教学的科学性与艺术性浅谈
- 格式:docx
- 大小:14.09 KB
- 文档页数:6
课堂评价语言科学性与艺术性的探讨一、课堂评价语言有推动学习过程的重要作用在教师组织、引导学习的过程中,在课堂师生互动的教学交流中,时时穿插着教师的评价性语言,这种语言,既是对行进中的学习内容、方法及参与程度等多方面的评价,也是对后续学习环节及内容的调度和引导。
可见,教师的课堂评价语言有推动学习过程的重要作用。
这种语言,就像节目主持人的舞台串词一样,有评点、启发、激励、引导等多方面的功效。
随着素质教育课堂教学改革的深入,随着自主、合作、探究式学习模式的普及,教师评价性教学语言使用的频率越来越高,要求也越来越高。
教师的课堂评价语言,既是教育理念的体现,也是对学习进程中的“知识与能力、过程与方法、情感态度与价值观”的评价。
教师评价性教学语言质量的高低,事关课堂学习的质量,事关学生终身的发展,不得不引起教育者的高度重视和认真探究。
二、当前课堂评价语言的弊病及其困惑一是课堂评价语言武断、生硬。
具体表现就是,凡是与《教参》、教师的认识有悖或不全一致的,就一律全盘否定,语言生硬甚至还夹带着批评和讥讽的语气。
这是应试教育思想反映和遗毒。
二是课堂评价语言贫乏、苍白。
贫乏的表现就是词汇量少语言单调,没有程度的区别和量的轻重变化。
如夸奖肯定总是“很好”、“好极了”,批评否定就是“不动脑子”、“真笨”。
苍白就是表述简单,滥用形容词而没有好与坏的具体的说明。
三是“赞扬的贬值”。
所谓“贬值”,指的是过度的、拔高的、不恰当的赞扬。
这是一般公开课、优质课教师课堂评价语言的常见倾向。
这个倾向的心理背景是期望学生的合作与活跃。
对学生的答问,一味地高度肯定,廉价表扬,不过是一种权宜之计,虽暂时有些作用,但留给学生的不良影响却可能是深远的。
三、关于提高课堂评价语言质量的思考要构建科学的课堂评价机制。
要致力于营建民主的学习氛围,师生在平等、和谐的情景中友好地交流,辩论,探索。
要发扬实事求是的精神。
“知之为知之,不知为不知”,在知识日新月异的今天,在学习过程中,出现教师和《教参》不能解决的问题是随时可能的,这时,要鼓励学生来参与解决,如果当时不能解决,就不妄下结论,留待课后探讨,这就是实事求是的态度。
浅谈数学课堂教学艺术作者:黄继仁来源:《新时代教师》2013年第09期【摘要】学生学习数学,往往感到枯燥无味,要在数学课堂教学中调动学生学习的积极性,有效提高课堂教学质量,必须打造艺术课堂。
本文从处理教与学的关系、活用教法、增强趣味性等几方面论述了数学课堂的艺术。
【关键词】数学,课堂,教学艺术数学是一门科学,它思维严密,逻辑性强,具有极强的学术性,经常会出现大段的公式推导与长篇的演算。
而这些都会使这门科学变得枯燥乏味,给我们数学教师带来一定困难。
因此,数学教师应特别注意其科学性与艺术性,必须潜心钻研教材,对其进行周密分析处理,认真推敲每一环节;教案及授课语言要讲究逻辑性,准确地运用教学语言对有关概念、原理及方法进行描述;对本学科理论必须有真知灼见,而这种真知灼见来源于自身不懈的长期积累与实践。
做到以上这些,并不意味着数学教师的成功,充其量只能说成功了一半。
对数学课堂讲授,一直是仁者见仁,智者见智,我认为正是由于数学本身的严密性,更需讲课的艺术性,一堂课成功与否,以下几点也是决定因素。
1.摆正教与学(主导与主体)的关系教与学是对立的统一,教与学的关系实际就是主导与主体的关系。
发挥主导作用的教师必须有很高的思想觉悟,强烈的责任感与事业心,其语言水平和理论水平都应达到较高程度。
他应不断地改变教学方法,解决学生学习中出现的困难,了解学生的学习动机、兴趣,最大限度地调动学生的积极性、自觉性、主动性与创造性。
他还应不断地培养学生正确的学习方法,“授人以鱼,不如授人以渔。
”教师的教必须最后落实到学习的学上,如果教师在教学过程中把学生当作没有活力的对象,低估他们的能力,忽视他们在教学中的作用,不重视启迪学生自己去开拓新的知识领域,不鼓励他们的创新和进取,学生就会离开教师的课堂讲授,对一切都一无所知,我们只能认为这是教师讲授的失败。
