古诗采桑子·征人去日殷勤嘱翻译赏析

毛泽东《采桑子·重阳》译文及鉴赏答案《采桑子·重阳》是由毛泽东所创作的，整首词有情有景，有色有香，熔诗情画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了土地革命战争，又显示了作者诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。

下面就是小编给大家带来的《采桑子·重阳》译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《采桑子·重阳》近现代：毛泽东人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。

《采桑子·重阳》译文人的一生容易衰老而苍天却不老，重阳节年年都会来到。

今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳。

一年又一年秋风刚劲地吹送，这景色不如春天的光景那样明媚。

却比春天的光景更为壮美，如宇宙般广阔的江面天空泛着白霜。

《采桑子·重阳》注释重阳：重阳节农九月九日，为传统的重阳节，又称“老人节”。

岁岁：年年。

今又重阳：此重阳是指诗人在战地重逢的重阳，1929年的重阳。

战地：这里指闽西农村根据地，当时这里外有敌人包围，内有地主民团的扰乱。

黄花：指菊花。

分外：格外。

劲：强劲。

不似：不类似，不像。

胜似春光：是说秋风比春光更美，是主观感受。

寥廓：指宇宙的广阔，也指广阔高远。

江天：指汀江流域的天空。

《采桑子·重阳》创作背景此词作于1929年的重阳节(10月11日)。

当时，毛泽东在上杭县城的临江楼上养病，重阳佳节来到，院子里的黄花如散金般盛开。

此时毛泽东已经离开红四军的领导岗位，毛他的梦想和现实再一次发生了位移，因而作了此词。

《采桑子·重阳》赏析“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。

自战国楚宋玉《九辩》以来，“悲秋”就成为中国古典诗赋的传统主题。

而前人以“九九重阳”为题材的诗章词作，更借凄清、萧瑟、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨，少有不着一“悲”字者。

诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”、杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”、苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨，皆“婉转附物，招怅切清”。

采桑子原文翻译及赏析采桑子原文翻译及赏析1采桑子·拨灯书尽红笺也拨灯书尽红笺也，照旧无聊。

玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。

几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。

分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

翻译夜深，把油灯拨亮，在红笺上写满思念，却依旧感到空虚无聊。

长夜漫漫，时钟滴答作响，即使在梦中与爱人相见也总有所阻隔。

三更了，窗外的雨打在修竹上，一片风雨之声。

将我的思念交付给秋潮，千万不要误了双鱼到谢桥之期。

解释采桑子：词牌名，又名“丑奴儿令〞“丑奴儿〞“罗敷媚歌〞“罗敷媚〞等。

正体双调四十四字，上下片各四句三平韵。

另有四十八上下片各四句两平韵一叠韵；五十四字上片五句四平韵，下片五句三平韵的变体。

红笺：一种制做精致的小幅红纸，常作为题写诗词、请柬等用。

玉漏：玉制的计时器，即漏壶。

寒花：寒冷时节所开的花，一般多指菊花。

分付秋潮：谓将这孤独孤独的苦情都付与此时的秋声秋雨中。

双鱼：代指书信。

谢桥：谢娘桥，借指情人所居之处。

创作背景该词的具体创作年份未知。

这首词到底是写给谁的已难以确知。

从词意看，像是对某一恋人而发。

赏析纳兰将一首小词写得情意融融，求而不得的爱情让他感到为难与苦痛时，也令他心中充盈着忽明忽暗的期望。

这首《采桑子》，一开篇便是无聊，写过信后，照旧无聊，虽然词中并未提及信的内容，信是写给谁的，但从“照旧无聊〞这四个字中，就已经可以猜到一二了。

纳兰总是有这样的本领，看似在自说白话，讲着不着边际的胡话，却总能营造出引人人胜的氛同，令读词的人不知不觉地沉沦。

纳兰将自己日常生活中的小事变为一台表演，读者成为了观众，与他一起深思爱恋。

词中的“红笺〞二字透露出纳兰所记挂的人定是一名令他着迷的女子。

红笺是美女亲自制作，特地用来让文人雅客们吟诗作对用的。

不过，诗词中红笺多是用来指相思之情，只要写出红笺，一切便都在不言之中了。

下接一句“玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫〞，引自秦少游的词句“玉漏迢迢尽，银河淡淡横〞。

