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罗伯特·文丘里 设计原理ppt课件

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6.后现代主义

6.后现代主义

为ALESSI公司设计的咖啡具， 融合了不同时代的设计特征，体现 了设计的“复杂性”。
后现代主义源起 1950 1970 1980 1990
1972年，由日本设计师山崎实设计的公寓被拆毁，标 志着现代主义建筑风格的结束，美国评论家、建筑家查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）大声喊到：“现代主义死了。”
1959-1973 悉尼歌剧院
后现代主义代表人物和作品 1950 1970 1980 1990
后现代主义代表人物和作品 1950 1970 1980 1990
后现代主义代表人物和作品 1950 1970 1980 1990
丹下健三（Kenzo Tange）
代代木体育馆采用 高张力缆索为主体悬索 屋顶结构，创造出带有 紧张感和灵动感的大型 内部空间。其特异的外 部形状加之装饰性的表 现，可以追溯到作为日 本古代原型的神社形式 和竖穴式住居，具有原 始的想像力。
1981年，索特萨斯率领7位年轻设计师在米兰创立 “孟菲斯”小组，“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将 生活铸成固定模式。 “孟菲斯”对功能有自己的全新解释。他们认为功能的 含义不只是物质上的，也是文化上的、精神上的。产品不 仅要有使用价值，更要有一种文化内涵，使设计成为某一 文化系统的隐喻或符号。
后现代主义代表人物和作品——孟菲斯组织 后现代主义代表人物和作品——孟菲斯组织 —— 1950 1970 1980 1990
后现代主义
后现代主义之父——文丘里 后现代主义之父——文丘里 —— 1950 1970 1980 1990
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又 纯的方法论的一场运动。 美国建筑师文丘里提出“少就是乏味” 的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、 折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他把赌 城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉 为流行文化的杰出代表。

后现代主义设计

后现代主义设计

罗伯特.文丘里 Robert Charles Venturi 1925~
罗伯特· 文丘里及作品
• 罗伯特· 文丘里的代表作品有 费城母亲之家、费城富兰克 林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦 美术馆、新泽西州大西洋城 马尔巴罗· 布朗赫姆旅馆的改 建等。
•
文丘里声明自己是“现代的” 建筑师，他批评后现代派 “只强调回收历史，是复 旧”。
51
贝聿铭
• 贝聿铭以设计大规模城市建筑和建筑群著称。 他认为应从整个城市的规划结构出发，而不 能孤立的对待个体建筑。
• 他的建筑作品具有以下特点：
贝聿铭 I. M. Pei 1917~
丰富和发展了几何形体的建筑构图，具 有简洁明快的现代建筑特征，但又包含 多样变化的细致处理。 注意配合环境特点，进行有个性的建筑 设计。 在建筑造型中构造性与雕塑性并重。 精致的细部处理。
• 1941－1944年先后与G· 豪和斯托诺洛夫合 作从事建筑设计
路易.康 Louis Isadore Kahn 1901-1974
• 1947－1957年任耶鲁大学教授，设计了该 校的美术馆（1952－1954）。 • 1957年后又在费城开业，兼任宾西法尼亚 46 州立大学教授。
路易.康
• 路易· 康发展了建筑设计中的哲学概念， 认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建 筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必 须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重， 不表露结构功能，开创了新的流派。
华盛顿国家美术馆东馆
The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.
• 美国国家美术馆（即西馆） 的扩建部分，1978年落成。 它包括展出艺术品的展览馆、 视觉艺术研究中心和行政管 理机构用房。贝聿铭设计。 东馆周围是重要的纪念性建 筑，业主又提出许多特殊要 求。贝聿铭综合考虑了这些 因素，妥善地解决了复杂而 困难的设计问题，因而蜚声 世界建筑界，并获得美国建 筑师协会金质奖章。 东馆位于一块3.64公顷的梯 形地段上，东望国会大厦,南 临林荫广场，北面斜靠宾夕 法尼亚大道,西隔 100余米正

罗伯特.文丘里

罗伯特.文丘里

文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当 是一种日常生活的集成。
罗伯特·文丘里 - 设计风格
• 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一 起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。 • 他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。 • 他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹。
罗伯特·文丘里 - 经典作品
罗伯特文丘里经典作品?1961宾夕法尼亚州chestnuthill区文丘里住宅?1961宾夕法尼亚州费城公会大楼?1966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼?1967新泽西纽黑文dixwell站?1973美国俄亥俄州奥伯林美术馆?1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场罗伯特文丘里经典作品?1980新泽西普林斯顿?1983新泽西普林斯顿分子生物实验室新?1991新泽西sainsburywing国家美术馆?1994巴德学院?1994美国佛罗里达州?1995哈佛大学纪念堂?1996美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚文丘里经典名言?1
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文丘里·后现代主义建筑