因为他忽视了培养学生独立思考、独立判断和独立获取知识的一般能力。
爱因斯坦说过:“如果一个人掌握了他的学科的基础理论,并且学会了独立思考和工作,他必定找到了自己的道路,而且比起那种主要以获得细节知识为其训练内容的人来,他一定会更好地适应进步和变化。
语言的科学性与艺术性—谈重视修辞教学与提高语言能力的关系目前,语文理论探究和教学实践都取得了不少成就,但是在语言教学方面,也存在着一个不容忽视的问题,这就是语言运用的评价标准始终比较模糊。
关于语言运用的评价标准,我以为,科学性和艺术性是两个根本标准。
用语的科学性要求尊重语言规律,合乎语言规范,而用语的艺术性则要求有特色、有美感。
这两方面中,偏重于某一方的能力都不能适应学生自身的需要和社会的需要。
目前,学生的语言能力问题说到底,也就是这两个方面没有协调发展或都处于低水平的问题,就其根源,还是我们的教学和研究存在问题。
传统的语言知识教学,主要分为语法、词汇、语音、修辞四大块,每个方面都相对独立、封闭,重静态的语言现象,轻动态的语言现象,重名词术语,轻实际运用。
这样的语言教学,往往是知识教了一大堆,学生仍然说不上具备了适应社会需要的语言能力。
作为基层语文教师,根据教学的实际情况和学术界的最新研究,我们试图就目前教学始终把握不好的语言能力的两个标准(科学性和艺术性)的关系问题,重新思考现行的语言知识教学与语言能力教学的关系,重新思考现代汉语修辞教学与语法学、语义学、语音学教学的关系,提出修辞教学在语言能力训练中占有特殊地位,并可以发挥特殊作用这一看法。
为什么说修辞教学在语言能力训练中占有特殊地位,并可以发挥特殊作用呢?语言的三要素是语音、词汇、和语法。
以这三者为研究对象,便建立了语音学、词汇学和语法学。
修辞学与这三者都有紧密的联系,与其他语言学科相比,修辞学有一个十分明显的特点,就是综合性,其它语言学都是从某个角度研究语言,而修辞学则是多角度地研究语言表达效果的问题;其他语言学主要研究语言内部的微观结构,修辞学则是研究语言的社会交际功能。
具体说,修辞学与语音学有紧密的联系,对这点,目前教学的认识非常落后。
我们常常把语音学狭隘的理解为给生字注音和朗读课文,忽视了语音的物理特征(音高、音强、音长、音色)在语言的交际功能的作用。
浅谈小学语文教学的艺术性小学语文课堂教学是一门科学,也是一门艺术。
追求教学艺术,旨在优化课堂教学,使小学语文课堂教学达到科学性与艺术性的和谐统一。
所谓教学的艺术性,不是单纯地追求形式,而是在遵循学生的认知规律的前提下,采用丰富多样、生动活泼的教学形式,使学生高效地获得知识,提高能力,完成教学任务。
笔者将结合自己的教学实践,谈谈如何提高小学语文教学的艺术性。
一、新课导入艺术俗话说“万事开头难”,开好了头就等于成功了一半,教学导课,就好比提琴家上弦、歌唱家定调,第一个音定准了,就为整个演奏或歌唱奠定了良好的基础。
导课艺术讲求的是,“第一锤就敲在学生的心上”,像磁石一样把学生吸引住,后边的课上起来就顺了。
1.导课要有启发性。
富有启发性的导入,不但能活跃学生的思维,还能起到培养学生定向思维的作用。
2.导课要充分发挥学生的主体性。
在导入新课这一环节,教师应该为学生创设良好的环境,提供合适的参与机会,给予足够的参与时间,促使学生主体积极参与,使学生一开始就能进入一种状态。
3.导课要有简洁性。
课堂教学的导课要精心设计,力争用最少的话语、最短的时间,迅速而巧妙地缩短师生间的距离以及学生与教材间的距离,将学生的注意力集中到听课上来。
4.导课要有趣味性。
兴趣是最好的老师,充满情趣的导课能有效地激发学生的学习兴趣,调剂课堂教学的气氛和节奏。
二、教学语言艺术教学语言是教师表达思想、传递情感、传授知识、塑造学生美好心灵的最基本手段,教学语言表达能力的强弱、好坏直接关系到教学任务的完成与否。
