【藏族舞蹈审美特征略探】
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探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族舞蹈作为西藏地区独具特色的一种舞蹈形式,融合了藏族民俗、宗教、历史等元素,具有浓厚的民族风情和独特的审美特征。
随着社会的不断发展和文化交流的加深,藏族舞蹈在传承经典的同时也不断进行创新发展,展现出不同的审美特征。
本文将探讨藏族舞蹈的审美特征及其创新发展,旨在进一步了解藏族舞蹈的魅力和其与现代文化的融合。
藏族舞蹈的审美特征藏族舞蹈是藏族文化的重要组成部分,它不仅是一种身体的表现形式,更是一种精神上的展现。
在藏族舞蹈中,可以深刻感受到藏族人民对自然、宗教和生活的热爱与敬畏,这种审美特征贯穿于整个舞蹈表演过程中,成为藏族舞蹈的核心价值。
藏族舞蹈表现了对自然的崇敬和敬畏。
藏区地处高原,山水秀丽,人们对自然的热爱和敬畏融入了藏族舞蹈当中。
藏族舞蹈中常常出现模拟天鹅飞翔、牦牛奔跑、雪山踏雪等动作,通过舞蹈的形式表达对自然的感恩和赞美。
藏族舞蹈体现了宗教信仰和传统文化的神秘色彩。
藏族人民信仰藏传佛教,舞蹈中常常融入了宗教仪式和神秘的元素,通过舞蹈的形式展现出对神灵的崇敬和依赖。
藏族舞蹈还反映了藏族传统文化的丰富内涵,如藏戏、藏歌等元素贯穿展现了浓厚的文化底蕴。
藏族舞蹈展现了对生活的热爱和豪迈的气质。
藏族人民勤劳朴实,对生活充满热爱和豪迈的气质贯穿于他们的舞蹈之中。
藏族舞蹈面对生活的种种困难和挑战,展现出他们不屈不挠的精神和豪迈的气概,这种审美特征深深触动着观众的心灵。
藏族舞蹈的创新发展随着社会的不断发展和文化交流的加深,藏族舞蹈也在不断进行创新发展,展现出新的审美特征。
现代舞蹈元素的引入丰富了藏族舞蹈的表现形式和审美内涵。
随着各种舞蹈形式的交流和碰撞,现代舞蹈元素被引入到藏族舞蹈中,使得藏族舞蹈更加富有活力和多样性。
现代舞蹈的技巧和舞台表现形式为藏族舞蹈注入新的活力,使得藏族舞蹈更加富有时代感和前卫气质。
文化创意产业的发展为藏族舞蹈的创新提供了更广阔的空间。
随着文化创意产业的迅速崛起,藏族舞蹈得以更好地进行传承和创新。
探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展【摘要】藏族舞蹈作为藏族文化中的重要组成部分,承载着丰富的历史和文化背景。
其独特的审美特征在舞蹈服饰和道具、舞步和动作特点中得到体现。
藏族舞蹈在现代与传统之间完成了融合,展现出创新的发展趋势。
当代藏族舞蹈不仅具有深厚的文化内涵,更具备较高的审美价值,广泛受到社会的认可与推崇。
本文将深入探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展,同时分析其在当今社会中的表现。
通过总结藏族舞蹈的特点和发展,展望其未来发展方向,为保护和传承藏族舞蹈文化做出贡献。
【关键词】藏族舞蹈、审美特征、创新发展、历史、文化背景、服饰、道具、舞步、动作特点、现代、传统、融合、当代、价值、社会表现、总结、未来发展方向。
1. 引言1.1 介绍藏族舞蹈的历史和文化背景藏族舞蹈作为藏族文化的重要组成部分,承载着丰富的历史和文化内涵。
藏族舞蹈源远流长,可以追溯到古代藏族部落的生活和宗教活动。
在藏族传统文化中,舞蹈被视为一种祭祀和宗教表达的方式,同时也是传承历史和传统的载体。
藏族舞蹈的历史悠久,具有独特的风格和韵味。
在古代,藏族舞蹈主要是由男性表演,展示出勇敢、豪迈和英雄气概。
随着时间的推移,藏族舞蹈逐渐发展成为一种综合性的舞蹈形式,不仅包括男性舞蹈,还有女性舞蹈和群体舞蹈等多种形式。
藏族舞蹈也在演变过程中不断吸收外来文化,融合了汉族、印度等其他民族的舞蹈元素,呈现出多样化和丰富性。
藏族舞蹈除了在宗教和祭祀活动中扮演重要角色外,也在庆祝节日、喜庆场合和社交活动中得到广泛应用。
