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中国青铜器发展史中国古代青铜器源远流长，绚丽璀璨，有着永恒的历史价值与艺术价值，享誉世界久已。
传世和近年发现的大量青铜器表明，青铜器自身有着一个完整的发展演变系统。
大体说，青铜器在原始社会后期开始萌芽，夏代初步发展，商周鼎盛，春秋战国繁荣，秦汉则变革、中兴，两晋南北朝至隋唐走向衰落，宋元明清仿古和作伪。
一、原始社会后期青铜器的萌芽1．原始社会后期青铜文明的发生（1）出现铜器原始社会后期，出现了金属器物，这种金属器物最先是铜制品。
铜器的出现不仅标志着社会生产力发展到一个新的阶段，而且也表明随着生产力的发展，最终也引起了生产关系的巨大变革，历史进入了一个新的时期。
因此，冶铜术的发明，铜器的制作和使用，在人类历史发展中有着划时代的重要意义。
（2）发明冶铜术的物质基础①社会大分工新石器时代晚期，由于农业的发展，农业经济在人们的生活中越发占有重要的地位；随着劳动效率的提高，人们可以创造出更多的剩余产品，这就引起了社会大分工，首先是农业与畜牧业的分离，这是第一次社会大分工；其次是农业与手工业的分离，这是第二次社会大分工。
在考古发现中，大汶口文化和比之稍晚的龙山文化，都反映出了贫富分化和私有财产的占有情况。
由于生产力的提高，人们对生产工具的锋锐与坚硬必然提出更高的要求；同时，由于剩余产品的增多，给人们追求美的愿望提供了更多的物质条件，这是原始社会末期出现金属工具和小件装饰品的重要原因之一。
而农业、手工业的分工，使金属制造业与制陶、玉石、纺织一样，成为独立的手工业部门，因此，向青铜文明迈进的步伐更大了。
②冶炼铜矿石我国原始社会晚期，人们为了制作石制农具、工具和武器，在开采和选择石料的过程中，逐渐发现和认识了含有铜质的石头和自然铜，或铜锡混合的矿石。
为了能从矿石中冶炼出铜，人们把长期烧制陶器的生产经验用在冶铜上。
烧制陶器的温度一般在950℃－1050℃，而铜的熔点在1080℃，两者的温度相当接近，这就为冶炼铜矿石提供了重要的燃烧条件。
浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征众所周知，世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。
我们中华民族的祖先在夏商周时期创造了独步世界的青铜文化，考古学上将这段时间成为“青铜时代”。
而我将在这篇文章结合夏商周三代的文化特征，从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自特征。
一、品种和用途夏代青铜制品主要是为数不多的礼器、武器和工具，相对商周来说种类和数量较少，但在青铜礼器的出现在铸造史上已是一个重大的飞跃。
在河南偃师二里头文化遗址出土的青铜器有爵、斝、戈、钺、铃，以及兽面纹牌饰等。
另外，相传禹在位时，收集全国的青铜，铸鼎九只，象征九州，号称九鼎——这也被视为王权的标志。
下左图是比较有代表性的夏代青铜礼器，爵。
到了商代，随着冶炼技术的进步，青铜器品种已是相当丰富。
商人尊神，敬鬼，信巫，淫祀。
祭祀活动频繁并且隆重。
因此在商代，出现了大量青铜礼器，分为食器，酒器，乐器和兵器。
食器中包括鼎、鬲等等。
其中鼎是最重要的礼器。
上右图为著名的司母戊方鼎。
出土于河南安阳侯家庄。
此鼎高133厘米、宽78厘米，重875千克。
它以超重，超大，超强的体量感，表现出雄伟庄严之美，从而成为最高统治者证权与神权合一的象征。
周代青铜器与商有联系也有区别。
西周注重礼教，统治者实行将政治权利、土地和奴隶讽刺诸侯的分封制度，于是青铜礼器不只用来祭祀，还用来维护和体现这种等级制度。
而到了春秋战国，“尊神重鬼”观念日益淡薄，各自为政的诸侯越来越追求“钟鸣鼎食”的享乐生活，青铜器中的生活用器逐渐增多。
二、制作工艺青铜器铸造铸造要经过采矿、冶炼、浇铸、成型等工序。
其技术要比制陶复杂的多，从目前出土的文物来看，夏代青铜制品的器类很少，主要以小件的器具和兵器为主。
夏代早期的青铜器形制主要受之前同时期的各类陶器的影响，型制朴拙，充满着浓厚的原始气息。
而商周时，随着社会进步和造型艺术的提高，则到了青铜器铸造工艺的辉煌时期，陶制块范铸造的方式得以被使用。
1、浅谈夏商周时期青铜器的发展中国青铜时代形成于公元前2000年，距今约4500~4000年龙的时代，相当于尧舜传说时代，古文献上已经纪载当时人们已开始冶铸青铜器，自夏、商、西周起，中国开始了周而复始的朝代更替。
夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。
统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品，多是官府手工业部门制造的。
青铜器是商代工艺的重要品种。
商代青铜器品类齐全、造型多样，装饰图案或中心对称，或呈单独纹样，神秘庄严。
由于商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器制作十分发达。
青铜器成本高，只能为统治者所用。
经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品，同玉器时代一样，约经历了15个世纪。
青铜器的出现，促使玉雕技术与陶塑技术合而为一应用在青铜器的塑造方面，在此基础上铸造工艺发展起来。
传说中夏铸九鼎，开启了华下文明的青铜时代。
