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试论现代建筑的隐喻摘要：有人说建筑被誉为是凝固的音乐，因为它总是在变化中给人以隐喻启迪的。
本文基于建筑语言的视角，从建筑与人、象征、文化等不同的关系出发，通过隐喻与建筑语言关系的分析，并结合实例阐述了在建筑创作中如何运用隐喻思维对建筑语言进行思考和表达，从而使建筑形式具有一定隐喻意义，并且能准确表达对建筑本质的文化意义。
关键词：建筑语言，隐喻，象征隐喻的概念古希腊哲学家亚里斯多德在《论修辞》中认为隐喻是“给一个事物属于其他事物的名称”。
“隐喻”这是西方语言学和解释学常用的概念，也是建筑语言的一种表达方式,其实质是再造一个可理解的世界，把语言学模式扩展、应用于非语言符号领域，以一种直接的“传递”方式对建筑语言进行释义。
隐喻是指一种自觉的象征，是在形象化中从意义出发的比喻。
隐喻主要有两方面的因素：一方面是形象(外部、空间造型或修饰)，另一方面是意义。
广义上说，建筑是一种形式语言，它是通过形式上的象征向人们暗示建筑的内涵。
但我们所说的隐喻不是指这种广义上的象征，而是指建筑师通过特殊的建筑造型和空间处理方法，或者引用历史片断来暗示建筑与传统文化,人与自然、历史的关系。
而从狭义上讲，建筑形式中的隐喻是建筑师用切合于建筑语言自身规律的特殊建筑形式处理来表达建筑形式的意义，加强人与建筑之间的对话，如“隐喻主义”。
隐喻主义是要力求建筑具有隐喻性的设计思想，用暗示、联想、回忆的手法使人感到建筑上看不见的更多东西，就是对现代主义建筑只强调建筑的实用功能性的改进：强调实用性的同时也强调建筑的象征性。
隐喻主义的理论与方法隐喻主义是后现代主义建筑的一种设计方法,并不仅仅局限于后现代。
隐喻的思想很早就存在于古今中外的建筑中了,作为一种系统理论是在20世纪70年代才提出来的。
当代西方建筑实践中，把建筑作为语言对待的设计方法有三种，其中采用古典词汇及传统、地方词汇，类似于文字上采用方言、成语、典故等用于建筑设计中,这种设计方法就是隐喻主义的范畴。
教学争鸣新课程NEW CURRICULUM一、隐喻思维的建筑语言表述方法1.建筑隐喻本体的选择（1）建筑物的外部环境。
这里包括自然环境及人文环境，在考虑二者的设计影响时，应该尽量因地制宜。
（2）建筑的整体框架和结构形式。
建筑的结构形式反映了建筑的体量感、文化感和建筑的功能，它对建筑隐喻的本体选择也起到一定的作用。
（3）建筑隐喻的喻体影响着本体的选择。
在建筑隐喻当中，如果喻体是具象的，那么本体也应该是具象的，具象的本体，建筑的外部形态或者局部构件就可以作为具象的本体；如果喻体是抽象的，本体也应该是抽象的，比如可以选取建筑的内部空间。
（4）建筑师的个人选择。
建筑师的文化内涵以及他们的审美理念，还有受教育程度都能够左右其对隐喻本体的选择。
选择建筑的外部造型为隐喻本体，体现了重视建筑造型的建筑师的喜好；选择建筑的内部空间作为建筑隐喻本体，这种选择是对内部空间比较偏重的建筑师的倾向。
2.建筑隐喻喻体的选择（1）建筑师对于建筑内在精神的理解和提取。
人们的民族文化背景以及所在国家的传统思想都会影响他们对事物的认知方向，所以这就决定了不同地域的建筑师对建筑内在精神的理解也各不相同。
（2）建筑师对建筑周边外部环境的分析程度。
一方面包括了建筑所处的自然环境和历史文化环境；另一方面，与建筑相关的社会历史背景、风俗习惯背景、宗教信仰背景、生活习惯背景、神话传说背景等，对于建筑师的建筑理解也都有着十分深远的影响。