通过舞蹈,藏族人民能够表达对生活的热爱、对自然的敬畏和对神灵的崇拜,体现了他们独特的审美情感和文化精神。
藏族舞蹈不仅仅是一种艺术表演,更是一种文化传承和民族认同的体现。
对于藏族人民来说,舞蹈是连接过去和未来的纽带,是传递情感和价值的重要媒介。
1.2 探讨审美特征在藏族舞蹈中的体现藏族舞蹈作为藏族文化重要的组成部分,其独特的审美特征在表演中得到充分体现。
浅析藏族舞蹈的审美特征及传承创新浅析藏族舞蹈作为藏族舞蹈的一种重要表现形式,具有独特的审美特征和传承创新。
审美特征方面,浅析藏族舞蹈以自然、朴实、神秘为主要特点。
在舞蹈中,舞者们通过独特的身体语言和舞姿,展示出浓厚的藏族风情和独特的民族特色。
浅析藏族舞蹈注重形态的自然表现和精神内涵的刻画,追求舞者和观众在超越现实境界的舞台上共同感受到一种宇宙和谐的氛围。
在动作运用上,浅析藏族舞蹈强调舞者身体的协调动作,如旋转、跳跃、仰卧等,充分展示出舞者的力量感和舞台魅力。
舞蹈中的手势和动作也非常丰富多样,如手指的微妙运动、手掌的展开等等,这些细致入微的动作使得舞蹈更加生动、细腻。
传承创新方面,浅析藏族舞蹈具有一定的历史渊源和传统基础,在传承方面注重对舞蹈的保护与发扬。
传承过程中,强调师徒相传和口耳相传的方式,使得浅析藏族舞蹈能够得以传承下来并继续发展。
浅析藏族舞蹈也不断进行创新,吸收外来元素并融入到自身的传统舞蹈中,使得舞蹈更加充满活力和时代感。
除了在传统表演场合上展示外,浅析藏族舞蹈还有一些创新实践。
比如在舞蹈剧目的创作中,将现代故事与传统元素相结合,通过舞蹈形式来表达当代人的情感和内心世界;还有一些现代舞蹈团体将浅析藏族舞蹈与其他舞蹈形式结合,创作出风格独特的舞蹈作品,为浅析藏族舞蹈注入了新的内容和表达方式。
浅析藏族舞蹈具有明显的审美特征和传承创新。
它的独特性在于充分展示了藏族文化的风貌和民族特色,同时又能够与时俱进,在传承中不断创新和发展,使得舞蹈更具艺术魅力和时代价值。
浅析藏族舞蹈以其精湛的技艺和独特的艺术表现力,为世人展示了一幅幅优美的藏族舞蹈画卷。
探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族舞蹈作为中国民族舞蹈的重要组成部分,具有独特的审美特征和丰富的文化内涵。
在审美特征方面,藏族舞蹈追求自然、朴实、地方特色和宗教意蕴等方面的表达,这些特点不仅体现在舞蹈动作和形式上,还延伸到舞蹈音乐、服饰和舞台布景等。
藏族舞蹈还注重身体的剧烈运动和柔韧性的表达,从而形成了其独特的舞蹈风格。
藏族舞蹈的审美特征体现在舞蹈形式上。
藏族舞蹈中常见的形式有集体舞、对舞和独舞等。
集体舞是藏族舞蹈最常见的形式,通常是由一群人排成一定的队列进行动作的统一呈现。
对舞则是两人或多人之间的对抗、竞技和互动,通常以交替出场和高潮迭起的方式进行展示。
独舞则是一人单独表演的形式,强调个体的自由表达和个性的展示。
这些舞蹈形式的多样性体现了藏族舞蹈的丰富性和灵活性,同时也表达了藏族人民对生活和自然的热爱和追求。
藏族舞蹈的审美特征还体现在舞蹈动作上。
藏族舞蹈动作多样,有高昂奔放的舞步、激烈激情的跳跃、柔和优雅的转身、流畅连贯的手臂舞动等等。
这些动作形象生动、充满力量和美感,展现了藏族人民的豪迈和激情。
藏族舞蹈还注重表达身体的柔韧性和协调性,如身体的扭曲、韵律性的腰部摆动、短促有力的脚步等。
这些特点使得藏族舞蹈具有独特的魅力和视觉效果,给观众带来视觉上的享受和震撼。
藏族舞蹈的审美特征还体现在舞蹈音乐上。
藏族舞蹈音乐多采用传统的乐器演奏,如锅铲、鼓、唢呐、手铃等。
这些乐器发出的声音悠扬、激昂、节奏清晰,与舞蹈动作相协调,使整个舞蹈氛围更加浓厚。
藏族舞蹈音乐还注重表达宗教信仰和生活情感,使得舞蹈音乐更富有情感和内涵。
音乐与舞蹈的融合不仅增强了藏族舞蹈的艺术价值,也使观众在观看时获得更丰富的感受和体验。
