叙事学之叙事空间

空间叙事存在——《到十九号房间》的空间诗学张红芳【摘要】本文采用文本细读的方法, 分析了莱辛的短篇小说《到十九号房间》中的空间意象. 主人公苏珊对独立空间的寻求经历了从家里到外面, 从近到远的过程. 从花园洋房里的"妈妈房间"到汤森小姐的旅店, 从威尔士的野外到第十九号房间, 苏珊对空间的寻求构成了小说的主要叙事线索. 最终苏珊没能找到一个容纳身心的空间所在, 也就导致了她走向自杀的悲剧结局. 同时小说中出现的空间意象也有着存在主义的意义, 苏珊对空间的寻求也是对自我身份、对精神自由的寻求之旅.【期刊名称】《中北大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2017(033)004【总页数】4页(P102-105)【关键词】空间诗学;存在主义;《到十九号房间》【作者】张红芳【作者单位】中北大学人文社会科学学院,山西太原 030051【正文语种】中文【中图分类】I106.4《到十九号房间》是英国女作家，诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的短篇小说，讲述了女主人公苏珊的婚姻生活。

苏珊和丈夫马修的婚姻建立在理智的基础之上，一切都堪称完美：收入丰厚的丈夫，聪明实惠的妻子，花园洋房，四个孩子(两男两女)。

但是在孩子们都去上学之后，苏珊却有一种浑身紧张、惊慌失措、坐立不安的感觉。

她总有这样的想法——找个没人打扰的地方自己一个人待着。

她在对这一空间的寻求中，却屡屡受挫，最后走向了自杀的悲剧。

本文将着重分析小说中的空间叙事策略以及空间对于人物存在的重大意义。

“寻求”是文学创作与研究中的永恒主题之一，在《到十九号房间》这部小说中，对于空间的寻求构成了小说叙事的主要线索。

现代叙事学着眼于研究空间的转向问题。

福柯指出：“我们时代的焦虑与空间有着根本的关系，比之于时间的关系更甚。

时间对我们而言，可能只是许多个元素散布在空间中的不同分配运作之一。

”[1]20 他又指出：“今天，遮挡我们视线以致辨识不清诸种结果的，是空间而不是时间；表现最能发人深思而诡谲多变的理论世界的，是‘地理学的创造’，而不是‘历史的创造’。