实际上在塑鼎这种复杂的工艺之前，青铜器必将经历了一个相当长的由简到繁的发展阶段。
此时的艺术风格由原始时期陶器造型、纹饰呈现的活泼愉快走向神秘威严，失去了原始艺术的质朴风格和生活趣味。
而青铜图案同彩陶一样成为古代工艺形式美的瑰丽景观，二者的抽象与逻辑演变，经历了长期的积累，凝结着无数经验与智慧，它嬗变成一种心灵的艺术，脱尽了向自然模仿的痕迹，那原初的具象已被遗忘在意象的升华中。
中国的青铜器以其独特的民族风格、鲜明的时代特征，在世界文化艺术史上占有重要地位。
青铜器作为文化的载体，它凝聚着历史的秘密，天子的威严、诸侯的荣宠、大夫的勤谨以及工匠艺人的殚精竭虑。
统治集团利用青铜器“明贵贱，别上下”，其狰狞、神秘，显示着奴隶主们的权势和威仪。
它们是奴隶主狞厉的政治宣言，是奴隶望而生威的神物，是当时生产力与科技水平的实物证据，更是植根于这块神奇土地的中华民族传统的渊源。
艺术上或浑厚凝重，气势磅礴；或工艺高超，精妙绝伦；或铸刻铭文，俨然一卷史书；无论繁缛简朴、狞厉祥和，都给人以历史的沉思与启迪，艺术的审美与人性的观照。
《夏商周考古》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 二里头文化：二里头文化是中国新石器时代晚期至青铜时代早期的文化，大致年代为公元前1900年至前1600年左右，是夏朝时期的主要考古学文化，以河南偃师二里头遗址为代表，发现了大型宫殿基址、铜器作坊及绿松石龙形器等重要遗存，被认为是早期国家形态的雏形。
2. 商代甲骨文：商代甲骨文是中国已知最早的成熟文字体系，刻写在龟甲或牛羊等动物肩胛骨上的卜辞和记事文字，主要发现于河南省安阳市殷墟遗址，记录了商朝社会的政治、经济、军事、宗教等方面的内容，对于研究商代历史具有极其重要的价值。
3. 青铜礼器：青铜礼器是指中国古代青铜时代用于祭祀、宴飨、礼仪等活动中的器具，如鼎、簋、甗、卣、斝、觚、爵等。
在夏商周时期，青铜礼器不仅是权力和地位的象征，还与当时的等级制度和社会秩序密切相关，被誉为“国之重器”。
4. 西周金文：西周金文是指镌刻在青铜器上的西周时期的铭文，又称钟鼎文。
内容包括记载王室贵族的世系、功绩、册命、征伐、土地分配、法律诉讼等，是研究西周历史、政治、经济、文化、语言文字以及书法艺术的重要资料。
5. 春秋战国车马坑：春秋战国车马坑是指这一时期贵族墓葬中专门埋藏殉葬车马的遗迹，往往反映出墓主人生前的地位和财富，同时也是研究古代车辆制造技术、丧葬习俗以及社会等级制度的重要实物证据。
二、填空题1. 夏商周时期的重要考古遗址有河南的________、陕西的________和山西的________。
答案：殷墟，周原，陶寺遗址2. 商代晚期最重要的青铜器代表作品是________。
答案：司母戊大方鼎3. 被誉为“中国第一都”的是________，它揭示了夏王朝的存在。
答案：二里头遗址4. 商周时期使用的占卜材料主要是________。
答案：龟甲和牛肩胛骨5. 西周时期实行的分封制体现在青铜器上的________，其中记载了诸侯受封的内容。
答案：铭文三、单项选择题1. 下列哪个遗址最能反映夏朝文明？（C ）A. 河南仰韶遗址B. 山东龙山文化遗址C. 河南二里头遗址D. 陕西半坡遗址2. 下列哪项不属于商代甲骨文的主要用途？（D ）A. 占卜吉凶B. 记录重大事件C. 祭祀活动记录D. 商业交易记录3. 下列哪种青铜器在商周时期被视为国家政权的象征？（A ）A. 鼎B. 觚C. 爵D. 卣4. 在西周时期，哪一类青铜器常被用来作为册命和赏赐的载体？（B ）A. 铜镜B. 编钟C. 簋D. 鉴5. 下列哪一项不是春秋战国时期车马坑的考古意义？（D ）A. 反映古代交通工具的发展水平B. 揭示当时的社会等级制度C. 了解古代丧葬习俗的变化D. 推测农业生产工具的演变四、多项选择题1. 下列哪些遗址属于夏商周时期的考古发现？（ABCDE ）A. 河南偃师二里头遗址B. 河南安阳殷墟遗址C. 陕西宝鸡斗鸡台遗址D. 山东曲阜鲁国故城遗址E. 湖北随州曾侯乙墓2. 商代青铜器的主要特点包括（ABCE ）。
商晚期前期的器型变化是明显的，各种器型有以下的特征。
本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。
方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。
鼎的变化较大，除通常样式外还出现了分档鼎。
下为商代晚期的分档鼎。
器型为立耳方唇，腹分裆柱足。
口下饰兽面纹一周，雷纹为地，上下有联珠纹栏，腹内壁有铭文“丑鼎”二字。
方鼎都是槽形长方，柱足粗而偏短。
簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。
1976年河南小屯5號墓出土，侈口束頸，鼓腹圈足。
口下飾三角紋，頸飾鳥紋，獸首腹飾百乳雷紋，圈足飾獸面紋，器底中部銘文而字。
觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔，或穿透或不透。
扁体爵大减，圆体爵盛行。
下图是商代早期的扁体爵。
下图是商晚期前期的圆体爵。
上面两个爵，不仅体型不同，爵底也有明显的不同斝的变化是斝板上始见兽头装饰。
三足明显增高。
这样的斝很漂亮呵。
为西周开创了一代新风。
戈出现了带胡带穿。
商晚期后期的器型特征-无肩尊和扁体卣是新出的典型器。