诗词中，“漏〞一向是寂寥、落寞、时间漫长的意象，在这里也不例外。

解析中国风歌曲歌词中的意象摘要流行歌曲开始摆脱传统的固有习俗，追求歌词灵性的回归，对自身价值的重新定位，从北京奥运会里具有中国特色的戏曲到国际舞台上的水墨画旗袍，中国出现了一股强劲的中国风时尚潮流，表现在流行乐坛就是中国风歌曲的日渐兴盛。

中国风歌曲借助古典诗词的手法获得全新的艺术感受，采用现代人的视角对历史文化进行重新审视，选取传统文化元素塑造了歌词独特的艺术魅力，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格，用现代的音乐唱出古典的味道是中国风歌曲的总特点。

歌词是歌曲更高层次的追求，探讨它也许可以更清楚地了解流行歌曲的发展轨迹，为歌词研究带来新的提示和方向。

雁、燕、柳、桥、楼、窗、琴、月等意象广泛出现在中国风歌曲中，因此研究具体意象对中国风歌曲歌词意境的塑造至关重要。

关键词中国风歌词传统文化意象目录引言 (3)1中国风歌曲的兴盛原因 (3)1.1流行中的“中国风”现象 (3)1.2中国风歌曲歌词的特点 (4)1.2.1中国风的定义及表现形式 (4)1.2.2中国风歌词的特点 (4)2 解析中国风歌词中的意象 (5)2.1歌词与意象 (5)2.2具体意象研究 (6)2.2.1“燕”意象 (6)2.2.2“雁”意象 (7)2.2.3“柳”意象 (8)2.2.4“桥”意象 (9)2.2.5“楼”意象 (10)2.2.6“窗”意象 (11)2.2.7“琴”意象 (12)2.2.8“月”意象 (13)3小结 (14)引言流行音乐自诞生以来，以其强大的生命力和巨大的影响，成为人们日常生活中不可或缺的组成部分。

新世纪以来，随着传播媒介的日益发展以及VCD、MP3、MP4、手机等硬件设施的出现，使流行音乐的传播更为迅速、信息反馈更为及时，流行歌曲呈现出一种“百花齐放，百家争鸣”的现象。

随着时尚的流行趋势，大众传媒的迅速更新换代，作者主体意识的增强以及消费市场的巨大压力等因素的综合作用，流行歌曲也开始摆脱传统的固有习俗，追求歌词灵性的回归，对自身价值的重新定位。

冯延巳《采桑子-花前失却游春侣》原文、注释、译文及赏析【原文】《采桑子-花前失却游春侣》花前失却游春侣，独自寻芳。

满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双，忍更思量，绿树青苔半夕阳。

【译文】赏花游春失却了伴侣，独自一人徘徊寻觅，满目凄凉。

纵使有笙歌吹奏，也还是欲断愁肠。

林间飞舞的彩蝶和出入帘幕的紫燕，各自成对成双，不去思量，却偏更思量。

此时的绿树、青苔，沐浴着欲落未落的夕阳残光。

【集评】清·陈廷焯：“缠绵沈著。

”(《别调集》卷一)清·陈秋帆：“按诸阕情采足媲《花间》，然玩其词旨，流丽中有沈着气象，实轶过之。

王静庵所谓：‘冯词虽不失五代风格，而堂庑特大，在《花间》范围外。

’不其然欤?又按所作，多得力於温，能随处隐括其意以入词：取‘时节欲黄昏，无聊独倚门’句，演为‘无语凭阑只自知’;取‘停梭垂泪忆征人’句，演为‘独背寒屏理旧眉’;取‘翠钿金靥脸，寂寞香闺掩’句，演为‘回倚孤屏，不语含情’;取‘泪流玉箸千条’句，演为‘玉箸双垂’;取‘离别橹声空萧索’句，演为‘如今孤馆添萧索’，浑然无迹，是善于模仿者。