叙事学研究的空间转向一、本文概述本文旨在探讨叙事学研究的一个重要转向——空间转向，即叙事学研究从时间维度向空间维度的转变。

随着人文地理学、空间理论等相关学科的发展，叙事学的空间转向已成为学界关注的焦点。

本文将首先介绍叙事学的发展历程，然后阐述空间转向的背景和动因，接着分析空间转向在叙事学研究中的具体表现和影响，最后探讨空间转向对叙事学研究带来的新视角和新方法。

通过对叙事学空间转向的深入研究，我们有望更好地理解叙事作品的空间构造和空间意义，从而深化对叙事学的理解和应用。

二、叙事学研究的空间转向背景叙事学，作为一门研究叙事结构和叙事策略的学科，其发展历程始终伴随着对叙事时间和叙事空间的不同侧重。

传统的叙事学研究，主要关注的是叙事的时间维度，即事件的先后顺序、时间的长短以及时间的节奏等，对于叙事空间的研究则相对较少。

然而，随着后现代主义、空间理论和地理学等学科的兴起，叙事学研究的视野逐渐从时间转向了空间。

这一转向的背景主要有以下几个方面。

后现代主义思潮的兴起，对传统的叙事时间和线性结构提出了质疑，强调非线性、碎片化和多重视角的叙事方式，使得叙事空间的重要性日益凸显。

空间理论的发展，特别是亨利·列斐伏尔和爱德华·索亚等人的空间三元辩证法，将空间视为一种社会产物和权力的载体，为叙事学研究提供了新的视角和方法。

地理学的空间转向也为叙事学研究带来了新的启示，地理学家强调空间的社会性、文化性和历史性，使得叙事空间的研究更加深入和全面。

在这一背景下，叙事学研究的空间转向不仅是对传统叙事学研究的补充和拓展，更是对叙事时间和空间关系的重新认识和思考。

它不再将空间视为单纯的背景或场景，而是将其视为与叙事时间同等重要甚至更为关键的元素，通过空间来揭示叙事的主题、意义和结构。

因此，叙事学研究的空间转向不仅是学科自身发展的需要，也是时代和社会发展的必然要求。

三、空间转向在叙事学研究中的应用随着叙事学研究的空间转向，空间元素在叙事作品中的地位得到了前所未有的重视。

国内空间叙事研究及其反思一、本文概述空间叙事研究作为文学、地理学和人文地理学等多个学科交叉的研究领域，近年来在国内学术界引起了广泛的关注。

本文旨在全面概述国内空间叙事研究的发展历程、主要成果和存在问题，以期对未来的研究方向和方法提供有益的参考。

本文将首先介绍空间叙事研究的基本概念和理论框架，然后回顾国内空间叙事研究的主要成果，包括代表性论文、专著和研究项目等。

在此基础上，本文将深入分析当前研究中存在的问题和不足，并提出相应的反思和建议。

本文将展望国内空间叙事研究的未来发展趋势，探讨如何进一步推动该领域的理论创新和实践应用。

通过对国内空间叙事研究的全面梳理和反思，本文旨在为学术界提供一个清晰的研究视角和深入的理论探讨，以期推动国内空间叙事研究向更高层次、更广领域发展。

本文也希望引起更多学者对空间叙事研究的关注，共同推动该领域的研究进展和学术繁荣。

二、空间叙事理论概述空间叙事理论是近年来在文学批评和叙事学研究中逐渐崭露头角的一个理论框架，它强调在叙事作品中空间元素的重要性，并将空间视为与时间并行的叙事维度。

在传统的叙事理论中，时间往往被视为叙事结构的主导因素，而空间则常常被视作是背景或场景，处于相对次要的地位。

然而，随着空间转向（spatial turn）在人文社科领域的兴起，越来越多的学者开始重新审视空间在叙事中的作用。

空间叙事理论的核心观点在于，空间不仅是故事发生的背景和舞台，更是推动叙事进程、塑造人物性格、构建主题意义的重要力量。

它强调空间在叙事中的动态性和建构性，认为空间不仅仅是静态的容器，而是能够积极参与叙事，与时间一起共同构建故事的深度和广度。

在空间叙事理论中，空间被赋予了多重意义和功能。

空间是故事发生的场所，为人物活动提供了舞台。

不同的空间环境可以反映出人物的社会地位、文化背景和心理状态，进而塑造出各具特色的角色形象。

空间也是情节发展的推动力。

通过空间的转换和变迁，可以推动故事情节的发展，营造出紧张悬疑的氛围，增强读者的阅读体验。

论电影叙事中的画格空间与叙事性李显杰1电影叙事虽然如其他叙事体艺术一样遵循因果关系规律，并以时间链的延展、伸长过程作为叙事动力，但电影叙事还有一个强大的、非同凡响的叙事序列，即它的空间性。

这里所说的“空间”或“空间性”，主要是从电影构成的叙事学意义而谈论的。

论电影叙事中的空间，也就是要探寻电影叙事空间与叙事性（故事性）的关系及其功能，阐释电影叙事中的空间性元素和不同的空间层次，以及由此而形成的电影叙事方式的独特个性与特定风貌。

探讨电影叙事中的空间特征，首先须明确的一点是，电影叙事空间整体上属于艺术意义上的人为再造空间（尽管我们在下文中会谈到，电影叙事空间的最小基本单位－－画格(frame)的构成，恰恰与电影作为艺术的叙事性功能存在着非常深刻的矛盾），它源生于现实的、物理的、生存的空间，却并非就是现实性的“存在（实存）”空间。

