白香词谱

白香词谱[清]·舒梦兰《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。

词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。

这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。

为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。

《白香词谱》同时又是一本简明词选。

所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。

它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。

阿瑟目次一菩萨蛮李白二忆秦娥李白三调笑令王建四长相思白居易五更漏子温庭筠六摊破浣溪沙李【王景】（南唐中主）七忆江南李煜（南唐后主）八捣练子李煜（南唐后主）九相见欢李煜（南唐后主）十浪淘沙李煜（南唐后主）十一虞美人李煜（南唐后主）十二一斛珠李煜（南唐后主）十三谒金门冯延巳十四踏莎行寇准十五贺圣朝叶清臣十六御街行范仲淹十七渔家傲范仲淹十八苏幕遮范仲淹十九锦缠道宋祈二十离亭燕张升二一诉衷情欧阳修二二阮郎归欧阳修二三南歌子欧阳修二四临江仙欧阳修二五西江月司马光二六桂枝香王安石二七天仙子张先二八昼夜乐柳永二九雨淋铃柳永三十卜算子苏轼三一洞仙歌苏轼三二蝶恋花苏轼三三水调歌头苏轼三四清平乐黄庭坚三五画堂春黄庭坚三六蓦山溪黄庭坚三七忆王孙秦观三八如梦令秦观三九桃源忆故人秦观四十鹊桥仙秦观四一河传秦观四二满庭芳秦观四三清玉案贺铸四四薄幸贺铸四五惜分飞毛滂四六河满子孙洙四七烛影摇红王诜四八减字木兰花王安国四九千秋岁谢逸五十琐窗寒周邦彦五一解语花周邦彦五二过秦楼周邦彦五三昭君怨万俟雅言五四感皇恩赵企五五好事近蒋子云五六贺新郎李玉五七潇湘夜雨赵长卿五八祝英台近辛弃疾五九南浦程垓六十齐天乐姜夔六一沁园春陆游六二醉太平刘过六三喜迁莺吴礼之六四双双燕史达祖六五换巢鸾凤史达祖六六瑞鹤仙史达祖六七风入松吴文英六八一翦梅蒋捷六九永遇乐蒋捷七十瑶台聚八仙张炎七一水龙吟张炎七二绮罗香张炎七三疏影张炎七四采桑子朱藻七五荆州亭吴城小龙女七六醉花阴李清照七七凤凰台上忆吹箫李清照七八声声慢李清照七九南乡子孙道绚八十生查子朱淑真八一鹧鸪天聂胜琼八二人月圆吴激八三望海潮折元礼八四玉漏迟元好问八五点绛唇曾允元八六满江红萨都拉八七念奴娇萨都拉八八陌上花张翥八九东风第一枝张翥九十摸鱼儿张翥九一多丽张翥九二夺锦标张【林下土】九三眼儿媚刘基九四误佳期汪懋麟九五柳梢青朱彝尊九六解佩令朱彝尊九七暗香朱彝尊九八庆春泽朱彝尊九九春风袅娜朱彝尊一百翠楼吟黄之隽（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）一、菩萨蛮·闺情李白平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲寒山一带伤心碧。

（○平声●仄声 ⊙可平可仄 △平韵▲仄韵）二一、诉衷情·眉意欧阳修清晨帘幕卷轻霜，⊙○⊙●●○△呵手试梅妆。

⊙●●○△都缘自有离恨，⊙○⊙●○⊙故画作、⊙●●远山长。

●○△思往事，○●●惜流光，●○△易成伤。

●○△未歌先敛，欲笑还颦，●●○○最断人肠。

⊙●○△二二、阮郎归·踏青 欧阳修南园春半踏青时，⊙○⊙●●○△风和闻马嘶。

⊙○○●△清梅如豆柳如眉，⊙○⊙●●○△日长蝴蝶飞。

●○○●△花露重，○●●草烟低，●○○人家帘幕垂。

⊙○○●△秋千慵困解罗衣，⊙○⊙●●○△画堂双燕归。

●○○●△二三、南歌子·闺情 欧阳修凤髻金泥带，⊙●○○●龙纹玉掌梳。

○○●●△去来窗下笑相扶，⊙○⊙●●○△爱道画眉深浅入时无。

⊙●⊙○⊙●●○△弄笔偎人久，⊙●○○●描花试手初。

○○●●△等闲妨了绣功夫，⊙○⊙●●○△笑问鸳鸯两字怎生书。

⊙●⊙○⊙●●○△二四、临江仙·妓席欧阳修柳外轻雷池上雨，⊙●⊙○○●●雨声滴碎荷声。

⊙○⊙●○△小楼西角断虹明。

⊙○⊙●●○△阑干私倚处，⊙○○●●遥见月华生。

燕子飞来窥画栋，⊙●⊙○○●●玉钩垂下帘旌。

⊙○⊙●○△凉波不动簟纹平。

⊙○⊙●●○△水晶双枕畔，⊙○○●●犹有堕钗横。

⊙●●○△二五、西江月·佳人司马光宝髻松松挽就，⊙●⊙○⊙●铅华淡淡妆成。

⊙○⊙●○△红烟翠雾罩轻盈，⊙○⊙●●○△飞絮游丝无定。

⊙●⊙○⊙▲（叶仄韵）相见争如不见，⊙●⊙○⊙●有情还似无情。

⊙○⊙●○△ （叶平韵）笙歌散后酒微醒，⊙○⊙●●○△⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）二六、桂枝香·金陵怀古王安石登临纵目，○○●▲正故国晚秋，●●●⊙○天气初肃。

⊙⊙○▲千里澄江似练，⊙●○○⊙●翠峰如簇。

●○○▲征帆去棹残阳里，⊙○⊙●○○●背西风，●○○酒旗斜矗。

⊙○○▲彩舟云淡，●○○○●星河鹭起，⊙○⊙●画图难足。

●○○▲念往昔豪华竞逐，●⊙●○○●▲●⊙●○○悲恨相续。

宋词词谱用字（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。

词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。

这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。

为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。

《白香词谱》同时又是一本简明词选。

所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。

它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。

一菩萨蛮李白二忆秦娥李白三调笑令王建四长相思白居易五更漏子温庭筠六摊破浣溪沙李璟（南唐中主）七忆江南李煜（南唐后主）八捣练子李煜（南唐后主）九相见欢李煜（南唐后主）十浪淘沙李煜（南唐后主）十一虞美人李煜（南唐后主）十二一斛珠李煜（南唐后主）十三谒金门冯延巳十四踏莎行寇准十五贺圣朝叶清臣十六御街行范仲淹十七渔家傲范仲淹十八苏幕遮范仲淹十九锦缠道宋祈二十离亭燕张升二一诉衷情欧阳修二二阮郎归欧阳修二三南歌子欧阳修二四临江仙欧阳修二五西江月司马光二六桂枝香王安石二七天仙子张先二八昼夜乐柳永二九雨淋铃柳永三十卜算子苏轼三一洞仙歌苏轼三二蝶恋花苏轼三三水调歌头苏轼三四清平乐黄庭坚三五画堂春黄庭坚三六蓦山溪黄庭坚三七忆王孙秦观一、菩萨蛮&·闺情李白平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲寒山一带伤心碧。