藏族舞蹈在创新发展方面也取得了一定成就。
在传统的基础上,藏族舞蹈吸收了现代舞蹈的元素,形成了新的舞蹈形式。
通过结合现代舞蹈技巧和形式,创造出更具设计感和时尚感的舞蹈动作;通过融入现代舞台技术,使舞蹈表演更加视觉化和多元化。
藏族舞蹈的特征与风格藏族舞蹈是藏族民族舞蹈的总括名称。
藏族舞蹈文化源远流长并与汉族舞蹈文化相互交流,也与周边民族和国家的舞蹈文化相互影响,形成了独具特色的中国西藏高原地区的藏族文化。
以下是店铺整理的藏族舞蹈的特征与风格,一起来看看吧。
藏族是一个能歌善舞的民族,天性豪放,生活在世界屋脊青藏高原。
藏族历史悠久,早在7世纪初,以松赞干布为代表的奴隶主阶级统一了西藏高原,建立吐蕃王朝,并和中原建立了亲密关系。
藏族以畜牧和农业为主,具有悠远的文化传统。
藏语属汗藏语系藏缅语族藏语支,有本民族文字――藏文,其历史久远,并有丰富的历史文学、藏医等著述。
尤其他们的民间舞蹈具有鲜明的民族特征与风格。
青海藏族的舞蹈历史悠久、种类繁多,内容丰富,各类舞蹈分别有着不同的内容与形式、特征与风格。
它既能使人们在尽情歌舞的欢乐中抒发情感,又通过它与神灵沟通企求得到神灵之佑护。
藏族民间舞蹈深深植根于人民生活的沃土中,因此,只要这个民族仍然保留着适于民间舞蹈生存的民俗活动空间,那么民间舞蹈将会传延下去,并焕发生机。
(一)藏族民舞的分类及其特征青海藏族民间舞蹈种类繁多。
从歌舞的形式进行划分,基本上可分为“民间歌舞”与“宗教舞蹈”两大类。
也可细分为“谐”、“卓” “热巴”和“羌姆”等类。
凡以歌舞为主的集体自娱性圆圈舞蹈,一般被泛称为“谐”;而在圆圈歌舞中,具有较强表演性的集体舞,则被人们一般泛称为“卓”。
此外,在具有表演性的“卓”中,经常可以看到以各种“鼓”作为舞具进行的舞蹈。
《谐》是为人们熟悉的藏族舞蹈《弦子》。
这种民间自娱性舞蹈,舞姿最富魅力和潇洒,还要数巴塘地区的《弦子》。
因此,现在人们只要一提《弦子》,便加入了地名为“巴塘”。
《巴塘弦子》的舞姿圆润、狂放而流畅。
在音量不大,但清晰、婉转的琴声下,舞队忽而聚拢忽而散开,忽而跟随着领舞绕行,好似游龙摆尾,忽而又成圆圈扬袖旋转,如同白莲初绽。
此外,由拖步、晃袖、点步转身及模拟孔雀等姿态动作的穿插、组合下,使整个舞蹈语汇丰富、姿态潇洒。
探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族舞蹈是藏族民族文化的重要组成部分,它是藏族人民生活和社会历史的反映,具有浓郁的民族情感和文化内涵。
藏族舞蹈的审美特征包括节奏明快、优美动听、丰富多彩、具有神秘性、音乐律动性强、表现方式古朴大气等。
首先,藏族舞蹈的节奏明快,优美动听,其中音乐是藏族舞蹈不可或缺的重要元素。
舞蹈伴随着场景、灯光和音乐等元素相互交融,舞者的动作则密切配合音乐进行,形成一种紧密的有机整体。
降低的音符、明快的音符甚至是尖叫声、呼吸声、铃铛声等,都可以让舞蹈更具感染力。
其次,藏族舞蹈的表现方式古朴大气,有神秘的魅力,常常寓意深刻。
除了技巧性的动作元素外,藏族舞蹈更注重传达舞者的情感、文化和精神内涵。
比如舞蹈《吉祥之舞》就是展示藏族的祈福和心灵世界的呈现,舞蹈《瑶池新花》更是表现出藏民族对三生的进化之路的憧憬和向往。
藏族舞蹈通过肢体和表情,将特定故事和情感传递给观众。
再次,藏族舞蹈还具有丰富的形式和内容,反映出藏族民族特有的传统文化和历史传承。
比如藏族传统舞蹈中的藏式骑马舞、围碗舞、扎尔玛舞等,既体现了藏族人民的生产生活,也反映了历史时期的特殊文化背景,给人一种深邃的文化感受。
此外,随着藏族文化的不断发展和社会进步,藏族舞蹈也在不断进行创新发展。
藏族舞蹈创新的方式包括通俗化、民族化、现代化等。
现代文化的影响,让藏族舞蹈在形式和现代元素上得到了很大的创新和发展,如增加舞蹈的视觉效果和多媒体的运用等,通过多样化的表现形式和新颖的舞台效果,更加深入地传递了藏族文化的内涵。
