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1景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
景别越小，所传达的环境和情节内容越少，心理和情绪内容越多。
2、决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。
二是摄像机使用镜头的焦距长短。
3远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景画面能够让观众对画面中的影像有宏观上的把握，因而在电视节目中，远景常常被用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动。
4全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景能使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统完整的认识，在很多电视节目中，全景画面也正是因为这一特征而充当了介绍、记录、表现的角色。
全景画面也能够完整的表现人物的形体动作，可以通过人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。
此外，全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。
5中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
中景能将观众的注意力集中在人物上半身的动过及其与其他物体、人物的交流上，画面也因而更为丰满，人物更为清晰，有利于交代人与人、人与物之间的关系。
由于中景的空间关系和现实生活中的空间关系相近，符合人们观看的心理，它既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，且不与周围气氛、环境脱节，可以解释人物的情绪、相互关系和动作的目的，因而中景画面是电视节目中用的比较多的一种镜头，尤其是在有情节的场景中，常常被作为叙事性的描写镜头。
6中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。
7近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
景别的九种分类
1. 自然景观：如山川、湖泊、森林、草原等自然形成的景观。
2. 城市景观：包括城市建筑、街道、广场等城市环境。
3. 历史文化景观：如古代建筑、遗址、古镇等具有历史文化价值的景观。
4. 水域景观：包括海洋、河流、湖泊等水体形成的景观。
5. 农田景观：包括农田、田园、农村风光等与农业相关的景观。
6. 工业景观：包括工厂、矿山、工业区等工业设施形成的景观。
7. 山水景观：指以山和水为主体的景观，如山水画中常见的山水风光。
8. 风景名胜区：指有着特定自然景观或历史文化价值的区域，成为旅游景点的地方。
9. 生态景观：指生物群落、生态系统形成的景观，强调保护环境和生态平衡。
电影的景别我们在看电影时，银幕上的景物一直在不停地变化着，一会儿近，一会儿远，忽而大，忽而小……这些变化，在电影艺术中，称它为“景的转换”，即所谓“景别”。
它是为塑造人物形象和表现一定的思想内容服务的，因此，它拍摄什么，强调什么，突出什么，都有着明确的目的性。
自从摄影机摆脱了“乐队指挥”式的定点摄影后，电影才产生了多景别的单个镜头，有了构成独特的电影语言以及电影艺术结构——蒙太奇的可能性。
一、景别的定义景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
由远到近适用表现愈益高涨的情绪；由近到远适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪。
景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种积极有效的造型手段。
景别还是画面构成的一种视觉形式和方法，更始表达画面内容（叙事）所采取的的一种视觉结构。
总之，画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。
二、景别的意义1、景别是一种外在的语言形式。
2、景别是镜头画面空间的表达形式。
3、景别体现场景（环境）中人物的具体构成关系和构成风格4、景别是一种镜头风格和导演风格在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。
如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。
三、景别的划分由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用与特点
景别的作用与特点
景别是文艺创作中一个重要的概念，指的是文学或艺术作品中不同景象或情形的不同表现方式。
景别不仅仅是为了丰富作品的形式，更是为了表达作品的主题、情感和内涵。
景别的作用：
1. 丰富作品表现形式，增强作品的感染力，使读者或观众更容易接受作品。
2. 表达作品主题和情感。
通过不同的景别表现方式，作者可以更精准地表达作品的主题和情感，使读者深入体会作品的内涵。