⊙○⊙●○○▲暝色入高楼，⊙●⊙○△有人楼上愁。

⊙○○●△玉阶空伫立，⊙○○●▲宿鸟归飞急。

⊙●⊙○▲何处是归程，⊙●●○△长亭更短亭。

⊙○⊙●△二、忆秦娥&·思秋李白箫声咽，○⊙▲秦娥梦断秦楼月。

○○⊙●○○▲秦楼月，（叠三字）○○▲年年柳色，⊙○⊙●灞陵伤别。

●○○▲乐游原上清秋节，⊙○⊙●○○▲咸阳古道音尘绝。

⊙○⊙●○○▲音尘绝，（叠三字）○○▲西风残照，⊙○⊙●汉家陵阙。

●○○▲三、调笑令&·宫词王建团扇，○▲团扇，（叠句）○▲美人并来遮面。

白香词谱※○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵一、菩萨蛮·闺情（李白）平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲寒山一带伤心碧。

⊙○⊙●○○▲暝色入高楼，⊙●⊙○△有人楼上愁。

⊙○○●△玉阶空伫立，⊙○○●▲宿鸟归飞急。

⊙●⊙○▲何处是归程，⊙●●○△长亭更短亭。

⊙○⊙●△二、长相思·别情（白居易）汴水流，●⊙△泗水流，●⊙△流到瓜州古渡头，⊙●○○⊙●△吴山点点愁。

⊙○⊙●△思悠悠，●○△恨悠悠，●○△恨到归时方始休，⊙●○○⊙●△月明人倚楼。

●○○●△三、忆江南·怀旧（南唐后主·李煜）多少恨，○⊙●昨夜梦魂中。

⊙●●○△还似旧时游上苑，⊙●⊙○○●●车如流水马如龙，⊙○⊙●●○△花月正春风。

⊙●●○△四、卜算子·别意（王观）水是眼波横，⊙●●○○山是眉峰聚。

⊙●○○▲欲问行人去那边，⊙●○○●●○眉眼盈盈处。

⊙●○○▲才始送春归，⊙●●○○又送君归去。

⊙●○○▲若到江南赶上春，⊙●○○●●○千万和春住。

⊙●○○▲五、蝶恋花·春景（苏轼）花褪残红青杏小，⊙●⊙○○●▲燕子飞时，⊙●○○绿水人家绕。

⊙●○○▲枝上柳绵吹又少，⊙●⊙○○●▲天涯何处无芳草。

⊙○⊙●○○▲墙里秋千墙外道，⊙●⊙○○●▲墙外行人，⊙●○○墙里佳人笑。

⊙●○○▲笑渐不闻声渐悄，⊙●⊙○○●▲多情却被无情恼。

⊙○⊙●○○▲六、忆王孙·春闺（秦观）萋萋芳草忆王孙，⊙○⊙●●○△柳外楼高空断魂。

⊙●○○⊙●△杜宇声声不忍闻。

⊙●○○⊙●△欲黄昏，●○△雨打梨花深闭门。

⊙●○○⊙●△七、如梦令·春景（秦观）莺嘴啄花红溜，⊙●⊙○⊙▲燕尾剪波绿皱。

⊙●⊙○⊙▲指冷玉笙寒，⊙●●○○吹彻小梅春透。

⊙●⊙○⊙▲依旧，○▲依旧，（叠句）○▲人与绿杨俱瘦。

⊙●⊙○⊙▲八、一翦梅·春思（蒋捷）一片春愁带酒浇。

⊙●○○●●△江上舟摇，⊙●○△楼上帘招，⊙●○△秋娘容与泰娘娇。

从 名著 到 二流的词选本«白香词谱»在晚清民国的通俗化传播之路刘兴晖(广东第二师范学院中文系ꎬ广东广州５１０３０３)㊀㊀摘要:舒梦兰«白香词谱»编成于清中叶ꎬ其名不彰ꎬ却在晚清民国广为盛行ꎬ这与其超前于时代的选旨和简易化体例不无关系ꎮ此选有别于朱彝尊独尊姜张的主张ꎬ也不同于张惠言 意内言外 的阐发ꎻ所录多为辞浅情切㊁易入人心的悲惋之作ꎬ与晚清民国新文艺思潮及末世情绪相为契符ꎬ却在参差不齐的注释本流播中ꎬ由 名著 降而为 二流的词选本 ꎮ在白话革命中ꎬ成为维护词之正体的功臣ꎬ也完成了其作为通俗词谱与词选不寻常的传播之路ꎮ关键词:舒梦兰ꎻ«白香词谱»ꎻ词之正体ꎻ通俗化ꎻ词选体词谱中图分类号:Ｉ２２㊀文献标识码:Ａ㊀文章编号:２０９５￣３７９８(２０１８)０２￣００４６￣０７①舒梦兰(１７５９－１８３５)ꎬ字白香ꎬ号天香居士ꎬ江西靖安县人ꎮ清嘉庆年间秀才ꎬ屡试不第ꎬ故绝意仕进ꎮ怡亲王载垣闻其才名ꎬ延请入府ꎬ寓京为幕客八年ꎮ②收录在«四部丛刊»增补版㊁增补«四部备要»０９集部中(据半厂丛书本排印)ꎮ③主要相关研究成果有:刘庆云㊁蔡厚示«从‹白香词谱›透视舒梦兰的词学观念»ꎬ«文学遗产»ꎬ２００９(３):１１５－１２２ꎻ弓英德«舒梦兰及其白香词谱»ꎬ大陆杂志社编辑委员会编«诗词歌赋戏曲小说»ꎬ大陆杂志语文丛书ꎬ第二辑第六册ꎬ台北:大陆杂志社ꎬ１９７０:１６１－１６５ꎻ江合友«明清词谱史»第三章第三节也有相关论述ꎬ上海:上海古籍出版社ꎬ２００８:１９０－１９４ꎮ收稿日期:２０１８￣０１￣０３基金项目:国家社科基金项目:«晚清士文化与词学蜕变»(１４ＢＺＷ０７８)ꎻ广东省社科规划项目:«岭南近代乐歌研究 以歌词理论创作为中心»(ＧＤ１４ＣＺＷ０７)作者简介:刘兴晖ꎬ女ꎬ湖南邵阳人ꎬ广东第二师范学院中文系副教授ꎬ博士ꎮ㊀㊀舒梦兰①«白香词谱»初刻于乾隆年间ꎬ为课徒学词之用ꎮ嘉庆二年(１７９７年)ꎬ由怡亲王载垣重刻ꎬ始有声名ꎬ并盛行于晚清民国时期ꎬ被誉为词选 最善之本 [１]１㊁ 词学之三字经 [２]尤半狂序１㊁ 填词的一种教科书 [２]周瘦鹃序２ꎮ笺注本㊁标点本㊁详注本迭出ꎬ蔚为大观ꎬ还被收录入«四部丛刊»中②ꎮ但同时ꎬ也有许多论者对«白香词谱»及其各注释本的粗疏和纰漏ꎬ作了强烈批判ꎬ讥其 最为浅陋 [３]１３册６０８ꎮ从贬褒迥异的评价中ꎬ可见«白香词谱»在晚清民国传播和接受的复杂样态ꎮ徐培均曾梳理«白香词谱»的接受和传播史ꎬ不无感慨: 清人及嗣后的学词者便由此入门ꎬ堪称 学词入门第一书 不知何因ꎬ近半个世纪以来ꎬ此书竟被清末广东人谢朝徵准此而作的«白香词谱笺»所替代ꎮ谢笺将原有格律标识尽行删去ꎬ遂使少长咸宜的舒氏词谱这本名著降为一种二流的词选本ꎬ大失舒氏编著此书的初衷ꎮ [４]先不论谢笺本之功过ꎬ舒氏编著此书的初衷究竟如何呢?