（3）建筑本身性质和人们对建筑的要求。
通常来说，建筑物本身所具有的性质，就是指它本身的实际功能用途，例如常见的商场、医院、体育馆或者是别墅建筑等；而人们在做方案前提出的要求，则指的是根据人本身对建筑物的说明功能而提出的个人主观要求。
3.隐喻本体和隐喻喻体之间的关联从本体到喻体，一般是通过“比喻词”来构建他们之间的联系的；在建筑隐喻中，“比喻词”可以解释为隐喻本体、隐喻喻体之间关联的手段。
（1）对本体进行形象相似性的操作，使隐喻的本体尽量模仿喻体的直观形态和整体特征。
建筑设计中的隐喻与象征意义随着社会的发展，建筑设计变得越来越注重空间的美学和艺术价值。
一个优秀的建筑作品不仅仅是为了满足功能需求，更是通过隐喻和象征意义来传达设计创意和主题。
本文将探讨建筑设计中隐喻与象征意义的运用。
首先，建筑设计中的隐喻可以通过建筑形式、材料和结构等方面来表达对自然和人类文化的认识与感受。
例如，高耸入云的摩天大楼可以隐喻着力量和雄心，而流线型的建筑则可以隐喻着动态与流动。
材料的选择也可以起到隐喻的作用，例如使用木材与自然环境相融合的建筑可以表达对自然和生态环境的关注。
在结构设计上，建筑师可以通过创新的形式和构造，以隐喻的方式表达特定的主题和情感。
比如，扭曲的建筑形态可以表达动感和创意，而简约的设计则可以传达出纯粹与简洁的美学理念。
其次，建筑设计中的象征意义可以通过建筑外观的装饰和细节来表达。
建筑外墙上的图案和雕塑、立面的装饰物等都可以承载着特定的象征意义。
例如，在古代的宗教建筑中，常常可以看到以神像和宗教符号等来突出特定宗教信仰和精神。
今天，有些现代建筑也使用象征性的装饰来传达设计的主题。
比如，使用镜面材料来反射周围环境，突出建筑与周围环境的联系和对话；在商业建筑中，使用特定的标志和标牌来传达企业的形象和价值观。
隐喻和象征意义在建筑设计中的应用不仅仅是为了增添艺术美感，更重要的是通过建筑本身来传达特定的信息和情感，同时与人们产生情感共鸣。
建筑师在设计中可以选择不同的隐喻和符号来表达自己对建筑的理解和主张，同时也可以根据建筑功能和场所的需求来选择合适的象征性装饰。
这样，建筑作品可以在形式美感的同时，也融入了文化、历史和情感的内涵。
然而，隐喻和象征意义的运用也需要小心谨慎。
一个好的隐喻或象征意义应该能够被观众理解和接受。
如果隐喻太过晦涩或象征意义容易被误解，那么建筑的传达效果就会打了折扣。
另外，隐喻和象征意义应该与建筑设计的整体风格和主题保持一致，避免过于杂乱和冲突。
一幢建筑的成功与否不仅取决于其形式的美感，还在于能否传达出设计师的创意和意图，与观众产生共鸣。
标题：隐喻在创意设计中的力量隐喻，这种语言艺术的独特表达方式，在我们日常生活中的许多领域中都有应用。
尤其是在创意设计中，隐喻的运用能够让设计者在提供具象视觉元素的同时，通过一种隐含的方式表达更深的含义，传达更丰富的内容。
它超越了简单直接的描述，创造出深远且富有意义的作品。
创意设计是一种创造性的过程，它不仅包括视觉元素的创造，还包括理念的传达。
设计师通过各种工具和技术来塑造他们的设计，以达到预期的效果。
隐喻在此过程中起到了重要的作用，因为它为设计师提供了一种以间接、微妙的方式表达他们的设计理念和主题的工具。
隐喻的应用让创意设计更加生动和有趣。
它赋予了设计一种深度和复杂性，使得设计不仅仅是一个简单的视觉呈现，而是一种富有内涵和深度的表达。
