均衡器的调试技巧
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均衡器参数详解2009-10-17 09:171、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
均衡器参数详解2009-10-17 09:171、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音<拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下<低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz<中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz<中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上<高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
均衡器的调节和使用均衡器是一种音频处理器,用于调节和改善音频信号的频谱平衡。
它可以通过增加或减少不同频段的音量来控制音频信号的整体音色。
在音乐录音、音响系统调试、电影制片等领域,均衡器被广泛使用。
本文将介绍均衡器的调节和使用的基本原理和方法。
首先,我们来了解均衡器的基本参数。
均衡器一般是一台设备或软件中的一个模块,它通常有多个频段的控制滑块。
每个频段对应着音频信号中的一个特定频率范围,可以通过调节滑块的位置来增加或减少该频段的音量。
通常,均衡器具有以下参数:1.频率范围:均衡器可以调节的频率范围,一般分为低频、中频和高频。
低频通常是20Hz至250Hz,中频通常是250Hz至4kHz,高频通常是4kHz至20kHz。
2.增益/衰减:指每个频段上能够调节的音量范围。
一般以分贝(dB)为单位,正数表示增益,负数表示衰减。
3.斜率:指调节滤波器的“陡度”,它决定了滤波器对邻近频段的影响程度。
通常以倍数或分贝/八度来表示。
接下来,我们将介绍如何调节均衡器以获得理想的音频效果。
首先,了解音频信号的频谱特征。
不同类型的音频信号在频谱上的分布会有所不同。
例如,流行音乐通常更加强调低频和高频,而人声录音则更加关注中频。
通过观察音频信号的频谱信息,可以帮助我们决定需要调节的频段。
其次,预设一个中性均衡器设置。
如果你不知道从哪里开始调节,可以将所有频段的滑块都置于中性位置,即不做任何增益或衰减。
然后,根据音频需求调整每个频段的滑块。
如果你想突出一些频段,可以将该频段对应的滑块稍微抬高。
如果你想削弱一些频段,可以将该频段对应的滑块稍微压低。
根据实际需要,可以反复调整滑块位置,以达到满意的效果。
不过,需要注意的是过度使用均衡器可能会导致音频失真或杂音。
所以,在调节均衡器时,应尽量避免过度调整任何一个频段,要保持整体平衡。
此外,也可以使用频谱分析仪等工具来帮助判断和调整每个频段。
除了调节均衡器参数外,还可以尝试其他技巧来改善音频效果。
十段eq重低音调法
重低音是指音频中的低频部分,通常用于增强音乐的低音效果。
在EQ(均衡器)中调整重低音可以改变音频的低频响应,让音乐更
加丰富和有力。
以下是十种调整重低音的方法:
1. 降低中低频,通过减小200Hz至500Hz范围内的频率,可以
突出更低频的重低音效果。
2. 提升低频,适当提高50Hz至100Hz范围内的频率,可以增
强整体的低音效果。
3. 使用高通滤波器,在EQ中使用高通滤波器来削弱低于50Hz
的频率,以去除不必要的低频杂音,使得重低音更加清晰。
4. 调整Q值,通过调整频率的Q值,可以改变频率带宽,使得
重低音的效果更加集中或者柔和。
5. 增加低频共振,在100Hz左右的频率处增加一定的增益,可
以产生更加浓厚的低音效果。
6. 压缩低频,使用压缩器来控制低频的动态范围,使得低频更加稳定且有力。
7. 耳机/音箱选择,选择低频表现优秀的音箱或耳机,可以在一定程度上改善重低音的效果。
8. 房间声学处理,对于专业录音室或音乐工作室,合理的房间声学处理可以改善重低音的表现。
9. 使用合适的音频处理插件,选择合适的音频处理插件,如专门用于低音增强的插件,可以更好地调整重低音。
10. 调整音乐制作的整体平衡,在音乐制作的过程中,合理的平衡各个频段的音量,可以使得重低音更加突出而不显得压抑。
以上是调整重低音的十种方法,通过合理的使用EQ和其他音频处理手段,可以使得音乐中的重低音效果更加出色。
希望这些方法对你有所帮助。
文:Paul White编译:闲云孤鹤出处:Sound On Sound2008年12月频谱的调节是录音和混音中最重要的技能。
我们将解释不同类型的EQ,并且和您共享一些技巧——关于如何更好的在混音中使用它们。
均衡,通常简称为EQ,是录音,混音中一个关键要素,母带工程师的工具箱,你会听到工程师谈了很长时间如何用EQ做一个特殊的声音,某些型号均衡器的声音特点,例如是如何用均衡去做一个现代化的录音。
但是只是简单的知道工程师Bloggs使用Pultec来处理底鼓,对于为什么要使用Pultec,如何调节却知道的很少。
