外国近现代建筑史第四章

第四章第二次世界大战后的城市建设与建筑活动第一节、战后的建筑概况在建筑思潮方面，西欧和美国在战后最初二三十年中继续为建筑的现代化做贡献；日本在现在建筑中崛起；第三世界国家的建筑也在使现代化与本土地域性的结合中做出了杰出的成绩。

这时期建筑虽然名目繁多，五彩缤纷，及基本观念仍属于现代建筑派。

20世纪60年代中期，发现了工业的无止境发展与技术至上对地球和人类的危害，社会上出现了一股批判过去，批判权威，要求分裂与自立门户的所谓后工业时代，或后现代主义，或称为现代主义之后的思潮。

这些思潮最先反映在哲学文学艺术等的批评上，到20世纪70年代也波及建筑。

本章主要涉及战后4 0至70年代的城市与建筑思潮。

一，西欧英国：在建筑设计上，现代建筑派在战争期间在英国完全站稳了脚。

20世纪50年代以英国青年建筑师史密森夫妇和斯特林为代表的新粗野主义（现代建筑派在战后的一个企图在建筑形式上创新的支派）和60年代以库克为代表的称为阿基格拉姆派所提出的未来乌托邦城市的设想，对当时青年建筑师与建筑学生影响很大。

虽然阿基格拉姆所提出的插入式城市没有实现，却在青年中掀起了一股以钢或钢筋混凝土建造的巨型结构来综合解决多种用途与可变要求的建筑设计倾向，并预告了要在建筑中采用与表现尖端技术的高技派的来临。

20世纪60年代下半期，面对尖锐的城市交通问题，英国开始研究旧城中心的改建。

其基本见解之一是：建造架空的“新陆地”。

“新陆地”的上面是房屋，下面是机动车交通与服务设施，行人可以不受干扰地自由往来与房屋之间。

这样的见解已被应用到一些大型的建筑中，如伦敦的南岸艺术中心（1967）从世界范围来看，英国在高技派方面的贡献是最杰出的。

自70年代起，一些英国建筑师福斯特，罗杰斯，格里姆肖，和霍普金斯等等都有采用各种尖端的工程技术，来创造端庄与优雅的建筑的经历。

此外，阿鲁普和他的联合事务所则是世界上知名的擅长解决工程技术难题的事务所。

法国：建筑设计方面的成就：柯布西耶设计的马赛公寓（1947-1952）是一幢从城市规划角度出发而设计的房屋。

体现了柯布西耶早在20世纪20年代便已在探索的关于构成城市的最基本单元（“居住单元”？）的设想。

其后，柯布西耶设计的朗香教堂（1950-1953）又轰动了整个建筑学坛。

巴黎的国家工业与技术中心的陈列大厅建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空间结构，也是跨度最大的薄壳结构。

1977年，国立蓬皮杜艺术文化中心因它表现出了一个完全不同于过去人们所认为的文化建筑应有的典雅面貌而引起人们的广泛议论和注意。

前西德：在设计思想上，在希特勒统治时期只允许出现歌颂国家与歌颂权利的新传统派，因此，战后初期领先走现代建筑道路的主要是一些20年代现代建筑派中没有逃亡的老建筑师。

如巴特宁，沙龙和卢克哈特兄弟20世纪50~70年代，西德的建筑开始趋向现代化，出现了不少具有国际先进水平的现代建筑，如：柏林的爱乐音乐厅（1959—1963）---沙龙设计斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓----设计人：沙龙和W.Fr anck明斯特的新剧院（1955年），慕尼黑的巴伐利亚发动机厂的办公楼（1972年）均是既重视理性而在形式上又颇具特色的。

1957年，西德把西柏林汉莎区改建成一个称为Interbau的国际住宅展览会，展览会的主持人是巴特宁，他像30年前的魏森霍夫住宅展览会一样，邀请国际上知名建筑师，如格罗皮乌斯，勒。

