下载文档原格式
专业音响调音的EQ均衡调试技巧音响调音是为了提升音质和声场效果而进行的调试过程。
EQ均衡是音响系统调音中的重要环节，通过调整不同频段的音量和音质来实现音乐的高保真传输和舞台表现力。
以下是一些专业音响调音的EQ均衡调试技巧：1.理解音源和音响系统：在进行EQ均衡调试前，首先要了解音源的音质特点和音响系统的性能参数。
不同的音源有不同的频率响应和音质特点，而音响系统也会有不同的声音特点和频率响应。
了解这些信息将有助于更准确地进行EQ均衡调试。
2.调试房间声学环境：房间的声学环境对音响系统的表现有重要影响。
在进行EQ均衡调试前，应该先进行房间声学的测试和调整。
使用声纳等测试工具，确定房间中不同频段的声音反射和吸收情况，然后对房间进行声学调整，如增加吸音材料、调整扬声器的位置等，以获得更好的声音效果。
3.了解乐队或演员的需求：不同的乐队或演员对声音需求是不同的，如一些乐队会强调低音，而一些乐队则更注重高音。
在进行EQ均衡调试时，应该先了解乐队或演员的需求，然后根据需求进行调试。
可以与乐队成员或演员沟通，了解他们对音响效果的期望，然后根据这些需求进行EQ均衡调试。
4.使用频率分析仪进行调试：频率分析仪是一种非常有用的工具，可以精确测量不同频段的音量和音质。
在进行EQ均衡调试时，使用频率分析仪可以帮助确定不同频段的问题，并进行精确的调整。
可以利用频率分析仪找出存在音响系统中的频率反应问题，然后针对性地进行EQ均衡调试。
5.慎用EQ均衡调整：在进行EQ均衡调试时，应该谨慎地调整频率响应曲线。
过度调整EQ均衡会导致音质失真和声音不自然。
应该根据具体需求进行适度的EQ均衡调整，避免过度强调一些频段而导致其他频段的失衡。
另外，可以尝试使用半参数EQ或全参数EQ来对音质进行进一步调整，以获得更好的效果。
6.耳朵是最好的工具：尽管有很多调试工具和仪器，但最终还是要依靠自己的耳朵。
在进行EQ均衡调试时，应该时刻保持细心的耳朵，并注意音响系统中不同频段的平衡和音质。
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种音频处理设备，用于调整音频信号的频率响应，以改变音频的音色和平衡。
均衡器通常具有一系列可调节的频段，每个频段都有一个可调节的增益参数。
通过调整不同频段的增益，可以增强或削弱特定频率范围内的音量，从而实现对音频信号的调整。
下面是一些均衡器的调整方法和使用技巧：1.了解频率特性：不同频段的增益调整会对音频产生不同的影响。
了解不同频段的音色特点是使用均衡器的基本前提。
通常，以下是频段的常用特性：-低频(20Hz-200Hz)：控制低音频的增强或削弱。
增加低频可以增强低音效果，而减少低频可以去除多余的低音混响。
-中低频(200Hz-800Hz)：增加这个频段可以增加声音的厚度和低音的能量，但也容易引起混乱或模糊的音色。
-中频(800Hz-2kHz)：调整这个频段可以改变音色的重点，让人声、吉他、钢琴、鼓等乐器更具凸显特性。
-中高频(2kHz-5kHz)：调整这个频段可以改变声音的明亮度和艳丽度，增加高音乐器的表现力。
-高频(5kHz-20kHz)：增加这个频段会增加音频的明亮感和细节，减少则会让音频看起来更柔和。
2.使用参数控制：调整均衡器的参数，包括频段、增益和Q值。
频段决定了调整的频率范围，增益决定了频率上的增减量，Q值决定了频率范围上的调整幅度。
通常，如果想要调整一个宽广的频率范围，可以选择较低的Q值；如果只想调整一个较窄的频率范围，可以选择较高的Q值。
3.切勿滥用均衡器：使用均衡器时，应注意不要滥用。
当过度增加其中一频段时，会导致音频失真或不自然的声音。
正确使用均衡器应该是微调，而不是完全改变音频的性质。
4.使用乐器和音源特性：不同乐器和音源具有不同的频率特征。
了解乐器和音源在不同频段下实际的响应曲线，可以更准确地使用均衡器调整它们的音色。
例如，如果一个乐器在中频段中表现出频率不平衡，可以使用均衡器来修正。
5.使用频谱分析仪：频谱分析仪是一种工具，可以显示出音频信号在不同频率上的能量分布。
音响的环境均衡器设定及立体声效果调试音响设备在家庭娱乐中扮演着重要的角色。
为了获得更好的音质表现，环境均衡器的设定和立体声效果调试显得尤为重要。
本文将介绍如何正确调整音响的环境均衡器并优化立体声效果，以提升音质和音场表现。
一、环境均衡器设定环境均衡器是调整音频频谱的工具，通过增强或减弱特定频率范围内的声音，使音质更加平衡和自然。
以下是环境均衡器设定的步骤：1. 准备工作首先，确保音响设备已连接并处于正常工作状态。
关闭任何可能干扰音频表现的其他设备，如电视机或电脑。