文丘里·后现代主义建筑
文丘里·后现代主义建筑
07537046 韩传宇

罗伯特· 文丘里于1925年出生于美国宾夕法 尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964 年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的 建筑设计之路。他的作品深受路易· 艾瑟 铎· 康、艾罗· 萨里南、米开朗基罗等大师的 影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计 的„胡应湘堂‟获的AIA荣誉奖。他的文章充满 了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹 克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后， 罗伯特· 文丘里被戴上了„后现代主义之父‟的 桂冠。
罗伯特· 文丘里-重要事迹

1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－ 1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O· 斯托诺洛夫、E· 沙里宁、L· 卡恩等人的事务所 任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美 国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城 市设计学院顾问。
【文丘里经典名言】
1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德 说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要 ‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、 无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东 西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁 要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏 凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我 宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而 实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的 符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”

《建筑类型学》课件

《建筑类型学》课件

类型的选择与运用
选择合适的类型
在建筑设计和创作过程中，需要根据项目的具体需求和条件选择合适的建筑类型。选择 合适的类型可以提高建筑的实用性和美观性，同时也可以更好地满足业主和使用者的需
求。
运用类型的技巧
在选择合适的类型之后，还需要掌握运用类型的技巧和方法。这些技巧和方法包括对类 型的组合、变形、抽象和具象等处理方式，可以帮助设计者创造出具有独特意义和风格
建筑类型学的应用价值
建筑设计
建筑类型学为建筑设计提供了理论支持和实践指导，帮助建筑师更好地理解不同类型的建 筑需求和特点，设计出更加符合实际需求的建筑作品。
城市规划
建筑类型学在城市规划中具有重要应用价值，它可以帮助规划师更好地了解城市中不同类 型的建筑和空间需求，制定更加科学合理的城市规划方案。
建筑历史研究
类型的分类与命名
类型的分类
建筑类型可以根据不同的标准和角度进行分类。例如，可以根据使用功能、建筑 风格、建筑材料等进行分类。对不同类型的建筑进行分类和归纳，可以帮助我们 更好地了解它们的属性和特点。
类型的命名
每种建筑类型都有其特定的名称，这些名称通常是根据该类型的特征和属性来命 名的。了解不同类型的名称和含义可以帮助我们更好地理解和运用它们。
05
建筑类型学的未来发展
数字化技术的影响
数字化技术为建筑类型学提供了新的设计工具和表达方式，使得建筑师能够更精确 地模拟和预测建筑性能和形态。
数字化技术有助于实现建筑类型学的跨领域合作，促进建筑、环境、社会和文化的 融合。
数字化技术为建筑类型学提供了更广阔的创新空间，有助于探索新的设Fra bibliotek理念和形 式。
建筑类型学需要研究如何通过 建筑设计来反映社会文化的演 变，同时保持对传统文化的尊 重和继承。

文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档

文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档

立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。

母亲住宅案例分析

母亲住宅案例分析
文丘里
1925~
•
后现代主义之父——文丘里 1950 1970 1980 1990
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又
纯的方法论的一场运动。 美国建筑师文丘里提出“少就是乏味” 的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、 折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他把赌 城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉 为流行文化的杰出代表。
•
谢谢
代表作品有费城母亲住宅、费城富兰 克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美 术馆、新泽西州大西洋城马尔 巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等。
主要著作 《建筑中的复杂性与矛盾性》
《向拉斯维加斯学习》
Robert Venturi 简介
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
母亲之家
Vanna Venturi House
——罗伯特· 文丘里
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
大尺度的正立面