在本文中,我们会让你了解不同类型的均衡,解释它们的应用。
并且告诉你常用乐器的哪些频段对音色影响最大。
什么是EQ?这个词“均衡”来自电话刚发明的时候,EQ起初用来纠正长距离电话线造成的音调变化,今天它被广泛应用在所有音频设备的“音色”调节功能中。
为了让它非常精确,均衡器增加了频率选择滤波器,能够衰减或提升特定的音频频率。
最简单的均衡器,由一个电容器和一个电阻组成。
随着一系列电阻和电容器的组合,你就会得到一个高切滤波器(有的时候叫做“Top-cut”或“低通”:它们的意思是一样的),你在电吉他上可以找到这样的Tone控制旋钮——可以衰减高频。
把电容器串联和电阻接地将为您提供低切滤波器(或叫做“高通”),削减了较低的频率。
均衡器的响应为6dB/Octave(这意味着在被切除的频段,信号每倍频降低6dB),或称作“First order”。
这些简单的被动式电路不能用来提升频率,它们只能衰减。
为了实现均衡提升,就必须将滤波器和有源电路结合起来,这是彼得.巴克森德尔发明的低音和高音双段均衡器,可以通过2个旋钮衰减或提升低频和高频。
巴克森德尔的基本电路形式成为调音台均衡模块的基础,也是后来大量EQ 插件模拟的基础。
高频和低频让我们更仔细的看看简单的First-Order低切滤波器。
正如我刚才提到的,滤波器的信号电平每倍频程下降6分贝,这意味着低于该频率两个倍频程将衰减12分贝,三个倍频程将衰减18分贝。
均衡器调节技巧摘要在每一套专业音响系统里,周边设备虽然不是主角,但却是不可缺少的,主要达到美化声音,保护设备等作用,特别是像均衡器、混响器之类的,在系统里起到的作用绝对是举足轻重的,少了这些周边设备,音响系统效果会大打折扣,虽然目前已经将这类设备集成到数码音响系统里,起到的效果是一样的,但这些设备比较多,使用操作也很复杂,调节不好就起不到应有的作用,本文就日常使用中的一些经验来谈谈均衡器的原理及使用技巧,供大家参考。
关键词房间传输频率特性;平坦度;频率的音感特性;音色中图分类号TN6 文献标识码A 文章编号1674-6708(2016)162-0066-01均衡器(EQ)是一种信号幅频特性处理设备,通过改变不同频段信号的幅度来改善录放音质量。
主要分为2类:一是房间均衡器(也叫图示均衡器);二是参量均衡器。
前者主要用来改善房间的声学响应,使室内声场的幅频特性平坦,后者主要用来美化音色。
房间均衡器(ROOM EQ):由于室内扩声场是非常复杂的,如声波的反射、吸收等,使各个频点的声压不尽相同,就算进行复杂的建声设计也很难做到响应平坦,特别是一些简单声学设计的场合更是如此,有些频点被过分吸收,有的被过分反射,致使声场被破坏,用房间均衡器就能对这些缺点进行适度的弥补。
对峰值衰减,谷值提升,改善声场的传输频率特性。
房间均衡器一般为31段均衡,以1/3倍频程为间隔,分布于20Hz~20kHz之间,用直滑式推子进行控制,控制X围分±6dB与±12dB,当用±6dB档时,虽然补偿幅度较小,但其控制特性较好,相移失真小。
而±12dB档却相位失真较大。
一般来说也不易采用大幅度补偿,容易破坏音质。
一台好的房间均衡器在调节过程中其Q值及带宽应是恒定的,Q(品质因数)值越大,带宽也越小,这样幅频特性曲线也越尖锐,对相邻频率影响小,可以做到细致调节。
均衡器在调试完成后不再变动,所以调试就显得很重要,一般调试方法有以下几种:1)用频谱分析仪进行调试,这是最专业标准的方法。
由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因,会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法:人耳听音结果调整,难度大,不易掌握,必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合,并且与调整时声压级大小有关,与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1.均衡器的调整方法:超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音:8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2.平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-50Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
均衡器的使用与调试均衡器是一种音频处理设备,用于调节信号在不同频率上的响应强度,以达到音频音色优化的目的。
在音频工程领域中,均衡器常用于音乐制作、录音棚、现场演出等场合,可以调整音乐的各个频段的音量,改善音乐的音质。
均衡器通常由不同的频段控制组合而成,常见的有三段、五段和七段等,每个段都可以通过增益控制和频率选择器进行调节。
不同频段的响应曲线会影响到音频的音色和细节表现力,因此合理地使用和调试均衡器对于音频处理是非常重要的。
首先,在使用均衡器之前,需要了解音频的特点和需求。
不同音频的特点和需求不同,可能需要加强一些频段,减弱或修整其他频段。
一般来说,人耳对于低频和高频更加敏感,所以在调整均衡器时,可以将注意力更多地放在这两个频段上。