作为编成于清中叶的一种词谱ꎬ«白香词谱»为什么会在词学昌盛㊁选本林立的晚清民国盛行?又为什么会在近百年以来的传播中ꎬ由 名著 降而为 二流的词选本 呢?本文试图在时贤研究成果的基础上③ꎬ第３８卷㊀第２期广东第二师范学院学报Ｖｏｌ.３８㊀Ｎｏ.２２０１８年４月ＪｏｕｒｎａｌｏｆＧｕａｎｇｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎＡｐｒ.２０１８分析«白香词谱»的体例特色ꎬ探析其选者之心ꎬ梳理其传播和接受过程ꎬ由此确立其词学史意义ꎮ一㊁显隐关联:以朱彝尊之名的浙西 变调㊀㊀孙殿龄在«白香词谱»序中ꎬ第一次将浙西词派的代表人物朱彝尊与«白香词谱»做了显性的关联:㊀㊀虞山钱氏遵王著«读书敏求记»ꎬ凡六百有一种ꎬ词谱其一也ꎮ书既成ꎬ秘之笈中ꎬ知交罕得见者ꎮ竹垞检讨校士江南ꎬ自邀诸名士大会秦淮ꎬ遵王亦在座ꎬ是夕私以黄金青鼠裘赂王侍书吏启箧ꎬ得是编ꎮ命藩廊吏抄录ꎬ半夕而成ꎮ既而遵王知为竹垞诡得ꎬ顾无可如何也ꎬ但以书抵竹垞ꎬ戒勿流传于外ꎮ竹垞乃誓以谢之ꎬ后其稿稍稍传布ꎮ余今春客金陵ꎬ偶过书肆ꎬ繙阅破帙ꎬ得是书ꎬ以青蚨数百购归ꎮ读之ꎬ则选声炼词ꎬ含宫咀商ꎬ无毫厘分寸之失ꎬ宜乎遵王宝为枕中秘ꎬ竹垞检讨之思以计赚也[５]ꎮ«读书敏求记»共四卷ꎬ著录图书共六百种ꎬ依经史子集排列ꎮ第四卷为集部ꎬ分为诗集㊁总集㊁诗文评㊁词四个部分ꎮ其中ꎬ 词 收录了«花间集»«绝妙词选»«梅苑»«东坡乐府»«词源»«中兴以来绝妙词选»«张元幹芦川词»ꎬ共七种ꎬ并未收录词谱ꎮ钱曾卒于康熙四十年(１７０１年)ꎬ朱彝尊也在八年后去世ꎬ此时ꎬ舒梦兰尚未出生ꎬ更无遑说编选«白香词谱»了ꎮ孙序所言ꎬ系 抄仿 «读书敏求记»之跋ꎬ移花接木而成①ꎬ以钱曾秘藏之㊁朱彝尊百计求之来衬托«白香词谱»之可宝ꎮ当然ꎬ孙殿龄只是作序者ꎬ也未必是舒梦兰有心 挟二家以自重 ꎬ但却说明了«白香词谱»在清中叶之前难得寓目的事实ꎻ也有意无意地指出了«白香词谱»与朱彝尊词学思想之间的隐在关联ꎮ«白香词谱»共收录了三位清代词人的作品ꎬ即朱彝尊㊁汪懋麟㊁黄之隽ꎮ其中ꎬ录朱彝尊词五首ꎬ在全集中仅次于李煜和秦观ꎬ为集中元明清词人之冠ꎮ词谱编纂的常见体例ꎬ应以创调㊁正体为范ꎬ而不以后作者为例ꎮ但舒梦兰为了突出某些词人的地位ꎬ选词时往往不以创调㊁早出为范ꎮ如«春风袅娜»调ꎬ«词律»«钦定词谱»皆录创调者南宋冯伟寿之作ꎬ舒梦兰所录却为朱彝尊的«春风袅娜»(倩东君着力)ꎻ另如«庆春泽»(双调一百字ꎬ即«高阳台»)ꎬ不录«钦定词谱»中列为 正体 的宋刘镇之词ꎬ也摈弃南宋张炎的名作«高阳台»(接叶巢莺)ꎬ而录朱彝尊的«庆春泽»(桥影流虹)ꎬ都可显见对朱彝尊的推崇之意ꎮ选录朱彝尊词来提高«白香词谱»的地位ꎬ这与朱彝尊在清初词坛的耆宿地位有关ꎬ也与舒梦兰受浙西词派影响㊁崇尚清雅的文人词有关ꎮ«白香词谱»所选唐宋元明词ꎬ就多出自朱彝尊所编«词综»ꎻ后来谢朝徵笺本就是按«词综»的序次来编排ꎮ那么ꎬ«白香词谱»是不是 家白石而户玉田 的浙西词派观念的呈现呢?从选词上ꎬ不难发现ꎬ舒梦兰并非浙西后劲ꎬ而是浙西变调ꎮ其一ꎬ有意贬抑姜㊁张ꎮ浙西词派大力褒扬姜夔词ꎬ如朱彝尊«词综 发凡»论云: 词至南宋始极其工ꎬ至宋季而始极其变ꎮ姜尧章氏最为杰出ꎮ [６]舒梦兰却对姜夔词贬抑甚力ꎬ«白香词谱»中仅录姜词«齐天乐»一首ꎮ«暗香»«疏影»均为姜夔自度曲ꎬ也是姜词的代表作ꎬ张炎曾誉二词 自立新意ꎬ真为绝唱 ꎻ此二调在«白香词谱»中所录词分别为朱彝尊«暗香»(凝珠吹黍)㊁张炎«疏影»(黄昏片月)ꎮ«翠楼吟»也是姜夔创调ꎬ后世作者仅清人黄之隽一首ꎮ舒梦兰在别无可选的情况下ꎬ宁弃创调之姜词ꎬ而录黄词ꎮ对姜词的摈弃和抵触ꎬ清晰可见ꎮ论者讥讽舒梦兰不知选择ꎬ也多以黄之隽词入选为靶的ꎮ但深究其意ꎬ恐并非舒梦兰不辨碔砆而已ꎮ其二ꎬ浙西词派为矫明末流弊ꎬ以南宋格律派的清醇典雅为楷范ꎮ舒梦兰则大力倡扬唐五代北宋词的浅语深衷㊁真切不隔ꎻ并对南宋词人风格做了颇有选者眼光的遴选和再塑造ꎮ如所录辛弃疾词为«祝英台近»(宝钗分)ꎬ该词情景交织ꎬ人物动作和心理活动细腻逼真ꎬ不必求其寄托ꎬ就弥足以感人ꎬ不同于辛弃疾豪放词中常见的掉书袋和激昂特色ꎮ所录吴文英词为«风入松»(听风听雨过清明)ꎬ该词虽句法曲折ꎬ但并无晦涩密丽之弊ꎮ上下片各四平韵ꎬ声７４２０１８年第２期刘兴晖:从 名著 到 二流的词选本 «白香词谱»在晚清民国的通俗化传播之路①详见弓英德«舒梦兰及其白香词谱»ꎬ大陆杂志社编辑委员会«诗词歌赋戏曲小说»ꎬ大陆杂志语文丛书ꎬ第二辑第六册ꎬ台北:大陆杂志社ꎬ１９７０:１６３.