从外看，住宅体形巨大单 一——纪念性 住宅后部则一如普通住宅般松散 —— 忙碌的生活

罗伯特文丘里设计手法

罗伯特文丘里设计手法

罗伯特·文丘里的设计手法主要表现在以下几个方面：
1. 建筑立面的设计：文丘里强调从历史建筑中提取灵感与元素，并将其运用到自己的设计中。

他主张折中处理的手法，例如将三角形进行打破，再通过圆弧进行连接处理，这种看似矛盾化的处理体现了统一中又彼此对立的建筑形式。

2. 建筑内部的设计：文丘里追求典雅、富于装饰特征的建筑形式，同时明确追求简单、明快的造型。

他采用严谨的历史主义几何符号，使得他的设计具有现代主义所没有的生动、活泼，同时也没有其他后现代主义那种花哨的倾向。

3. 建筑元素的应用：文丘里敢于突破固有的风格、打破流行的设计理念，不断推动着人们对美的认识向前发展。

他珍视人的活动和物质形式对精神的作用，用复杂性与矛盾性的手法编织出了丰富多彩的设计作品。

建筑师：罗伯特·文丘里人物简介

建筑师：罗伯特·文丘里人物简介
CREATE TOGETHER
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历

1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师，母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣

1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间，受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号，强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后，文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一，关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化，强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示

后现代主义设计

后现代主义设计
拱门、天井，高下起伏旳错落布局，爱奥尼亚式柱门和古典雕塑装饰。 而整体上旳古典主义又被戏谑旳局部处理，如扭曲旳玻璃幕墙，粉红色 旳巨大扶手，莫名其妙旳构造细节，当代主义、波普风格和古典主义纠 缠一起，造成古怪旳效果，戏谑、冷嘲热讽旳手段到处可见。
进入室内是以绿色为主色调旳门厅。 在门厅旁边设置了弧形旳条形座椅，和 常用旳老式正规旳光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色旳绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳旳色彩为主导旳室内设计，
后当代主义建筑旳 代表人物及作品 （6）丹下健三（Kenzo Tange）
1987年取得普利兹克建筑奖
1964代代木体育馆
「丹下最大旳功績在於通過國家
旳重大活動，讓世界認識了日本旳
現代建築，與其說他是個建築設計師，
還不如說他是位管絃樂隊旳指揮家。
（3）詹姆斯·斯特林（James Stirling）[英] 1981年取得普利兹克建筑奖
当代主义旳构造、古典主义旳装饰、波普风格旳细节
斯图加特国立美 术馆新馆 材料：腹面石 风格：后当代
建筑各个细部颇有James Sterling五六十年代追随高技派旳 痕迹。而多种相异旳成份相互碰撞，多种符号混杂并存，体 现了后当代派追求旳矛盾性和混杂性。
“我们像雅典卫城或罗马万神殿一样美，但我们又以混凝土 技术和视觉欺骗为基础。”
•一种钢架搭出旳神庙轮廓标示了出租车下客点，当代主义旳 钢制遮雨篷告诉公众从哪儿进入。这些形式和色彩让人回忆起
具有经典当代语言特征旳风格派，但它们部广泛采用古典主义旳细节，如
讲究装饰 旳丰富和 色彩旳绚 丽，及历 史风格旳 折衷。
波特兰市政厅
平面方形，并进行了多种旳立面划 分，配以色彩和装饰。建筑旳底部是三 层厚实旳基座，其上12层高旳主体，大 面积旳墙面是象牙白旳色泽，上面开着 深蓝色旳方窗。正立面中央11层至14层 是一种巨大旳楔形，楔形之下是镶着蓝 色镜面玻璃旳巨大墙面，玻璃上旳棕红 色竖条纹形成某种超常尺度旳柱子旳意 象。

文丘里-母亲住宅建筑设计案例复习进程

文丘里-母亲住宅建筑设计案例复习进程
——Robert Venturi
目录
Robert Venturi 简介 创作缘由 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
Robert Venturi简介
more：
✓罗伯特·文丘里（Robert Venturi）早期的工作受到路易.艾瑟绎.康和艾洛.萨 里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿 尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启 示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文 丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部 分。 ✓设计的时候，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）喜欢将简单而美丽雕花的 格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常 以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模 式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史 之间的关联。”
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。