一堂生动活泼、好听易懂、富有创造性、能充分吸引学生注意力的语文课,一定贯穿着美的课堂语言艺术。
1.教学语言要讲究修辞。
平铺直叙、毫无生气、没有丝毫节奏的语言表达不仅难以给学生留下深刻的印象,而且会打击学生学习语文的积极性。
在教学中,教师应该结合具体的教学内容,恰当地利用拟声词、语气词、比喻、拟人、夸张等修辞手法,对课文中的内容进行描绘、渲染。
浅谈小学语文课堂教学的艺术课堂教学艺术是一种综合性的艺术,它凝结着教师的探究和创造的结晶。
我们经常会看到:同样的一个学问,同样的教学内容,不同的教师执教的艺术风格则不同。
因此,有的精雕细刻,把课文上得活龙活现;有的大刀阔斧,紧紧抓住重难点,使疑难迎刃而解;有的善于运用直观形象教学吸引学生注意力;有的以新颖多变的形象、幽默的语言激发学生兴趣;有的讲课声音清脆润亮、抑扬顿挫、张驰得当、节奏和谐;有的善于引导、应变自如……教学艺术就像百花园中的奇花异草争鸣吐艳。
课堂教学艺术的形式多种多样,本人在小学语文的教学实践中总结出一些肤浅见识,以便大家参考与欣赏。
一、揭示课题的艺术无论是从课题线索引入,或以趣闻笑话引入,或借图画音乐引入,或用提出问题,造就悬念的方式引入……既要做到紧扣课题又开拓思路,揭示课题。
善于揭示课题,就能起到先声夺人,吸引学生注意力集中等之“良方”。
如教学《桂花雨》这课时,引入新课的导言是这样的:师说:“当桂花像雨点般飘落的时候,你会有什么感觉?今天我们将共同走进一场缤纷的桂花雨中。
”(板书课题)以上引入新课题具有紧扣课题,开拓思路的艺术特点,能使学生的心理活动指向和集中精力在学习课文内容之中,这助于学生深入理解教学内容,提高教学效率和质量。
二、启发引导的艺术启发引导的艺术,在《论语》中孔子是这样表述的“不愤不启,不悱不发。
举一隅以三隅反,而不复也。
”这里“愤”、“悱”朱熹解释为“心术通而未达,口欲言而不能。
”即是说,心里懂但未能懂透,口想说又说不出;在发现学生处于这愤悱状态时,教师应因势利导,启发思考,一些有经验的教师循循善诱、因势利导,或诱发学生对“已知”产生疑问,对“未知”产生兴趣,或引导学生探究难点,以举一反三,达到触类旁通。
教师在教学《徐悲鸿励志学画》时,有学生提出一个问题:“为什么徐悲鸿励志学画?”对此,教师没有直接回答,而是先让学生反复诵读课文第二、三自然段,然后抓住那个外国学生说的话,通过“就是……也……”体会那个外国学生对中国人的歧视和偏见,经过逐步引导,学生才体会到徐悲鸿内心的愤懑,明白徐悲鸿励志学画的原因。
浅谈小学语文教学的艺术性作者:王丽荣来源:《考试周刊》2013年第08期语文教学是一门艺术,在小学语文教学中,所谓教学的艺术性,不是单纯地追求形式,更不是搞“花架子”,而是在遵循教育的客观规律、保证科学性的前提下,采用生动活泼的教学形式,让学生在轻松愉快的气氛中更好地获得知识,提高能力,发展智力。
1.创设儿童化的想象情境汉字是联想的产物,学习汉字可以产生无穷无尽的联想,在识字过程中,通过对造字规律的分析,为学生创设想象的情境,使字形在儿童的脑海中如动画般显现出来,让一个个静止的汉字都活起来,使孩子更乐于识字。
如在教“休”字时,教师放一段视频:“烈日下一个人独自走在路上,走着走着不时抬头看看天空的太阳,望望伸向远方的小路。
不知又过了多长时间,忽然,这个人眼前一亮,他看到不远处有一棵大树挺立在小路边,这个人鼓足劲头,好容易走到树下,立刻靠在树下坐起来。
”看完视频,教师立刻问学生,此人走累了他最想干什么?他在树下干什么?学生纷纷喊道:他走累了,想好好休息。
教师顺势引出:一个人走累了,靠在树下休息休息,这就是“休”字。
孩子们感到十分有趣,原来观看动画片也能识字,对识字更有兴趣了。
再如学习离开的“离”字时,课件展示字形的演变过程,学生觉得很新奇,头脑中想象的情境出现了:一只小鸟和妈妈在快乐地飞翔着,突然小鸟被一张大网扣住了,它失去了自由,离开了自己的妈妈,离开了美丽的天空。
一点一横就是小鸟,下面的部分就是一张网,“离”表示小鸟失去了自由,离开了妈妈。