情宛转低回ꎬ有北宋词之情韵ꎬ也别见梦窗词情深款款的特点ꎮ与后人选梦窗词ꎬ为避其晦涩ꎬ有意录疏快风格的«唐多令»(何处合成愁)ꎬ显然要更胜一筹ꎮ舒梦兰删汰 极其工 极其变 的南宋词ꎬ偏尚素朴深挚的唐五代北宋词ꎬ不囿于词人被标签化的流派色彩ꎬ显示了选者在浙派而外㊁独树一帜的选心ꎮ二㊁以悲苦之音为当行本色作为学者词人所编选本ꎬ«词综»被清末文廷式讥为 意旨枯寂 [７]ꎻ以«词综»为选源的«白香词谱»ꎬ却有 沁人心脾ꎬ百读不厌 之评[８]ꎻ这与二选对待悲㊁欢之词的取舍不同有关ꎮ朱彝尊在«紫云词序»中将 愁苦之言 与 欢愉之言 的优劣做了对比:认为 欢愉之言难工ꎬ愁苦之言易好 ꎬ仅适用于诗ꎻ词则不然ꎬ 大都欢愉之辞ꎬ工者十九ꎻ而言愁苦者ꎬ十一焉耳 [９]ꎮ认为词之体性宜于宴游逸乐㊁歌咏太平ꎬ娱宾遣兴而已ꎬ由此也可见出朱彝尊等 学士大夫 以词体不入流㊁不足观的态度ꎮ舒梦兰的取舍则恰恰相反ꎬ所录多为悲音愁苦之词ꎮ«白香词谱»收录自唐迄清共５９人１００首词ꎮ按所录词人词作数量多寡排列ꎬ前十一位依次为李煜６首㊁秦观６首㊁欧阳修５首㊁朱彝尊词５首㊁张炎词４首㊁张翥词４首㊁苏轼词３首㊁范仲淹词３首㊁李清照３首㊁周邦彦３首㊁史达祖３首ꎮ从选词的数量可以见出ꎬ舒梦兰特别突出了 哀以思 的李煜词和 古之伤心人 秦观词的地位ꎬ将二人词列为集中之冠ꎮ也在词选史上ꎬ第一次将李煜词的地位凸显出来ꎮ«白香词谱»以李煜«忆江南»(多少恨)为开篇第一调ꎬ这首词不仅抒写了个体命运变迁的无情ꎬ也流露出对人生悲剧必然性的彻悟ꎬ奠定了全集哀婉低徊的文人词之基调ꎮ所录秦观词ꎬ也多是怅触于中㊁含蕴深挚之作ꎮ二人词将身世之感打并入词ꎬ忧思愁情ꎬ深切动人ꎮ一百多年后ꎬ王国维«人间词话»评李煜词 真所谓以血书者 ꎻ评 古之伤心人 ꎬ唯词境凄婉的秦观 足以当之 ꎮ又论列唐宋词 有篇有句 者ꎬ 唯李后主降宋之后作及永叔㊁少游㊁美成㊁稼轩数人而已 [１０]ꎻ对李煜㊁秦观词之悲音的评价ꎬ以及对李煜㊁秦观㊁欧阳修词的高度揄扬ꎬ都可为«白香词谱»选心的注解ꎮ但舒梦兰所录悲音悲情之词ꎬ并非一意凄苦或凄厉ꎬ也指感怀身世的忧虑㊁深静细腻的别恨㊁含蓄缠绵的闺怨㊁轻灵婉约的闲愁ꎮ特别是其中感时伤事㊁怀古慨今的作品ꎬ颇见选者识力ꎮ如李白«忆秦娥»ꎬ范仲淹«渔家傲»«苏幕遮»ꎬ王安石«金陵怀古»ꎬ萨都剌«念奴娇»«满江红»等作ꎬ苍凉悲怆㊁气象清雄ꎮ这些咏史怀古之作也大多被收录入清末民初端木埰㊁王国维㊁朱祖谋的词话词选中ꎬ以不同方式演绎和传播ꎬ成为清末民初词学的构成部分ꎻ萨都剌«满江红»在民初还被谱成歌曲传唱①ꎬ溯其渊源ꎬ与«白香词谱»的推重是分不开的ꎮ与选录悲声悲音相对应的是ꎬ舒梦兰对宴游逸乐的欢愉之词颇为戒惕ꎮ主要表现在对待花间词和柳永词的态度上:其一ꎬ将花间词几乎删除殆尽ꎮ花间十八家仅收温庭筠词«更漏子»一首ꎻ其二ꎬ不录柳永书写城市文化㊁歌咏太平的名作名篇ꎬ仅录闺怨词«昼夜乐»一首ꎮ其实ꎬ花间词也并非都是欢愉之词ꎬ«昼夜乐»也不能代表柳永词的成就和风格ꎮ如此有失公允的取舍ꎬ体现出舒梦兰试图摒绝 花 草 之弊㊁反对娱宾遣兴ꎬ杜绝为文造情㊁浮泛相思的游戏之作ꎬ故不惜矫枉过正的用意和决心ꎮ三㊁ 发乎性情 :民初重情词论之滥觞㊀㊀舒梦兰反对逢场作戏㊁应景唱酬的欢愉之词ꎬ故不惜摒除花间数家ꎻ但并不反对直切刻挚的爱情词ꎬ故选有如欧阳修«临江仙»㊁史达祖«换巢鸾凤»等艳情之作ꎬ也因此为人所诟病ꎮ除了汰沙未尽者如秦观«河传»外ꎬ这与他主张性情说有关ꎮ其«古南馀话»论云:㊀㊀夫导学所以正人心平天下也ꎬ苟好恶不近人情ꎬ则心术伪矣ꎬ亦恶能得人之情平人之心 而况歌词乃导扬和气调变阴阳之理ꎬ而顾讳言儿女乎ꎮ故自«十九首»以及苏李赠答魏８４ 广东第二师范学院学报第３８卷㊀①刊北京大学音乐研究会«音乐杂志»第一卷第九㊁十号合刊ꎮ歌谱详见钱仁康«学堂乐歌考源»ꎬ上海:上海音乐出版社ꎬ２００１:６０ꎮ晋乐章ꎬ其寓托如出一口ꎬ良由发乎性情耳ꎮ故专就小词而论ꎬ才如苏公犹不免铁板之诮ꎬ谓其逞才气著议论也ꎮ词家风趣宁痴勿达ꎬ宁纤勿壮ꎬ宁小巧勿粗豪ꎬ故不忌儿女相思ꎬ反不贵英雄豁达ꎬ其声哀以思ꎬ其义幽以怨ꎬ盖变风之流也ꎮ其流在有韵之文最为卑近ꎬ再降而至于填词止矣ꎬ原可不学ꎬ学之则不可不求合拍[１１]ꎮ舒梦兰梳理了«古诗十九首»以来抒情诗的脉络ꎬ提出了自己的评词标准:其一ꎬ以 情之真伪 来判断词之高下ꎬ故并不忌讳儿女之情ꎮ民初王国维评词之雅郑云: 在神不在貌ꎮ永叔少游虽作艳语ꎬ终有品格ꎮ 可为舒梦兰选录艳词之注解ꎮ对于情之真伪ꎬ王国维曾以«古诗十九首»为例ꎬ举 昔为倡家女ꎬ今为荡子妇ꎮ荡子行不归ꎬ空床难独守 何不策高足ꎬ先据要路津?无为守穷贱ꎬ轗轲长苦辛 等二首ꎬ言其不被视为淫词㊁鄙词ꎬ 以其真也 ꎮ所论正与舒梦兰主张 发乎性情 一致ꎮ«白香词谱»不仅与«人间词话»有许多契合之处ꎬ也成为民初重情论之滥觞ꎮ其二ꎬ将词之体性归于婉约ꎬ提出 宁痴勿达ꎬ宁纤勿壮ꎬ宁小巧勿粗豪ꎬ故不忌儿女相思ꎬ反不贵英雄豁达 的观点ꎮ主张以寻常白描之语ꎬ状易见却动人之景ꎬ抒写日常生活中的细腻情思ꎮ民国时期ꎬ词之柔美婉约得到阐扬ꎬ使词与诗歌的文体特质得以区分ꎬ成为 最可以表现作者的真心 [１２]的文体样式ꎮ由此两点ꎬ再反观«白香词谱»的相关取舍ꎬ或可豁然而明ꎮ舒梦兰对李煜㊁秦观的推崇ꎬ正因为其词情感深挚无伪ꎻ舒梦兰对姜夔词的排斥ꎬ正与王国维对姜夔词的态度一致ꎬ鄙其 有格而无情 ꎮ嘉庆二年(１７９７年)ꎬ«白香词谱»重刊ꎬ张惠言«词选»也在这一年面世ꎬ成为常州词派的代表选本ꎮ虽然都是张扬唐五代北宋词ꎬ舒梦兰与张惠言微言大义的阐发迥然不同ꎬ并不以依附诗骚来托尊词体ꎮ在以词选为宗派旗帜的清代词坛ꎬ舒梦兰«白香词谱»虽似凭依朱彝尊之名ꎬ却并非浙西后劲ꎻ偏嗜唐五代北宋词ꎬ然亦非常州之先声ꎮ故其揄扬朱彝尊词ꎬ却显见出对浙西之宗姜夔词的贬抑ꎻ选录南唐二主词ꎬ却将常州词派褒为 