下图是无肩尊（“友”尊）下图也是商代晚期后期新出现的扁体卣器型。
始见马衔等车马器，也就是说，在商代的前期和中期是没有车马器的，这和生产力发展的水平有密切的关系。
除非有新的考古发现，我们应当把它作为定论。
鼎除柱足外，出现了蹄形足；圆鼎较多，直耳略向外撇。
上图为蹄形足的鼎。
下图的鼎直耳略向外撇。
双耳簋流行；觚基本似前段，仍为细长身喇叭口。
下图为商后期流行的双耳簋。
下图为商后期流行的细长身喇叭口的觚。
三、晚期（公元前14世纪—前11世纪）河南殷墟遗址、墓葬出土的青铜器是商代晚期的代表。
从各地出土的青铜器来推商代晚期·兽面纹四足鬲断，青铜器冶铸业虽然是以王都为中心，但在各地奴隶主贵族统治下的都邑，也都设有大大小小不同的作坊。
殷商后期是我国古代奴隶社会的鼎盛时期。
此时手工业中的青铜铸造业有了更大的发展，从二里头文化上层青铜器基础上发展起来的殷墟青铜器，不仅品类较全、形式多样，而且在造型设计和铸造工艺等方面都有较大的突破和创新，达到了中国青铜器发展史上的一个新高峰。
从夏商周三代历史变化，看青铜鼎的发展历程，都有哪些显著的特点夏商周是中国历史上的青铜器时代，其中夏朝青铜器数量少且粗糙，而商周青铜器数量丰富，制作精良，纹饰精美。
青铜鼎按腹形不同可分为圆鼎、叉鼎、方鼎，按足形不同可分为锥鼎、柱鼎、蹄鼎、平鼎。
在中国发现的大量青铜器中，青铜鼎是重要的一类，在礼制体系中占据核心地位，并逐渐完成了从实用到祭祀再到国之重器的转变。
目前发现最早的青铜鼎属于二里头时期，贯穿商周，一直延续到汉代。
一、西周青铜扁足鼎形制特点根据各期扁足鼎的数量与特征来看，扁足鼎的萌芽期，扁足鼎形态较为原始。
目前最早的扁足鼎发现于湖北盘龙城的二里岗偏晚阶段，但扁足鼎的发源地应在郑州商城，同时在二里头时期的遗址中也有发现与之形态类似的陶质扁足鼎，因此不排除二里头时期就已出现扁足鼎的可能。
殷墟过渡时期的平足鼎足形虽仍与前期相似，但腹部较浅。
在平足鼎发展的孕育期，平足鼎最大的变化就是不再是趾点，没有新的造型，数量也没有比前期有明显的增加。
扁足鼎的快速发展期，量增长较大，器形方面也出现了耳上立鸟、方鼎、鸟形足和虎形足等。
扁足形态以夔形足为主，虎形足数量也较多，有少量的鸟形足和鱼形足，就扁足形态来讲，此期已涵盖五种扁足形态中的四种。
扁足鼎发展的沉寂期数量没有增加，形态以夔形足为主，有少量的鸟形足，扁足鼎没有较大发展。
平足鼎发展的两个高峰期，特点是数量大幅增加，造型更加丰富。
奎形脚仍占主流，鸟形脚仍是少数；后期鸟形足可以和真足平分秋色，E形三脚架平足的新造型和以前有很大不同。
西周中期，扁足鼎不仅数量急剧减少，器形也极为单一，均为具盘形鼎，仅存的一件鸟形方鼎，造型也极为呆板，扁足鼎自此退出历史舞台。
二、西周青铜扁足鼎纹饰特点青铜器的纹饰最早是在陶器纹饰的基础上发展演变而来的。
最早的青铜容器纹饰见于二里头时期，此时的青铜器上出现简单的变形动物纹。
到了青铜器发展的鼎盛时代一一商周时期，各种类型的青铜器纹饰更是层出不穷，包含各种题材。
中国青铜器文化发展历程概况中国青铜器文化源远流长，可追溯至公元前约1700年的商朝晚期。
青铜器不仅是中国古代文明的杰作，也是对中国古代社会、经济、政治和宗教思想的重要见证。
本文将概述中国青铜器文化的发展历程，并介绍其在不同时期的特点和影响。
中国青铜器文化的发展可以分为四个主要时期：商代、西周、东周和春秋战国时期。
商代（公元前约1700年-公元前1046年）是中国青铜器文化的起点。
商代青铜器以祭器为主，主要用于祭祀和宗教活动。
这些青铜器制作精美，形制丰富，发展出了六种基本形制：鼎、簋、觚、尊、爵和斝。
商代青铜器的图案以华丽的纹饰为主，表现神秘的象征意义。
此外，商代青铜器还可以追溯到母邦神话和王权神话的传说，因此具有重要的文化价值。
西周（公元前1046年-公元前771年）是中国青铜器文化的蓬勃发展时期。
西周青铜器突破了商代青铜器的传统形式，增添了新颖的装饰元素。
尤其是在早期西周，青铜器的纹饰更加细腻精致，逐渐发展出了大型的青铜器和金银饰品。
西周青铜器的纹饰内容主要以象征王权、宗教祭祀和历史事件的故事为主，反映了西周社会的政治制度和文化精神。
东周（公元前770年-公元前256年）是中国青铜器文化的转折时期。
东周青铜器的制作工艺更加完善，形制更加多样化。
青铜器的纹饰逐渐从神秘的象征意义转向宗教和历史故事的描绘。
东周青铜器的数量也大幅增加，表明青铜器在社会生活中的不可或缺的地位。
同时，东周青铜器受到其他文化的影响，出现了与外来文化相融合的新的制作风格。
春秋战国时期（公元前770年-公元前221年）是中国青铜器文化的最后一个时期。
春秋战国时期，社会动荡不安，青铜器的制作逐渐减少。
然而，春秋战国时期的青铜器在装饰和纹饰上更加讲究，展现了当时艺术家的创造力和技巧。
这些青铜器更加注重个人的身份和权力，反映了社会分化的趋势。
总之，中国青铜器文化发展历程中，各个时期的青铜器呈现出不同的特点和风格，反映了当时中国社会、政治和文化的变迁。
夏商时期中原王朝的向外扩张和中原文化圈的拓展在史前传说中的五帝时代， 也就是考古学上所谓的铜石并用 时代，在黄河中游的中原地区生活着华夏部族， 黄河下游的海岱 地区生活着东夷部族， 长江中游地区生活着苗蛮部族， 这些部族 文化之间存在着交流与互动。
而以中原为中心全方位的文化交流，形成了一股强大的向心力和凝聚力， 促进着民族间的理解和 朝继承了这个强有力的趋势，促进了中华文明的形成和初步发 展。