综上所述,藏族舞蹈是藏族民族文化中不可缺少的部分,它蕴含着丰富的内涵,具有浓郁的民族情感和文化特色。
在创新发展方面,藏族舞蹈的多元化表现形式和多媒体技术的运用,将更深入地传递藏族文化的新时代内涵,为藏族文化的传承和发展注入新的活力。
探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族舞蹈是中国传统舞蹈中的一支重要分支,具有独特的艺术魅力和审美特征。
它以其独特的舞姿、舞步和舞台表现形式,吸引着越来越多的观众和学者的关注。
随着社会的不断进步和人们审美观念的变化,藏族舞蹈也在不断进行创新发展,以适应现代社会的需求。
藏族舞蹈的审美特征主要体现在以下几个方面:首先是舞姿的高度规范和准确性。
藏族舞蹈以动作的准确性和规范性为特征,舞者必须经过系统的训练和磨砺,才能掌握舞姿的准确表达。
其次是舞蹈的优美和流畅性。
藏族舞蹈注重舞者的技巧和身体的灵活性,舞姿间的流畅转换和连贯性给人以美的享受。
舞蹈的音乐和舞蹈动作之间的协调性,也是藏族舞蹈的审美特征之一。
藏族舞蹈以自然、朴实和深情的表现形式为特点。
它以自然的姿态和情感表达,展现了丰富的情感内涵和民族精神。
随着时代的变迁和社会的发展,藏族舞蹈也在不断进行创新发展,以适应现代社会的审美需求。
一方面,藏族舞蹈在舞蹈内容和形式上进行创新。
现代舞蹈元素的引入,使传统藏族舞蹈与现代舞蹈相结合,形成了新的舞蹈形式和风格。
藏族舞蹈在舞台表现形式上进行创新。
现代科技的应用,使得舞台效果更加丰富多样,舞者的表演空间和创意也得到充分展现。
藏族舞蹈还在舞蹈故事和节目编排上进行创新,通过加入当代社会的题材和情感元素,丰富了舞蹈的内涵和现代感。
从整体上看,藏族舞蹈既保留了传统文化的特点和魅力,又以创新的方式不断发展。
它在艺术形式和表现手段上的创新,使得藏族舞蹈更加富有现代感和时代特点。
与此藏族舞蹈的发展也受到现代化影响,在保留传统特点的基础上,更具有普世性和国际型。
它不仅拥有着浓厚而深远的民族艺术魅力,也拥有着贴近当代生活和观众的审美需求。
藏族舞蹈具有独特的审美特征,它以其规范的舞姿、流畅的舞蹈动作和朴实的表达形式而吸引观众。
藏族舞蹈在创新发展中展现了其时代感和现代化特点,使其更具有普世性和国际性。
通过藏族舞蹈的传承和发展,我们能更好地了解和体验到藏族文化的魅力和独特之处。
探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族舞蹈是藏族民间文化的重要组成部分,它以歌唱、舞蹈等形式表达着藏族人民的情感和生活。
藏族舞蹈有着独特的审美特征和艺术风格,其中最具代表性的舞蹈形式是藏戏、唐卡舞蹈以及阿里地区的莎莉舞等。
这些舞蹈不仅具有着深厚的历史文化底蕴,同时还具有鲜明的民族特点和情感表达。
在现代社会中,藏族舞蹈不断进行着创新和发展,展现出了更加丰富多彩的艺术形式和表现手法。
藏族舞蹈的审美特征体现在舞蹈的形态、动作、音乐等多个方面。
首先,藏族舞蹈强调舞蹈的姿态和动作的柔和与流畅,具有一种当地人文化的“慢性格”,这与藏族文化强调的谦虚内敛、细腻温婉、深邃内省都有关系。
其次,藏族舞蹈还注重表现情感的细节描写,尤其是对爱的描写。
在音乐方面,藏族舞蹈的背景音乐以蒙古系风格的弓弦乐器、草原风情和大自然的声音为主,并且非常重视舞蹈与音乐之间的融合。
同时,藏族舞蹈中的服装和道具,也都具有极高的审美价值和艺术价值。
在现代社会中,藏族舞蹈在保留传统特点的同时,也需要不断进行创新和发展。
近年来,藏族舞蹈结合时尚元素和现代舞的表现手法,呈现出了更加前卫、时尚的风格。
例如,“青海湖浪漫”以自然为主题,展现出了藏族舞蹈与车模走秀的结合;“天路”通过舞蹈表现祈福、拜祭的场景,将传统文化与现代表现进行了有机融合。
此外,也有一些新时期的藏族舞蹈作品,在传递情感、表现故事的同时,也将“多彩纷呈”、“创新发展”的理念融入到其中,展现出了更加活力四射的艺术形态。