”(《阳春集笺》)近代·俞陛云：“‘夕阳’句寄慨良深，不得以绮语目之。

”(《唐五代两宋词选释》)【赏析】冯延巳词多民歌手法，善于运用起兴和比喻。

这首词也不例外。

全词触景感怀，不胜悲凉。

上阕直写失侣独游之悲，即便笙歌可乐，亦因无人偕游，反增悲愁，愁肠欲断。

下阕迳写因目睹双蝶飞舞、双燕呢喃，又倍增孤独之感。

词人以彩蝶成对、紫燕成双暗喻对对情侣，并以蝶燕双飞之乐兴起自己“失却游春侣”的孑然孤独之感。

结句以景结情，正与上阕“满目悲凉”照应，寄慨良深。

【导语】“采桑⼦”是词牌，“重阳”是题⽬，这个题⽬确定了词的内容与重阳节相关。

下⾯是分享的⽑主席诗词《采桑⼦·重阳》原⽂译⽂赏析。

欢迎阅读参考！ 《采桑⼦·重阳》 【原⽂】 ⼈⽣易⽼天难⽼⑴，岁岁重阳⑵。

今⼜重阳，战地黄花⑶分外⾹。

⼀年⼀度秋风劲，不似⑷春光。

胜似春光，寥廓⑸江天万⾥霜。

【题解】 采桑⼦，词牌名，本为古乐采桑曲。

⼜名丑奴⼉、罗敷媚、醉梦迷、伴登临。

重阳，题⽬。

我国农历的九⽉初九为重阳节，传统上有⽂⼈登⾼赋诗的习俗。

⼀九⼆九年的重阳是阳历的⼗⽉⼗⼀⽇。

便呈现出“寥廓江天万⾥霜”的壮丽景象，“万⾥霜”写出了秋天的神韵和朝⽓，由于诗⼈的⾰命乐观精神，连秋景也“胜似春光”。

全词极⼤地⿎舞了⾰命的⽃志和信⼼。

【注释】 ⑴天难⽼：李贺《⾦铜仙⼈辞汉歌》，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦⽼”。

⑵重阳：阴历九⽉初九，传统上⽂⼈登⾼赋诗之⽇。

⼀九⼆九年的重阳是⼗⽉⼗⼀⽇。

⑶黄花：指菊花。

⑷不似：不类似，不像。

⑸廖廓：空阔远⼤。

“采桑⼦”是词牌，“重阳”是题⽬，这个题⽬确定了词的内容与重阳节相关。

【译⽂】 ⼈之⼀⽣多么容易衰⽼⽽苍天不⽼， 重阳节却年年都来到。

今天⼜逢重阳， 战场上的菊花是那样的芬芳。

⼀年⼜⼀年秋风刚劲地吹送， 那不是春天的光辉。

却胜过春天的光芒， ⽆涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。

【鉴赏】 “⼈⽣易⽼天难⽼，岁岁重阳。

”宛如⼀⼭飞峙，起势突兀。

在这两句中，从近处看，前句是虚，后句是实；前句泛论⼈⽣天道，后句带出重阳⼊题。

从远处看，前句是主，后句是宾；前句中“天难⽼”三字是纲，笼罩全篇，后句只是进⼀步申说。

于此，必须弄清楚以下三点：⾸先，“⼈⽣易⽼”只是与“天难⽼”对⽐着说，丝毫不含有消极感伤的意味。

古诗词中伤春怨秋，嗟贫叹⽼，这种作品是太多了。

但在这⾥，却完全是另⼀种思想感情，这⾥着重说的是“天难⽼”。

其次，“天难⽼”是说宇宙间⼀切事物在不断地发展变化，⽣⽣不已，光景常新。

欧阳修《采桑子轻舟短棹西湖好》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原文】：采桑子欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

【注释】：西湖：指颍州（今安徽阜阳）西北颍河与泉河交汇处的天然湖泊。

采桑子：又名丑奴儿，罗敷媚等。

双调四十四字，上下阙各四句三平韵。

轻舟：轻便的小船。

短棹：划船用的小桨。

西湖：指颍州西湖。

在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。

宋时属颍州。

绿水：清澈的水。

逶迤：形容道路或河道弯曲而长。

隐隐：隐约。

笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。

琉璃：指玻璃，这里形容水面光滑。

涟漪：水的波纹。

沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。

【翻译】：西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。

碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。

隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。

无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。

看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

【赏析】这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。

它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。

全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。

上阕主要写堤岸风景，笔调轻松而优雅。

“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。

“绿水逶迤，芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。

而“隐隐笙歌处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。

下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。

过片写水面平滑，“无风”二字为枢机所在，盖正因无风，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不觉船移”，其间不仅有诗情，而且合乎逻辑。