2. 调整频率范围环境均衡器通常具有多个频率范围。
根据个人喜好和音源类型，选择一个适合的频率范围进行调整。
一般来说，低频调谐控制器（低音调节）的频率范围为20Hz至250Hz，中频调谐控制器的范围为250Hz 至4kHz，高频调谐控制器（高音调节）的范围为4kHz至20kHz。
3. 监听环境在调整环境均衡器之前，了解并考虑所在房间的声学特性。
大房间往往会使低音过于沉重，因此需要适当减弱低音频率。
小房间则可能导致高音过于尖锐，可以适当减弱高音频率。
4. 音质调整根据个人音质偏好，适度增强或减弱一些频率范围。
例如，如果您希望获得更加饱满的低音表现，可以适当增加低频控制器。
如果对于细节要求较高，可以适当提升中频控制器以增强人声和乐器的表现力。
5. 调试和测试在设置环境均衡器时，建议使用一些已知音频样本来测试效果。
不断调试和测试直到获得满意的音质表现。
同时，注意避免过度增强或减弱某个频率范围，以免造成声音不自然或细节丢失。
二、立体声效果调试立体声效果是使音响音场更加宽广、立体感更强的调试过程。
以下是一些常用的立体声效果调试方法：1. 检查扬声器摆放位置首先，确保扬声器的位置正确合理。
正确的扬声器布置可以提供清晰、平衡的声场。
建议将左右主音箱分别放置在听众两侧，与听众呈等边三角形布置。
同时，值得注意的是保持扬声器与墙壁的适当距离，以避免过多的反射干扰。
均衡器的调试技巧均衡器是一种常见的音频信号处理设备，用于调整音频信号的频率响应，使其符合特定的需求。
在使用均衡器进行调试时，以下是一些常用的技巧：1.了解频率范围：首先，需要了解均衡器的频率范围。
不同的均衡器可能有不同的频率段，例如低音、中音和高音等。
了解频率范围可以帮助我们理解如何更好地调整信号。
2.理解频率响应曲线：每个均衡器都有自己的频率响应曲线。
频率响应曲线显示了不同频率下信号的增益或削减量。
通过理解均衡器的频率响应曲线，可以更好地判断哪些频率需要调整。
3.设置目标：在进行均衡器调试之前，需要明确目标。
是增加一些频率的音量，还是减少一些频率的音量？根据目标，可以有针对性地调整均衡器。
4.单频段调试：为了更好地了解不同频率下的信号响应，可以先单独调整每个频段，并听听效果。
可以逐个频段进行调试，记录下每个频段的增益或削减量以及听感。
5.频谱分析工具：使用频谱分析工具可以更直观地观察信号在不同频率下的响应。
频谱分析工具可以显示信号的音量、频率和谱图等信息，可以帮助我们更准确地调整均衡器。
6.耳朵是最好的工具：尽管有各种技术和工具可以辅助均衡器调试，但耳朵仍然是最好的工具。
通过反复倾听和比较可以感受到不同频率的变化，进而进行调整。
建议进行多次倾听和比较，直到满意为止。
7.小幅度调整：在调试均衡器时，建议进行小幅度的调整。
大幅度的调整往往会引起信号的不平衡和失真。
通过逐步调整，可以找到最佳的均衡效果。
8.参考其他音频：如果有其他类似音频可以作为参考，可以将其输入均衡器并进行比较调试。
通过与参考音频的比较，可以更好地判断信号的响应和调整效果。
9.实时调试：为了更准确地调整均衡器，建议进行实时调试。
通过在实时环境中进行调试，可以更好地观察信号的实际效果，并进行相应的调整。
10.记录调试结果：在调试过程中，及时记录每次调试的结果。
记录信号的频率、增益或削减量以及听感等信息，这样可以帮助我们更好地追溯调试过程，同时也可以作为日后参考。
均衡器的调整方法均衡器是一种音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应，以改善音频的音质和平衡。
它通常以频率为横轴，增益（dB）为纵轴，通过提高或降低不同频段的增益来调整音频信号的频率特性。
均衡器在音频工程和音乐制作中广泛使用，可以应用在不同领域的音频设备上，如音响系统、录音设备和乐器等。
1.了解频率范围：不同声音的频率范围有所不同，如低音范围一般为20Hz-250Hz，中音范围为250Hz-4kHz，高音范围为4kHz-20kHz。
了解这些范围可以帮助你更好地调整均衡器。
2.初始设置：将所有频段的增益调至中性位置，即0dB。
这样可以保证在调整过程中有一个中性的基准。
如果是图形均衡器，则将滑块或旋钮调至水平位置。
3.调整低音：根据需要，可以提高或降低低音范围内的增益。
低音控制可以使音频更有力量和厚度。
但要注意不要过度增强，否则会导致低音过于重厚或产生杂音。
4.调整中音：中音是人耳听觉的重要频率范围，它影响到音频的清晰度和明亮度。
根据需要，可以调整中音范围的增益。
一般来说，中音能增强人声、乐器和许多其他声音的清晰度和分辨率。
5.调整高音：高音控制可以改变音频的明亮度和细节。