总之,藏族舞蹈作为民族文化的重要组成部分,具有深刻的审美特征。
我们应该在保留传统特点的同时,也要注重创新和发展,让藏族舞蹈绽放出更加绚烂、多彩的艺术魅力。
藏族舞蹈的审美特征舞蹈艺术是伴随人类社会和生产劳动同步产生,并逐渐成为人类历史发展中不可缺少的独特的一门最早形成的艺术形式。
同样,藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上,伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少的审美内容和表现内涵。
一、藏族舞蹈在藏族文化艺术中的地位我们探讨藏族舞蹈的审美特征,首先必须要弄清楚历史上是如何看待舞蹈,以及如何定位舞蹈艺术在藏族文化艺术中的地位的。
在藏族传统文化古典籍《大小五明学》中把舞蹈归于“工巧明”(即工艺学)类,这就充分表明舞蹈艺术在理论上被定位于大文化的范畴,并形成具有较为成熟理论依据的艺术形式之一。
在西藏历史上,“羌姆”等舞蹈大多数不仅配有文字记录的“舞谱”,还用“线”记录着“舞曲”,“卡尔”舞蹈的音乐“藏文古谱”流传至今。
在古代藏族民间歌谣中传唱着众多的有关“说舞蹈”方面的歌谣,我们不难看到,在众多舞蹈论述中,《舞蹈艺技九》等舞蹈理论是古代论述藏族舞蹈的精髓之作,也是最具有代表性的舞蹈理论部分。
藏文古籍《知识总汇》中关于“舞蹈的各种动作姿态是人体塑造的精彩工艺之一”的这一论述,首先把舞蹈定位于人,以及人体所做出的各种动作,塑造出的千姿百态的“精彩工艺”。
恰恰是这一活生生的“工艺”,表现出当时当地人的思想情感。
古人能把审美对象的表现手段论述得如此精辟,充分说明了当时舞蹈艺术在人们生活中所占据的地位,以及人们对舞蹈艺术的认识高度。
同时,《舞蹈艺技九》中简洁透彻地阐明舞蹈是用人体的“形”、动作语言的“声”、舞动的“情”表现生活的情感。
如:“优美、英姿、丑态”都借助人的各种生活的形态来表现,又如同说话一样用人体把“凶猛、嬉笑、恐怖”表演得活灵活现,同样用人体把“悲悯、愤怒、和善”等心境情感表现得有声有色,淋漓尽致。
从《舞蹈艺技九》的观点中不难看出舞蹈已升华到艺术高度来表现人们的思想情感,将“形、声、情”和谐地运用到舞蹈中,更进一步突出了舞蹈的美学特征。
论藏族舞蹈的审美特征及创新发展藏族是中国的重要民族之一,他们拥有独特丰富的文化传统,在藏族文化中,舞蹈是其中非常重要的一部分。
藏族舞蹈有其独特的审美特征,同时也在不断进行创新发展。
本文将从藏族舞蹈的审美特征和创新发展两个方面进行探讨。
一、论藏族舞蹈的审美特征1. 表现形式多样藏族舞蹈的表现形式非常多样,包括舞剧、舞蹈诗、舞蹈歌、舞蹈游戏等。
其中舞剧是藏族舞蹈的代表形式之一,它常常通过具体的剧情、角色、道具来表现故事和情感,具有浓厚的叙事色彩。
而舞蹈诗则更加强调舞者的舞姿和动作的美感和表现力,常常通过极具诗意的舞蹈来表达情感和情绪。
在藏族舞蹈的表现形式中,多样性和丰富性是其重要的审美特征之一。
2. 舞蹈服饰的独特性在藏族舞蹈中,舞者的服饰非常独特,常常体现出浓厚的地域特色和文化特征。
舞者常常穿着华丽的藏族服饰,戴上各种装饰品,这些服饰的色彩斑斓、图案精美、工艺精湛,不仅为舞蹈增添美感,也体现出藏族文化的深厚底蕴。
3. 舞蹈动作的优美和舞姿的高贵藏族舞蹈的舞蹈动作非常优美,舞者的舞姿常常被称为高贵和典雅。
舞蹈动作多以舒展、柔美、大气为主,具有很强的艺术美感。
在藏族舞蹈中,舞者的身姿和动作常常体现出一种高贵和庄严的气质和品质。
在藏族舞蹈中,音乐和舞蹈是不可分割的,舞蹈常常伴随着独具特色的音乐,这种音乐常常以原生态的声音和乐器演奏,具有浓厚的民族特色。
在藏族舞蹈中,音乐不仅仅是舞蹈的伴奏,更是对舞蹈情感和氛围的营造。
二、藏族舞蹈的创新发展1. 融入现代元素随着社会的发展和文化的交流,藏族舞蹈也在不断进行创新发展,其中就包括融入了许多现代元素。