其次,在使用均衡器的过程中,应该尽量避免一味地增加或减小一些频段的增益。
过度的增益可能会引起杂音、歪曲或其他不良声音效果,因此需要选择适当的增益范围,尽量保持音频的自然和平衡。
然后,在进行均衡器的调试时,可以使用频谱分析仪来帮助判断和调整各个频段的强度。
频谱分析仪能够以图形化的方式显示音频在不同频段上的响应情况,通过观察和比较,可以更加准确地判断哪个频段需要调整,以及调整的方向和范围。
此外,均衡器的调试也需要结合实际的音频播放环境和音响设备进行。
不同的播放环境和音响设备对音频的响应能力和特点都有所不同,因此需要根据具体情况进行相应的调整。
在调试均衡器时,可以采用以下几个步骤:1.选择要调整的频段:根据音频的特点和需求,确定需要调整的频段。
可以通过频谱分析仪或耳朵的感觉来判断哪些频段的增益需要调整。
2.调整频段的增益:根据判断的结果,逐个调整各个频段的增益。
可以根据需要选择增大或减小增益值,并观察和比较调整前后的效果。
3.听觉测试和比较:在调整完各个频段的增益后,进行听觉测试和比较。
将调整后的音频与原始音频进行对比,观察和判断调整的效果是否符合要求。
4.微调和优化:根据听觉测试的结果,对调整后的音频进行微调和优化。
31段均衡器调整啸叫点(实用在我们演出,会议以及KTV等扩声当中,都会遇到声的反馈(以后简称啸叫)。
也是我们调音员最为头疼的问题。
所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。
( E6 \4 Z8 d# F直接进入;(以下谈到的调整属于新手入门级方法)1,MIC及音箱的位置尽量合理。
(不做详谈,论坛内有很多文章以作详细交代)MIC的输入电平及输出电平调整。
MIC最好电平在-6—-3db,以便有足够的上升空间。
音乐电平最好控制在0db(这个也不做详谈了,论坛内有很多文章以作详细交代)。
,调整31段均衡器,以下分⑥步①首先把MIC输入电平调整到0db,然后把该路推子拉到底。
;②将MIC放到音箱前3、4米左右处,MIC指向音箱③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后(记住这个啸叫点),迅速往下拉(拉到临界状态:也就是似叫非叫的状态)④谈到重点了,也就是调整均衡器。
新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时,不知道这个啸叫点是哪个频点。
那么好,我们就要逆向思维。
比如:步骤“③”时这个啸叫点,以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。
如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内,然后31Hz,40Hz,50Hz,63Hz.。
500Hz。
依次往上推3个db,直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。
然后将该点往下拉3个db,均衡器调整完第一个点时,将MIC的推子在临界点的位置继续往上推,直到听见下一个啸叫点。
(如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫,那么有两种可能:一是拉错点了,二是这个点还需要往下拉)!主音箱以3,4个点左右为宜,返送6,7个点为宜。
均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。
4,MIC调整完啸叫频点后,将输入电平和推子各下拉3个db,以保证大动态时稳定。
专业音响中均衡器的调试均衡器是音频中的一个重要部件,它可以调整音频信号中每个频率的音量大小,从而使音频输出更加平衡、清晰。
不同的场合需要不同的均衡器调试方法,但总的来说,调试均衡器需要以下几个步骤。
第一步,了解音响系统的品牌、型号和基本参数。
这将有助于确定均衡器的类型、位置和功能,并为后续调试提供必要的信息。
第二步,根据需要选择不同类型的均衡器。
通常,音响系统中主要使用三种类型的均衡器:图像均衡器、参数均衡器和音乐均衡器。
图像均衡器是一种可视化的工具,用户可以根据频率响应的图形进行调整。
参数均衡器是一种通过旋钮来调节单个频段的均衡器。
音乐均衡器可以根据预设的音乐类型来自动调整多个频段的均衡器,大大简化了调试的过程。
第三步,确定要调节的频段以及调节的范围。
均衡器通常分为低音、中音和高音三个频段,不同型号的均衡器频段的数量和范围也可能不同。
根据音响系统需要,可以调整频段的数量以及调整范围的大小。
第四步,将均衡器连接到音响系统。
均衡器通常有输入和输出接口,需要将均衡器的输出接口连接到音响系统的输入接口,并根据需要调整输入和输出的音量。
第五步,调整均衡器设置。
均衡器通常有多个设置,例如增益、Q值、频率和均衡类型等。
这些设置可以根据需要进行调整,以达到最佳效果。
第六步,调整频段的音量大小。
这是均衡器最基本的功能,也是调试均衡器的核心步骤。
通过调节每个频段的音量大小,可以达到更好的音频输出效果。
值得注意的是,调整每个频段的音量大小时,需要保证整个音频输出的总音量不会过高,否则会引起失真。
第七步,测试均衡器设置。