譬如一部影片的电影叙事空间在现实外在的意义上，仅仅占有几个乃至十几个片盒那么大的“空间位置”，这当然不是存在于观众眼目中的电影叙事空间的真正面貌。

在人与物体、物象的相互作用（刺激－－感知）的知觉过程中，视觉起着最重要的作用，“外界信息主要经视觉系统为人所感知，……视觉是一种距离感觉，所以在空间知觉中占主导地位”①，这一点似乎无须作更多的论证。

现实生活中的每一个人都不难发现，出现在自己视野中的对象（在感知的正常状态下），必然是一个外在于人自身的，占据着一定空间的外部物体。

也正是在这个前提下，才可能发展衍化出以作用于人的视觉为特征的再造空间－－空间艺术。

相对时间艺术的媒介语言，尤其是文学语言讲，空间艺术并不“诉说”含义，而只呈现形体。

这并非说时间艺术无须呈现形象，但时间艺术由于凭藉媒介符号的线性排列与组合（一维性）来刻画形象，而且这种形象的接受又必然有赖于接受者对符号含义与编码规则的一定基础上的了解和把握才能最终完成，因而时间艺术所塑造的，只能是一种想象（而不是直观）性空间，它的形象也只能存活于创作者与接受者的想象活动中（而不是他们的眼目中）。

阿加莎•克里斯蒂小说《零点》的空间叙事鲁向黎（平顶山学院文学院，河南平顶山467000）摘要：如果用后现代的空间理论，分析古典侦探文学作家阿加莎•克里斯蒂的侦探小说，就会发现：空间对于侦探小说举足轻重。

《零点》中，不仅有传统的物理空间——故事发生的场所，即故事空间，而且在结构形式上有空间并置的现代特点,即具有形式空间。

在作者构思谋杀过程中，存在多重指向的层次空间，即心理空间。

《零点》,是一篇具有鲜明空间感的小说$关键词：空间叙事阿加莎•克里斯蒂《零点》二十世纪后半期在理论界出现的“空间转向”使空间问题获得了前所未有的关注。

但其实空间问题一直存在，尤其在文学作品中空间从来都是十分重要的元素。

空间元素之于侦探文学更是不可或缺的构成要件。

“在分析风格独特的侦探系列小说时，较之时间（历史、过去、未来）而言,其独特性或许与空间关系更为密切”叫在“侦探小说女王”阿加莎•克的作品中，空间元素可说不在。

后现的空间理论分析作为侦探文学的阿加莎的侦探小说，就可有同的收获。

“研究侦探小说中的空间叙事具有重意义，使空间叙事理论更学者的，使克的作品从更的”叫在《空间叙事学》中空间叙事分为，即故事空间、空间、理空间和存在空间*于1944年的《》（Towards Zero"是阿加莎•克一的侦探小说*的空间叙事理论来看，在小说中，有的理空间——事的所，事空间，而且在构有空间的现特，具有式空间，在作构过中存在重向的空间，理空间*，是一具有空间的小说*一、故事空间在《空间叙事学》中事空间：“所：事空间，是叙事作品中的’物理空间’（一、一的、一特的，"，其实也就是事件的场所。

”在侦探小说中，现是注的元素，可说所有的、都中*一特 决定了空间在侦探小说中的重要位*现是事空间*阿加莎•克深知一个精彩的事必须有一个绝妙的空间作为舞台，她花费很笔墨小说中的现*在《》小说的扉页，阿加莎直接绘出了一幅现的图，建对所的事应具有的空间。