一些藏族舞蹈作品融入了现代舞蹈的元素,加入了现代化的音乐、服饰和舞蹈表现形式,以更好地适应当代观众的审美需求。
2. 引入舞台美术表现形式近年来,随着多媒体技术的发展,一些藏族舞蹈作品也开始引入了现代舞台美术表现形式,比如通过舞台的灯光效果、舞美道具和多媒体投影来增强舞蹈作品的艺术感染力和表现力,这为藏族舞蹈的创新发展提供了新的可能性。
【藏族舞蹈审美特征略探】 本文通过对藏族传统舞蹈的身韵、风格以及审美意识、审美理想的研究,探讨了藏族舞蹈的审美特征,从而在继承和发展创新藏族舞蹈中,把握古老民族的基本审美特征,使发展中的藏族舞蹈更具有民族特色和审美价值。 一 舞蹈艺术是伴随人类社会生活和生产劳动同步产生,并成为人类历史发展中不可缺少的一门最早形成的艺术形式之一。同样,藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上,伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少的审美内容。 探讨藏族舞蹈的审美特征,我们首先要搞清楚历史上如何看待舞蹈,以及如何定位舞蹈艺术在藏族文化中的地位。在藏族传统文化典籍大小五明学中把舞蹈归于工巧明(即工艺学),这就表明舞蹈艺术在理论上被定位于大文化范围之内,并形成具有成熟理论依据的艺术形式之一。在西藏历史上,羌姆等舞蹈大多不仅配有文字记录的舞谱,还用线记录着舞曲;卡尔舞蹈的音乐藏文古谱流传至今。在古代藏族民间歌谣中传唱着众多的有关说舞蹈方面的歌谣。在众多舞蹈论述中,什么是舞蹈、形体运用以及舞蹈艺技九等舞蹈理论是古代论述藏族舞蹈的精髓之作,也是最具有代表性的舞蹈理论部分。藏文古籍(注:工珠云登加措:《知识总汇》[M],中册290页(藏文),北京:民族出版社,1985年。)中关于舞蹈的各种动作姿态是人体塑造的精彩工艺之一这一论述,首先把舞蹈定位于人,以及人体所做出的各种动作,塑造出的千姿百态的精彩工艺。恰恰是这一活生生的工艺,表现着当时当地人的思想情感。古人能把审美对象的表现手段论述的如此精辟,充分证明了当时舞蹈艺术在人们生活中占据的地位,以及人们对舞蹈艺术的认识高度。同时舞蹈艺技九(注:桑杰加措:《四部医典蓝流璃注解》[Z],第130页,木刻板(藏文)。)中简洁透彻地阐明舞蹈是用人体的形,动作语言的声、舞动的情表现生活和情感。如:优美、英姿、丑态都借助人的各种生动的形态来表现;又如同说话一样用人体把凶猛、嬉笑、恐怖表演的活灵活现;同样用人体把悲悯、愤怒、和善等内心情感表现得有声有色、淋漓尽致。从以上舞蹈艺技九的观点中不难看出舞蹈以升华到艺术高度来表现人的思想情感。形、声、情和谐运用到舞蹈中,更进一步突出了舞蹈的美学特色。同样,随着社会的进步,种类繁多的藏族民间舞蹈,也由起初的简单模仿、无意识的自娱性逐渐发展成为具有较高艺术价值的一门艺术。值得指出的是,有人认为西藏古代的舞蹈艺技九是古印度乐舞论中婆罗多牟尼论述的,与藏族舞蹈无关。对此,经笔者查阅有关资料考证,在藏族历史上,人们在吸收印度佛教文化的同时,也吸收了不少相关的艺术理论和技法。波罗多牟尼在论述拉斯时只提出了八种,后经印度舞蹈家增至九种。这九种拉斯主要作为卡达卡利舞演员的面部表情和眼神训练之用(注:于海燕:《东方舞苑花絮》[M],第180页,世界知识出版社,1985年。),这与藏文古籍舞蹈艺技九中论述的内容相重合的只有愤怒、恐怖、英武三种,其余六种则根本不同,而且古印度的拉斯也没有提到形、声、情和谐运用于舞蹈艺术中的观点。这就有力地证明藏族先人在吸收外来文化时非常重视与本土的审美意识相结合,以民族审美需要和创新精神创造了符合民族审美特征的舞蹈理论。 二 历史上每一个民族都在他们的社会生活中创造了一整套反映民族生活、思想情感并具备一定审美特征的艺术表现形式。