本文主要以青铜文化为视角， 探讨夏商时期中原地区与周边 地区文化交流互动的情况及其与广义中原文化圈形成、 中华文明 发展的关系。
由于华夏族创建的夏王朝在黄河中游今豫西、晋南地区立中原在全国的地位逐渐加强，以豫西、晋南为中心的中原地 区开始成为华夏文化的核心区。
有学者指出： “由于夏王朝正好 位于中原地区， 夏朝建立后虽然经过一番周折而终于得到巩固和 发展，在诸多族系中华夏的势力脱颖而出， 中原地区在全国的地 位突现出来，从而对往后中华文明的发展具有十分深远的影认同，推进着多元文化和社会一体化趋势的发展。
夏商周三代王国，响。
”大量考古资料表明，在公元前 2000 年以后， 入停滞或者衰退， 而中原地区的二里头文化却迅速崛起， 成为一 种强势文化， 从而影响了周边地区的文化发展。
中原地区作为中 华文明中心的地位逐渐显现， 周边地域文化逐渐被纳入以中原王 朝为中心的轨道，这是中国文明起源于早期发展的整体特点。
二里头文化是在河南龙山文化煤山类型的基础上继承和发 展起来的一种新型考古学文化，它因河南偃师二里头遗址而得 名。
二里头遗址是一处夏代后期的都城遗址， 考古工作者经过近 50 年的发掘，发现了大型建筑基址、贵族墓葬和手工业作坊， 出土了大批遗物。
如今二里头文化遗址已发现二百余处， 分布范 围西起陕西东部，东至河南商丘，北部逾山西南部霍太山，南抵 湖北北部。
其中豫西和晋南是二里头文化分布的中心， 所见遗址 最为密集。
简述夏商周青铜艺术的发展演变历程
夏商周青铜艺术的发展演变历程可以概括为以下几个阶段：
1. 夏朝青铜艺术：夏朝是中国历史上第一个有文字记载的朝代，夏朝青铜艺术主要表现为青铜神像、兽面铜鼎、大型青铜器等。
夏朝青铜器造型简单朴实，器型多为玉形鼎、方形鼎和爵等，装饰图案主要采用神兽和凤纹等。
2. 商朝青铜艺术：商朝是中国青铜艺术发展的重要阶段，商代青铜器呈现出较高的艺术水平。
商朝青铜器造型丰富多样，包括鼎、觚、罍、豆等多种器型。
装饰图案以神兽、凤纹、虎纹等为主，同时还有一些具有象形符号的铭文，成为重要的历史资料。
3. 西周青铜艺术：西周时期，青铜器逐渐成为贵族阶级的象征，青铜器的制作工艺和装饰技法得到进一步发展。
西周青铜器的造型更加复杂精细，装饰图案更加繁密，常见的器型包括方壶、圆壶、觚、籯等。
西周青铜器中的铭文数量明显增多，成为研究古代历史的重要资料。
4. 东周青铜艺术：东周时期，青铜器的制作逐渐衰落，艺术风格开始趋于低迷。
东周青铜器的造型和装饰相对简单，器形多为方形和圆形，装饰图案也较为简洁。
东周时期的青铜器大多用于祭祀活动，标志着青铜艺术发展的结束。
总的来说，夏商周青铜艺术的发展演变历程可以看出，从简单朴实到复杂精细再到低迷衰落的过程，反映了古代中国社会的
历史变迁和人们审美观念的变化。
这些青铜器不仅是古代生活和工艺技术的重要遗存，也是研究古代社会、历史和艺术的宝贵资料。
简述商周青铜器的发展商周青铜器是中国青铜文化的代表之一，其发展历程对于研究中国古代社会、文化、艺术等方面都有着重要的意义。
本文将从商周青铜器的起源和发展、青铜器的制作工艺、青铜器的文化意义等方面进行简述。
一、商周青铜器的起源和发展商周青铜器是中国青铜文化的代表之一。
商代青铜器的起源可以追溯到公元前16世纪左右，而青铜器的发展则经历了商代和周代两个时期。
商代青铜器主要有礼器、兵器、生活器具等，而周代青铜器则更加注重器物的造型和装饰。
在青铜器的发展过程中，商周青铜器不仅在数量上得到增加，而且在造型、纹饰等方面也逐渐趋于成熟。
二、青铜器的制作工艺青铜器的制作工艺是古代中国工艺技术的杰出代表之一。
青铜器的制作分为铸造和加工两个过程。
铸造是指将铜液倒入铜模中，待铜液冷却凝固后，取出铜模即可得到铜器。
加工则是指在铸造完成后，利用刀子、磨刀石等工具对铜器进行修整、打磨、雕刻等。
青铜器的制作工艺需要经过多次的反复操作，需要高超的技能和丰富的经验。
三、青铜器的文化意义青铜器是中国古代文化的重要载体之一，具有丰富的文化意义。
首先，青铜器可以反映古代社会的生产、生活、军事等方面的情况。
例如，商代青铜器中的礼器反映了当时的礼仪制度，兵器则反映了当时的战争状态。
其次，青铜器还可以反映古代艺术的发展和演变。
商代青铜器的造型简单朴素，而周代青铜器则更加注重造型和装饰。
最后，青铜器还具有一定的宗教意义。
商代青铜器中的祭器、神兽等，是古代人们宗教信仰的象征。
四、结语商周青铜器是中国青铜文化的代表之一，其发展历程对于研究中国古代社会、文化、艺术等方面都有着重要的意义。
青铜器的制作工艺需要高超的技能和丰富的经验，而青铜器的文化意义也是不可忽视的。
通过对商周青铜器的简述，我们可以更好地了解和认识古代中国的文化传承和发展。
二里头文化青铜器介绍二里头文化青铜器以中国河南省洛阳市偃师二里头遗址命名的同类型文化遗存出土的青铜器。
今天店铺在这里为大家介绍二里头文化青铜器的相关知识，欢迎大家阅读!二里头文化青铜器介绍二里头遗址的青铜器包括工具、兵器、礼器、乐器和装饰品。
生产工具有刀、锛、凿、锥、鱼钩等，武器有戈、戚、镞。
戈的形式为直援曲内，无阑，曲内后端有花纹。
礼器有爵、斝2种，爵的数量较多，束腰、平底、椎足，较早的素面无柱，具有浓重的陶爵特征，较晚的陶器特征显著减退，有小柱，有的施简单花纹或镂空，说明曾经历了长期的发展和变化过程。
斝为素面敞口，口沿上有2个三棱锥状矮柱，单把，束腰平底，3条腿下呈三棱锥状，上部微显四棱。
乐器有单翼小铃。
装饰品有兽面铜牌，其中有一件用200多块绿松石镶嵌而成，具有较高的工艺水平，一向为中外研究者所重。