柯布西耶，阿尔托，雅各布森（丹麦建筑师），尼迈耶尔（巴西建筑师）等等和西德自己的建筑师共同参加设计。

是战后现代优秀住宅设计的一次巡阅两次住宅展览会（注意整理：名词解释）1927魏森霍夫住宅展览会1957汉莎国际住宅展览会20世纪70年代末前西柏林的国际会议中心是一座彻底的高技派与机械美相结合的产品意大利：在设计思想上，战前占主导地位的是折衷主义的新传统派，但同时又具备尊重新技术的特点。

战后，全面走上现代建筑的道路。

当时的建筑风格有两种倾向：（1）罗马、都灵和巴勒莫等地的新现实主义，反对抽象，主张表达与日常生活戚息相关的风格。

如：罗马蒂布尔蒂诺区（书111，图4-1-8）（2）倾向于理性的分析和建造技术。

如：罗马火车站（1948-1951年）米兰的贝拉斯加塔楼（1958年）。

在意大利最具有国际声誉的现代建筑师无疑是：内尔维。

兼工程师，建筑师与营造师与一身。

作品：罗马的小体育宫米兰的皮雷利大厦意大利都灵展览馆巴黎联合国教科文总部会议厅二，北欧瑞典：正如英国在城市规划中做出的成绩一样，瑞典在住房建设中做出了榜样。

远离战争，很早解决住房问题。

魏林比是首都斯德哥尔摩郊外的一个新区，可谓这方面的典范。

风格类似北欧的“人情化”与“地域性”倾向，但脚趾尾普通与朴素并更接近传统，人们称之为“新经验主义”，代表人物是马克利乌斯和厄斯金。

所建住宅大多为标准设计，但在规划上十分灵活并具有特色，如斯德哥尔摩的格伦达新村和魏林比的一组低层住宅丹麦与芬兰：丹麦：老而有经验的菲斯克尔；年前有为的乌特松（伍重）；善于把现代化和传统结合起来的雅各布森。

芬兰有阿尔托。

他们都企图在工业化中渗有手工业，在现代化中反映传统，人们把这种建筑风格称为建筑中的“人情化”与“地域性”（名词解释？）。

荷兰：荷兰在战前便已重视建筑与城市的结合，阿姆斯特丹和鹿特丹的建设一直在规划的指导下进行的。

战后，坚持该优良传统。

鹿特丹市中心的重建是这方面成功例子。

其中，以林巴恩步行购物街最为出色，设计人：范登布鲁克和巴克马战后，荷兰在探索构成城市的“基本单元”（如勒.柯布西耶所谓的“居住单元”）方面做了许多工作。

这些“居住单元”是由多种不同类型的住宅组成。

研究人范登布鲁克和巴克马为了强调它们在形式上的多样化以及批判与两次大战之间的欧洲现代派提倡的”行列式”加以区别. 把它们称为”形象组团”。

如在亨格洛的小德里恩住宅区(1956~1958年)在建筑创作上，除了上面提到的范登布鲁克和巴克马外，50年代的范艾克以他在阿姆斯特丹的儿童之家引起关注，他理性的把生活行为，空间，结构与构造和贴近人情的建筑形式结合起来考虑，奠定了后来所谓具有结构主义哲学的建筑设计的基础；70年代建筑师赫茨伯格设计的中央贝赫尔保险公司总部大楼（1970-1972）；最近十余年，R。

库哈斯和他的OMA（大都市建筑事务所），它们形式简洁但丰富的空间层次，序列与渗透使人难以忘怀三，美国SOM（Skidmore，Owings&Merrill建筑设计事务所，总部在芝加哥）和DMJM（总部在纽约）发展高层建筑是美国战后建筑的一个主要方面。

如纽约的利华大厦（1 952年，SOM设计），纽约的西格拉姆大厦（1956-1958，密斯）。

6 0年代后期，美国开始向新型结构的超高层发展。

结构上的改革是加强外圈的抗风与抗震性能，采用了筒体结构，使高层建筑在1968年达到100层，高373m（芝加哥的约翰.汉考克大厦，SOM设计），1973达到110层，高411m（纽约世界贸易中心，雅马萨奇设计），1974年的芝加哥西尔斯大厦（SOM设计）也是110层，但高443m，曾长期是世界最高的建筑。