在完成均衡器的调整后,需要进行测试以验证效果。
在调试过程中,可以使用均衡器自带的测试音频,也可以使用已有的音频文件进行测试。
可以依次调整每个频段的音量大小,并记录每次调整的结果,最终选择最佳的调整结果。
总之,均衡器是音响系统中一个非常重要的部件,正确调整均衡器可以使音频输出更加平衡、清晰。
通过以上步骤,可以保证均衡器的调试过程更加科学、有效。
均衡器参数详解2009-10-17 09:171、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。
1.图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变。
常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。
这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。
2.参量均衡器:亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。
3.房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q值(品质因数)越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
均衡器EQ均衡器1.均衡器的调整方法:超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
均衡器参数详解1、均衡器的调整方法:超低..均衡器参数详解1、均衡器的调整方法:超低音: 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音: 40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音: 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音: 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音: 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音: 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音: 8KHz-10KHz合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是:150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征:30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
均衡器参数详解及操作指南均衡器(Equalizer)是一种用来调整音频频率响应的设备或软件。
它可以改变音频信号中不同频率范围的相对音量,以便更好地适应不同的音频场景和个人喜好。
1.频率:均衡器的频率参数表示你可以调整的频率范围。
常见的频率范围从20Hz到20kHz,涵盖了人耳能够听到的大部分声音范围。
低频通常用来增强重低音,而高频通常用来增强细节和清晰度。
2.增益:均衡器的增益参数表示你可以调整的音频信号的音量。
正增益(向上调整)会增加该频率范围内的音量,而负增益(向下调整)会减小音量。
增益参数可以让你改变声音的整体平衡,使一些频段更凸显或减弱。
3.Q值:均衡器的Q值参数表示调整频率范围的带宽或宽度。
一个较高的Q值表示带宽较窄,只会影响该频率附近的音频信号。
一个较低的Q 值表示带宽较宽,会影响该频率以及周围的音频信号。
通过调整Q值,你可以更精确地控制频率范围的改变。
接下来是一些常见的均衡器操作指南:1.调整低音:如果你想增强低音效果,可以选择较低的频率范围(通常在60Hz以下)并增加相应的增益。
通过调整Q值,你可以控制增强的低音范围的宽度。
2.改善细节:如果你想增强音频信号的细节和清晰度,可以选择较高的频率范围(通常在2kHz以上)并增加相应的增益。
通过调整Q值,你可以控制增强的高音范围的宽度。
3.平衡音量:如果你觉得一些频率范围的音量过大或过小,可以通过调整相应的增益来平衡音量。
你可以试着降低音量过大的频率范围或提升音量过小的频率范围。
4.实验和调整:使用均衡器时,可以尝试不同的频率、增益和Q值组合,以便找到最适合你的音频场景和个人喜好的设置。
通常需要一些实验和调整来找到理想的均衡器参数。
5.注意音质损失:在使用均衡器时,需要谨慎调整增益,以免引入音质损失或音频失真。
保持适度的增益范围,以确保音质的清晰度和平衡。
总之,均衡器是一种非常有用的音频工具,可以帮助我们调整音频的频率响应,以满足不同的需求和偏好。
