伊东丰雄 仙台媒体中心

结构的异化——仙台媒体中心原创褚老师建构物语早期建筑师身兼的职能更多，常常建筑、结构、雕塑、绘画等等技能融于一身，例如我们熟知的意大利文艺复兴三杰中的达芬奇和米开朗基罗等。

达芬奇身兼天才科学家、发明家、画家、建筑师等；米开朗基罗身兼绘画家、雕塑家、建筑师、诗人等。

这种身兼多职的建筑师的优势在于能够将不同的元素完美地融合在一起而非互相割裂。

古典建筑中的女神柱——既是结构承重柱又是精美的雕塑艺术品左：英国伦敦大英博物馆内保存的伊瑞克先神庙女神柱右：法国巴黎卢浮宫内的女神柱展品宁夏博物馆的墙角同样显示出将结构承重与雕塑融合在一起的概念，诙谐逗趣。

（当然这仅仅是我们眼睛看到的，实际设计很可能雕塑仅仅是摆设，承重结构还是现代建筑中常用的挑梁结构）现代技术的发展促使专业分工越来越细，建筑设计行业同样如此。

建筑设计现在大致包括建筑、结构、水暖、通风、电气设备等专业，设计的分工使各专业效率更高，但是带来的负面问题是专业的割裂。

建筑师更习惯于从环境、功能、空间、形式出发去分析、解决使用者的需求；而结构工程师则更多地被动提供满足建筑空间及形式的结构技术解决方案，这使得很多建筑内外两层皮，内部的结构元素甚至成为空间的负面因素，也成了室内设计时需要可以掩盖的内容。

认识到建筑与结构的割裂，一些建筑师从建筑创新的角度出发更加创造性地提出了一些结构解决概念需求，与结构工程师一起合作，创造出不同于常规功能性的结构方案，也为建筑的空间及形式带来了更多的变化。

现代建筑中承重结构柱的异化——呈树枝状的伸展日本建筑师伊东丰雄即是较为注重结构创新的建筑师之一，他的许多设计都是从结构入手取得突破，从而形成了自己独到的解决方式，也给人们带来了更多的想象空间。

承重结构墙的异化——伊东丰雄的两个设计东京TODS旗舰店——承重钢筋混凝土墙体化身为多个树枝状交叉的不规则网状结构。

东京银座Mikimoto店——承重钢筋混凝土墙体化身为不规则开孔的墙体，寓示了珠宝店铺的特性。

对仙台媒体中心结构的研究孙真建筑学09-1班一，概述仙台媒体中心（sendai mediatheque，简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。

于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。

由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。

馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。

而1楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐和文化活动。

二，对结构的探讨现代建筑运动中柯布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型它由作为结构要素的柱子平板和作为空间联系的楼梯三个要素组成.而伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟. 在仙台媒体中心的方案中, 6个线性的50m*50m的正方形楼板、13个网状柱、独立于正方形平面之外的消防楼梯,构成隐含在其中的多米诺形式.从结构要素来看仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系.1)板-管-皮的系统板是结合了楼层的平台, 人与物的互动和交流在平台上通过媒介进行。

楼板是钢制夹板, 厚度在6 mm~ 25 mm 之间, 该复合板厚400 mm, 和70 mm 厚的混凝土板组合成为470 mm 厚的合成板, 其跨度可达20 m。

在平面上一块楼板的面积达到50m*50m。

和大多数建筑不同, 媒体中心没有一根结构梁, 楼板由管道直接支撑。

这是对多米诺体系的新的演绎, 它参照了船的构造。

楼板的结合部是焊接起来的, 一些钢件的制作是在船坞里进行的, 而焊接工作也是造船工人完成的。

板呈现为薄而方形的片状外貌, 吊在不同高度的中空空间, 以迎合业主的不同要求, 且避免一种亘古不变的外观, 并形成韵律。

每一楼层的功能都不一样, 按照合同的约定, 各自的楼层是由不同的设计师和建筑师完成的,每一楼层在颜色, 层高, 形式和材料上都不一样, 风格迥异, 以此来创造成层效应, 就好像城市中的不同片断。

管在结构上从垂直方向上将板连在一起, 贯穿于建筑物的屋顶至地面。

空间特征二透明
即便从伊东本人发表在杂志中的照 片来看，他似乎刻意避开在白天进 行拍摄.因为这样才能清晰地现出建 筑的内部。玻璃制品和打孔铝板的 应用，使得白天的表皮反射阳光， 形成简单而基本的形体限制。而到 晚间，这种形象则会完全颠覆，限 制消失，建筑变为可视的(图4)。而 网状部分则产生一种膝胧的半透明 感，模糊了建筑内部和外部的关系。 无论是将表皮处理为透明，还是将 内部空间着力处理成连续的无隔断 的和不间断的，甚至于这种透明性 贯彻到内部结构上。所有这些创造 行为的中心只有一个:使不可视的变 为可视。
场所的形成
仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有 明确的房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范 围穿过透明的表皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场， 这儿可以是表演的场所，可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所 等等建筑的每层平面都是前后左右相互贯通，立体柱更是全方位地联系 了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代建筑的空间概念，更像是城 市的立体街路，串连起不同特色的场所。 正像伊东所说的，“波浪型线条的建筑就像通过流动的水中所看到的形 象”，海藻般摇摆的立体柱使整个建筑具有了生命。光和空气是无形的， 伊东通过有形的物质创造出光和空气的自由流动。立体柱不仅使天光一直 延伸到底层.也使空气通过风压在纵向上流通;开敞的平面减少了对光和空气 的阻挡，使其在横向上自由流动。这种形态的流动促进了人的流动，在这 样的场所，人是轻松而自由的，人们的各种行为也是在自由的状态下随意 发生的。
力学与结构的解析
从结构要素来看，仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系。如 果从理性的角度出发，建筑的表现是在建造逻辑和规律基础上对建筑的本真表 达，同时经济性也是应当强调的重要因素。以此为原则的话，仙台媒体中心的 结构体系当中，暴露出其在技术经济以及对建筑本真性的表达上所存在的“非 理性”。

转自: 专筑网 Flashback: Sendai Mediatheque / Toyo Ito倒叙：仙台媒体中心/伊东丰雄With the intentions of designing a transparent cultural media center that is supported by a unique system to allow complete visibility and transparency to the surrounding community, the Sendai Mediatheque by Toyo Ito is revolutionary in it’s engineering and aesthetic.设计旨在创造一个由独特系统支持的透明的文化媒体中心，在周围社区布局内完全的可视，完全的透明。

伊东丰雄的仙台媒体中心在工程和美感方面都是一次改革。

Six steel-ribbed slabs slabs, each 15-3/4″ t hi ck, appear t o f l oat f r om t he s t r eet, suppor t ed by only thirteen vertical steel lattice columns that stretch from ground plane to the roof. This striking visual quality that is one of the most identifiable characteristics of the project is comprable to large trees in a forest, and function as light shafts as well as storage for all of the utilities, networks and systems.六片棱钢板，每片15又四分之三寸厚，看上去好像从街道上漂浮而起，由13个从地面拉起的垂直钢栅柱支撑。