龙迪勇空间叙事的学术贡献空间叙事是一种将空间元素融入叙事结构中的叙事形式。

相比传统的时间线叙事，在空间叙事中，空间成为影响叙事走向和发展的重要因素之一。

龙迪勇是空间叙事研究领域的重要学者之一，他在这一领域做出了重要的学术贡献。

龙迪勇将空间叙事定义为一种通过空间元素来构建叙事结构的叙事形式。

在他的研究中，他认为空间元素不仅仅是一种背景或场景，而是与叙事紧密相连的组成部分。

他将空间叙事分为实际空间叙事和虚构空间叙事两种形式。

实际空间叙事是指以真实存在的空间为基础的叙事形式。

龙迪勇指出，实际空间叙事可以通过地理位置的选择、空间的布局和场景的设置来影响叙事的进展和发展。

他以电影《卧虎藏龙》为例，指出该片通过不同的场景设置和空间布局来表达角色之间的关系和情感发展，使观众更深入地理解故事。

虚构空间叙事是指以虚构的空间为基础的叙事形式。

龙迪勇认为虚构空间叙事可以通过将幻想和现实相结合，打破传统的时间线叙事结构，使叙事更加多样化和丰富。

他以小说《百年孤独》为例，指出该小说通过将真实的历史事件与虚构的地理环境相结合，构建了一个奇幻而又真实的叙事空间，使读者沉浸其中。

除了对空间叙事的定义和分类，龙迪勇的研究还关注了空间元素在叙事中的具体运用。

他指出，空间元素可以通过场景的设定、空间的布局和角色的行为来表达叙事的目的和主题。

他以电影《哈利·波特》系列为例，分析了电影中霍格沃茨学校的设计和布局如何与故事的发展相结合，营造出魔法世界的奇幻氛围。

此外，龙迪勇还关注了叙事空间在不同文化背景下的表现形式。

他认为不同文化对于空间叙事的理解和运用方式存在差异。

他以中国古代小说《红楼梦》为例，分析了小说中花园空间的运用，探讨了其在中国传统文化中的象征意义和叙事功能。

龙迪勇的空间叙事研究为我们深入理解叙事的多样性和复杂性提供了新的视角。

他的研究不仅拓展了叙事学的研究领域，也为电影、小说等艺术创作提供了启示。

通过在叙事中巧妙运用空间元素，可以使叙事更加生动、出色地表达故事的主题和情感。

论《红字》中的空间叙事20世纪下半叶，叙事学领域出现了空间转向.。

美国学者约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中，首次提出了空间形式理论，并从语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间三个方面，分析了现代小说中的空间形式，明确地提出了现代小说中的空间形式问题.。

纳撒尼尔·霍桑的《红字》不仅以空间的形式进行叙事，还构建了物理、心理、文化等多重空间，充分体现出了《红字》中的空间艺术.。

关键词：空间叙事；红字；空间艺术纳撒尼尔·霍桑是19世纪重要的浪漫主义小说家，他的代表作品《红字》不仅在美国文学史上产生了巨大的影响，至今在研究者看来也有“说不尽的霍桑”之势.。

霍桑是一位叙事大师，他作品中的象征主义、多重视角、反讽等手法令读者们钦佩，也引得无数文人对此进行研究.。

但霍桑也格外擅长空间叙事，他这一超越同时期作家的叙事手法往往被其作品的其他光芒所遮盖.。

本文则尝试从空间叙事的角度对《红字》中进行分析，旨在更全面地理解《红字》的空间艺术.。

1.空间叙事虽然时间和空间同为事物存在的基本形式，但时间始终占据着文学的本体地位，一直以来，人们总是习惯于从时间的脉络上理解文学.。

在叙事学领域，时间也一直是研究的热点，空间被认为是固定的、刻板的、非辩证的，是附属于时间的.。

但随着对时间问题的深入研究，研究者逐渐开始意识到，在叙事研究中，时间和空间是相互依存不可分割的，在20世纪后半叶，叙事研究领域出现了空间转向.。

在1945年，美国学者约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中，首次提出了空间形式理论，并从语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间三个方面，分析了现代小说中的空间形式，明确地提出了现代小说中的空间形式问题.。