平衡器最好的调试办法之公保含烟创作EQ的根本定义EQ是Equalizer的缩写,年夜陆称为平衡器,港台称为等化器.作用是调整各频段信号的增益值.10段平衡器暗示有10个可调节节点.节点越多,即可以调节出更准确的曲线,同时难度更年夜.从左到右的顺序是从低频到高频[100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz]. EQ各频段的根本知识1.[20-60Hz]影响音色的空间感,因为噪音的基音年夜多在这段频率以上,这段很难表现,powermp3没有这段平衡.2.[60-100Hz]影响声音的混厚感,是高音的基音区.如果这段频率很饱满,音色会显得厚实、混厚感强,如果缺乏,音色会变得无力;而如果过强,音色会呈现低频共振声,有轰鸣声的觉得.有年夜鼓、定音鼓,还有钢琴、年夜提琴、年夜号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段.3.[80-160Hz]主要表现音乐的厚实感,音响在这局部重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气.这局部表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏高音.如表现欠好,音乐会有活跃感,甚至是有气无力许多高音炮音箱的重放上限,具此可判断您的高音炮音箱频率上限.4.[150-300Hz]影响声音的力度,尤其是男音的力度.这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是噪音中和弦的根音频率.5.[300-500Hz]表现人声的(唱歌、朗读),这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则薄弱、混浊.6.[800Hz]影响音色的力度.如果这个频率饱满,音色会显得强劲有力;如果缺乏,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果过多,则会发作喉音感.如果喉音过多了,则会失掉语音的特性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率",人声,袭击乐多表现于此.7.[1kHz]是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试.这是人耳最为敏感的频率.8.[1.2kHz]可以适当多一点,不宜太多,可以提高声音的明亮度,过多会使声音发硬.9.[2k-4kHz]穿透力很强.人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz,所以人耳对这个频率也是十分敏感的.2-4kHz对声音的亮度影响很年夜,这段声音一般不宜衰减.这段对音乐的条理影响较年夜.如果充实频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了.如果过强了,则会发作咳声的觉得.,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,然则在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重.10.[4k-8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得锋利,人声可能呈现齿音.这段频率通常通过压限器来美化.局部女声、以及年夜局部吹奏类乐器.11.[8k-12kHz]这段是音乐的高音区,对音响的高频表现觉得最为敏感.适当突出(一点即可)对音响的的条理和色彩有较年夜帮助,也会让人感到高音丰厚.然则,太多的话会增加布景噪声,同时也会让人感到声音发尖、发毛.如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和生机.12.[12k-16kHz]能够影响整体的色彩感,这段过于昏暗会招致乐器失去特性,过多则会发作毛刺感.13.[16k-20kHz]能够很多人都听不到,听不到其实不虞味着器材无法回放,只有很少人可以听到20kHz.这段频率可以影响高频的亮度,以及整体的空间感,过少会让人觉得有点闷,太多则会产生飘忽感,容易发作听觉疲劳.电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此.每段频率效果:1、20Hz-60Hz[过低]充实~[半满]空间感良好~[过高]低频共振声显现"嗡"的声音.2、60Hz-100Hz[过低]无力~[半满]混厚感强~[过高]低频共振声显现"轰"的声.3、100Hz-150Hz[过低]薄弱~[半满]饱满度增强,混浊~[过高]显现"哼"声音.4、150Hz-300Hz[过低]软绵绵~[半满]声音力度强~[过高]生硬.5、300Hz-500Hz[过低]空泛~[半满]语音有力度~[过高]有电话声音色.6、800Hz[过低]松驰感~[半满]强劲感~[过高]喉音重.7、500Hz--1KHz[过低]有收缩感~[半满]声音的轮廓明朗~[过高]声音向前凸出.8、1-2KHz[过低]松散,使音色脱节~[半满]通透感强~[过高]跃感.9、2-3KHz[过低]朦胧~[半满]明亮度增强~[过高]板滞.10、4KHz[过低]模糊~[半满]穿透力强~[过高]咳音量.11、4-5KHz[过低]音源变远~[半满]响度感强~[过高]声音变近.12、5-6KHz[过低]模糊~[半满]清晰度强~[过高]尖锐.13、6-8KHz[过低]昏暗~[半满]透明~[过高]齿音重.14、8-10K[过低]平淡~[半满]S音明显,通透感~[过高]锋利.15、10-12KHz[过低]有趣,失去光泽~[半满]金属声强烈~[过高]尖噪.16、12-16KHz[过低]失掉光荣~[半满]金光四溅~[过高]逆耳.17、16-20KHz[过低]韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力~[半满]靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力~[过高]宇宙声感和不稳定感.