二里头遗址还发现了铸铜的坩埚、陶范、铜渣等，东下冯遗址发现有铸器的石范。
工具多用单范和合范铸成，而爵和斝则用陶质块范铸造，工艺比较复杂。
据测定，一件铜爵的合金成分为铜92%,锡7%，属于典型的锡青铜。
二里头文化青铜器考古意义二里头遗址出土的青铜容器是目前所知中国最早的青铜容器，爵和斝的胎质都很薄，整治不精，多无花纹，或有简单的乳钉纹，反映了早期青铜器的特点。
二里头文化青铜器的发现使若干传世的同时代青铜器的年代得以确认，并可以此为基础，对中国青铜器的起源进行深入探索。
二里头文化二里头文化是指以河南省洛阳市偃师二里头遗址一至四期所代表的一类考古学文化遗存，是介于中原龙山文化和二里冈文化的一种考古学文化。
该考古文化主要集中分布于豫西、豫中，首先发现于河南省郑州市洛达庙遗址，但尤其以二里头遗址发现的该类文化遗存最具代表性和典型性，故以此命名。
二里头文化，既包含了二里头遗址的文化，又包括了二里头遗址之外具有二里头遗址文化特征的上百处遗址所反映的文化面貌。
二里头遗址和二里头文化成为公认的探索夏文化的关键性研究对象。
商朝的考古证据商朝是中国历史上第一个有文字记载的王朝，它的存在时间大约从公元前1600年到公元前1046年。
商朝是中国古代文明的重要组成部分，对于研究中国古代社会和文化具有重要意义。
通过考古发掘和研究，我们可以了解商朝的政治制度、社会结构、经济活动以及宗教信仰等方面的情况。
1. 遗址和墓葬商朝的考古证据主要来自于遗址和墓葬的发掘。
目前已经发现了许多商朝时期的遗址，其中最著名的有殷墟和二里头遗址。
1.1 殷墟殷墟位于河南省安阳市，是商朝时期的首都遗址。
殷墟被分为殷墟东、西两个区域，总面积达到30平方公里。
这个庞大而复杂的城市遗址被誉为“中国考古学第一城”。
在殷墟发掘中，出土了大量与商朝相关的文物，包括青铜器、陶器、玉器等。
青铜器是商代最具代表性的文物，反映了商朝时期的社会制度、宗教信仰和艺术水平。
殷墟出土的青铜器数量之多、品种之丰富，为研究商朝提供了重要的实物证据。
此外，在殷墟中还发现了大量的商代墓葬。
这些墓葬形式多样，有方形、圆形和椭圆形等。
商代墓葬中常常出土有珍贵的青铜器、玉器、陶器等随葬品，这些随葬品不仅反映了当时人们的生活方式和社会地位，也为研究商朝提供了重要线索。
1.2 二里头遗址二里头遗址位于河南省郑州市二七区，是商朝时期的重要城市遗址。
二里头遗址是20世纪50年代初发现的，对于研究商朝的起源和发展具有重要意义。
在二里头遗址中，考古学家发现了大量与商朝相关的文物。
其中最引人注目的是一座规模宏大的宫殿建筑群。
这座宫殿建筑群占地面积达到5000多平方米，是商代已发现的最大规模的宫殿遗址。
宫殿建筑群的发现，为研究商朝的政治制度和社会结构提供了重要线索。
此外，二里头遗址中还发现了大量的陶器、石器、骨器等文物。
这些文物不仅反映了商朝时期的生产技术和经济活动，也为研究商朝的社会生活提供了重要资料。
2. 商代青铜器商代青铜器是研究商朝最重要的考古证据之一。
商代青铜器包括礼器、乐器、兵器等多种类型，其中最具代表性的有爵、觚、卣等。
商代青铜发展历程
商代青铜发展历程可以概括为以下几个阶段：
1. 初期阶段：商代青铜器的制作起源于新石器时代晚期的陶器制作技术。
商代初期的青铜器主要是小型的器皿，如鼎、壶、罐等。
这些器皿的造型简单，装饰较为朴素，通常只有一些简单的几何纹饰。
2. 中期阶段：商代中期是青铜器制作技术的一个重要发展阶段。
在这一时期，青铜器的制作技术逐渐成熟，并出现了更加复杂的器型和精细的装饰。
例如，出现了各种形状的鼎、簋、觚等器皿，器身的造型也更加丰富多样，装饰纹饰也更加精细。
3. 后期阶段：商代后期是青铜器制作技术达到顶峰的时期。
青铜器的器型更加多样化，装饰纹饰更加繁复，同时也出现了大型的祭器，如大鼎、大觚等。
这些大型器皿的制作过程需要更加复杂的工艺和技术，显示了商代青铜器制作技术的高度发展水平。
值得注意的是，商代青铜发展历程不仅仅体现在器型和装饰上，还与社会经济的发展密不可分。
商代青铜器的制作技术的进步，与商代社会日益繁荣、财富积累有着紧密的联系。
商代青铜器的造型和装饰也反映了当时社会文化的变化和发展。
总的来说，商代青铜发展历程经历了初期、中期和后期三个阶段，从简单朴素到复杂精细，体现了中国古代青铜艺术的独特魅力。
典藏珍品·故宫博物院青铜器精品欣赏（上）青铜文化是人类文明发展到一定阶段的产物，我国大件青铜器在夏代晚期（考古学文化的二里头时期）开始出现，到商代前期（二里岗时期）和商代后期（殷墟文化时期），出现了大量气势恢宏、纹饰繁缛的呈组合的青铜器。
进入西周、东周时期，出现了一批具有长篇铭记历史事件文字的青铜器，这是中国青铜文化的两个特有现象。
青铜器的制造和发展，历代绵延不断，但对社会生活产生较大影响的是在先秦时代。
【十二生肖镜】隋，直径13.65cm镜圆钮，钮座周围饰连珠纹。
内区饰缠枝纹，外区饰十二生肖，以双线相隔。
素缘。
【双兔车軎】双兔车軎（音卫），西周，高8.8cm，宽15.6cm。
双兔立于軎筒之上，两兔反向，臀部相连，俯首曲腿，圆目，长耳，圆腹，腹中空，腹外饰云纹。
軎筒两端的口径粗细不等，筒中部横向有一圆孔。
车軎是古代车上的重要部件，“軎”位于两个车轮的外侧，用于固定车轮，将軎套于轴的最外端，防止轮子脱落。
双兔车軎铸造精良，造型生动活泼，兔的形象写实，在西周车饰中十分罕见。
【兽面纹簋】兽面纹簋，商代。
【父丁尊】父丁尊，商代。