通过隐喻，设计师能够将抽象的概念转化为具体的视觉元素，使得观者能够通过视觉体验理解并感受到更深层次的意义。
例如，在广告设计中，隐喻常常被用来传达产品的品牌形象和价值观。
一个成功的广告设计不仅能吸引人们的注意力，还能引导人们对产品产生情感上的共鸣。
通过隐喻，设计师可以将产品的特点与人们的生活方式、价值观等联系起来，创造出独特的视觉效果和情感体验。
此外，隐喻在创意设计中还能起到启发创新思维的作用。
设计师可以通过隐喻引导观者的思考方式，激发他们的想象力，让他们在面对设计时能够产生新的理解。
这样的设计不仅能够引起人们的共鸣，还能激发他们的好奇心和探索欲望，进一步推动创新的发展。
当然，隐喻在创意设计中的应用也有其挑战。
如何选择适当的隐喻、如何将其有效地融入设计中、如何引导观者理解并接受隐喻等都是需要设计师考虑的问题。
因此，设计师需要具备丰富的想象力和创新思维，同时还需要对设计主题有深入的理解和把握。
总的来说，隐喻在创意设计中扮演着重要的角色。
它为设计师提供了一种以间接、微妙的方式表达他们的设计理念和主题的工具，使得创意设计更加生动、有趣、富有深度和内涵。
通过隐喻，设计师能够创造出独特的视觉效果和情感体验，激发观者的想象力和探索欲望，进一步推动创新的发展。
初探建筑隐喻手法的应用0 引言随着经济的发展中国当代建筑有着迅猛的发展势头和实例。
其中2008年北京奥运会是一个具有代表性的标志性节点。
其中“水立方”这个名字被很多人知道和了解。
这个建筑是由外籍建筑师主持设计的，在人们的眼中设计师对中国文化的理解是否能透彻和深入一直萦绕在头脑中挥之不去。
但是在其设计的过程中设计师运用了建筑隐喻手法对中国文化进行了阐述和运用。
1 “水立方”概念的源泉水既是一种重要的自然元素又是中国传统中一种重要的文學题材，人们不禁使用各种美丽的辞藻对其进行赞美不仅仅是因为它是一种丰富的物质元素它同时也能激发起人们头脑中欢乐的情绪。
立方体作为西方传统建筑美学中一个重要的基础形体，在现代建筑文化中有着举重若轻的作用。
建筑师将国家游泳中心赛中与赛后的作用都进行了考虑，赛中作为重要的水上项目的比赛场地，赛后它作为北京最大的水上乐园，建筑师研究各个年龄层次人群的特点探寻出水可以提供的各种娱乐方式。
希望这个建筑在赛后能激发人们的灵感和热情，丰富人们的业余生活，并为人们提供一个记忆的载体。
为达此目的建筑师将水的概念深化，在设计中针对水的特点：（1）水的颜色特点（2）水的流动特点（3）水无固定形状的特点；进行的利弊分析和利用，让水不仅在设计中起到装饰的作用，还利用水独特的微观结构，同时基于“泡沫”理论的设计灵感，产生了“水立方”这个设计理念。
2 建筑设计隐喻的表达方式在普通人的眼中国家游泳中心在建筑外观形象方面上显而易见是采用了对水和立方体这两个概念的直观理解，蓝色的膜结构象征着人们眼中水的颜色；立方体的造型简单、大方反映了建筑的形体特征。
其实建筑师对文化的理解不用于我们传统印象中的文化印象，而是用了隐喻的手法对中国传统文化致敬，建筑师以“方型结构”隐喻中国传统礼制中庄严的感觉；天圆地方的深远意境，而并非表象上大屋顶、琉璃瓦那种中国式气派的建筑印象。
同样“水”之符号在整个设计中的运用也遵循了东方的思维逻辑习惯，通过对“上善若水”的顿悟，面对“全球化”的从容淡定，运用“中庸之道”协调环境与建筑矛盾、寻求事物间的均衡关系才是中国传统建筑的精髓，更是中国传统文学中精、气、神的另一种体现。
