古筝摇指方法范文

摇指方法，摇指知识

这个是9种摇指的知识；

（一）小关节托劈摇指

传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是：

1．拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成托强劈弱。

2．托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。

3．在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌（大指掌指肌肉）因过于疲劳而受到损伤。

4．此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。

（二）大关节托劈摇指

1．河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同，根本区别在于拇指远侧关节（第一关节）不弯曲，力点由掌指关节为支撑点。

2．仍注意掌指关节不能塌陷。

3．其音色特点为清脆明亮、声音扎实，穿透力较强。

（三）压腕食指摇

1．因为古筝传统托劈摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。 2．右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。

3．其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。

（四）压腕中指摇

压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。

（五）压腕多指摇

1. 多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为压腕多指摇。

2．通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化 。

（六）扎桩压腕摇

1．扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。

2．扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。

（七）扎桩提腕摇

1．扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖。

2．相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。

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古筝“摇指”演奏技法教学及训练方法

作者：刘洋洋

来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第09期

摘要：“摇指”作为古筝主要演奏技法之一，为筝乐作品中表现“线性”音响效果起到了重要的技术支撑，本文将从古筝摇指的类别与技术特点;摇指的训练途径与方法;摇指在筝乐作品中的表现意义三个方面解决和分析古筝教学过程中遇到的问题。

关键词：古筝;摇指;训练方法;音乐作品

中图分类号：J632.32-4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0216-01

一、引言

在筝乐历史发展的长河中，受时代背景;人文历史;区域环境等各种因素的影响，所孕育出的筝乐作品与文化表现出鲜明的特色，而“摇指洲乍为古筝最为重要的演奏技法之一服务于这些具有鲜明地域特色和时代背景的筝乐作品的过程中，也不断突破技术局限性，使其不断趋于丰富与完善，为不断发展的筝乐作品提供更好的技术支撑来表达作品丰富的意境与音乐内涵，本文将探讨与分析如何將这些动态变化发展的摇指技术在古筝的教学与训练过程中能够更好的掌握与运用，以期形成科学规范的教学训练体系。

二、古筝摇指的类别及技术特点

纵观国内外学者的研究成果表明，学者对摇指技法的分类标准与方法各有不同，比如：不同区域流派摇指分类方法，不同时期摇指分类方法，不同音响效果摇指分类方法，等。本文采用以具体手指名称为依据的分类方式，将摇指技法进行梳理与分析如下：

1.大指摇，此种指法是古筝摇指中最为常见的摇指技法，它包括：大指托劈摇，大指扎桩摇，大指悬腕摇，扣摇，勾摇等技法。（1）大指托劈摇，分为山东筝派大指指关节托劈摇与河南筝派大指掌关节托劈摇，两者相同之处是无名指扎桩，大指快速连续托劈，形成线性持续的连音效果，不同之处是山东筝派大指指关节托劈摇指是以大指指关节的连续快速托劈为核心，辅以大指掌关节发力，从而形成细密绵长的音响效果用以表现音色铿锵，明快华丽的山东筝曲，河南筝派大指掌关节托劈摇指是以大指掌关节的连续快速托劈为发力核心，辅以大指指关节，形成铿锵粗犷钢劲有力的音响效果，从古筝左边靠近筝码之处开始摇指，逐渐向前岳山游动，借鉴大调曲子坠胡的演奏方法，用以表现幽默诙谐以及哀怨忧伤的河南筝曲。（2）食指摇：以手腕作为支点，放在所要进行摇指的前梁处，通过手腕放松的左右摇摆来带动食指快速前后摆动而形成的一种线性连音的音响效果。（3）大指扎桩摇，是以小指作为支点，放在所要进行摇指的前梁处，通过手腕放松来带动大指快速前后摆动而形成的一种线性连音的音响龙源期刊网

