 中国画线的独立审美价值。
四 中国人物画线描的起源和演变
1、中国线描人物 画的起源与毛笔 的使用紧密相连。 在新时期时代马 家窑文化的彩陶 上发现的《舞蹈 文样》就有最早 的线描。由此奠 定了中国画以线 造型的基础。
新时期时代
《舞蹈文样》
2、战国的《人物凤帛画》、《人物御龙图》是可见到最早的线 描画作品之一。从用笔上已能看出书法用笔的感觉，线条自由 流畅，力度很强，配合墨色的平涂，有很强的装饰感。
阎 立 本
画走向成
《
熟并达到
步
辉煌的时 期，线描
辇 图 》
程式纷纷
产生并流
传。
阎
立
本
《 历 代 帝 王 图 》
张女 图 》
吴 道 子 《 八 十 七 神 仙 卷 》
8、壁画《观世 音像》是晚唐 时期的作品， 线描紧细，表 现了女性丰满 的身材，造型 准确，富有张 力。
（4）行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折 柔和、流畅不滞. 明清道释人物画中的细布袈裟多用此 法。