彩色摄影的指引者——对威廉·埃格尔斯顿作品的分析与思考

彩 色 摄 影 的指 引者
对威廉 ・ 埃格 尔斯顿作品的分析与思考
宋 健 ２０ １ ） １０３ （ 南京 艺术 学 院 传 媒 学 院 江 苏南 京
【 摘 要 】 本文分析 了 埃格 尔斯顿作品的 内容与风格 ， 他以质疑 与反 省的态度 ， 将镜 头对准 日常 生活中普 通的事与物 ， 以平淡的表现形 式揭示 了美国社会表 面之下沉 闷的现 实状况。他通过 对画面内色彩 的巧妙安排与组织、 线块面的合理构 成， 照片在 色彩与 空间表 现上达到 使
能够在moma举办个展的这种殊荣以前仅是功成名就的摄影家才有资格享受的特别待遇而此次展览被认为是摄影史上的一个分水岭以彩色摄影被最高级别的艺术评价机构所认可马克霍伯恩markholborn语的宣言为标志从此彩色摄影作为艺术摄影的一种媒与 艺术
完 美与 和谐 。观 众 可 以不 断 的 对 照 片 进 行 重 复 的读 解 以寻 求 画 面里 所 能 得 到 的 意 义 。
【 关键词 】 彩 色摄 影； 色彩运 用； 威廉 ・ 埃格 尔斯顿 ； 作品分析 ２ ０世 纪美 国摄影史上最重 要的摄影家之 一沃克 ・ 伊文斯 （ ｌｅ Ｗａ ｒ ｋ Ｅ ａｓ 曾经 以非常激烈的语气表示过对彩色摄影 的不 屑。他 说 ： 彩色 ｖｎ） “ 很容易使摄影堕落 ， 特别是强烈 的色彩更是 使照 片变得 一败涂地 。因 此， 如果说得直率 点的话 ， 就是—— 彩色摄 影即低级 ” 那 。他的这 番 话也许可以这样理解 ： 在摄影中 ， 色彩会使摄影 家们 辛辛苦苫 的通 过黑 白灰建立起来的对世 界的视觉推 理规则 失效。也 因此 ， 与对 现实事 物 作 了色彩方面的抽 象处理 的黑 白摄影相比 ， 彩色摄 影就显得低级 多了。 伊文斯对彩色摄影所表现出的鄙夷其实代表 了 大批摄影家对彩色 摄 影的看法。但是这其 中有一个明显的逻辑矛盾 ： 就摄 影本体性说 ， 世 对 界的再现应该是尽 可能接近原貌 。因此 ， 彩色摄影 更接近事物 真相 ， 而 黑 白摄影正好相反 ， 是对 现实的一种 色彩抽 象。然而 正足 因为摄影 家 所追求的是在一定程 度上 与摄影本质 相反 的东西 ， 反对 的是摄 影本 来 应该具有的特性 ， 结果 ， 在相 当长的一 段时期 内， 了因技术原 因而 无 除 法实用化的 段时间外 ， 彩色 摄影基 本上只存在 于新 闻摄影与 厂告摄 影领域以及业 余摄影爱好者 的应 用中。 １６ ９５年 ， 色胶卷 的感光度 已 彩 经达到了 Ａ Ａ１０ 然而在艺术摄影领域 ， Ｓ ０， 现代艺 术博物馆远在 １３ ９ ０年 代就建立了摄 影部 ， 把摄影作为现代艺术的一部分来 看待 ， 开始收藏 并 定期展出摄 影作品 ， 但在 １ ７ ９６年 以前 ， 影作品 的收藏 与展览 全系 黑 摄 白摄影 ， 彩色摄 影作品仍没有 席之地。 然而 ， 任何标准或规则都可以打破 ， 黑白摄影虽然有 其独到的表现 力， 但这并不意味着彩色摄 影就没有 可能成为一种 独具 魅力 的表现形 式。１７ 年 ， ９ ６ 一个在美国纽约 的现 代艺术馆 （ Ｏ Ａ 举行的展 览就 Ｍ Ｍ ） 举改变了人们对彩色摄影持有的偏见。这 个由现代艺术馆 的摄影部长 约翰 ・ 沙考夫斯基（ ｏｎＳ ｒ ｗ ｋ） Ｊｈ ｚ ｋ ｓｉ策划的展览名为《 廉 ・ ａｏ 威 埃格尔斯 顿（ ｌａ ｇｌ ｔｎ 的指引》 Ｗｉｉ Ｅ ｇ ｓ ） ｌｍ ｅｏ 的展览 ， 展出的摄影 作品全是彩 色照片 。 