根据需要，可以提高或降低高音范围内的增益。
但要注意不要过度增强，否则会导致刺耳的尖锐声音或产生嘶嘶声。
6.频段间的调整：在调整了单个频段的增益后，需要在不同频段之间进行平衡。
如果增加了低音范围内的增益，可能需要降低一些中音和高音范围的增益，以保持整体平衡。
7.避免过度处理：在调整均衡器时，应避免过度处理，即过度增强或降低任何频段的增益。
过度处理可能会导致音频变得不自然或失真。
8.可视化工具的使用：一些均衡器配备了可视化工具，如频谱分析仪，可以实时显示音频信号的频率分布。
通过观察频谱分析仪，可以更直观地了解音频信号的频率特性和调整均衡器。
9.预设和经验参考：许多均衡器提供预设设置，可以根据不同的音频类型和应用场景选择合适的预设。
此外，也可以参考一些经验丰富的工程师的建议和方法来调整均衡器。
均衡器的调节技巧均衡器是音频处理中常用的工具，能够改变音频信号的频率响应，从而达到调节音频音质的效果。
在使用均衡器调节音频时，需要遵循一些技巧才能取得最佳的效果。
1.理解频率范围：不同频率范围的调节对音频的效果有不同的影响。
低频调节可以增强低音的厚度和力度，适当的增加低频可以使音频更有力量感。
中频调节可以调整声音的明亮度，适当增加中频可以使声音更加清晰和突出。
高频调节可以改变音频的清洁度和透明度，适当增加高频可以使音频更富有细节和空间感。
2.了解音频特性：不同的音频素材具有不同的特点，需要根据音频素材的特性选择合适的调节方式。
例如，对于人声，可以适当增加中低频来增加声音的温暖感。
对于乐器演奏，可以增加相应的频段以突出乐器的特色声音。
3.使用心智均衡器：心智均衡器是一种常见的均衡器类型，它模拟了人耳对不同频率的感知差异。
在调节时，可以根据心智均衡器的频率曲线来做适当的调整，以达到最佳的听觉效果。
4.调节单频段：在使用均衡器调节时，可以先调节单个频段，然后逐渐调节其他频段，以便更好地控制音频的频率响应。
通过逐渐调整每个频段，可以更精确地调整音频的平衡。
5.调节问题频率：在调节过程中，经常会遇到一些问题频率，如共鸣频率或不自然的频率。
这些频率会导致音频失真或不平衡，需要通过降低问题频率来解决。
找到问题频率后，可以使用降低增益的方式来减少其影响。
6.注意频率相互影响：在调节时，需要注意不同频段之间的相互影响。
增加一个频段可能会对其他频段产生意想不到的影响，可能会导致音频的不平衡。
因此，在调节时需要综合考虑各个频段之间的平衡关系。
7.调整增益幅度：在调节时，需要根据实际需要适度调整增益幅度。
过大的增益幅度会导致音频的失真和不自然感，而过小的增益幅度可能无法达到调节的效果。
因此，需要根据实际情况调整合适的增益幅度。
8.应用多种均衡器：不同的均衡器可能具有不同的特点和效果，可以尝试使用多种均衡器来调节音频。
通过尝试不同的均衡器，可以更好地满足音频调节的需求。
音响系统的音量均衡调节音响系统的音量均衡调节在音频领域中具有重要的作用。
它可以通过调整各个频段的音量来获得更加平衡和清晰的音质效果。
本文将介绍音响系统音量均衡调节的原理、常用的调节方式以及如何正确地进行音量均衡设置。
一、音响系统音量均衡调节的原理音量均衡调节是通过调整不同频段的音量来改变音频输出的频率响应曲线，达到音质优化的效果。
在音响系统中，通常会划分为低音、中音和高音三个频段。
通过增加或减小各个频段的音量，可以有效地改善音质表现，使不同频段的声音得到更好的平衡。
二、常用的音量均衡调节方式1. 手动调节手动调节是最常见的音量均衡调节方式。
通常在音响系统的面板上设有音量均衡控制旋钮或按钮，用户可以根据个人喜好和音频源的特点来手动调节各个频段的音量。
这种方式简单直接，容易上手，但需要用户有一定的音频知识和调节经验才能获得满意的效果。
2. 预设音效模式许多高级音响系统提供了多种预设音效模式，例如摇滚、流行、古典、电影等。
用户可以根据不同的音乐类型或娱乐需求选择合适的音效模式，系统会自动调节各个频段的音量，以获得更加适合当前音频源的音质表现。
3. 自动均衡系统一些高端音响系统还配备了自动均衡系统，可以实时监测音频输入并根据音频特性自动调节各个频段的音量。
这种方式相对智能化，用户只需进行简单的设置，系统会根据音频信号的特点进行自动调节，提供更加精确和符合要求的音质效果。
三、正确的音量均衡设置技巧在进行音量均衡调节时，有几个技巧是需要注意的：1. 熟悉音频源不同的音频源（如音乐、电影、游戏）具有不同的声音特点，应根据音频源的特点来选择合适的音量均衡模式或手动调节参数。
例如，在播放重低音音乐时，可以适度提高低音频段的音量，以凸显低音效果；而在观看电影时，则应尽量保持各个频段的平衡。
