乙瑛碑

乙瑛碑临帖要点篇一《乙瑛碑临帖的基本姿势要点》咱要说这乙瑛碑临帖啊，那可是得有点讲究的，先说说这基本姿势。

就好比练武得先扎好马步，临帖也得有个对的架势。

我还记得我刚开始临乙瑛碑的时候，那姿势啊，真是要多滑稽就有多滑稽。

我就跟个愣头青似的，往那一坐，笔也拿得歪七扭八的。

那时候我心想，不就是写个字嘛，能有多难。

可真一动笔，就知道自己想得太简单了。

写出来的字那叫一个惨不忍睹，估计乙瑛老先生要是看到了，得气得从碑里跳出来。

后来啊，我就琢磨这姿势到底该咋整。

首先啊，坐得要端正，不能跟瘫了似的窝在那。

我就找了个硬一点的椅子，直直地坐在上面，背挺得倍儿直，就跟站岗的士兵似的。

为啥呢？因为你要是歪歪扭扭的，那写出的字也跟着没个正形啊。

然后就是这握笔的姿势。

我试过好多方法，一开始用我平时写字那随便的握法，结果写出来的线条软塌塌的，一点精气神都没有。

后来我就按照老师教的，大拇指按在笔杆的一侧，食指和中指夹着笔杆，无名指和小拇指自然地垫在下面，笔杆稍微有点倾斜。

这样握笔啊，感觉就像手里握着一把小锄头，在纸上耕耘似的，很有意思。

而且这样能更好地控制笔锋，让线条更有力量。

再有就是纸和眼睛的距离。

我一开始啊，眼睛都快贴到纸上了，写一会儿就晕乎乎的。

后来调整了一下，保持大概30厘米左右的距离，这样既能看清字，又不会把自己累得够呛。

就这么调整了姿势之后啊，我再临乙瑛碑，那感觉就完全不一样了，写出来的字也渐渐有了点模样，这才明白姿势在临帖里那也是相当重要的一环啊。

篇二《乙瑛碑临帖的笔画特点把握》咱接着说这乙瑛碑临帖啊，姿势对了还不行，还得把笔画特点给琢磨透了。

以前我老是觉得，不就是写笔画嘛，一笔下去，不就完事了。

可临这乙瑛碑，我才发现，这里头的门道那可多了去了。

先说这横画。

乙瑛碑里的横画啊，可不是平平直直的那种，它有点像一个人在小路上悠闲地走着，开头稍微顿一下，就像是出门前先整理一下衣服；然后慢慢向右行笔，这一笔要稳，就像走路不能走得东倒西歪的；到了末尾，再轻轻顿一下，好像到了目的地，停下来歇口气。

宁红梅：⾪书《⼄瑛碑》⾪书《⼄瑛碑》东汉时期，上⾄王朝，下⾄百姓，都⾮常尊崇孝道名节，故⽽东汉出现了⼀系列流芳百世的汉碑⽯刻，如清秀雅致的《曹全碑》；⽅整古朴的《张迁碑》；有恢弘⼤⽓的《开通褒斜刻⽯》；亦有雍容端庄的《⼄瑛碑》。

《⼄瑛碑》全称为《汉鲁相⼄瑛请置孔庙百⽯卒史碑》，刻于东汉永兴元年6⽉，现存于⼭东曲⾩孔庙。

《⼄瑛碑》是汉⾪中具有代表性的逸品，字势开展，⼯整匀称。

碑⾼3.6⽶，⼴1.29⽶。

⾪书18⾏，⾏40字，⽆额。

后有宋⼈张雅圭题字⼆⾏。

碑刻内容为鲁相⼄瑛代孔⼦后⼈上书汉廷，请设⽴⼀名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百⽇卒史”，并提出此官任职条件。

初看《⼄瑛碑》，感觉⾮常中规中矩，⽽临摹之后，才发现它既规矩⼜朴拙的特点。

⾸先在字形上，《⼄瑛碑》介于《曹全碑》和《⽯门颂》之间，《曹全碑》扁平秀美，《⽯门颂》⽅整⼤⽓，⽽《⼄瑛碑》属于⽅整与扁平相互交错⼀类。

其实任何字体字形的产⽣和变化，都与实际的⽣活应⽤有关系，⽽不是为了某种特殊的美感去创造出特别的造型，然后再把这种造型运⽤到书写当中。

《⼄瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。

俯仰有致，向背分明。

“断⽊为棋，梡⾰为鞠，亦皆有法”。

在⽤笔上，《⼄瑛碑》⽅圆并⽤，刚柔相济。

它的⽤笔极有法度，多采⽤中锋⽤笔，藏锋逆⼈。

他的捺画像《礼器碑》那样波挑明显，肆意洒脱。

然它的横画和字的内部，中锋⾏笔，笔笔内敛，沉雄劲挺。

结体规矩⼤⽅。

特别是后半段，把笔杆倒向左侧逆向⾏笔，使每⼀点画都有⼊⽊三分之感，把握的很到位，这⼀点尤为⾼妙。

章法⽅⾯，《⼄瑛碑》的作者把控的⾮常好，字距略⼤于⾏距，布⽩形成横式之态。

字的虚实和疏密穿插避让，安排得体。

放眼观之，⼀派正⼤，严整，端庄之庙堂之⽓也。

在艺术风格⽅⾯，《⼄瑛碑》这种介于秀美和豪迈之间的汉⾪是不多见的。

清杨守敬评：“是碑⾪法实佳；翁覃溪⼜云：“⾻⾁匀适，情⽂流畅”，这正讲出了该碑的⽞妙之处。

临写此碑要特别注意波画的“逆⼊平出”，学者不能拘泥于它的⼯整、规矩，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。