【史鼎】史鼎，商，通高18cm，宽15.5cm。
【兽面纹鼎】兽面纹鼎，通高21cm，宽18.3cm，重1.04kg。
鼎圆体，深腹，薄壁，平口沿外折，口沿上有双立耳。
腹下三扁足，足作夔形，首朝上，尾部作支点。
颈部饰兽面纹，无地纹。
鼎是青铜礼器中最重要的一类器物，自考古学上的二里头文化时期开始出现，一直沿用至明清时代，是青铜器中流行时间最长的器物。
【兽面纹觚】兽面纹觚，通高15.1cm，宽10.7cm，重0.37kg。
觚体圆，喇叭形状，侈口，束腰，圈足。
腰饰兽面纹，无地纹，上饰弦纹二道，下饰弦纹三道。
兽面纹觚形体较小，纹饰简单，颈部较短，口沿向外伸张不大，这些都是商代前期青铜觚的特点。
【网纹斝】网纹斝，通高25.8cm，宽17.1cm，重0.93kg。
斝圆体，侈口，口上有二小柱，口内侧有一圈唇边，束腰，此腹上有一素鋬，腹下有三锥足，足中空。
二里头文化青铜礼器研究作者：段玉琬来源：《文物鉴定与鉴赏》2019年第16期摘要：青铜礼器是二里头文化青铜器中最重要的组成部分，也是二里头文化晚期礼器群的核心。
二里头文化的青铜礼器包括爵、斝、鼎、鬲、盉、铃、钺、牌饰七类。
文章在对二里头文化青铜礼器的发现和种类介绍的基础上，进而追述其源流、传播，并探讨其功能。
关键词：青铜礼器;种类;源流;传播;功能二里头文化是分布于中原地区，介于新砦期文化和二里岗文化之间的一支考古学文化，其绝对年代为公元前1880—公元前1520年。
二里头文化内涵丰富，半个多世纪的考古发掘出土了大量遗迹、遗物，为进行全面、系统的分析研究奠定了基础。
在二里头文化的出土遗物中，青铜器占有重要的地位。
二里头文化的铜器与冶铸遗物不少于294件，可分为容器、乐器、武器、工具及其他礼仪用器等[1]。
工具出现较早，是一般的生产、生活用具;武器在二里头文化一期就已经出现，主要为战争征伐服务;容器、乐器出现得较晚，属于礼器的范畴。
本文所指的二里头文化青铜礼器即为青铜容器和乐器。
在青铜礼器产生之前，陶礼器、玉礼器、木质礼器等都在二里头文化礼器群中扮演过重要角色。
然而，青铜礼器一经产生，便迅速成为二里头文化礼器群的核心，并直接地促成陶礼器地位的严重下降，由此可见青铜礼器在二里头文化晚期礼制系统中的重要性。
因此，研究二里头文化的青铜礼器有助于全面认识二里头文化礼制的发展与形成过程。
二里头文化消亡之后，其青铜礼器多被二里岗文化继承并发展，而二里岗文化的青铜礼器又被殷墟文化继承并发展。
因此，二里头文化青铜礼器就是我国夏、商、周三代青铜礼器的开端，研究二里头文化青铜礼器有助于全面了解夏、商、周三代青铜礼器的发展演变过程，探讨我国青铜文明的发展历程。
青铜器与文字、城址并称文明起源的三要素，探讨二里头文化的青铜器也有助于认识中国文明的起源与形成。
由于青铜器在二里头文化中的重要性，学界很早就开展了对二里头文化青铜器的研究，目前已取得了丰硕的成果。
商朝青铜器的特点商代前期(二里岗期)的青铜器，较二里头文化的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。
今见出土器以爵、鼎、鬲(力)、斝(假)、盉(和)、觚(谷)较多，可见器还有甗(演)、罍(类)、瓿(不)、壶、盘、卣、尊等。
这一时期的礼器重酒组合，以爵、觚(姑)为核心，配以尊、盘或鼎。
工具、兵器有矛、戈、钺、刀、镞等，商代的一般器类均已出现。
这一时期的器物最明显的特征是器壁较薄，当时的铸范技术虽为原始，但铸器胎壁薄而平匀。
性质的特征更易判别，如鼎足明显的多锥形，爵、斝为平底，觚体粗矮。
这一时期制作的大型青铜器，如1974年、1982年在郑州的张寨杜岭、向阳食品厂两处遗址，各出土的两件大型方鼎。
最大一件高近一米，重82.4千克。
这类鼎腹为方斗形，腹沿口上两高立耳，鼎壁薄胎较均匀，鼎腹较深，圆柱形空芯足与整器比相对较短，上粗下细，由锥足向圆形足转变。
这一时期的器物装饰均较为简朴，纹饰多兽面纹、乳钉纹、云雷纹等。
线条粗疏，单层花，无底纹。
湖北盘龙商早期墓葬出土的青铜器造型、纹饰、制作较二里岗由了进步。
之后安徽、陕南等地商早期墓出土的青铜器，器形种类增多，已发现一批制作更加精美的器物如龙虎尊与饰有兽面纹的尊、爵、斝、觚、罍等。
这一时期的青铜器多为酒器，以青铜爵为多。
此时的酒器组合，以爵、觚、斝为基本组合。
铸造工艺方面采用了分铸法，解决了复杂的器物造型和器商活络件等问题。
这一时期青铜器纹饰，以平雕细刻的表现手法，纹饰装饰线条粗狂有力，构图茂密，主题纹饰多以左右展开的抽象动物纹与凤鸟纹，其图案注重庄严威慑的特征，如兽面纹的双目突出的表现，上下多有圈带纹作边框。
流行纹饰还有云雷纹、圆涡纹等。
商后期的青铜器开创了中国青铜艺术的极为辉煌时期。
器形制作精湛，器表纹饰繁密精美。
这一特征一直延续刀西周早期，即商末周初时期。
近百年来无论黄河流域、长江流域以及商代方国之地，众多商器的发现，多为精美绝伦。
但南北方器物风格上有着较为明显的区别。
[青铜器]商代青铜器的发展（1）作者: 鼎元来源: 鼎元公司加入日期:2009-8-17 点击率:617商是夏朝之后的一个王朝，它的建立结束了夏末的纷乱局面，国家的力量进一步加强。
据《诗·商颂·殷武》记载：“昔有成沁，自彼氐羌，莫敢不来享，莫敢不来王，曰：商是常。
”大意是说成汤之时，包括西方的氐、羌在内的四方各族臣服于商。
商朝从公元前1600—前1046年，历时500多年，自汤至末代纣共17代，31王，其中以盘庚迁殷为界而分为早商、晚商两个阶段。