具体而言，空间形式是指小说叙述结构的一种模式，文本通过并置、片段、蒙太奇等手段来模糊时间因素；进行叙事时舍弃传统的线性时间顺序，采用空间叙述方式.。

张爱玲小说叙事空间大都是公馆、公寓或者车厢，小说人物似乎总被拘束在一个封闭性的空间中，欲挣脱而不得。

在其众多小说中，《封锁》可以说是较为成熟也较为别致的一篇。

小说向我们讲述了一对都市男女，在战争年代空袭封锁期间的电车里的一场梦幻般的罗曼史。

一、全知视角下的线性叙事结构小说大致可划分为三部分：封锁发生前，封锁发生时，封锁解除后。

开篇伊始，叙述者便把读者带入一个别样的叙事空间一辆因封锁而停滞不前的电车，切断了时间和空间，空间的封锁阻碍了电车内部人物行动。

叙述者的视点首先落在电车外部的环境：电车停了，马路上的人开始奔跑。

封锁引发了骚乱，但随着时间推移周边的一切又重归于寂静。

作者将封锁期间电车的静态与周边环境的动态对照，使上海这座城市由喧闹嘈杂进入到沉寂安静的过程清晰地呈现在读者眼前，展示了上海这个繁华都市的另一面。

人声逐渐渺茫，像睡梦里听到的芦花枕头里的窸窣声&&这庞大的城市在阳光里盹着了。

叙述者以一个车厢乘客的听觉臆想，导引读者体验一种预设的梦幻的生存状态。

叙述焦点由外部环境转移到车内人物，先是两个打破静默的乞丐，接着是电车司机，再到公务员、中年夫妇。

全知全能的叙述者，居高临下地俯瞰芸芸众生，不断游走的视线最终落到了男主人公华茂银行的会计师吕宗桢身上。

他是一个老实人。

这是吕宗桢的自我评价，由叙述者转述后当即充满了讽刺嘲弄的意味。

短暂的停留后，视线再次转移，终于，女主人公吴翠远进入了视线。

显而易见，文本中描绘女主人公吴翠远的笔墨远多于吕宗桢。

作者运用陌生化的语言刻画出这样一位新式知识女性：她是一个受过高等教育但却不爱张扬的好女儿、好学生。

深蓝与白是她的主色调，她的美是那种淡淡的模棱两可的美，但她身上却依旧具有那种典型的上海小姐脾气。

叙述者的焦点在吴翠远的身上停留许久后，又再次转向，奶妈、小孩、医科学生各式各样的人逐一展示在读者眼前。

这时，小说里仅余的有名有姓的人物董培芝，出现了。

他可以说是男女主人公产生交集的直接原因。

2020.01从空间叙事学角度解析《变形记》上海大学文学院张若朴《变形记》中主人公格里高尔由人变成大甲虫的荒诞开头，让不少读者印象深刻，也使小说的多种版本都以一只大甲虫从床上惊醒的画面作为封面或插图。

实际上，在最初设计《变形记》封面时，卡夫卡惊恐地致信出版商说：“这个甲虫本身是不可画的，即使作为远景也不行。

”可见，化身大甲虫强调的是在某一时刻的突然的非现实感，“醒来时把自己当成虫子与醒来时把自己当成拿破仑或乔治·华盛顿之间并无太大差别”［1］。

囿于大甲虫这个意象，甚至考证这个大甲虫究竟是什么种类，无疑只是把《变形记》当成昆虫学上的一个奇想而非20世纪最为异类的一部经典作品。

那么，卡夫卡本人到底想为《变形记》设计什么样的封面呢？他在信中如实写道：“或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边那个决意的门敞开着。

”于是，“门”又成为研究的重点。

然而“门”只是一个交流、阻隔的媒介。

回到初版的封面上，这些年来格里高尔所处的卧室空间因为处于“一片黑暗”，所以一直被研究者忽略，大量研究集中在“门”“窗”“锁”几个单独意象上，小说的整体空间环境没有构建起来，如戴春雷的《从“敲榨”到“敲碎”——由“敲门”细节透视卡夫卡〈变形记〉“吃人”主题》等。