意内言外 的花间词几乎完全摒弃ꎮ舒梦兰选词ꎬ不崇尚姜夔之雅正ꎬ也不认可花间之有寄托ꎬ而以性情为宗ꎮ其性情说㊁重情说的主张ꎬ显然超前于时代ꎮ在学者之词盛行的清代ꎬ无论在初刻本的乾隆年间ꎬ还是在重刻本的嘉庆时期ꎬ都未能成为主流ꎬ直到民国才得以广泛流传ꎮ朱太忙«详注白香词谱»序云:㊀㊀著录皆轻清绵丽之篇ꎬ风云月露之句ꎬ沁人心脾ꎬ百读不厌ꎬ且注有平仄符号ꎬ可以按谱以填ꎬ极便初学ꎬ是以近世颇盛行焉 词选之妙者ꎬ有«清绮轩词选»㊁张氏«词选»㊁董氏«续词选»等ꎬ惜均无图谱ꎬ不合初学浏览ꎬ故流行之广ꎬ未能与是编同日而语[８]ꎮ作为上海大达书局的编辑ꎬ朱太忙所言«白香词谱»传播之广ꎬ非张惠言«词选»可 同日而语 ꎬ应是可信的ꎮ其中原因ꎬ除了选词轻清绵丽㊁颇耐吟咏之外ꎬ也与«白香词谱»便捷实用的词选体词谱体例有关ꎮ四㊁便携实用:应时的词选体词谱清代影响最大的三种词谱是万树所编«词律»㊁康熙年间编成的«钦定词谱»及舒梦兰所编«白香词谱»ꎮ万树«词律»共２０卷ꎬ收６６０调ꎬ列１１８０体ꎮ«钦定词谱»收８２６调ꎬ列２３０６体ꎮ由«词律»«钦定词谱»到«白香词谱»ꎬ是由精审全备向通俗实用转变ꎮ«白香词谱»将词谱与词选的功能相结合ꎬ实用精练㊁便于携带ꎬ与清末民初词体革新中的白话化㊁通俗化㊁平民化的趋势极为契合ꎮ«白香词谱»的谱调标注方式与«钦定词谱»相似ꎬ但更为简易明了ꎮ每字皆用白黑二圈标明平仄ꎬ用半圈(半白半黑)的方式标示可平可仄ꎮ对普通学词者而言ꎬ«词律»«钦定词谱»卷帙浩繁ꎬ理论庞杂ꎬ难以遽得端倪ꎻ而«白香词谱»一调一词ꎬ一词一谱ꎬ仅选一百调ꎬ篇制短小ꎬ易于入门ꎮ所选多为习用之调ꎬ又都是 轻清绵丽之篇ꎬ风云月露之句 ꎬ婉转动人ꎬ艺术感染力强ꎮ揣摩原词ꎬ熟稔于心ꎬ自然降低了学词者的畏难情绪ꎮ将词谱与词选相结合ꎬ对编者而言ꎬ存在如何兼顾谱之全备和选之精善的难题ꎮ舒梦兰所选不以创调或早出为标准ꎬ给选词带来了较大的自由度ꎻ但在表达词学主张㊁呈现自唐迄清历代词之概貌的同时ꎬ也要考虑到词调的全面性ꎬ又限制在一百调一百词之内ꎬ自然还是颇费考量的ꎮ因为兼有词谱与词选９４２０１８年第２期刘兴晖:从 名著 到 二流的词选本 «白香词谱»在晚清民国的通俗化传播之路的两种标准ꎬ使得名家名作往往落选ꎬ而选录的有些词作又未能真正体现所选词人的风格特色ꎮ加之«白香词谱»订谱多有舛误之处ꎬ录词也有失考订ꎬ故而受到了来自传统词派的严厉批评ꎮ孙人和在«续修四库全书总目提要 白香词谱一卷»中云:㊀㊀ 若以谱言之ꎬ则不当采录明清之词ꎬ明清宫谱亡失ꎬ其词岂可为轨律乎ꎮ若以词之美恶言之ꎬ则唐宋金元词ꎬ虽千首可选ꎬ况百首乎?言谱则当推其首创ꎬ言词则当选录名篇ꎮ首创者未必皆佳ꎬ名篇亦未必合律ꎬ二者不可得兼也 [３]１３册６０８－６０９孙人和提出明清人词不可为 轨律 ꎬ确实是制谱者应该考虑的ꎮ后如龙榆生编«唐宋词格律»也有词选之目的ꎻ但从词谱的标准出发ꎬ将选词范围明确限定在唐宋ꎮ五㊁各取所需的子系列本:«白香词谱»的盛行㊀㊀晚清民国时期ꎬ以«白香词谱»为底本ꎬ出现了大量笺本㊁笺注本㊁评注本ꎬ流行极广ꎮ如«白香词谱笺»(谢朝徵)㊁«续考证白香词谱»(强化成)㊁«白香词谱»(吴莽汉)㊁«考正白香词谱»(陈栩㊁陈小蝶)㊁«新式标点详注白香词谱»(叶玉麟)㊁«考释作法白香词谱»(韩楚原㊁胡山源)等ꎮ«白香词谱»还被收入胡山源编«词准»㊁谭献«半厂丛书»等丛书中ꎮ就版本情况而言ꎬ«白香词谱»虽然在民国颇受书商欢迎ꎬ翻刻甚多ꎬ但 质量都是低劣的多 [１３]ꎬ有些版本 错字连篇ꎬ平仄混淆 [１３]ꎬ颇为论者所诟病ꎮ虽然受到各种批评ꎬ但«白香词谱»及子系列版本以其便携实用ꎬ对古典词学在清末民初文学改良运动中的现代过渡和传承发展ꎬ起到了积极的推动作用ꎮ民国学词者如陈栩等ꎬ大都是由«白香词谱»入门ꎬ并进一步推进了«白香词谱»的普及化和通俗化传播ꎮ下面略举数种:其一ꎬ词选功能的强化:谢朝徴«白香词谱笺»ꎮ谢朝徵仿照«绝妙好词笺»的体例ꎬ费近十年的时间笺注«白香词谱»ꎮ笺释作者姓氏㊁里居㊁词之本事㊁词坛掌故㊁逸闻等ꎬ广收博采ꎬ疏述通明ꎬ 弥增读者佳趣 [１４]ꎮ谢朝徵删除了苏轼«蝶恋花»词ꎬ故«白香词谱笺»仅存词９９首ꎮ还对«白香词谱»的体例作了较大改动ꎬ由以字数多少分调排列的 谱例 改为按人编排ꎬ并依照时代先后排序ꎬ先标姓名ꎬ后列本词ꎮ又将«白香词谱»的平仄谱图完全删除ꎬ弱化了词谱功能ꎬ突出其选本特色ꎬ颇受读者认同ꎬ 一纸风行ꎬ屡有翻刻 [１３]ꎮ其二ꎬ词谱功能的强化:陈栩㊁陈小蝶的«考正白香词谱»ꎮ民国七年(１９１８)ꎬ陈栩㊁陈小蝶父子«考正白香词谱»刊行ꎮ作为近代著名的报业家㊁商业家ꎬ陈栩对读者的接受状况和喜好有较敏锐的把握ꎻ而作为鸳鸯蝴蝶派的重要代表作家ꎬ又表现出对音节婉妙㊁词情婉转的关注ꎮ与«白香词谱笺»突出选本功能不同ꎬ«考正白香词谱»注重词谱的功用ꎬ依其原谱ꎬ按调排列ꎬ共一百调ꎮ在各调例词后ꎬ撰有 考正 和 填词法 