◎艺术研究◎　

古筝八法之摇指　

张　艳　

（湖北工程学院音乐学院，湖北孝感４３２１００）　

摘要：古筝摇指从产生，发展到现在不断创新、改革，采各　

种弹拨乐器的轮之长，形成了自己特有的多种演奏技巧，从而使　

筝曲的表现能力和演奏技巧更推进了一大步。本文从摇指技术　的历史发展脉络及常见类型分类进行介绍，简明扼要的研究和　

探讨摇指技法。　关键词：古筝；摇指技法；拇指摇　

１摇指的发展概况　

１．１　２０世纪５Ｏ、６０年代之前　

摇指技法最早什么时候出现的，现已无可考。有关摇指技　

法的记载，依据目前所见资料提供，唯《弦索十三套》（即《弦索　

备考）１８１４年手抄本）曲集的第三集《海青》一曲中有摇指指法　

的标记。这可以说明，摇指技法早在清代就已经流传了，那它的　

产生年代大概还要久远一些。传统河南筝派摇指：以大指大关　

节摇和短摇为主，短摇的特点是乐曲中多使用快速托劈；大指大　

关节摇用无名指扎桩，食指不需要挨着大指，其他手指保持自然　

放松，大拇指的大关节朝手掌方向来回运动带动手指拨弦。传　

统山东筝派摇指：以大指小关节摇为主，采用无名指扎桩，食指　

不需要挨着大指，其他手指保持自然放松，大拇指的小关节朝手　

掌方向快速“托”“劈”带动手指发声。代表曲目有《四段锦》。　

传统浙江筝派摇指：１９３５年刊印的杭州国乐研究社的筝谱《将　

军令》的“说明”中写到：“摇：大指于一弦上一挑（大指向内挑　

弦）一托，连而不断，以圆为妙”。　

１．２　２０世纪５０、６０年代之后　１）５０—６ｏ年代：长摇和短摇的变化是此时期摇指发展的最大　

特征。长摇在浙江筝摇指的基础上进行发展演变。长摇在现代创　

作的筝曲作品中很常见，它不用无名指扎桩，需要换弦的频率快，　

对发音的力点和连贾ｆ生要求高。例如筝曲《林冲夜奔》，乐曲打破　

了用低声部做伴奏音型的常规，大段主题音乐在低声部中展开，使　

用长摇技法跟着旋律的进行而变化，使乐曲更连贯。此时期的短　

摇是在河南筝派的短摇上得到发展，区别是不用无名指扎桩，食指　

- 1 - 古筝摇指的训练技巧和方法

古筝摇指是古筝乐器演奏技法之一，在中国传统音乐中特别重要。摇指技术可以增强演奏效果，增强乐曲的表现力，进一步提高乐曲的美感。

古筝摇指的训练具有很多因素，不仅要掌握技巧，还要加强自身的练习，以便达到高超的技艺水平。首先，古筝摇指的练习必须以良好的基本功为基础，比如弹奏古筝的姿势、古筝的拨弦、细节技巧，等等。其次，练习者要熟悉古筝曲的乐理，以便全面把握古筝曲的力度；此外，假如练习者想要更高层次的技法，就要做到理解古筝曲的表达意图。

除了加强基本功和理解古筝曲，练习古筝摇指的第三个重要点就是要有持之以恒的精神，并进行规律的练习。只有通过积极的练习，才能在尽可能短的时间内达到预期的效果。练习者还需要尽可能多的熟悉应用各种技法，比如把按键和摇指融合在一起，以及把摇指和其他技法结合；同时，练习者还需要熟悉摇指的运用，提高摇指的技法，不断进行改进。

此外，练习者还要将自己放松，以全身心地投入到古筝演奏中。潜意识对古筝摇指的感受、节奏和音色的把握和演奏上的质量都至关重要。练习者还要学会控制自己的节奏和音量，尽可能的传达细节，带给听众舒适的演奏体验。

最后，练习者还要多听古筝曲、多接触现实的演奏，积累更多的练习经验，增加对古筝的认知，以便将自己更好地投入到古筝演奏中。 - 2 - 总之，古筝摇指的训练是一个复杂而又艰苦的过程，除了需要掌握古筝演奏基本功外，还要有耐心、细心、认真地去练习。只有这样，才能达到高超的古筝摇指技艺。