需要注意的是，主人公格里高尔始终被镶嵌在自己的房间中，作者卡夫卡正是通过对格里高尔所处空间的书写，构造了清晰又隐喻重重的世界，把控着主人公命运的走向。

因此，本篇小说独特的“空间性”绝不能被遮蔽，不能仅仅强调局部的单独意象，而需要从整体的角度分析空间。

一、从人到虫——被挤压的个人空间韦勒克、沃伦在《文学理论》中指出：“一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个处所也就描写了他。

”［2］《变形记》中，对于格里高尔而言，有两个空间自始至终都存在。

一个是“房屋”，作为物理空间，稳定不变，提供的是容器的作用；另一个才是格里高尔延伸出的个人空间，融合了过去及现在的一切自我元素，相对固定。

014《名家名作》·评论［摘 要］ 《鲁滨逊漂流记》以空间为叙事单元，以不同空间之间的关系为叙事线索，令空间的地位在这个过程中有所前移，具有更加实在的意义。

同时，笛福也机巧地将主人公鲁滨逊的主体形象建构与空间阐释联系在一起，颠覆了18世纪以前以时间为主导的文学传统，使鲁滨逊的形象变成了一个建立在人工制造空间中的空洞之物。

［关 键 词］ 《鲁滨逊漂流记》；文化传统；空间叙事《鲁滨逊漂流记》中的空间叙事刘维彤一、引言作为文学史中的经典人物，鲁滨逊作为资产阶级代表的形象已深入人心。

笛福的创作手法较同时代异域探索小说以及之前流浪汉小说、骑士文学奇幻浮夸的写法而言，迈出了新的一步。

作者的写实追求与鲁滨逊的奋斗形象相辅相成，为作品赢得了不朽的声誉。

张德明指出：“自传体的叙事方式、现实主义的逼真描写、惊心动魄的冒险生活、新大陆的蛮荒景观以及新教工作伦理的现身说法，将18世纪的西方读者引入一个迷人的新世界。

”［1］但今天看来，我们能够指认出作品在叙事上的拙劣之处。

小说由四次出海行动拼凑而来。

这是作者的巧思，也是作品采用空间叙事的一个表征。

“出海”一方面起到了连接情节的作用，另一方面又将不同的空间分隔成独立的叙事单元。

看似随机的出海其实是由作者意志决定的，因此，每一个空间的意义阐释都与鲁滨逊的形象建构先天契合，二者一体两面、难舍难分。

由时间线索主导的叙事传统在此受到破坏，空间承担了推动情节、塑造人物的功能。

同时，作者突出物的存在，让物成为时间的刻度，在淡化时间流动痕迹、破坏线性的表达与思考规律的同时，为作品的真实性提供了一种在场主义的证明。

因此造成了小说细节真实、整体虚假和人物形象相对扁平化的结果。

二、空间的前景化空间叙事理论研究者方英认为，空间叙事至少包括三个维度，其中之一即以空间为叙事单元，以空间之间的关系与变化来组织叙事。

《鲁滨逊漂流记》（以下简称《鲁》）就是如此。

从整体结构上看，作品具有空间化的特点，符合“主题—并置结构”［2］。

读书心得——《哈克贝利费恩历险记》的空间叙事分析马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》在美国文化史上是一座伟大里程碑，小说以哈克如何帮助逃奴吉姆获得自由的为显性主线，但隐性主线却以哈克在不同的空间“逃逸”展开。

故事以哈克决意挣脱成人世界的管束开始，到费尽心力逃脱酒鬼“父亲”的魔掌段落；从千方百计逃离“国王”和“公爵”老骗子的利用到故事结尾决定远离“规约”世界结束，笔笔临摹着哈克在不同地志空间、心理空间和社会空间来回穿梭，每一次“逃逸”都预示着哈克在现实世界和精神世界的进一步成长。