舞蹈艺术是每个民族开创时间最早,历史延续时间最长,流传范围最广,最能直接表现情感的一门艺术,也是每个民族历史发展中最具有代表性,最具有民族特色,最能反映民族性格和审美情趣的一门艺术。任何一个民族或部落的人们,当听到他们最熟悉的音乐或舞步声时,都会情不自禁产生兴奋情绪,并传达给身体各部位、各关节,随着舞律的变化,身体便自然舞动起来。这就是这个群体审美意识的一种本能的具体表现。由于每个民族所处地理环境、政治历史、宗教信仰、民俗民风的不同,又形成了具有民族和地方特色的风格,如不同地区舞蹈,动作的力度、软度、开度、幅度和舞律的差异,有的民族舞蹈动作的重点在人的下肢,而上身动作较小;有的民族舞蹈,上身动作较为丰富,而下身动作较少;有的地区舞蹈以大动为美,有的地区则以含蓄舞动为美。正是诸多舞蹈风格中蕴藏着民族的审美情趣和审美特征。 审美意识是客观存在的诸审美对象在人们头脑中能动的反映,一般通称之为美感(注:王朝闻:《美学概论》[M],第66页,北京:人民出版社,1984年。)。美感中包含着审美意识活动各个方面和各种表现形态,如审美趣味、审美能力、审美观念、审美理想、审美感受等等,同时还包含欣赏活动或创作活动中的特殊的审美心理现象。 如前所述,藏民族在历史上已形成了比较符合民族审美特征的舞蹈理论体系,但这一理论体系随着社会的发展进步、人们审美能力的提高,在不断完善和发展。舞蹈理论与舞蹈美学有着紧密联系,但又不能等同看待。舞蹈理论是解决什么是舞蹈,怎样舞蹈的问题,而舞蹈美学则解决舞蹈的身韵、姿态、动作、节奏和如何表达情感、体会美感的问题。 藏族舞蹈有其共性的审美特征,但是由于人们居住的地理气候差异、方言差异、服饰差异、宗教影响而形成了独特的审美情趣。藏民族的舞蹈有广泛流传于民间的众多民族民间舞蹈;有专供上层社会享用的卡尔歌舞;也有专为宗教仪式服务的羌姆舞,以及众多门派的藏戏舞蹈。以上舞种虽表现形式和手法各不相同,但舞蹈的基本身韵、动作、姿态和技巧却很相近,音乐的基本曲式结构和节奏风格比较相仿;在服饰方面除宽、肥、瘦及色彩的区别外,样式也基本相同;另外,它们以圆圈舞为主的跳法也很相似。因此,相似或相近的身韵是形成藏族舞蹈美学特征的根,是相对稳定的审美感受的共同反映。藏文古籍(注:《智者入门》[M],北京:民族出版社,1981年。)一书中把舞蹈艺技九变成为诗歌写作九,要求诗歌写作者用诗写出舞蹈者的身姿、韵律和丰富情感。同样,要求舞者也在舞蹈时表现诗情画意,融诗舞于一体,有歌就有舞,以词带情,以姿促情,使藏族舞蹈富有生命力和激情。在藏族歌谣中唱到要跳舞就要跳天空无边无际舞,要跳高山不可动摇的舞,跳起来的卓舞的节奏快如夜空的闪电。这就像萨班贡嗄坚参的书中所述(注:萨典贡嗄坚赞:《乐论》[M],第10页,北京:民族出版社,1986年。):人们梳妆打扮,人们歌舞欢畅,那里没有悲伤,神圣的音乐至高无上。这就是藏民族对歌舞的共同审美意识的体现,也是藏族歌舞的魅力所在。藏族舞蹈还与地域、时间、年龄、男女等不同对象各自有不同的舞姿和舞律,如前藏人的舞蹈,活泼有力、热情典雅、柔和敏捷,具有浓厚的纯农区和城镇市民特色;后藏人的舞蹈,奔放潇洒,在扎念琴的伴奏下步法灵巧、多变,充分展现着西部高寒人的性格特征;阿里地区的舞蹈,有着典雅稳健的舞步、优美自如的舞姿,充分体现着古象雄文化的韵味;而藏东康巴人的舞蹈,威武粗犷、豪放潇洒、矫健雄姿,充分展现着康巴人的气质特征。 关于藏族舞蹈的形态美,除藏文古籍中有大量记载外,在民间歌谣中也有许多记述。如《中国歌谣集西藏卷打开歌门》章节中就记录了大量的传唱舞蹈者身姿的歌谣。从中我们可以体会到藏族舞蹈的基本审美特征。如:林芝地区果谐祝歌舞者门面三层高中唱到: 胸部是锅庄的仓库,今日要打开仓库门; 胳膊是卓舞的翅膀,今日我要炫耀翼力; 腰部是歌舞摇摆处,今日我要放松放松; 膝盖是锅庄的风轮,今日我要转动转动; 双脚是锅庄的滚球,今日我要滚一滚它。 藏文古籍(注:工珠云登加措:《知识总汇》,中册,第292页,北京:民族出版社,1985年。)对舞蹈者的形态要求有: 上身动作像雄狮,腰间动作要妖娆。 四肢关节要灵巧,肌腱活动要松弛。 全身姿态要柔软,表演表情要傲慢。 举止要像流水缓步,膝窝曲节要颤动。 脚步脚尖要灵活,普遍要求英姿雄壮。