复杂的说1、100Hz属于温暖段,如果使这局部增强能使高音局部更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊消沉,调音色时可适当削弱本段3、300Hz~1KHz属于年夜少数音乐中的主要频段,突出这一频带可以增强音色的骨骼,但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”,主要是在 300Hz~800Hz之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音,削弱该频带会使声音洁净,但同时也失去一局部效果5、2KHz~4KHz 属于温暖而又不失亮度,十分适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比拟粗拙的频段,这局部的过高会招致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上,就属于高频段,音质上显得锋利很有攻击性,很容易发作嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段。
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2(一)调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为:模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。
调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:(1)立体声现场制作调音台(Stereo Field Production Console)(2)录音调音台(Recording Console)(3)音乐调音台(Music Console)(4)数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)(5)带功放的调音台(Powered Mixer)(6)无线广播调音台(On Air Console)(7)剧场调音台(Theatre Console)(8)扩声调音台(P.A. Console)(9)有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)(10)便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用(一)调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。
标号1为接地(GND),与机器机壳相连,把机壳作为0伏电平。
标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。
均衡器的调试技巧 文档编制序号:[KKIDT-LLE0828-LLETD298-POI08] 均衡器的调试技巧.txt今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付凶恶的人,就要比他更凶恶;对付卑鄙的人,就要比他更卑鄙没有情人味,哪来人情味 拿什么整死你,我的爱人。收银员说:没零钱了,找你两个塑料袋吧! 均衡器的调试技巧
均衡器(EQUALSER)是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统,如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音(指同期录音和多轨前期录音)和后期加工(指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作)中对美化声音起到广泛的作用。例如:(a)弥补频响缺陷;(b)弥补声源音质音色缺陷;(c)突出乐器特色或改变乐器音色;(d)平衡乐队中各个声部的响度;(e)提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度;(f)增加临场感,调整演奏层次;(g)缓解声部间串音,衰减泄露频率;(h)去除噪声及干扰声,提高信噪比;(I)修正听音环境频响缺陷,均衡室内频响—可以说,均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。 