两部分ꎮ在对原谱舛误加以修订的基础上ꎬ着力于对不同谱调填词法的讲解ꎬ并特别注意解释用字平仄与音声间的关系ꎮ其三ꎬ文本的注释:叶玉麟«注释白香词谱»ꎮ叶玉麟«注释白香词谱»凸显了«白香词谱»的谱体功能ꎬ恢复其按调排列的体例和平仄标注方式ꎮ谢笺本以博收为务ꎻ陈氏考正本重在详解各调填词之法ꎻ叶氏注释本则主要在文本释义ꎬ对谱调溯源及具体作词法并不讲解ꎬ也将«白香词谱»视为词选而非词谱ꎮ其四ꎬ韩楚原重编㊁胡山源校订«考释作法白香词谱»ꎮ韩胡本综合陈本 填词法 与叶本 注释 的体例特征ꎬ对«白香词谱»重新做了编排:将词调序次重新编排ꎬ并在目录页下标明了舒梦兰原谱的序次ꎮ韩楚原这种排序方式显然是综合了原本与谢笺本的体例ꎬ既尊重舒梦兰原本以调排列的谱体方式ꎬ又汲取了谢笺本以作者时代先后序次排列的方式ꎮ更能显示出各家风格及流变ꎬ以及词调递嬗之轨迹ꎮ韩胡本分为题解㊁作者㊁词㊁作法㊁注释五个部分ꎬ题解内容与陈氏父子本大体相近ꎬ但将陈氏父子本列于附录部分的词人姓氏录ꎬ置于主体的 作者 部分ꎻ在作法中兼有各家评注的内容ꎮ相比而言ꎬ韩本补充了民国词学的新成果ꎬ评论也相对更为充实ꎮ以上所列«白香词谱»的四种版本ꎬ虽各有偏倚ꎬ但都建立在通俗化㊁实用化的基础之上ꎮ读者可按需选择ꎬ词选的功能主要是欣赏吟诵ꎻ词谱则是为０５ 广东第二师范学院学报第３８卷㊀方便按谱填词ꎬ谢㊁陈本适应了两大类读者的不同需求ꎮ叶玉麟㊁韩楚原两种版本ꎬ重在白话注释ꎬ特色不如谢㊁陈本鲜明ꎬ其影响也远逊于谢㊁陈二种ꎮ六㊁«白香词谱»与古典词派对词之正体的有限维护㊀㊀«白香词谱»在词学史上有着承前启后的重要地位ꎮ清末成肇麐«唐五代词选»㊁冯煦«宋六十一家词选»的编选观念都明显可见舒梦兰的影响ꎮ其性情说呼应了清末民初王闿运㊁王国维的词趣说㊁境界说ꎬ成为救治 毫无内心 的 试帖词 之药石ꎬ是清末诸多以学词门径为宗旨的词选本中的一股清流ꎮ其细腻幽约的唯美主张ꎬ成为 为艺术而艺术 主张者建构纯文学体系的旗帜和范本ꎮ其简易明了的谱图方式ꎬ语浅意深的隽语名篇ꎬ提高了学词者的阅读兴趣ꎬ不以之为高深莫测的 贵族文学 ꎬ从而在一定程度上ꎬ削弱了清末 三界革命 对古典词体的冲击ꎮ«白香词谱»中所选词ꎬ也受到了晚晴民国选词者的认同ꎬ如集中所选范仲淹«渔家傲»«苏幕遮»ꎬ王安石«金陵怀古»ꎬ萨都剌«念奴娇»㊁«满江红»等ꎬ都极为契合晚清时期的苍凉悲慨意绪ꎬ得到广泛流传ꎮ二十世纪二㊁三十年代ꎬ平民文学㊁通俗文学对于古典诗词的强烈冲击和贬抑ꎬ仍然使得«白香词谱»这种最为浅易便捷的词谱也逐渐受到冷落ꎬ甚至出现了 以言乎词ꎬ有谓白香词谱ꎬ为白香山所作 [２]１的常识性错误ꎮ民国二十年(１９３１年)ꎬ周瘦鹃为谢曼«考正白香词谱»作序云:㊀㊀«白香词谱»是一部研究词学的好书ꎬ可是现代一班研究新文学的新青年们ꎬ向有鄙薄古书的成见ꎬ定也瞧作尘羹土饭ꎬ不屑去翻它一翻ꎮ现经谢曼先生加以考正ꎬ换上新式标点ꎬ并用白话文解说填词之法ꎬ顿使这一部老腐败似的«白香词谱»面目一新ꎬ这也许能引起新青年们的注意ꎬ而加以研究ꎬ加以赞叹吧ꎮ那么ꎬ谢先生真是词的知音ꎬ旧词的功臣了![２]１￣２周瘦鹃殷切地劝说 新青年们 关注词㊁关注词体之美ꎮ作为鸳鸯蝴蝶派代表作家ꎬ周瘦鹃对词的爱好ꎬ也仅仅是止于爱读词而已ꎬ喜欢词的 声调的婉转㊁句法的错综㊁写情的隽妙入微 ꎮ«白香词谱»无疑适应了这些不能填词而喜欢读词的读者群的阅读需要ꎮ晚清传统词派对«白香词谱»的粗疏批驳甚苛ꎮ而民国时期ꎬ连这种易于吟咏㊁仅保留了词体最基本形式的简易词谱ꎬ也被词体创新者视为 老腐败 ꎬ那么ꎬ«词律»«钦定词谱»的地位更可以想见了ꎮ当词由 一种律化的㊁长短句的㊁固定字数的诗 被理解为仅仅是长短句的形式ꎬ并借用到新体诗㊁白话词的创作中时ꎬ按谱谐声已经成为选者对于学词者的最基本要求ꎮ韩楚原等正是因为«白香词谱»曾受到普通读者的喜爱ꎬ故而起心ꎬ试图将«白香词谱»作为 旧文学 中可堪为 新文学 所用的一种:手此一简ꎬ循规遁迹ꎬ则范畴釐然ꎬ自可由堂阶而登奥室 [１]２作为主情派词选㊁简易式词谱的代表ꎬ«白香词谱»与成肇麐«唐五代词选»㊁王国维«人间词话»相呼应ꎬ成为晚清民国词坛宗尚南宋之外的另一种声音ꎻ也因其简易实用㊁所录多为浅近的语体词ꎬ也为词体革新者所接纳ꎬ在雅俗之间取得了相当微妙的平衡ꎬ受到了来自传统词派与文学改良者双方一定程度的容纳ꎮ在清末民初的文学革命中ꎬ并未出现真正意义上的 词界革命 ꎬ而继续维持了其古典的形式ꎬ并进而平稳过渡到现代词学的创作时期ꎮ胡适等人的白话词创作ꎬ也在民国时期 拐了弯 ꎬ融入到新诗的行列ꎮ究其渊源ꎬ«白香词谱»的普及和传播意义是不应被抹杀的ꎮ舒梦兰编撰«白香词谱»ꎬ并无应时之目的ꎬ但在热闹的文学改良运动中ꎬ 被应时 作为古典诗词的入门读物而广为传播ꎮ舒梦兰一生寂寂不得志ꎬ编撰«白香词谱»也未必有传世之心ꎬ但其选词重性情㊁选调重实用ꎬ在倡扬破体立新㊁普遍鄙薄旧体文学的民国时期ꎬ以 沁人心脾 的艺术感染力ꎬ受到读词者和填词者的欢迎ꎮ也因此得以对词之矩律㊁句法做了最低限度的维护ꎬ在传播中保留了古典词体 词有定格ꎬ句有定数ꎬ字有定声 的文体特征和言情特质ꎮ这样一种后来被讥讽为 极陋劣之书 的简易词谱ꎬ反而成为帮助古典词派维护词体基本体式特征的功臣ꎬ完成了不同寻常的通俗化传播之路ꎮ舒梦兰的词学观念遥启了王国维的境界说ꎮ«白香词谱»与«人间词话»的传播和接受史ꎬ都经历１５２０１８年第２期刘兴晖:从 名著 到 二流的词选本 «白香词谱»在晚清民国的通俗化传播之路。