Urbanism and Architecture160论象征隐喻在景观设计中的运用华勇，叶嘉欣(湖北大学艺术学院，湖北武汉 430062)摘要：文章通过对“象征”和“隐喻”进行深刻解读，并且在此基础上结合一些经典案例进行梳理，从不同方面分析象征和隐喻如何在景观设计中得到运用，探究如何将文化内涵与景观设计相融合。
本文试图为提高园林景观设计与营造水平提供些许理论参照。
关键词：象征；隐喻；景观设计［中图分类号］ TU983［文献标志码］ ADiscussion on the Application of Symbolic Metaphor in Landscape DesignHua Yong, Ye Jiaxin(College of Art, Hubei University, Wuhan Hubei 430062, China)Abstract: T hrough the profound interpretation of “symbol” and “metaphor”, this paper combines some classic cases to sort out the different ways to analyze how symbolic metaphors are used in landscape design, and explore how to integrate cultural connotation with landscape design. This paper attempts to provide some theoretical references for improving the landscape design and construction level.Key words: symbol; metaphor; landscape design孔子曰：“圣人立象以尽意。
现代建筑的隐喻主义建筑观
王新生;林永乐
【期刊名称】《建筑科学与工程学报》
【年(卷),期】2005(022)001
【摘要】隐喻主义是后现代主义时期出现的,是后现代主义建筑的一种设计方法.由于它不拘泥于后现代,所以将后现代向前推进了一步.隐喻主义的提出主要是针对在后现代主义派别中出现的国际式建筑反传统、隔断历史、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象.许多建筑师都用多种手法来创造建筑隐喻,他们强调建筑意义,建筑语言及符号功能,利用符号功能创造出生动而意味深长的建筑形象.隐喻主义手法可以丰富建筑,使建筑易于亲近和熟悉,使建筑具有更深远的意义.
【总页数】4页(P16-19)
【作者】王新生;林永乐
【作者单位】西安交通大学,建筑学系,陕西,西安,710049;西安交通大学,建筑学系,陕西,西安,710049
【正文语种】中文
【中图分类】TU-021
【相关文献】
1.论民族建筑观念物化的文化象征与隐喻 [J], 罗云;钟璞
2.民族形式,解构主义,现代建筑观念及其他 [J], 归痒
3.历史主义建筑观及其在中国现代建筑上的典型体现 [J], 林丁;刘昕彤
4."新制宜主义"建筑观内涵研究 [J], 李守旭
5.浅谈具象隐喻主义在现代建筑设计中的应用 [J], 丁华
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浅谈具象隐喻主义在现代建筑设计中的应用作者：丁华来源：《中外建筑》2013年第03期摘要：通过对具象隐喻主义的阐述，结合近几年的建筑实例，论述了象征与隐喻在建筑作品中的应用及意义，并针对当前使用隐喻手法存在的误区进行了批判，从而说明了具象隐喻主义在现代建筑设计中的运用。