一 均衡器种类特性简介 无论何种均衡器,其功能都是通过音频频率(AUDIO FREQUENEY)滤波处理实现对放大器的频率响应(AUDIO RESPONSE)进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音,使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡(EQUALSATIOM),简称EQ。均衡器对频率的提升(BOOS)衰减(FADE)有两种方式:一种是搁架形方式(SHELVING);另一种方式是峰谷形方式(PEAK SLAP AND DIP)。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线 形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。下面我们对这两种方式进一步讨论。 所谓搁架形方式,实际上是将信号分频处理,一部分频率直接通过,另一部分频率(高度段或低频段)得到衰减,从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减,形成频率响应上的架形状态。这种方式多为高通滤波器(HIGHT PASS FILTER)和低通波波器(LOW PASS FILTER)采用,所不同的是,高低通波波器通带(PASS BOND)以外的衰减并不是平衡的,确切地说,它的衰减是连续增加的。 高通滤波器和低通正如它们名称所意味的,某些频率的电平直通,而另外的频率则被衰减。衰减少于3dB的频率为通带频率,而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。它们具有的功率谨为通带功率的1/2。信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减,这个衰减的比率称为斜率(SIOPE)。如;常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB等参量。高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz之间。通常,高低通滤波器可安装在专用均衡器上,作为附属功能,用于频率特性选通或滤除高低频噪声。如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减,而使中间频段平直输出(FATTENS OUT),那么就形成发带通滤波器(BAND PASS FILTER)。这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控制,而Q值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整,并能做得很宽。 简单的峰谷形方式是由LC电路(即电感器与电容器组成的电路)产生的,在滤波电路中当这两个电抗元件串联时,会对某一频率表现最小阻抗,而对其它频段 的信号则阻抗很大。这个阻抗小的频率称这中心频率(CENTER FREGUENCY)或谐振频率。 将LC电路串联一个可变电阻,再与另一固定电阻并联,远离中心频率的信号即通过R电路,并衰减很大。在固定电阻远端将两条载有不同频率的线路合并,那么我们可以想象到,通过LC电路的中心频率由于衰减很小可以得到很高电平,而通过R电路的其它频率由于衰减大而电平降低,即会造成某一频率的峰形是升,提升程度取决于电阻的阻值。如果将R电路接地而使LC电路旁路入地,中心频率就会得到很大到无限的衰减,这样其它频率电平衰减很小,即会造成某一频率的谷形衰减。衰减程度取决于电阻值。峰谷形方式多用于图式均衡器和参数均衡器。COOL EDIT 中的EQ就是这种EQ。 均衡器(GRAPHIC EQUALISER)把全音频(20Hz—20kHz)等分成一段段窄频带,这些窄频带可单独进行增益调整。每段频率中心率(CENTER FREGUENCY)相差1/3倍频程。电声学把中心频率为2:1的频率间隔称为倍频程。1/3倍频程是在一个倍频程的频率之间,插入两个中心频率,使这四个频率之间依次相差1/3个倍频程,此时四个频率的比例为1:::2和关系。专业均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。总之分得越多,带宽也就越窄,Q值就会越大。每段频率由一个推位电位器控制,电位器键的位置可表示出直观的均衡频率曲线(ERECT EQUALISER),均衡器因此而得名。 均衡器可以覆盖10个倍频程的频率范围,它的每段中心频率可以对称峰谷式提升和衰减的最大电平值为士15dB,不论提升和截止电平怎样,它的Q值是恒定的,滤波器具有可同形状的陡度。均衡器适于对现成音乐作品进行频率均衡。 参数均衡器(PARAMETRIC EQUALISER)有两种类型,完全参数式和准参数式 (FULL—AND和QUASI—PARAMETER),这两种类型区别是:全参数式有三种完全非互相作用的控制调整参数,即峰值提升(PEAK BOOST)或谷式衰减(SLAP FADE)的dB单位量、频率(受均衡作用影响最大的频率)和可调整的Q值。以上三个参数可任意调整而无互相影响。而准参数式的均衡器在调节与/或均衡控制时,Q值会发生变化而影响到中心频率两则的频率,即带宽发生变化,形象地比较完全参数式和准参数式均衡的不同,即在做无限深度(FAT)下凹处理时完全参数式均衡器能很好地消除某一频率段上的有害声音,而准参数式均衡器由于有互易作用而受到限制,不适于消除固定频率上的干扰声。 