乙瑛碑十六种笔法详解(一)乙瑛碑十六种笔法•乙瑛碑介绍–乙瑛碑的背景–乙瑛碑的重要性•十六种笔法的概述–遒劲有力–若有若无–渐变渐粗–点画相生–发散相交–平直放松–一笔到底–曲折勇敢–速度与稳定–徐徐而递–忽明忽灭–有序变化–重心不动–东移西渡–卷形连续–大细相画•如何运用乙瑛碑十六种笔法–提高书法技巧–寓意和表现–创意设计的灵感来源•结论乙瑛碑介绍乙瑛碑是中国古代石刻艺术中的重要代表之一。

它是南宋大观年间乙瑛所刻，位于福建建阳市。

乙瑛碑以其规整的字体、秀美的笔画而闻名于世。

对于书法爱好者和研究者来说，乙瑛碑的十六种笔法是非常有价值的研究对象。

乙瑛碑的背景乙瑛碑刻于北宋大观年间，是为了纪念乙瑛在福建才溪成功驱逐入侵的金兵而立。

这座石碑以乙瑛在战斗中的英勇事迹为主题，堪称一部真实的历史纪实。

乙瑛碑的重要性乙瑛碑是中国书法艺术中的珍贵遗产，它对于研究中国古代书法有着重要的意义。

乙瑛碑的字体工整，力量感十足，给人以深刻的艺术享受，也为后人提供了借鉴和学习的范本。

十六种笔法的概述乙瑛碑的十六种笔法涵盖了书法创作中的多个方面，包括线条的运用、线条粗细的变化、形态的变化等等。

下面是对十六种笔法的简要概述：1.遒劲有力：字体线条流畅有力，给人以刚劲有力的感觉。

2.若有若无：笔法细腻轻盈，给人以飘逸的感觉。

3.渐变渐粗：线条逐渐由细到粗，呈现出渐变的效果。

4.点画相生：通过线条和点的运用相互补充形成完整的字体。

5.发散相交：线条向不同的方向延伸，相交形成独特的视觉效果。

6.平直放松：线条平稳直线，展现出一种放松平和的气息。

7.一笔到底：字体一气呵成，形成连续的笔画。

8.曲折勇敢：线条曲折有力，富有勇敢刚毅的特质。

9.速度与稳定：运笔迅速而稳定，体现出一种独特的动感。

10.徐徐而递：运笔缓慢而有序，展现出一种渐进的美感。

11.忽明忽灭：线条交错错落，形成忽明忽灭的视觉效果。

12.有序变化：线条有条不紊地变化，呈现出一种有序感。

施申财临《⼄瑛碑》全⽂⾪书⾼清图施申财临《⼄瑛碑》⾪书⾼清图《⼄瑛碑》，全称《鲁相⼄瑛请置孔庙百⽯卒史碑》。

⽆额。

⾪书，18⾏，⾏40字。

桓帝永兴元年（153年）⽴，碑在⼭东曲⾩孔庙。

此拓本为故宫博物院藏明拓本，⽤墨沉细，字形丰厚清明，为"辟"字尚存本。

每页，纵28.2cm，横14.6cm。

有汪⼤燮观款⼀段及"赵⽒书村珍藏⾦⽯"、"萧⼭朱⽒所藏善本"等藏印多⽅。

此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相⼄瑛之⾔，⼄瑛上书请于孔庙置百⽯卒史⼀⼈，执掌礼器庙祀之事。

司徒⾂雄司空⾂戒稽⾸⾔魯前相瑛書⾔詔書崇聖道勉学藝孔⼦作春秋制孝經删定五經演易繫辭經緯天地，幽讚神明故特⽴廟成侯四時來祠事已即去廟有禮器無常⼈掌領請置百⽯卒史⼀⼈典主守庙春秋飨礼财出王家钱给⽝酒直须报谨问⼤常祠曹掾冯牟史郭⽞辞对故事辟雍礼未⾏祠先圣师侍祠者孔⼦⼦孙⼤宰⼤祝令各⼀⼈皆备爵⼤常丞所尊祠⽤众牲长吏备爵今欲加宠⼦孙敬恭明祀传于罔极可许⾂请鲁相为孔死罪⾂稽⾸以闻制⽈可司徒公河南□□字季⾼元嘉三年三⽉廿七⽇壬寅从事下当⽤者选其年卌以上经通⼀艺杂试通利能奉弘先圣之礼为宗所归者如诏書書到书为孔⼦庙置百⽯卒史⼀⼈掌主礼器选年卌以上经通⼀艺杂试能奉弘先春秋严⽒经通⾼第事亲⾄孝能奉先圣之礼为宗所归除龢补名状如牒平惶恐⼈政教稽古若重规矩⼄君察举守宅除吏孔⼦⼗九世孙麟廉请置百⽯卒史⼀⼈鲍君造作百⽯吏舍功垂⽆穷于是始□施申财，号申墨，字昀廷，墨韵斋主⼈，1972年出⽣，舒城县⼭七镇⼈，万佛书画院常务副院长兼秘书长，现为：六安市书法家协会会员；六安市美术家协会会员；六安市青年书法家协会会员；舒城县美术家协会常务理事；安徽中⼭画院六安分院院⼠；舒城县书法家协会会员；杭州林溪书画院副秘书长；中艺联合书画院特聘理事等。