后现代主义

后现代主义

四、后现代主义设计 的风格与特点
A.高度隐寓的设计风格：如澳大利亚的悉尼歌剧院设计、西萨.佩利的太平洋设计中心。 它们虽然建立在对现代主义的反动立场上，却通过象征和隐喻达到象征主义。 所以，它又被称为”广义的后现代主义”。
B、就狭义的后现代主义而言,它是比较强调以历史风格为借鉴,采用 折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说 其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场,以及对历史动 机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里, 这些特征在罗伯特·温图利( Robert venturi)、迈克·格利 夫斯( Michael graves)、阿道·罗西( Aldo rossi)等人的作品中可见一斑。
另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、 文学、绘画、设计、家具均有设计师，在各 自的艺术场境内进行后现代式的表述。
二、起源
后现代主义是20世纪 中后期在哲学、艺术、 建筑和批评领域发展 起来的一个广泛运动， 标志着与现代主义的 背离。用在“当代” 的意义上，但仅作为 历史上特定时期的名 称。 ---维基百科 《Postmodernism》
查尔斯詹克斯与罗伯特斯特恩
查尔斯是第一个将后现代主义引入设计领域的英国建筑评 论家，被公认为是后现代主义的辩护人。
1977年，查尔斯在他出版的《后现代建筑语言>>中给后现 代主义下了一个定义：一座后现代主义建筑至少在两个方面 表述自己，一层是对其他建筑以及一小批对特定艺术关心的 人；另一层是对广大的大众、当地居民，他们对舒适的传统 房屋形式以及某种生活方式都感兴趣。
在文艺创作风格上，后现代主义并不是 一个具体、单一的风格，也不因为作品的 时代而界定为“后现代主义”。一个特点 是很难以后现代主义的哲学理论来强行规 范艺术创作，对于先有后现代主义理论， 还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。

后现代主义设计 (1)

后现代主义设计 (1)
1972年7月15日下午2：45分山崎宾在美国圣路易市的普鲁蒂·艾戈 住宅区的拆毁，被认为是现代主义的结束。
后现代主义设计 相关名词
1.隐喻：即赋予一个词本身没有的涵义或者是用另外一个 词表达它本来表达不了的意义。
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或 熟悉的形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将 设计与设计相关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连 结. 凭借隐喻方法的运用,设计师能增加设计作品自我表 达的机会，达到一种互动式的表达模式。
（3）詹姆斯·斯特林（James Stirling）[英] 1981年获得普利兹克建筑奖
现代主义的结构、古典主义的装饰、波普风格的细节
斯图加特国立美 术馆新馆 材料：腹面石 风格：后现代
建筑各个细部颇有James Sterling五六十年代追随高技派的 痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体 现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。
主张新旧糅合兼容并蓄的折衷主义后现代主义对历史风格采取抽取混合拼接的方法并将这种折衷处理建立在现代主义设计的基现代主义设计与后现代主义设计的比较范畴现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义浪漫主义个人主义历史的工业革命为基础后工业社会为基础思想的强调功能技术强调人在技术的主导地位方法的标准化高效率遵循人性个性化设计语言功能决定形式多元化模糊化文脉性艺术风格构成主义抽象主义波普艺术行为艺术一后现代主义设计的特征及理论探索少即是多少令人生厌主张
佛罗里达 天鹅饭店
佛罗里达迪土尼乐园中的「天鹅饭店」是格雷夫斯后现 代主义建筑的代表作之一，其外部到内部，各部分体型大小 不一，装饰夸张，色彩丰富，在顶部以蚬壳、天鹅来装饰， 以增强建筑物明显的视觉效果，主体建筑物墙面饰以波浪纹 饰图案相衬托，将迪土尼童话般的游乐园环境，塑造成有别 于前期传统型式的新的典型样貌。

母 亲 的 住 宅

母 亲 的 住 宅

主作品


1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院

古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
元求、 性，满 和摒足 排弃社 他国会 性际生 ；主活 义多 风样 格化 的的 一需

后现代主义

后现代主义

1、1966年，文丘里出版了后现代主义建筑理论的里程碑著 作《建筑的复杂性和矛盾性》，提出要采用折中的装饰主 义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折中的使 用历史建筑风格，强调建筑应该不明晰、形式含糊和复杂， 要有“杂乱的活力”；
2、1972年，发表《向拉斯维加斯学习》，提出后现代主义 建筑的另外一个原则：非英雄主义的、非大师的、强调个 人建筑，表现个人的风格，建筑风格应该多元化。
宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 （Franklin Court Philadelphia, PA）
美国佛罗里达州(Emergency Services Orlando, FL)
新泽西普林斯顿分子生物实验室 （Molecular-Bio Lab Princeton, NJ）
二、迈克尔•格雷夫斯（Michael
悉尼歌剧院整个建筑占地
1.84公顷，长183米，宽 118米，高67米，相当于20 层楼的高度 。
另外一种，是比较强调以历史风格为借鉴、采用折衷手法 达到强烈表面装饰效果的装饰主义作品，这种风格，就是 公认的狭义后现代主义，其实也就是“后现代主义”这个 术语真正应该涵括的内容。
后现代主义建筑的代表人物及作品 罗伯特·温图利 麦克·格里夫斯 詹姆斯·斯特林
Portland Public Service Building, Oregon, by Michael Graves
麦克·格里夫斯
俄勒冈州的公益服务大厦 （1982）：立方体的造型 体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大 规模形成了强烈的对比， 使建筑富有一种夸张的膨 胀感。中间竖条把建筑物 分开，一对巨大的褐红色 壁柱与两边小窗的白色墙 面形成对照，为感觉虚幻 的建筑物起到了强有力的 支撑作用的视觉效果。