关键词：具象隐喻主义；现代建筑；建筑造型；象征；隐喻中图分类号：TU-021文献标识码：A文章编号：1008-0422（2013）03-0039-031 前言随着我国城市化水平的不断提高和城市的不断扩张，最近几年未，我国进入了大规模的建设时期，建筑设计领域也迎未了前所未有的辉煌。
从发达的大城市到普通的小城镇，越来越多的新建筑正如雨后春笋般涌现出来。
建筑数量急剧增长的同时，建筑设计的质量也得到极大的提高，其中不乏优秀的现代建筑。
从最近几年的建筑作品中，可以看到隐喻是用的比较多的手法之一。
2 隐喻的手法建筑设计是一个不断追求创新的过程，因此隐喻的手法很早就被人类引入建筑创作过程中，成为建筑设计思维方式中的一种重要思维方法。
采用隐喻设计就是要通过建筑表达部分信息，然后使人用暗示、联想、回忆的手法使人感到建筑没有表达的部分信息，建筑表达出的部分信息又作为一种引导和启发，而没有表达的信息正是一种特征的抽象内涵，两者互相关联，而且这种关联是能被理解的，以此未强化建筑的意义。
具象隐喻也称形喻，是用建筑物或其局部的形态去隐喻某种具体的事物，一般表现为两者之间形态上的相似。
具象隐喻把建筑造型放在十分重要的位置，这种隐喻类似明喻，但它不像明喻那么一目了然，也不像明喻那样简单的模仿，更不像雕塑那样以具体的形象去象征某种意义，而是以建筑的独特语言和词汇，以及这些语言词汇所表述出来的情态，未象征某种“感觉”或意义。
例如古希腊的波塞顿神庙，有人说它象征着海神波塞顿，那威武雄健的形象令人神往。
但是这种感觉都来自建筑本身，即它的山花、柱形、以及建筑的尺度、比例、虚实等关系。
3 隐喻在建筑设计中的应用建筑形式中的隐喻，从广义上讲，是把建筑广泛视为一种形式语言来进行创作和交流，建筑因此以符号的形式在意义表达上取得了与语言在其本性上的一致，并且通过建筑语言阐释的形式意义在本质上反映了建筑所依附主体的精神生活内容和存在的文化价值等深层次含义，这些就是建筑形式中的隐喻意义。
狭义的说，建筑形式中的隐喻是建筑师用适当的建筑语言的特殊处理未表达建筑形式的意义，加强人与建筑之间的对话。
现代建筑应用隐喻象征的手法，普遍存在于各种类型的建筑中。
下面就以运用隐喻手法最多的三种类型的建筑为例说明具象隐喻在建筑设计中的应用。
3.1 博览建筑建筑本身与喻义之间必须存在紧密的联系，即建筑实体所要表达的含义是其物质或精神功能的延伸，而不是某种强加的或与建筑功能无关的含义和形象。
建筑有别于其他的艺术门类，它不但具有艺术的一面，更重要的是还应该满足功能、技术的要求。
因此，它不可能总是以再现的客观形象即不同程度的具象形象反映同种功能要求的建筑，于是建筑师们创造出许多不同的具有抽象形象的建筑，以满足建筑的功能与技术要求。
比如重庆科技馆（图1）：其建筑主体外观“显山露水”，即外观采用石材与玻璃两种材质。
外墙使用多种颜色深浅不一且交叉重叠的石材，就像一层层坚硬的岩石，隐喻“山”；占整个外墙的60%、近10000m2的玻璃幕墙则如水般清澈通透，隐喻“水”。
石材的棱角分明、玻璃的透明如水，恰到好处地彰显出重庆“山水之城”的特征。
建筑师在设计过程中，有时会有意识的根据认定的某种具象形象去塑造建筑，只是象形的程度会有所不同。
例如今年世博会澳门馆（图2）：澳门馆设计灵感来自于古时的兔子灯笼外型。