3. 修辞手法的使用。
不同的景别表现方式可以体现作者的修辞技巧，增强作品的艺术性。
景别的特点：
1. 多样性。
景别可以体现出很多种不同的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉等等。
2. 意象性。
景别往往通过生动的形象来表现作品的内涵和情感。
3. 成分性。
景别表现往往包含着多种成分，比如色彩、光影、音响、气味、温度、湿度等。
4. 象征性。
景别常常具有意义上的象征意义，比如阴雨天气常常象征着悲伤、孤独、沉重等。
总之，景别在文学和艺术创作中发挥着不可替代的作用，它丰富了作品的形式和内涵，使读者和观众更易于接受，更深刻地领会作者的思想和情感表达。
远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。
中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。
中景画面为叙事性的景别。
因此中景在影视作品中占的比重较大。
中景是叙事功能最强的一种景别。
在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。
中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。
表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。
近景画面拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。
近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。
也是人物之间进行感情交流的景别。
近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。
是刻画人物性格最有力的景别。
景别与拍摄方式的含义和关系
景别指的是拍摄照片或录制视频时，所选取的场景或背景的类型和特点。
拍摄方式则是指对这些场景进行拍摄的方式和方法。
景别和拍摄方式之间存在密切的关系，它们相互影响，共同决定了最终呈现出来的影像效果。
以下是它们的含义和关系：
1. 景别的含义：景别包括各种不同类型的场景，如自然风景、城市景观、人物肖像、建筑物等。
不同的景别有着不同的特点和美感，能够传达出不同的情感和信息。
2. 拍摄方式的含义：拍摄方式描述了拍摄者采取的具体方法和技巧，用于捕捉和呈现所选择的景别。
它包括摄影或摄像机的设置、角度、距离、光线运用以及使用不同的镜头或镜头参数等。
3. 关系：景别和拍摄方式密切相关，它们相互影响并决定最终的影像效果：
-拍摄方式受景别的影响：不同类型的景别要求采用不同的拍摄
方式和技巧。
例如，拍摄自然风景可能需要远距离、广角镜头来展示广阔的景观；拍摄肖像可能需要近距离、中焦镜头来突出主体。
-景别受拍摄方式的影响：不同的拍摄方式会赋予同一个景别不同的视觉效果。
例如，用低角度拍摄建筑物可以突出其威严感；在黄昏时分使用长时间曝光可以创造出柔和的长曝光效果来拍摄夜景。
因此，对于摄影师或摄像者来说，选择合适的景别并运用恰当的拍摄方式非常重要，以达到所需的影像效果。
它们共同决定了最终呈现的画面，让观者能够感受到摄影者的创作意图和传达的信息。
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。
《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。
整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。
开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。
名词解释景别
嘿，你知道景别不？景别啊，就像是我们看世界的不同视角！
全景就好像你站在一个广阔的广场上，能一下子把周围所有的东西
都收入眼底，比如整个城市的风貌，那叫一个宏大啊！想想看，你站
在山顶俯瞰整个城市的景象，是不是超级震撼！（就像你在电影里看
到的大场面战斗场景。
）
中景呢，就像是你和朋友面对面聊天时，你的眼中看到的对方，既
看到了整体，又能注意到一些细节，比如他脸上的表情。
（就像电视
剧里两个人对话的画面。
）
近景呢，就好比你凑近去看一朵花，能清楚地看到花瓣的纹理、颜色，特别细腻。
（就如同电影里特写人物的面部，你能清晰看到人物
的细微表情变化。
）
特写那可就更绝了，直接把焦点放在一个特别小的地方，比如一只
眼睛、一个戒指。
（就好像你在仔细观察一只昆虫的翅膀那样专注。
）不同的景别能给人不同的感受啊！全景让人感受到气势和氛围，中
景能让人了解事情的大概，近景和特写则能让我们深入到细节里。
这
不就跟我们的生活一样嘛！有时候我们需要宏观地去看事情，有时候
又得专注于细节。
景别就是电影、电视这些艺术形式里用来展现世界
的不同方式呀！
景别就像是画家手里的画笔，通过不同的景别组合，能画出各种各样的画面，能讲述各种各样精彩的故事。
你想想，如果一部电影全都是全景，那得多单调啊；要是全都是特写，那也会让人摸不着头脑。
只有把各种景别巧妙地结合起来，才能让观众真正沉浸在故事里，感受到其中的喜怒哀乐。
所以啊，景别可不是个简单的名词，它是影视艺术中非常重要的一部分，能让我们看到不同的世界，体验不同的情感呢！。