2. 避免过度调节在进行音量均衡调节时，应避免过度增加或减小某个频段的音量。
过度增加低音频段的音量会导致失真和杂音增加，而过度减小高音频段的音量则会导致音频细节不清晰。
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器是用来调节车载音响系统的音频输出，以改善音质的装置。
调节车载均衡器可以根据个人喜好和车辆内部空间的特点来优化音质。
以下是一些调节车载均衡器以获得最佳音质的方法：
1. 调整音量：首先将音量调节到适中的水平，确保音量不会过高或过低，避免失真或音质不清晰。
2. 调整低音（Bass）：低音是车载音响中重要的一部分，可以调整低音的强度，使得低音丰富而不过分压抑。
3. 调整高音（Treble）：高音影响声音的明亮度和细节，可以适度增加高音，使得声音更加明亮清晰。
4. 平衡左右声道：通过调节左右声道的平衡，使得车内的音效更加均衡，避免一侧音响过强或过弱。
5. 调整前后声道：如果你的车载音响系统支持前后声道的调节，可以根据车内空间和个人喜好，调整前后声道的平衡，获得更好的环绕效果。
6. 尝试预设模式：一些车载均衡器有预设模式，如“摇滚”、“流行”、“古典”等，可以根据不同类型的音乐选择合适的预设模式。
7. 耐心调试：调节车载均衡器是一个耐心和体验的过程，需要多次尝试和调整，找到最适合自己的音质设置。
请注意，每个车载音响系统和车辆内部空间都不同，所以最佳的音质调节因人而异。
在调节车载均衡器时，建议选择一段空旷、安静的道路进行调试，以确保你听到真实的音效。
如果你对车载均衡器的调节不太熟悉或者想获得更专业的调节，可以寻求专业车载音响调试服务。
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种常用的音频处理工具，主要用于调整音频信号的频率响应，以实现音乐、语音、声效等音频信号在播放过程中的均衡效果。
均衡器的调整方法使用技巧包括以下几个方面：1.理解频率范围和响应曲线：均衡器通常分为多个频段，每个频段可以调节对应频率范围的音频信号增益。
在调整均衡器之前，首先需要理解各个频段的频率范围和对应的响应曲线。
通常低频段为20Hz左右，高频段为20kHz左右，而中低频段和中高频段则相对较宽。
2.预设和截断不必要的频段：均衡器通常提供一些预设（preset）选项，可以根据不同的音频场景快速调整。
在调整时，首先可尝试使用预设选项，然后根据具体要求微调。
此外，如果一些频段对音频信号没有明显影响，可以考虑将其截断（cut）或缩小幅度，以减少不必要的调整。
3.注意增减幅度：均衡器可以在每个频段上增加或减少音频信号的幅度。
在调整时，应特别注意增减幅度的大小，以避免过度调整导致音频信号失真或太过明显。
一般来说，细微的增减幅度更容易达到理想的均衡效果。
4.分析音频材料：在调整均衡器之前，最好先对音频材料进行充分的分析。
通过倾听和观察音频信号的频率分布，可以更好地了解需要调整的区域和频段，以及不同频段之间的协调关系。
有时，将不同乐器或声音分离开进行调整，可以更好地展现音频材料的层次和细节。
5.采用适度的Q值：在均衡器中，Q值（也称带宽或斜面）用于调整每个频段的频率范围。
Q值越高，调整的频率范围越窄，Q值越低，调整的频率范围越宽。
在调整中，应根据具体需求选择适度的Q值。
一般来说，较宽的Q值适合对整个频段进行调整，而较窄的Q值则适合调整特定频率的问题。
6.动态调整和实时观察：音频信号的频率分布会因不同的音频材料而有所不同，因此，在调整均衡器时可以考虑使用动态调整的方式。
即通过播放音频材料，同时调整均衡器的参数，实时观察音频信号的变化，并根据需要进行微调。
7.经验和耐心：调整均衡器需要一定的经验和耐心。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧1.理解频率范围：在开始调试之前，要了解频率范围的分布情况。
不同频段的音频可以分为低频（20Hz-250Hz）、中频（250Hz-4kHz）和高频（4kHz-20kHz）等。
了解频率范围的分布情况有助于更好地调试EQ。
2.使用参考音频：在调试EQ时，最好使用自己熟悉的音频作为参考，这样可以更好地判断调整效果。
可以选择一首流行歌曲或者您最喜欢的音乐进行调试。
3.逐频段调整：对于EQ均衡器，一般可以独立调整不同频段的音频。
在调试过程中，应该逐个频段地调整，并且只调整需要改变的地方。
不要盲目地调整所有频段，这样很容易造成调音过度。
4.审听调整：在调整过程中，最重要的是审听效果。
尽量使用平衡的耳机或音箱来进行审音，有助于更准确地判断调整效果。