自古以来，兔子都以温和机敏的形象活跃在中国源远流长的文化中，是古今中外人们乐于运用的吉祥动物，是和谐相容的象征，机灵通达的化身。
以“玉兔宫灯”为造型的澳门馆正是以“文化交融，和谐体现”为主题，希望以玲珑玉兔为媒，隐喻澳门城市“和谐相容”的人文精神，以及“兼容通达，和谐共生”的发展智慧。
如果将上海世博会中国馆比喻成神话中的南天门，那澳门馆就犹如在南天门旁的一只仙兔，与中国馆一起共同迎接世界各方的来宾。
在设计上，“玉兔宫灯”充满巧思，建筑高度被特别设计为19.99m，暗合澳门回归祖国的年份1999年。
外墙采用红色为基调，和中国馆“东方之冠“的设计吻合。
3.2 观演建筑隐喻的建筑所表达的喻义不仅是建筑师个人意志的体现，更主要的是让建筑的使用者和观赏者，也就是非专业人群理解、体会甚至认同这些喻义，从而使建筑作品表现出普遍的社会意义和美学价值。
因此建筑师如果想让公众接受其所欲传达的喻义，就必须去体验生活，深人挖掘生活中那些能激起人们共鸣的感受。
比如重庆大剧院作是重庆的地标式建筑（图3），设计以“孤帆远影”为主题，建筑形态为地上7层，地下2层，外立面及屋面为玻璃幕墙，幕墙选用浅绿色的有机玻璃，建筑呈不规则立面形态，整个大剧院外形酷似“玻璃时空船”，寓意从过去驶向未来。
大剧院呈帆船造型，屹立在江北嘴，三面环水。
其外墙全部覆盖一层玻璃，呈独特的淡绿色翡翠效果，晶莹剔透，轻灵漂浮，能够从外形上减少建筑物体量，和水融合，且大量采用了片状墙壁，所以从远处看，除了像帆船，还像岩石，这也符合重庆的定位，符合重庆人的性格特征，这种设计在抽象和具象之间找到了平衡点。
再如武汉琴台文化艺术中心（图4）：琴台文化艺术中心北侧为琴台音乐厅，与相邻的琴台大剧院共同构成武汉最高档次的文化艺术表演场所。
大剧院设计立意“高山放歌”，建筑外形犹如一架古琴；音乐厅设计立意“流水知音”，建筑宛如一座编磬，自然流畅，充满柔美之韵。
两者一刚一柔，象征着高山流水遇知音的故事，共同构成完美的整体。
建筑之美不能仅局限于几个立面，观众对建筑的体验是一个动态的过程，人们正是在远观、近看和进入建筑的过程中形成对建筑的印象，琴台大剧院的设计以琴键飞奔，水袖飞舞般的飘带伸臂构架为造型，限定出层次丰富的景观空间，与宛如古琴琴弦的金属玻璃体交相辉映，观众在走近大剧院的过程中，建筑给人的感受如水袖飞舞，舒展飘逸，由远至近呈现出变幻莫测的动感和张力，给人以无限暇思。
同时建筑之美离不开文化之美，尤其对于琴台大剧院这样的文化观演建筑，它身处楚国腹地，南望古琴台，意境高远。
设计这样一个展示独特文化底蕴的建筑，离不开楚文化原创性这一精神原点。
因此在造型设计中秉承楚文化不拘传统将建筑造型化静为动，虽静尤动，暗喻楚文化激越雄劲的生命活力和浪漫激情。
形式上以超越模拟的象征手法，表达出楚歌乐舞激情飞扬的动态之美。
立面选材中，大胆的将楚风浮雕与质朴无华的清水混凝土、锈蚀的青铜和透明的玻璃并置碰撞，外部视觉界面富于力度之美。
整个建筑宛如一首凝固的交响乐，在其中现代与古典、东方与西方交融、碰撞，给予观众强烈的视觉冲击力，将文化艺术的感染力引入审美。
在直觉的层面上，引发观众在不同文化背景上的共鸣，引导观众参与其中，获得其独特的文化体验。
3.3 体育场馆建筑这类建筑一般都具有一定的象征意义，最为大家所熟知的就是08年奥运会主体育场——“鸟巢”（图5），它从表达体育场的本原状态出发，通过理性分析，逐步得到艺术性的结果。
首先这是个竞技场，主要功能是比赛和观看比赛，赛场和看台是最主要的因素。