后现代主义设计

后现代主义设计

3.2.3 弗兰克·盖里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2 月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭， 17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名 的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则 曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
谢谢!
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
3.2 后现代主义设计上的代表人物
后现代主义产品设计上的重要代表人包括： 罗伯特·文丘里（Robert venturi) 汉斯·霍兰（Hans Hollein) 查尔斯·詹克斯（Charles Jencks) 诺伯特·伯尔戈夫（Norbert Berghof） 弗兰克·盖里（Frank Gehry) 马休·森（Matteo Thun)
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。

1991年 第十三届 罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国

1991年 第十三届 罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国

1991年第十三届罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国姓名：罗伯特·文丘里性别：男国籍：美国专业：建筑设计标签：城市规划、建设设计1925年6月25日生于美国费城就学于普林斯顿大学建筑学院1950年获硕士学位1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教1958年在费城开设共同事务所1964年和洛奇一起开办事务所1965年代表美国国务院赴苏联讲学1966－1971年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问母亲之家美国建筑师。

1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。

1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。

1958年起在费城开设共同事务所。

1964年和洛奇一起开办事务所。

1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。

1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。

罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。

他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。

他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。

他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。

他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。

于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。

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• 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
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剖面分析
• 通过两侧落地窗 和高窗采光，使 室内光线充分而 又柔和。
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宾夕法尼亚州费城公会大楼
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宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂 的迷宫的墙壁，它容 纳了一栋公寓楼非常 复杂和多样的程序 （而不是写字楼，例 如），并制定了非正 规平板施工允许的。 有一个体积最大的室 内和走廊最小的空间。 该走廊是一个不规则 的变化 ， 而不是一 个隧道的剩余空间。
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平面分析：用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
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平面分析：功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本 满足其功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起 。
母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统 建筑设计的一种继承。 12
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与“松”和车库墙侧背面 21
宾夕法尼亚州费城富兰克 林中心广场
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查看深入地底富兰克 林的厕所，在风景秀 丽的54英尺高罗伯特 文丘里设计的钢骨架 “鬼结构”。
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新 泽 国西 家 美 术 馆
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Sainsbury Wing
“经典墙”，在新增加的战线 在内部，但是，玩后现代的手法：对齐拱实际获 取的距离更小-的角度来看同样的错觉贝尔尼尼有 效地利用在梵蒂冈宫和部分列在斯卡拉雷吉纳只 能从一个方向可见。
5
建筑环境
✓母亲之家位于美国费城 富裕郊区的一处宁静小路 旁，安置在离开马路的一 块平伸草地上。
总平面6图
立面分析：正面山墙
7
✓ 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面 ，联系起来，因而产生了 更丰富的内涵。
4
母亲之家
• 母亲之家（Vanna Venturi House) • 位于美国费城栗树山，建于1962年。 • 是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现
了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张 。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予 文丘里25年成就奖。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
13
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
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印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
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罗伯特文丘里于1967年设 计的煤渣梯形的形状，白 色和红色素烧釉砖和玻璃 站。 软管烘干塔提供了 一个对比，否则便会低， 实用的建设重点。
19
新泽西纽黑文 Dixwell站
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
罗伯特·文丘里
1
简介
• 罗伯特·文丘里是世界著 名的建筑师，1925年他 出生于美国宾夕法尼亚 州费城，在普林斯顿大 学获得文学学士学位， 后获硕士学位，并赢得 了美国建筑研究院的奖 学金。
• 后现代主义之父
2
设计风格
• 文丘里喜欢将简单而又美丽雕花 的格式合并在一起，还经常在全 面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中，常以国际风格和流行艺 术为指导。
• 他以标记和符号为装饰，运用简 单的几何图形，并将融入他的设 计中
• 它的设计常常很抽象，并拥有历 史的痕迹
3
代表作
• 母亲之家 • 宾夕法尼亚州费城公会大楼 • 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 • 新泽西纽黑文Dixwell站 • 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 • 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆
8
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。
9
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
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列背 点部 击和 设唯 计一
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谢谢观看！
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