结拍写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点。

大概沙禽久已习惯于西湖的平滑，所以轻舟带来的小小涟漪，就足以惊起沙禽而掠岸飞过。

描写大雁的诗句1、惟有南来无数雁，和明月、宿芦花。

——邓剡《唐多令·雨过水明霞》2、目断秋霄落雁，醉来时响空弦。

——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》3、谁怜一片影，相失万重云？望尽似犹见，哀多如更闻。

——杜甫《孤雁》4、人归山郭暗，雁下芦洲白。

——韦应物《夕次盱眙县》5、鸿雁几时到，江湖秋水多。

——杜甫《天末怀李白》6、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

——赵嘏《长安晚秋》7、楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。

——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》8、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。

——王恭《春雁》9、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

——李煜《长相思·一重山》10、乡书何处达？归雁洛阳边。

——王湾《次北固山下》11、因思杜陵梦，凫雁满回塘。

——温庭筠《商山早行》12、阳月南飞雁，传闻至此回。

——宋之问《题大庾岭北驿》13、征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。

——王维《伊州歌》14、灞原风雨定，晚见雁行频。

——马戴《灞上秋居》15、野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

——杜甫《孤雁》16、自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

——张炎《解连环·孤雁》17、雁引愁心去，山衔好月来。

——李白《与夏十二登岳阳楼》18、猎人箭底求伤雁，钓户竿头乞活鱼。

——王建《寄旧山僧》19、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

——白居易《南湖早春》20、二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。

——钱起《归雁》21、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。

——高適《夜别韦司士》22、去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。

——张纮《闺怨》23、生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。

——辛弃疾《汉宫春·立春日》24、人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

——王勃《蜀中九日》25、乡书不可寄，秋雁又南回。

——韦庄《章台夜思》26、举头忽见衡阳雁。

——陈达叟《菩萨蛮·举头忽见衡阳雁》27、日翻龙窟动，风扫雁沙平。

——谢榛《渡黄河》28、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。

采桑原文_翻译及赏析杨柳送行人，青青西入秦。

谁家采桑女，楼上不胜春。

盈盈灞水曲，步步春芳绿。

红脸耀明珠，绛唇含白玉。

回首渭桥东，遥怜春色同。

青丝娇落日，缃绮弄春风。

携笼长叹息，逶迟恋春色。

看花若有情，倚树疑无力。

薄暮思悠悠，使君南陌头。

相逢不相识，归去梦青楼。

——唐代·刘希夷《采桑》采桑杨柳送行人，青青西入秦。

谁家采桑女，楼上不胜春。

盈盈灞水曲，步步春芳绿。

红脸耀明珠，绛唇含白玉。

回首渭桥东，遥怜春色同。

青丝娇落日，缃绮弄春风。

携笼长叹息，逶迟恋春色。

看花若有情，倚树疑无力。

薄暮思悠悠，使君南陌头。

相逢不相识，归去梦青楼。

刘希夷（约651-？）唐诗人。

一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

上元进士，善弹琵琶。

其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

《代悲白头吟》有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”句，相传其舅宋之问欲据为已有，希夷不允，之问竟遣人用土囊将他压死。

延之少有文华，落魄不拘常格，后为人所害，死时年未三十。

原有集，已失传。

刘希夷桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

——唐代·江采萍《谢赐珍珠》谢赐珍珠桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

女子，宫怨思念酌郁既灌，芗萧方爇.笾豆静器，簠簋芬飶。

鱼腊荐美，牲牷表洁。

是戢是将，载迎载列。

——唐代·郑善玉《郊庙歌辞。

仪坤庙乐章。

雍和》郊庙歌辞。

仪坤庙乐章。

雍和酌郁既灌，芗萧方爇.笾豆静器，簠簋芬飶。

鱼腊荐美，牲牷表洁。

是戢是将，载迎载列。

缇幕移候，青郊启蛰。

淑景迟迟，和风习习。

璧玉宵备，旌旄曙立。

张乐以迎，帝神其入。

——唐代·佚名《郊庙歌辞。

五郊乐章。

青郊迎神》郊庙歌辞。

五郊乐章。

青郊迎神缇幕移候，青郊启蛰。

淑景迟迟，和风习习。

璧玉宵备，旌旄曙立。

张乐以迎，帝神其入。

《采桑子》的原文翻译及赏析欧阳修，北宋卓越的文学家、史学家，《采桑子》欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，小编提供的欧阳修《采桑子》的原文翻译及文学赏析，希望对你们有帮助。