我国对于商代文化的探索是分两步展开的，1928年通过对安阳殷墟的发掘确立了晚商文化，而1950年以来对郑州二里冈商代文化遗址的发掘确立了早商文化，到目前已经基本建立了完整的商代文化序列，同时也出土了大量精美青铜，随着研究的不断深入，我们对商代文化和历史等有了全新认识。
第一节商代青铜器概述商代是中国青铜器的核心时期，是青铜时代波澜壮阔、光彩夺目的一页。
商代早期的青铜器在郑州出土很多，这是因为郑州商城是商代早期都邑的原因。
这些青铜器大体分布在商城的南面和东南角，重要的墓葬或窖藏有二里冈、白家庄、张寨南街、杨庄，以及南关外、铭功路、二七路等地，此外商代早期青铜器在河南北部、湖北黄陂盘龙城、安徽嘉山泊岗、江西清江吴城等地也有重大的发现。
从出土的青铜器来看，无论在造型设计、花纹装饰，还是在铸造技术上较前代都有明显的进步。
此时期的礼器种类增多，器物纹饰主体已是兽面纹，并开始出现了铭文。
商代晚期是指盘庚迁都于殷之后的时期，即殷墟文化期。
就青铜器的发展而言，在郑州二里冈文化与安阳殷墟文化之间，具有一定的广泛性，这就完全有必要在商代早期后和成熟的殷墟文化期前，划出一个称为商代中期的阶段，时间大约相当于中丁至小乙时期。
商代中晚期的青铜器在冶炼、铸造技艺和艺术表现上都已经达到了高度成熟的地步，能够充分地发挥青铜材料的特点，作品被赋予某种社会意识形态的功能。
到了商代晚期青铜制造业得到迅猛发展，为两周时期青铜器的发展奠定了良好的基础，并使中国的青铜文化达到高峰。
商晚期青铜器纹饰最为发达，比之中期内容和种类丰富得多，以动物和神怪为主题的兽面纹得到了空前发展，成了古代装饰艺术的典范。
商代的青铜器矗立于奴隶制时代文化的颠峰，它的创造经验不但直接影响了当时各个不同的艺术门类，而且直接为西周前期所继承。
第二节商代青铜器的分期〖1〗一、早期（公元前16世纪—前15世纪中叶）河南郑州二里冈文化的青铜器是商代早期的代表，其后河北蒿城、江西吴城、湖北盘龙城、山东大辛庄、河南偃师等地也相继出土了同期青铜器。
与“二里头文化”的青铜器相比，这一时期的青铜器发展到了一个全新的阶段，不论在造型设计、花纹镂刻，或是工艺技术上都有了飞跃性的进步。
1 造型特征此时青铜礼器占主导地位，成为青铜时代最主要的象征。
其通常是成套的，表现了当时礼制的发展和国家机器的加强。
商代早期的青铜工艺已经相当成熟，铸造水平较高，但传世品较少。
综合各地出土的器物来看，一般包括：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、簋、爵、管流爵、觚、斝、罍、提梁壶、瓠形提梁壶、中柱盘、盘等，涉及饪食器、酒器和水器等门类。
较早的器类都比较简单，但是爵、觚、斝组合而成的一套酒器已被普遍使用。
二里冈下层的青铜器，器壁普遍很薄，商代晚期·火蛇纹鼎二里冈上层的青铜器，有的器壁已经相当厚重。
此时期器物的体积也有所增大。
商代早期青铜器具有独特的造型。
鼎、鬲等食器三足，必有一足与一耳成垂直状，在视觉上有不平衡感。
鼎、斝等柱状足成锥状，足与器腹之所以相通，是因为当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。
此时方鼎体形巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。
爵的形状继承了二里头文化式样，一律为扁体平底，流部狭而长。
青铜斝除平底型的以外，还出现了袋足斝。
觚、尊、瓿、罍等圈足器都有“十”字形大方孔，有的更在圈足的边沿，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。
商代早期壶提梁类分为长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形两种，也有小口器颈不高且不设提梁的。
2 花纹与装饰一般胎质较薄、纹饰简单质朴，大多是宽线和细线组成的变形兽面纹，展现了二里冈时期青铜文化特点。
此外这个时期纹饰的另一个特色就是多平雕，个别主纹出现了浮雕（如二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰），所有的兽面纹或其他动物纹都不以雷纹为底。
商代早期的几何纹极其简单，有一些粗糙的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也在这时出现。
商代早期青铜器纹饰的主体是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样。
除兽目圆大，作为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位。
兽面纹上、下常有圆圈纹作边框，方鼎左、右、下方有乳钉纹。
3 铭文特征铭文已有萌芽。
郑州白家庄出土的一件铜罍，肩部饰有三个龟形图案，有学者认为是族徽文字。
中国国家博物馆收藏的一件铜鬲上，有“亘”字，可认为是这一时期铜器上比较罕见的铭文之一。
二、中期（公元前15世纪中叶—前13世纪）考古学上所观察到的商朝早期与晚期文化分布中心分别在郑州、安阳两地。
但商朝中期考古文化的中心则较为分散，反映了当时政治的不稳定。
“正中丁以来，废嫡而更立诸弟子，弟子或争相代立，比九世乱，于是诸侯莫朝。
”（《史记·殷本纪》）1造型特征商中期青铜器除了生产工具和兵器外，容器的种类比早期有所增加，主要有鼎、鬲、斝、爵、觚、尊、盉、壶、瓿、卣、罍、盘、簋、豆等。