白香词谱全本解释
哎呀呀，你知道不？这可真是个宝贝呀！它就像是诗词世界里的一
把神奇钥匙，能打开无数美妙的大门。

（就好比你有一把万能钥匙，
可以打开各种神秘的宝藏箱子一样。

）
全本啊，那里面的内容可丰富啦！每一首词都像是一个独特的故事，等着我们去聆听。

（比如说“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这
短短几句，不就把那种豪迈的气势展现得淋漓尽致嘛。

）它涵盖了各
种风格、各种情感的词。

有的词温柔婉约，让你仿佛置身于江南水乡
的悠悠小巷；（就像“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，那种细腻
的情感是不是一下子就触动了你呢？）有的词豪放不羁，让你的心也
跟着澎湃起来。

想象一下，当你翻开，就像进入了一个充满诗意的奇妙世界。

（这
就好像你突然走进了一个满是奇花异草的花园，每一朵都让你惊艳不已。

）你可以看到古人是如何用简短而有力的词句来表达他们的喜怒
哀乐。

这里面有甜蜜的爱情，有深沉的思念，有对人生的感慨，还有
对大自然的赞美。

比如说，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，这是多么动人的爱
情宣言啊！（这不就跟现在那些浪漫的爱情誓言一样嘛。

）还有“昨夜
西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，那种孤独和迷茫，是不是也让
你感同身受呢？
我觉得啊，全本就是一座无尽的宝藏，值得我们反复去挖掘、去品味。

（它可不是一般的书，那是能让你沉醉其中，无法自拔的宝贝呀！）无论你是诗词爱好者，还是想要提升自己文学素养的人，都不能错过它。

（真的，相信我，一旦你开始探索它，你就会被它深深吸引的！）。

白香词谱【清· 舒梦兰】白香词谱清舒梦兰撰。

梦兰，字香叔，又字白香，晚号天香居士，《白香词谱》的编纂者。

清乾隆二十四年（1759年）生于江西靖安县城西外"世大夫第"（又名"木门楼"）。

舒梦兰26岁应试落第后，闭门读书，穷究理学，为子侄们解诗说文。

嘉庆八年（1803年）后，他感叹平生知己凋谢过半，人世之心益灰。

遂每年都裹粮出游，曾住庐山天池寺百日，写《游山日记》12卷；过都昌游古南寺，著《古南余话》5卷；访婺源，见青山碧水，撰《婺令余稿》一卷。

其他如《湘舟漫录》、《骖鸾集》、《香词百选》等集子，收录的都是他频年游历湖南、桂林等地所写下的散文和诗词。

他还将寻祖、悼亲、哀儿的诗文辑录为《秋心集》。

舒梦兰晚年好静，深居简出，杜门谢客。

道光十五年（1835年）卒，享年77岁。

舒梦兰生前写下了许多诗词散文，共有11个文集，乾隆60年（1795年），把它合编成《天香全集》。

是书是舒梦兰在北京怡贤亲王官邸写成的。

他选辑自唐代李白至清初黄元隽59家著名词人各种词牌的代表作共100首，按照格律分别注上平仄声，编成词谱，为填词者的典范，当时就被收入《四部丛刊》，和清代名家，同为雁序。