《采桑子》的原文翻译及赏析1采桑子群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。

垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊，双燕归来细雨中。

【白话译文】虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。

游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。

回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。

【赏析】这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。

虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光，创造出一种清幽静谧的艺术境界。

而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。

情景交融，真切动人。

词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。

首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。

“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。

以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。

“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。

人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。

这就是所谓的`移情。

一片风景就是一种心情，道理也正在于此。

过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。

“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景;“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。

采桑子•九日采桑子•九日纳兰性德深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。

乡路迢迢。

六曲屏山和梦遥.佳时倍惜风光别,不为登高。

只觉魂销。

南雁归时更寂寥。

【译文】深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。

返乡之路千里迢迢。

家和梦一样遥不可及。

重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。

不愿登高远望。

只觉心中悲伤不已.当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。

【注释】①九日。

即农历九月九日，是为重阳节.逢此日,古人要登高饮菊花酒,插茱萸,与亲人团聚。

②绝塞：极遥远之边塞。

③木叶：木叶即为树叶,在古典诗歌中特指落叶.屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”.④萧：风声;草木摇落声.《楚辞•九怀•蓄英》：“秋风兮萧萧。

”;杜甫《登高》诗:“无边落木萧萧下。

"⑤迢迢（tiáo)：形容遥远。

⑥六曲句:六曲屏山，曲折之屏风。

因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”.此处代指家园。

这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。

⑦登高：重阳有登高之俗。

⑧魂销:极度悲伤.【创作背景】康熙二十一年（1682）壬戌，时纳兰性德二十八岁。

八月，与郎谈出使梭龙。

这一年十二月返京，《采桑子•九日》此行中约作。

纳兰写此词时，正使至塞外，自然佳节思亲，倍感形单影只、孤独寂寞,遂填此以寄乡情。

【赏析】纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。

仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦,十分利落。

上阙写秋光秋色，落笔壮阔,“六曲屏山和梦遥"点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了“绝塞”一词，亦将眼前山色和梦联系起来,相思变得流水一样生动婉转，意境深广.下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。

只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。

结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽.大雁有自由飞回家乡,人却在这深秋绝塞路上渐行渐远.愁情沁体，心思深处，魂不堪重负,久久不消散。