爵尾虽然与早期相似，但流已放宽，出现的圆体爵是前所未见的。
斝在空椎状足之外，出现了丁字形足，底多向下鼓出，平底已较少见。
早期已出现的宽肩的大口尊在此时有较大的发展，出现像阜南的龙虎尊和兽面纹尊这样厚重雄伟的造型。
早期体型较高的罍，在这时发展为高度较低而肩部宽阔的式样，故宫博物院所藏的巨型兽面纹罍为其典型。
这时的圈足器上的“十”字形和方形的孔，与早期相比有所缩小。
鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与一足对立，形成不平衡状，而是三足与两耳对立，成为以后所有鼎的固定格式，但这时浇铸芯范悬封的方法还没有完全解决，因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形。
商代早期从未出现的瓿这类器形，也是这个时期发展起来的，藁城的兽面纹瓿是其典型。
2花纹与装饰此时出现用云雷纹衬底的复层纹饰，其设计和雕刻之复杂精细，是早期作品所无法比拟的。
浮雕兽面纹也开始出现，但一般都比较圆浑，不似商晚期那般硬朗锐利。
有的器体上开始用扉棱装饰，显得凝重雄伟。
纹饰分为两类：一类是二里冈期变形动物纹的改进，原来粗犷的线条变得细而密集。
一般如平谷的兽面纹鼎和肥西的斝与爵，而阜南龙虎尊和嘉山泊岗的主纹兽面纹已经较为精细，圈足上的兽面纹仍保持了早期的结构和风格。
第二类是出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。
这类兽面纹往往双目突出。
如果不是浮雕的话，无论是头像还是躯体都没有明显的区分。
3铭文特征商代中期的铭文没有太大的发展，也是处于萌芽阶段，一般器物也没有铭文，但是在个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记，不过没有发现被祭祖考的日干之称。
三、晚期（公元前14世纪—前11世纪）河南殷墟遗址、墓葬出土的青铜器是商代晚期的代表。
从各地出土的青铜器来推商代晚期·兽面纹四足鬲断，青铜器冶铸业虽然是以王都为中心，但在各地奴隶主贵族统治下的都邑，也都设有大大小小不同的作坊。
殷商后期是我国古代奴隶社会的鼎盛时期。
此时手工业中的青铜铸造业有了更大的发展，从二里头文化上层青铜器基础上发展起来的殷墟青铜器，不仅品类较全、形式多样，而且在造型设计和铸造工艺等方面都有较大的突破和创新，达到了中国青铜器发展史上的一个新高峰。
1造型特征商代晚期从武丁后期至帝辛接近二百年的时期内，又可分为前、后两个阶段。
（1）殷墟时期前段殷墟时期前段以小屯238号墓、殷墟5号墓、小屯村北18号墓所出土的青铜器为代表，其他地区的以山西石楼二郎坡、桃花庄、后蓝家沟和湖南宁乡黄材等地出土的青铜器为代表。
新出的器形有方彝，高颈宽口椭扁体壶，敞口束颈椭扁扇体觯、觥等。
方彝见于小屯春秋战国之交·鸟尊238号墓。
殷墟5号墓出土有“偶方彝”，偶方彝的外形似二方彝合体，内为一长方形槽。
高颈宽口椭扁体壶见于殷墟5号墓，口宽而椭扁、颈较高、腹部膨大，颈两侧有贯耳，下有圈足，有的有盖，石楼桃花庄扁壶则有龙形提梁。
此类扁壶风行于商代晚期的前段，到晚期后段就迅速消失。
一种敞口束颈椭扁体觯见于殷墟5号墓，有的无盖，颈部收缩都不是很小，有宽狭不同的做法；器多小型，也有作中型的。
另一种敞口束颈圆体似杯的觯，大约也在此时出现。
上述两种觯在传世品中很多。
觥有作鸟兽形和圈足的两类，全见于殷墟5号墓。
鸟兽合体造型的觥，前足与后足不相同，如妇好觥前为虎后为枭的合体，司母辛觥前为怪兽后为怪鸟的合体。
美国佛利尔美术博物馆有一前为虎头后为鸭形而平啄的兽禽合体觥。
春秋战国·鸭型尊新出的还有鸟兽形尊，如妇好鸟尊、湖南湘潭猪尊、醴陵象尊，都是前所未有的新形式。
也有的设计成半容器半动物的式样，如双羊尊，中间是尊形，两侧为羊头，形状特殊。
值得注意的是，方器在这时大为发展。
殷墟5号墓出土的有方爵、方斝、方尊、方罍、方壶、方缶等等，而传世器中还有方觚、方觯，几乎主要的酒器都有方形。
从整体上来看，虽然方器是很小的一部分，但却是富有特征的器物。
中期的器类在本期内也有或多或少的变化，并且出现了一些新的式样。
食器中鼎的变化较大，除了通常的式样外，新出现的形式有自器腰以上收缩、口唇外翻的鼎，这主要是中小型鼎；还有一种是容器部分很浅的柱足或扁足鼎。
袋腹似鬲的柱足鼎，俗称分裆鼎，是此时期流行的新式样，前段的特点是袋腹较深。
晚期前段的方鼎都是槽形的长方状鼎，柱足粗而偏短，也有扁足方鼎。
柱足和扁足方鼎在殷墟5号墓中都有典型的式样。
甗在商早期黄陂盘龙城墓中发现有一例，之后再也没有见到过。
晚期前段有较多的发现，均作甑鬲连铸形，甑体都大且深。
口部的做法有两种：一种自口至腹都为直壁，口沿处有宽阔且加厚了的边条，如小屯188号墓出土的就有此种直壁甗；另一种口部侈大，殷墟5号墓有这类甗。
前者大约主要流行于前段，后者成为固定的沿用式样。
妇好三联甗分左、中、右置于一箱形的釜上，是一种比较特殊的形式，其他地方没有发现。
鬲这类器物不是特别流行，传世的有殷墟出土鬲，多为深袋足；安徽阜南月牙河出土的鬲，器颈处直而收缩，翻唇，亦深袋足。
商代晚期·卧虎立耳扁足鼎簋在早期的黄陂盘龙城墓中曾出土过一例，为圈足双耳。
晚期前段出现了无耳簋，这种簋形体比例较宽，圈足直而往往有小方孔，口微敛而翻唇。
殷墟5号墓及武官村大墓都出土有无耳簋，后者比前者上口翻唇的曲度还要大。
无耳簋是在晚期前段较为盛行的式样，此时没有发现双耳簋。