赛场是南北向的椭圆形，考虑到观众视线的均衡，看台设计为东西高南北低、连续起伏的碗形。
之后，设计者把遮蔽看台的屋顶罩棚和围合看台背后观众集散厅等功能区域的立面连续起来形成一个外罩，构成一个完整的体育场，然后设计联合体的建筑师为外罩设计出编织式的钢结构，即外观的形状，这就是后来大家看到的“鸟巢”。
整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，包含着一个碗状体育场看台。
这个树枝般的钢网把可容10万人的体育场编织成一个温馨鸟巢！其外形像乌巢，而鸟又象征了一种腾飞的精神，因此乌巢是家，暗示了北京是中国的首都，是世界瞩目的文化中心，这个用来孕育与呵护生命的“巢”，寄托着人类对未来的希望。
建筑是艺术，是诗，是凝固的音乐，艺术的感染力往往产生于隐藏在形象的概念之外的含义上。
每一座建筑物就是一件艺术品，都有着其深刻的含义和一定的象征性，不然这座建筑物就没有了生命。
人们对建筑的要求，不仅在物质上而更在精神上。
将隐喻手法运用于建筑造型设计中，以隐喻某种抽象的观念，暗示某种主题的创作倾向，增强建筑的艺术感染力。
将建筑的美寓于隐喻之中，达到物质功能和精神功能的统一，应当成为建筑艺术个性语言表达的重要手段。
4 隐喻手法应用的误区目前在中国受到公众瞩目的建筑往往被加以具象的释义。
无论是建筑师参加竞标争取项目，媒体和文化界报道或讨论建筑话题，还是开发商炒作楼盘，过程之中不乏这样的语言：“这座建筑象征着…”，“它如同…”，诸如此类。
无疑，解释的目的是为了使建筑设计获得更多的“理由”和“依据”，具有更丰富的“内涵”。
但是，如果解释出来的意义与建筑本身并无关系，或者貌似有理、实则无由，这样的解释必然是玄虚和缺乏说服力的，甚至使大众对建筑的理解陷入肤浅与表象，因此对隐喻手法的运用往往需要深层的修养，否则很容易堕入庸俗化的误区。
4.1 误区一：对数字的隐喻建筑的隐喻是不容易把握的，因为建筑语言太抽象了。
当然也有许多勉强或失败的象征。
如有的纪念碑，其高度要取7m、10m等，这种象征是非视觉的，当然也是无力的。
1851年英国伦敦建造的“水晶宫”轰动一时，这座建筑规模很大，其长度取1851英尺，以象征划时代的1851年，但这一举措是失败的，它对建筑的视觉形象并不起什么作用。
还有的纪念性建筑，用数字象征某月某日，如“二·七”纪念塔，用双塔象征“二”，用七层的塔象征“七”；但后来塔身又增加了两层，变成了“二·九”，那就一点意义也没有了。
4.2 误区二：过于具象目前出现较多的波普建筑，其中有一个重要的因素就是为了迎合设计招投标中的专家评委以及业主的审美口味，带有一股商业气息，因此在当前的消费型社会中得以发展和壮大。
最典型的例子就是众所周知的“天子大酒店”（图6），它在北京人中的名气并不大，但是在建筑界却有相当的知名度。
它在2001年曾以“最大象形建筑”入载世界基尼斯大全，也曾被众多网友评为“世界上最丑陋的建筑之一”和“最变态的建筑”。
该酒店外形为传统的“福禄寿”三星彩塑，高41.6m，是世界同类以雕塑形式出现的建筑物中规模最大的。
更出名的名字是“福禄寿酒店”，外观为这三位神仙栩栩如生的形象，人称最彪悍的酒店大楼。
最富幽默感的是，寿星手捧的寿桃内藏的竟然是总统套房。
若按同样的思路来设计建筑，那以后是否会出现“八仙过海、水泊梁山”等主题的建筑？会不会还有“刘关张”？这样的建筑确实出乎人们的想像，甚至有人认为这是对所有建筑师的莫大讽刺。