同时，美国还有1976年建成的，至今仍是世界最高的钢筋混凝土结构大楼—水塔广场大厦（76层，高260m）建筑设计方面，美国在二战期间，终于摆脱了学院派设计思想的束缚，全面走上现代建筑的道路。

美国在战前就有像赖特和诺伊特拉这样既是现代派又具美国特色的建筑师。

20世纪30年代，德国的现代建筑派成员涌入美国，其中不少还在大学大学里担任要职，如格罗皮乌斯任哈佛建筑系主任，密斯任伊利诺伊工学院建筑系主任，这就奠定了欧洲现代建筑派理论在美国的根基。

战后一二十年中，美国建筑师在对理性主义进行充实与提高中（既要重视功能与技术的合理性与先进性，又要使其形式能取悦人）方面做了不少尝试；50年代下半期，美国掀起了一股称为“典雅主义“之风，由于这种风格较能表达美国国家或那些大企业，大公司的权势而盛极一时。

此外，欧洲不论有什么新思潮就会迅速流入美国，如粗野主义和各种追求个性与象征的倾向，虽源于欧洲但在美国得到了由美国特色的反映。

如：小沙里宁，L.卡恩（路易斯.康）设计的索尔克生物研究学院（1959-1965）60年代末美国又出现了一股批判现代建筑的理性原则，提倡自由地引用历史符号的设计倾向。

这种设计倾向成为了后来后来席卷西方的各种统称为现代主义之后思潮的先声。

四，巴西在设计上受欧美的影响较深,形式多样化,但由于工业基础较差,建筑技术较为落后,在造型上倾向于在严谨中求奇特,喜用曲线的形体和变化多端的遮阳板,这些已成为拉美国家建筑风格的特征.佩德雷古胡综合住宅区(1947-1952年)在城市规划上,拉美国家一般不太重视.但50年代下半期从1957年起,巴西新都巴西利亚的建设同印度的昌迪加尔一样轰动了世界,从规划到设计,都表现出了很大的魄力和决心.规划方案设计者：科斯塔，其中城市中心的三权广场与总统府（设计于1958年）的设计很出色，设计人是战前曾和柯布西耶共同设计巴西教育卫生部大楼的尼迈耶尔五，日本1958年，战后日本现代建筑的先行者前川国男设计的10层的晴海公寓。

在建筑设计方面：1947年为纪念广岛原子弹死难者，由丹下健三设计了广岛和平中心纪念馆与纪念券门在公共建筑方面，前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆是一对姊妹作品，1961年建成。

两座建筑造型粗壮厚重——》受勒.柯布西耶粗野主义的影响20世纪60年代，日本有两次大建筑方案竞赛：国立京都国际会馆（丹下的门徒大姑幸夫中选）和东京国际剧场（岩本博行）1964年，丹下健三在东京建造了他的传世杰作——代代木国立室内竞技场（包括有成为大体育馆的游泳馆与小体育馆的球类比赛馆，使悬索结构技术与造型有所创新，不仅技术合理，造型新颖，而且平面适合与功能，内部空间经济，同时还带有鲜明的名族风格，大体育馆平面为蚌壳形，小体育馆平面呈圆形）1966年建筑师林昌二设计的皇居旁大楼被称为“具有战后日本现代建筑最高水平的作品”1970年在大阪举行的国际博览会，是充气建筑的一次大展出战后日本建筑中大量出现新建的县与市的厅舍（办公楼）这些厅舍分大中小三种，大：丹下健三1955年设计的东京都厅舍，1958年造的香川县厅舍（外廊露明的钢筋混凝土梁头应用了传统木构手法），小：仓敷市厅舍（也是丹下设计，用水泥模拟传统井干式仓库造型）住宅设计具有特色的是由槙文彦设计的代官山集合住宅（始建于1969年，特点表现在室内外空间的宜人尺度，并在沿街住户与街道之间通过不同层面的空间组合，使人在活动上各得其所）；安藤忠雄设计的住吉长屋（1976年）1972年黑川纪章设计的东京的中银仓体大厦，是当时新陈代谢派（黑川纪章和丹下健三同为新陈代谢派的成员，新陈代谢派强调事物的生长，变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题，在建筑上有高度工业技术倾向。