在这一系列的空间穿梭中，反复出现的、多变的密西西比河成为了连接不同空间的重要线索，围绕它展现出了一幕幕广阔的社会生活的真实画面；通过它成功地构筑了故事的叙事结构。

对于这部伟大的小说，学者们运用各种批评理论进行了阐释，主要包括女性主义、生态批评主义、生态女性主义、存在主义、精神分析、解构主义和神化原型，但罕有从空间层面来探讨其文学内涵。

近年来，随着空间问题受到批评理论界的重视，利用空间叙事理论来研究《哈克贝利·费恩历险记》无疑为解读这部小说提供了新的视角。

空间叙事作为叙事学研究的新方向引起了评论界的注意。

约瑟夫·弗兰克在1945年《现代文学中的空间形式》中首次提出如何利用语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间来展示文学作品的空间魅力。

巴赫金提出了“时空体”的概念，认为空间和时间的标记融合成一个构思精细、具体的文学时空体。

梅洛一庞蒂对“生活空间”加以强调并讨论了世界感知、身体意识与意图的关系。

戴维·哈维将空间划分为相对空间、绝对空间以及相关空间，强调空间概念化与相关人类实践的结合，认为时空体随不同语境的变化而变化。

美学家苏珊·朗格提出了“真实空间”与“虚幻空间”，认为“虚幻空间”联系着情感、想象，是我们没有意识到而需要了解的审美世界。

文艺批评家巴什拉在《空间诗学》中从读者的感知出发，对空间意象如家宅、鸟巢、背景、贝壳、角落、缩影进行了探讨。

［收稿日期］２０２２－０３－１１［作者简介］张宁宁（１９９６－），女，内蒙古乌兰察布人，硕士研究生，主要研究方向为比较文学与世界文学。

外国文学作品空间叙事学研究综述张宁宁（喀什大学文学院，新疆喀什８４４０９９）［摘要］空间叙事是近年来我国文学研究的一大热点，涉及范围非常广泛。

文章在中国知网提供的文献资料和数据统计的基础上，从单一文学作品、作家整体分析和所研究作品作家所在时期三方面，论述国内对外国文学作品的空间叙事研究现状。

通过中国知网对此领域文献资料的搜集归纳和对具有代表性文献的研读，归纳出国内外国文学作品空间叙事研究的成果和不足。

［关键词］外国文学作品；空间叙事学；研究综述［中图分类号］Ｉ２０６ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１６７１－５３３０（２０２２）０３－０１０１－０５ 一、国内空间叙事学研究缘起叙事学自诞生之日起就是时间与空间并存的，只是在长期研究过程中，人们注重时间维度而忽略了空间叙事。

随着２０世纪现代、后现代小说的兴起，传统时间叙事视角已不能满足多样化的叙事作品分析，由此空间研究应运而生。

空间叙事开启的标志是约瑟夫·弗兰克于１９４５年在《西旺伊评论》上发表的一篇文章《现代小说中的空间形式》，这一文章的发表开启了文学领域转向空间研究的新视角。

在西方理论和学者的影响下，我国于２０世纪末也开启了空间叙事学研究的新领域。

空间叙事学在我国的研究应用范围非常广，包括文学、建筑学、绘画等多领域。

我国最早“空间叙事”研究的文献是１９９６年殷双喜的《李帆：城市考古与空间叙事》，将空间叙事首先运用到美术绘画领域，认为城市作为某种空间在美术学中具有叙事意义［１］。

在殷双喜看来，李帆以绘画的方式勾勒出的城市景观、城市空间人的生活状态、城市文化、城市建筑艺术等，都折射出我们这个时代迅速变化的生存空间。

空间叙事最早进入我国文学研究的是１９９９张世君的《〈红楼梦〉的空间叙事与分布》［２］。

张世君从中国古典小说《红楼梦》入手，从文本中提炼出实体的场景空间、虚化的香气空间、虚拟的梦幻空间，从这三重空间进行文本解读。