总的说,参数均衡器在应用上是音质加工的有力工具,它可用于前期录音和后期二度加工,其作用与图示均衡器不同,设计精良的参数均衡可以根据声学共振校正频响峰值,对某个声音做单频均衡或对某个乐器的音色(TONE COLOR)做较大程度的修改或衰减单频干扰噪声,因此在改善音响效果的作用是显着的。 专业参数均衡器在性能和指标上更有明显优势。如某种模拟化数字控制机型,可编程序的立体声双跟踪,有8个存储组,可寄、存(RAM)64个数据,为复尽可杂的均衡处理提供了方便。并可通过串行总线和计算机联接。对于录找谐振点、显示输入和输出增益、消减和提升电平及选定Q值等都通过电子数字显示,输入增益和输出增益调节可在250挡内选择。无论中心频率、Q值、增益的调整都可以通过按键调整,并都有“加速控制”功能(按住键的时间越长,各个参数的变化就越快)。它可以与计算机联接,由于计算机键盘控制整个功能和从屏幕上监视数据。并且LOCK按钮可锁住面板上所有控制键,须经键盘打入密码才能解除LOCK功能。 有些全参数均衡器性能指标很高,如;最大提升可达成18dB;最大消减可达 25dB;频带宽度可在1/12频程至5倍频程内随意调整;中心频率的上限可达30KHz。并且已发展到全数字化的处理了,对于与数字录音配套有积极作用。 二EQ的内涵 既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的,那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢其实,EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。 在谈这个问题时以前,我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动,发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz,这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频(或称基波)决定了音高。频率为基频整数倍的正弦,振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦,振荡是二次谐波,音乐家们把二次谐波称之为每泛音,它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍,又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别,甚至在同一个音上,由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说,音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性,而决定一个乐器主音色的关键是最初几个谐波的强度, 最强的谐波为中心共振频率,也是共振峰频率。 每个较低次数的谐波,当它响度高于其它次数谐波时,就会生产它自己的特征影响,从而使音色发生变化。最简单的分类是:将较低次数的谐波分为两组,奇次谐波(一次、三次、五次等)和偶次谐波(二次、四次、六次等)。就音乐而言,二次谐波(一个倍频程)比基波高一个八度,能给声音增加力度,使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的,但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就 会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时,就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时,就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言,分波中不协和的音越多,或者不协和分波的强度大于协和分波,声音肯定难听,由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感,因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加(指六次谐波以上的谐波)或减少几乎与响度成正比。对人耳来说,边谐波的平衡是极为重要的响度信号。 那么,在泛音乐系列中,人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢 在乐音来说,基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音,声谱的特征与音乐时程的和谐程度完全一致,为了简要说明问题,可参见下表。 人耳听感与音程、频率、谐波对应关系 和谐性音程频率比谐波次数 全和谐纯一度1/11(基波) 纯八度2/12、4、8、16 纯五度3/23、6、12、24 纯四度4/321 半和谐大三度5/45、10、20 小三度6/519 大六度5/313 小六度8/525