从以上舞蹈时对人体各部位提出的基本要求不难看出藏族舞蹈的基本美学思想。形体美、韵律美、动作的和谐运用是舞蹈美的基本特征。藏族舞蹈非常强调舞蹈时脚、膝、腰、胸、手、肩、头、眼的配合及统一运用。众多藏族古老民歌中关于具体形体要求的歌词和古籍的理论如此一致,不能不说是一个民族对舞蹈者形态、舞姿的共同审美感受。上述关于舞蹈形态的要求不是空泛的,脱离实际的,而是至今保留在众多的藏族舞蹈中,如热巴舞、昌都果卓、定日甲谐、贡布箭舞等舞蹈中,男子舞者的上身动作非常讲究,不论手持道具与否,其上身动作像雄狮威武雄壮,极富有高原人彪形壮汉的气质,给人以战胜一切艰难险恶环境的信念,而女子舞的上身动作则含蓄典雅,给人以健康和优美的感觉。与此同时,果卓、果谐等不少舞蹈中男女舞者的前胸或上身动作稍向前俯,这不是表现背东西的舞蹈,这一现象除了与服装的肥厚、装饰物等有关外,从舞蹈学角度分析,向前微俯与动作的大小、强弱、高低对比等关系密切。 在藏族舞蹈中用腰动作非常丰富,不管是男性还是女性舞蹈者,对于妖娆的腰、摇摆的腰运用的非常讲究。不管是以脚的点子为主的堆谐,还是讲究线条富有动感的谐,腰部轻软摇摆,在似动非动中给人以充分展现人体的线条美。女子的腰部动作在热巴舞和牧区果卓中表现得非常丰富。她们的各种翻身动作,侧腰、下后腰动作都把用腰做到了最佳状态。妖娆的腰部动作是藏族舞蹈突出的一个审美特征。另外,在民谣和古籍中,认为膝窝、膝盖是最灵处,要颤动并被形容为风轮、轮子。藏族众多舞蹈的膝盖动作的确是一个最具典型的具有地方和民族特色的动作之一,也是最能表现内心情感和舞蹈动感的表现手法之一。 正如藏文古籍所指(注:桑杰加措:《四部医典蓝流璃注解》,第131页,木刻板。)歌舞剧(戏)是:往事如同语言一样,用形态表达各种语言的歌舞剧,它主要靠舞蹈者手、头的各种变化,如卷羊毛时手的动作反复多次后形成优美、迷人的舞,可见,双手的动作在藏族舞蹈中尤为重要。从对双手的基本要求看,除灵活多变外,手势还要如同莲花印,即双手要像盛开的莲花瓣,要有层次地旋转,在旋转中产生优美的想象。我们在观看藏族不同风格的舞蹈时会发现其双手的动作是非常丰富的,极富有活力。双手动作在藏舞包括藏戏舞蹈中已经演化成千姿百态的舞蹈语汇,如藏戏舞蹈中的手势与戏剧语汇融为一体成为藏戏不可缺少的表现手法。同样,在羌姆舞蹈中不少舞全靠手势动作来展示内容;热巴舞中的颤肩舞;果谐中的双手前后甩动和胸前划摆,至于手镯舞中海螺手镯舞的手势动作就更加丰富。藏戏舞和羌姆舞中很多手势动作直接反映生活,随着剧情、节奏的变化,手势动作也跟着变化,双手始终随舞蹈内容的变化而舞动,并为升华情感需要而创新、发展,具有很高的艺术水平和独特的审美特征。 民谣和古籍中还提到双脚是锅庄的滚球、双脚是舞轮、脚下没有刺、脚步脚尖要灵活,脚是舞蹈跳动、踏节的关键。要求舞者的脚像轮子、滚球般灵活多变,如果说手势动作是噶尔歌舞,脚部动作则是卓舞蹈,手舞足蹈就形成了舞蹈。舞蹈时要如同脚下无刺,踏着强有力的节奏舞起来。藏族舞蹈的双脚动作灵活轻巧,节奏鲜明,脚步热烈而整齐,如,踢踏舞步活泼、清爽,踏出的节奏热烈、坚强有力而轻重分明;果谐舞步是典型的集体舞步,舞蹈充满了劳动气息,在粗犷昂扬的歌声中步伐整齐而富有生命力;昌都果卓的亚巴舞步,虽没有音乐,但音乐产生在双脚有力的跺踏声中,一种振天的声响回荡在舞场上空。此外,民谣和古籍中还谈到头部动作,头是舞的摇晃处、做右手势动作和向右行进时头向左看,左动作要反姿,做下面动作时向前看。从中不难看出不少藏舞的规范程度和形体和谐运用的美学特征。藏舞中的头部动作也是非常丰富的,有绕头舞、甩头鞭舞、前后甩动舞、左右甩动舞等,这些都是舞蹈内容与形体变化紧密结合具有独特头部动作的舞蹈。