能够在 Ｍ Ｍ Ｏ Ａ举办个展 的这种殊荣 以前仅是功成名就的摄 影家才有 资 格享受的特别待遇 ， 而此 次展 览被认 为是 摄影 史上 的一个 分水 岭 ， 以 “ 彩色摄影被最 高级别 的艺 术评价 机构 所认 可（ 克 － 伯恩 （ ｒ 马 霍 Ｍａｋ Ｈ ｌｏａ语） 的宣言 为标志 ， ｏｂ￣） ” ａ 从此 ， 彩色摄影作 为艺术摄影的 种媒介 名正言顺的登上了艺术的 舞台。因了这个展 览 ， 来无名 的摄 影家威 本 廉 － 埃格尔斯顿在一夜间成 为美国摄 影界注 目的焦 点 ， 并成 为开 创美 国 乃 至世 界 摄 影 表 现 新 方 向 的 重要 人 物 。 为什么 Ｍ Ｍ Ｏ Ａ对威廉 ・ 埃格尔斯顿的这个展览如此重视 并给予如 此高的评价呢 从摄影史看 ， 埃格尔斯顿之 前， 在 也不乏 以彩色 摄影这 个表现形式采进行摄影探索的摄 影家， 如埃利奥特？波特（ ｌｔ ｏｔ ） Ｅｉ ｒ ｒ ｏＰ ｅ 与厄 恩斯特 － 哈斯（ ｒｓ Ｈａｓ 。但 他们对 于色彩 的认识仅 停留在 视 Ｅｎｔ ａ） 其为一种造型手段的层面上 ， 如何创造彩色摄 影作品为根本 目的 ， 视 用 色彩 表 现 的 是 自 我 而 不 是 现 实 世 界 。 而 埃 格 尔 斯 顿 首 先 要 表 现 的 是 “ 有色彩 ” 的现 实世界 。对他而言 ， 有色彩的影像只是 种结 果， 目的在 于以色彩表现现实世界。 的事物场景中发掘出美 ， 发掘 出令人吃惊 的极 富魅力的色 彩。他的作 品使我们感觉到 ： 照片里所描述 的一些 司空 见惯之物 是我们 以前从来 没有见过的 ； 或者说 我们 通过他的照片发现了这些事 物的某一面 ， 而这
是我们 以前一直没有 察觉到的 。面对相机走来的一 只狗、 汽车旅馆 、 站 在郊区路边的妇女、 乡间的成 排邮箱 、 自助 商店、 速食店 的大厅——这 些日常中的普通景象经 过埃格尔斯 顿拍摄 后， 在其色彩 饱满的 照片传 达出了新的意义 。埃格尔斯 顿的作 品不是实打 实 的再 现现实 ， 而是透 出了对现实世 界的主观 视点。尤德 拉 ・ 瓦尔 蒂认为 ， 格尔斯顿 能够 埃 看到世俗 世界 的复杂与美丽 ： 那些与众不 同的照片都是对 现世生活的 “ 种反思 ： 它们成功 的向我们揭示 了现实最 具本真 的一刻 ……镜 头对 准的是 个现 实中 的世俗 世界。 没有任 何一 个主题 能比现 实更 富意 义， 更有看 头 ！ ” 埃 格尔斯顿 的色彩表现运 用自如 ， 或鲜艳 或晦涩 ， 或明亮 或郁 闷 ， 都能传达来 自现实世界的丰富信息。他有时会以一种平 面构成 的手法 将极少 的几个色块和谐地组织在一起 ， 形成一种简洁 的色彩构 成效果。 有时他也会 以一种宽厂 的气度 ， 将镜头 前的一 切照单 全收 ， 毫不 忌讳 、 回避画面色彩 的驳杂 ， 反而有 意让各种 色彩来赋予 照片 中的物体 以各 自的生命与存在感 ， 使它们 发出一种色 彩的交 响。因为埃 格尔斯 顿曾 经 深受布列松 （ 一个快照拍摄的高手） 影响 ， 的 因此他 的照片构 图具有 种开放性 。而这种开放的构图使他 照片中的色彩分配 比例显 得灵动 活泼 ， 富于变化。所 以我们说 ， 在他 的照片 中 ， 一切 其实都 是由构 图所 决 定的也并不为过。他的高人一筹的构 图才华收放自如地创造 出一个 又一个色彩构成的惊奇。 埃格尔斯顿照片中的色彩将 美国大众文 化的色彩谱系作 了最 透彻 的披露 。他的精致 、 敏锐的色彩表 现在再现 了他个人 通过色 彩表达 的