此书最早刊印于乾隆三十一年（1766），一般读者喜其简便，既可当作词谱用，又可当词选读，颇为流行。

书中正文用上海古籍书店影印的振始堂本《白香词谱》，并用其他总集、别集校勘。

上海教育出版社出版的《中学语文教师手册》，把《白香词谱》列为中学语文教师必读的古籍和工具书之一。

●索引一菩萨蛮李白二忆秦娥李白三调笑令王建四长相思白居易五更漏子温庭筠六摊破浣溪沙李璟七忆江南李煜八捣练子李煜九相见欢李煜十浪淘沙李煜十一虞美人李煜十二一斛珠李煜十三谒金门冯延巳十四踏莎行寇准十五贺圣朝叶清臣十六御街行范仲淹十七渔家傲范仲淹十八苏幕遮范仲淹十九锦缠道宋祁二十离亭燕张升二一诉衷情欧阳修二二阮郎归欧阳修二三南歌子欧阳修二四临江仙欧阳修二五西江月司马光二六桂枝香王安石二七天仙子张先二八昼夜乐柳永二九雨淋铃柳永三十卜算子苏轼三一洞仙歌苏轼三二蝶恋花苏轼三三水调歌头苏轼三四清平乐黄庭坚三五画堂春黄庭坚三六蓦山溪黄庭坚三七忆王孙秦观三八如梦令秦观三九桃源忆故人秦观四十鹊桥仙秦观四一河传秦观四二满庭芳秦观四三清玉案贺铸四四薄幸贺铸四五惜分飞毛滂四六河满子孙洙四七烛影摇红王诜四八减字木兰花王安国四九千秋岁谢逸五十琐窗寒周邦彦五一解语花周邦彦五二过秦楼周邦彦五三昭君怨万俟雅言五四感皇恩赵企五五好事近蒋子云五六贺新郎李玉五七潇湘夜雨赵长卿五八祝英台近辛弃疾五九南浦程垓六十齐天乐姜夔六一沁园春陆游六二醉太平刘过六三喜迁莺吴礼之六四双双燕史达祖六五换巢鸾凤史达祖六六瑞鹤仙史达祖六七风入松吴文英六八一翦梅蒋捷六九永遇乐蒋捷七十瑶台聚八仙张炎七一水龙吟张炎七二绮罗香张炎七三疏影张炎七四采桑子朱藻七五荆州亭吴城小龙女七六醉花阴李清照七七凤凰台上忆吹箫李清照七八声声慢李清照七九南乡子孙道绚八十生查子朱淑真八一鹧鸪天聂胜琼八二人月圆吴激八三望海潮折元礼八四玉漏迟元好问八五点绛唇曾允元八六满江红萨都拉八七念奴娇萨都拉八八陌上花张翥八九东风第一枝张翥九十摸鱼儿张翥九一多丽张翥九二夺锦标张【林下土】九三眼儿媚刘基九四误佳期汪懋麟九五柳梢青朱彝尊九六解佩令朱彝尊九七暗香朱彝尊九八庆春泽朱彝尊九九春风袅娜朱彝尊一百翠楼吟黄之隽（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）一、菩萨蛮·闺情李白平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲寒山一带伤心碧。

圆中的分类讨论教学目标：1、通过对若干问题的探讨，在巩固圆的有关知识的基础上进一步了解圆中分类讨论的类型、原因，掌握解决这类问题的基本方法。

2、通过观察、实验、交流等教学活动进一步培养学生独立思考的习惯、有序思维的方法，激发学生学习数学知识的兴趣。

教学重点：圆中分类讨论的类型、原因及基本方法。

教学难点：确定分类的标准和类型，寻求解决方法。

教学过程：一、情景引入例1、一条排水管的截面是一个圆形，排水管的半径为200mm，截面水面宽240mm，求水面的高度。

标准：弦与圆心的相对位置类型：弦在圆心上侧或下侧引出分类讨论。

在初中数学中，分类讨论是研究和解决一类较为复杂的数学问题的重要的思想方法之一。

一般情况下，当一个数学问题所给出的条件及研究的结论的数量关系或图形的位置关系不确定时，就要按照某一个标准将这个问题恰当地分成若干个不同的、较为简单的小问题，分别加以解决，最后综合各个问题的结果，使整个问题得到解决，这就是利用分类讨论解数学问题的基本思路。

下面我们就来总结探讨一下圆中分类讨论问题。

二、合作探究、归纳思路类型一：圆中一条弦变式：已知，△ABC是半径长为10cm的⊙O的内接等腰三角形，且底边BC=12cm，求底边BC 上的高AD。

类型二：圆中两条平行弦例2、在半径为5cm 的圆中，有两条弦AB=8cm ，CD=6cm ，且AB ∥CD ，求弦AB 与CD 间的距离。

标准：两条弦与圆心的相对位置类型：两条弦在圆心的同侧或异侧变式：四边形ABCD 是⊙O 的内接梯形，AB ∥CD ，AB=8，CD=6，⊙O 的半径是5，则梯形ABCD 的面积是 （05年松江区中考模拟第14题）类型三：圆中有公共端点的两条弦例3、点A 、B 、C 在⊙O 上，AB 是⊙O 的内接正十二边形的一边，BC 是⊙O 的内接正六边形 的一边，求以AC标准：两条弦与公共端点的相对位置变式：已知⊙O 的半径为2，在⊙O 中的两条弦AB 、BC的长分别为2，那么ABC ∠=（30、90）类型四：点与圆的位置关系例4、已知⊙O 的半径为5，AB 是弦，P 是直线AB 上的一点，PB=3，AB=8，求tan OPA ∠的值。

白香词谱
（共收词谱一百个）

一 菩萨蛮 李白
二 忆秦娥 李白
三 调笑令 王建
四 长相思 白居易
五 更漏子 温庭筠
六 摊破浣溪沙 李【王景】（南唐中主）
七 忆江南 李煜 （南唐后主）
八 捣练子 李煜 （南唐后主）
九 相见欢 李煜 （南唐后主）
十 浪淘沙 李煜 （南唐后主）
十一 虞美人 李煜 （南唐后主）
十二 一斛珠 李煜 （南唐后主）
十三 谒金门 冯延巳
十四 踏莎行 寇准
十五 贺圣朝 叶清臣
十六 御街行 范仲淹
十七 渔家傲 范仲淹
十八 苏幕遮 范仲淹
十九 锦缠道 宋祈
二十 离亭燕 张升
二一 诉衷情 欧阳修
二二 阮郎归 欧阳修
二三 南歌子 欧阳修
二四 临江仙 欧阳修
二五 西江月 司马光
二六 桂枝香 王安石
二七 天仙子 张先
二八 昼夜乐 柳永
二九 雨淋铃 柳永
三十 卜算子 苏轼
三一 洞仙歌 苏轼
三二 蝶恋花 苏轼
三三 水调歌头 苏轼
三四 清平乐 黄庭坚
三五 画堂春 黄庭坚
三六 蓦山溪 黄庭坚
三七 忆王孙 秦观
三八 如梦令 秦观
三九 桃源忆故人 秦观
四十 鹊桥仙 秦观
四一 河传 秦观
四二 满庭芳 秦观
四三 清玉案 贺铸
四四 薄幸 贺铸
四五 惜分飞 毛滂
四六 河满子 孙洙
四七 烛影摇红 王诜
四八 减字木兰花 王安国
四九 千秋岁 谢逸
五十 琐窗寒 周邦彦