描写大雁的诗句合集大雁排成整齐的人字形或一字形，也是一种集群本能的表现。

因为这样有利于防御敌害。

雁群总是由有经验的老雁当“队长”，飞在队伍的前面。

在飞行中，带队的大雁体力消耗得很厉害，因而它常与别的大雁交换位置。

幼鸟和体弱的鸟，大都插在队伍的中间。

停歇在水边找食水草时，总由一只有经验的老雁担任哨兵。

如果孤雁南飞，就有被敌害吃掉的危险。

下面就是小编给大家带来的写雁的诗句，希望能帮助到大家!大雁的诗词万里人南去，三春雁北飞。

——韦承庆《南中咏雁诗》杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。

——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》人归落雁后，思发在花前。

——薛道衡《人日思归》江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

——杜牧《九日齐山登高》我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

——黄庭坚《寄黄几复》雨霁鸡栖早，风高雁阵斜。

——陆游《幽居》江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。

——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

——高适《别董大二首》风紧雁行高，无边落木萧萧。

——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》日翻龙窟动，风扫雁沙平。

——谢榛《渡黄河》白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。

——吴西逸《清江引·秋居》扁舟去作江南客，旅雁孤云。

——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。

——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》惟有两行低雁，知人倚画楼月。

——范成大《霜天晓角·梅》征蓬出汉塞，归雁入胡天。

——王维《使至塞上》大都秋雁少，只是夜猿多。

——高適《送郑侍御谪闽中》雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。

——杜牧《齐安郡晚秋》潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。

——钱起《归雁》暮雨相呼失，寒塘独下迟。

——崔涂《孤雁》描写大雁的诗词早雁忽为双，惊秋风水窗。

夜长人自起，星月满空江。

——李益《水宿闻雁》莫道春来便归去，江南虽好是他乡。

关于“墨”的古诗1. 《墨梅》作者：王冕（元代）吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

这首诗以墨梅为题，赞美了墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

2. 《无题·来是空言去绝踪》作者：李商隐（唐代）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

这首诗中的“书被催成墨未浓”一句，通过书写书信时墨水未干的细节，表达了诗人因离别而生的无尽思念与哀愁。

3. 《采桑子·征人去日殷勤嘱》作者：晏几道（宋代）征人去日殷勤嘱，莫负心期。

寒雁来时。

第一传书慰别离。

轻春织就机中素，泪墨题诗。

欲寄相思。

日日高楼看雁飞。

这首词中，“泪墨题诗”一句以泪水和墨水交织，形象地描绘了词人因离别而心碎的情景，以及通过题诗来寄托思念之情。

4. 《墨池记》作者：曾巩（宋代）临川之城东，有地隐然而高，以临于溪，曰新城。

新城之上，有池洼然而方以长，曰王羲之之墨池者，荀伯子《临川记》云也。

羲之尝慕张芝，临池学书，池水尽黑，此为其故迹，岂信然邪？方羲之之不可强以仕，而尝极东方，出沧海，以娱其意于山水之间；岂其徜徉肆恣，而又尝自休于此邪？羲之之书晚乃善，则其所能，盖亦以精力自致者，非天成也。

然后世未有能及者，岂其学不如彼邪？则学固岂可以少哉，况欲深造道德者邪？墨池之上，今为州学舍。

教授王君盛恐其不章也，书“晋王右军墨池”之六字于楹间以揭之。

又告于巩曰：“愿有记。

”推王君之心，岂爱人之善，虽一能不以废，而因以及乎其迹邪？其亦欲推其事以勉其学者邪？夫人之有一能而使后人尚之如此，况仁人庄士之遗风余思被于来世者何如哉！庆历八年九月十二日，曾巩记。

5. 《和子由论书》作者：苏轼（宋代）吾虽不善书，晓书莫如我。

苟能通其意，常谓不学可。

貌妍容有颦，璧美何妨椭。

端庄杂流丽，刚健含婀娜。

木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说。

老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。

北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。

老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。

换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。

纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。

）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。

夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。

（注：此二句为互文）。

将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。

父母看到木兰归家，高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。

木兰能够承接安慰父母，脱下戎装整理丝簧。

昔日是烈士豪雄，如今却变成了娇美的女子的容貌。

亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母，（木兰的父母）到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。

门前都曾是木兰的旧部士兵，十年来一起出生入死。

本来结下了兄弟的情谊，誓死共同战斗终不改变。

今天看到木兰，声音虽然相同，但容貌已经改变了。

木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前，他们徒自叹着气而已。

世上哪有这样的臣子，能有木兰这样的气节情操，忠孝两全，千古的英名哪里能够泯灭？。

关于写鸟叫的诗句描写鸟的古诗句篇一1、山气日夕佳，飞鸟相与还。

——陶渊明《饮酒其五》2、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

——柳宗元《江雪》3、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。

——杜牧《金谷园》4、梦回芳草思依依，天远雁声稀。

——李煜《喜迁莺·晓月坠》5、白发悲花落，青云羡鸟飞。

——岑参《寄左省杜拾遗》6、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。

——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》7、那里有闹红尘香车宝马？祗不过送黄昏古木寒鸦。

——王磐《古蟾宫·元宵》8、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》9、胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

——崔涂《春夕》10、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

——杜甫《蜀相》11、洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。

——李益《春夜闻笛》12、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》13、鸟宿池边树，僧敲月下门。

——贾岛《题李凝幽居》14、惊鸟屡飞恒失侣，落花一去不归林。

——陈子良《于塞北春日思归》15、鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》16、子规啼，不如归，道是春归人未归。

——关汉卿《大德歌·春》17、侧见双翠鸟，巢在三珠树。

——张九龄《感遇十二首·其四》18、过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。

——赵长卿《临江仙·暮春》19、何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。

——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》20、终日望君君不至，举头闻鹊喜。

——冯延巳《谒金门·风乍起》描写鸟的诗句古诗篇二天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。

——秦观《还自广陵》好把音书凭过雁。

——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。

——纪映淮《咏秋柳》猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

——李商隐《筹笔驿》行到小溪深处，有黄鹂千百。