并且，要多次进行听音确认，以确定调整是否达到预期效果。
5.降低不平衡频段：在调整中，我们通常会发现有些频段在音响系统中表现得不够平衡。
这可能是因为房间的共鸣频率或音响系统本身的缺陷。
对于这些频段，可以尝试降低其音量来达到整体平衡。
6.解决反馈问题：在调试过程中，经常会遇到反馈问题。
反馈是指音频系统接收并放大了原始声音的声音，导致了刺耳的可听噪音。
可以通过减小增益、调整频率衰减率等方法来解决反馈问题。
7.注意相位关系：在调试EQ时，还应该注意音频信号的相位关系。
相位关系指的是不同频段的音频信号之间的相对时间差。
如果相位关系不正确，可能会导致音频听起来混乱或模糊。
可以通过相位测试仪等工具来确认相位关系是否正确。
8.了解系统特点：不同的音响系统有不同的特点。
在调试过程中，了解自己所使用的音响系统的特点，比如频率响应、房间共鸣频率等，可以更好地进行调试。
9.记录调试结果：在调试过程中，可以记录每个频段的调整情况。
这样可以在之后重新调音时有参考，并且可以更好地了解自己的调试成果。
10.经验积累：EQ均衡调试是一个需要经验积累的过程。
通过不断实践和反思，可以逐渐提高自己的调音技巧，并且更好地理解音响系统的特点。
一均衡器种类特性简介无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。
这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。
均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。
这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。
下面我们对这两种方式进一步讨论。
所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。
这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND）以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。
高通滤波器和低通正如它们名称所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。
衰减少于3dB的频率为通带频率，而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。
它们具有的功率谨为通带功率的1/2。
信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。
在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE）。
如；常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB等参量。
高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。
低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz 之间。
通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。
如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT），那么就形成发带通滤波器（BAND PASS FILTER）。
这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控制，而Q值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。
这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整，并能做得很宽。
简单的峰谷形方式是由LC电路（即电感器与电容器组成的电路）产生的，在滤波电路中当这两个电抗元件串联时，会对某一频率表现最小阻抗，而对其它频段的信号则阻抗很大。
这个阻抗小的频率称这中心频率（CENTER FREGUENCY）或谐振频率。
将LC电路串联一个可变电阻，再与另一固定电阻并联，远离中心频率的信号即通过R 电路，并衰减很大。
在固定电阻远端将两条载有不同频率的线路合并，那么我们可以想象到，通过LC电路的中心频率由于衰减很小可以得到很高电平，而通过R电路的其它频率由于衰减大而电平降低，即会造成某一频率的峰形是升，提升程度取决于电阻的阻值。
如果将R 电路接地而使LC电路旁路入地，中心频率就会得到很大到无限的衰减，这样其它频率电平衰减很小，即会造成某一频率的谷形衰减。
衰减程度取决于电阻值。
峰谷形方式多用于图式均衡器和参数均衡器。
COOL EDIT 中的EQ就是这种EQ。
均衡器（GRAPHIC EQUALISER）把全音频（20Hz—20kHz）等分成一段段窄频带，这些窄频带可单独进行增益调整。
每段频率中心率（CENTER FREGUENCY）相差1/3倍频程。
电声学把中心频率为2：1的频率间隔称为倍频程。
1/3倍频程是在一个倍频程的频率之间，插入两个中心频率，使这四个频率之间依次相差1/3个倍频程，此时四个频率的比例为1：1.26：1.578:2和关系。
专业均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。
总之分得越多，带宽也就越窄，Q值就会越大。
每段频率由一个推位电位器控制，电位器键的位置可表示出直观的均衡频率曲线（ERECT EQUALISER），均衡器因此而得名。
均衡器可以覆盖10个倍频程的频率范围，它的每段中心频率可以对称峰谷式提升和衰减的最大电平值为士15dB，不论提升和截止电平怎样，它的Q值是恒定的，滤波器具有可同形状的陡度。
均衡器适于对现成音乐作品进行频率均衡。
参数均衡器（PARAMETRIC EQUALISER）有两种类型，完全参数式和准参数式（FULL—AND和QUASI—PARAMETER），这两种类型区别是：全参数式有三种完全非互相作用的控制调整参数，即峰值提升（PEAK BOOST）或谷式衰减（SLAP FADE）的dB单位量、频率（受均衡作用影响最大的频率）和可调整的Q值。
以上三个参数可任意调整而无互相影响。
而准参数式的均衡器在调节与/或均衡控制时，Q值会发生变化而影响到中心频率两则的频率，即带宽发生变化，形象地比较完全参数式和准参数式均衡的不同，即在做无限深度（FAT）下凹处理时完全参数式均衡器能很好地消除某一频率段上的有害声音，而准参数式均衡器由于有互易作用而受到限制，不适于消除固定频率上的干扰声。
总的说，参数均衡器在应用上是音质加工的有力工具，它可用于前期录音和后期二度加工，其作用与图示均衡器不同，设计精良的参数均衡可以根据声学共振校正频响峰值，对某个声音做单频均衡或对某个乐器的音色（TONE COLOR）做较大程度的修改或衰减单频干扰噪声，因此在改善音响效果的作用是显著的。
专业参数均衡器在性能和指标上更有明显优势。
如某种模拟化数字控制机型，可编程序的立体声双跟踪，有8个存储组，可寄、存（RAM）64个数据，为复尽可杂的均衡处理提供了方便。
并可通过串行总线和计算机联接。
对于录找谐振点、显示输入和输出增益、消减和提升电平及选定Q值等都通过电子数字显示，输入增益和输出增益调节可在250挡内选择。
无论中心频率、Q值、增益的调整都可以通过按键调整，并都有“加速控制”功能（按住键的时间越长，各个参数的变化就越快）。
它可以与计算机联接，由于计算机键盘控制整个功能和从屏幕上监视数据。
并且LOCK按钮可锁住面板上所有控制键，须经键盘打入密码才能解除LOCK功能。
有些全参数均衡器性能指标很高，如；最大提升可达成18dB；最大消减可达25dB；频带宽度可在1/12频程至5倍频程内随意调整；中心频率的上限可达30KHz。
并且已发展到全数字化的处理了，对于与数字录音配套有积极作用。
二EQ的内涵既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。
在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。
任何物体的发声市都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位进间内的周期现象为频率。
振动频率的基频（或称基波）决定了音高。
频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。
频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。
三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。
谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。
换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。
这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是最初几个谐波的强度，最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。
最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。
就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。
三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。
四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。
强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。
当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。
一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。
如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。
七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。
如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。
就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。
但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。
对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。
乐音都是复合音，声谱的特征与音乐时程的和谐程度完全一致，为了简要说明问题，可参见下表。
人耳听感与音程、频率、谐波对应关系和谐性音程频率比谐波次数全和谐纯一度1/11（基波）纯八度2/12、4、8、16纯五度3/23、6、12、24纯四度4/321半和谐大三度5/45、10、20小三度6/519大六度5/313小六度8/525不和谐大二度9/89、8小二度17/1617大七度15/815小七度7/47、14增四度11/811、22、33通过这个表格，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。
但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。
换句话说，我们必须了解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。
下面，我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。
由图的频谱谱态，可以得到以下主观音色听感：1．谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。
2．谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。
3．谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。
4．谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。
5．谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。
6．谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。
7．缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。
8．谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。
9．奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。
10．偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。
由以上例子我们可以了解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。