在这样鲜活的情境中,孩子眼中的汉字不再是单调的笔画组合,而是一个个生动活泼的个体,里面包含着生动有趣的故事。
识字不再是死记硬背的枯燥过程,而是充满浓浓情趣的思维活动。
孩子们真切地感受到了学习汉字的乐趣。
2.增强教学内容的趣味性、游戏性王荣生教授在他的专著《语文科课程论基础》中提到:“课程内容教材化,教材内容教学化。
”并举了《英国牛津英语教材》第一册“在岛上”的教材,说明了国外的许多语文教材,在“教学化”方面做得相当成功,他们的一些教材,甚至做到“使教师无须备课”——无需像语文教师面对着一篇课文和数道练习题而冥思苦想“教什么”“用什么去教”。
浅谈教学语言的艺术性作者:王兆民来源:《现代教育科学·小学教师》2011年第04期教学语言是指教师在进行教学时所使用的语言,或称教学用语。
教学语言是教师完成教学任务的主要手段。
教学语言的艺术是指教师在教学活动中,所遵循的教学规律、富有创造性的运用教学语言,以语言美使学生在愉悦中高效率地进行学习新知识的技能。
教师语言艺术的修养,在极大程度上决定着学生学习的效率和质量。
教学语言的美,有助于对学生进行审美教育。
教学语言的艺术是由教学工作的性质和特点所决定的。
1. 科学性。
教学语言艺术的科学性,主要是指教学语言准确、精练。
教师所运用的语言必须准确、措辞得当,言简意赅,不能含混不清让学生模棱两可。
如:教师所教的学科是科学知识,科学知识必须用科学的语言来表达。
某教师在教“祖国”一词时,她问学生们:“你们知道什么是祖国吗?”有的学生说:“祖国就是北京。
”老师接着又反问道:“是吗?”全班同学都睁大了眼睛,认真思考起来。
过了一会,有个学生说:“祖国就是国家。
”老师又进一步引导:“朝鲜、美国、日本等都是国家,能都说它们也是我们的祖国吗?”这时同学们才恍然大悟,纷纷举起小手争着说:“祖国就是我们的国家。
”“祖国”这个十分抽象,不容易被小学生理解的概念,就这样按着一定的逻辑顺序,步步导出其本质含义。
既科学又通俗,既深入浅出又体现了科学性的特点。
2. 形象性。
教学语言艺术的形象性主要是指生动的叙述、形象的描绘、实物的演示富有趣味性。
教学艺术的形象直观性可以使抽象的概念具体化、深奥的知识形象化,枯燥的知识趣味化、直观化可以开启学生的智慧,强化学生的记忆。
如:一位小学教师在小学低年级教毛笔的“笔”字时,拿出一支毛笔让学生观察后提问:“这是什么笔?”生答:“毛笔。
”老师接着又问:“它由几部分组成?”生答:“两部分。
”接着教师又问:“由哪两部分组成的呢?”生答:“由笔杆和笔尖组成。
”教师又问:“笔杆和笔尖分别是用什么做的呢?”生答:“笔杆是竹子,笔尖是兽毛。
教学的科学性与艺术性浅谈 李安全( CQ200701149 重庆外国语学校 400039) 教学既富有科学性, 又富有艺术性。 因为教学作为一种活动方式, 本身就具有科学性和艺术 性。换言之,如果说教学是一门科学,则是包含着艺术性的科学;如果说教学是一门艺术, 则是隐含着科学性的艺术。 下面从三个方面略作阐释。 一、“教”“学”新解 汉字
字符 传统解读 现代解读
教 (1)教学内容( “爻”) 爻,八卦之短横线的纵横交错蕴涵着变化无穷、丰富复杂的意思。 学习内容是最抽象、最深奥的“哲学” (智慧之学) ,关涉着世界的根本
(2)教学对象( “子”) 学习者,“子”(未成年人) 。 终身学习必须以学校教育为基础,学校教育为人的终身发展奠基
(3)教学方式( “文”) 以手执教鞭, “鞭笞”的意思 手执的是“神奇的魔棒”呢?“指点” “点化”的意思 4)教师形象: “又” 言传身教,辅之以“手” ;强调“传授”与“传递”
“借代”的手法与教师的严肃而庄重形象 學 (1)学习方式( “两只手” ) 动手,在实践中学习;传授,以知识的传授与获取为主(传道受业解惑) 互助,交流,分享 独学而无友,则孤陋而寡闻
(2)学习内容( “爻”) (见“教”) 多种学科,多种知识,系统观点,网络状态与网络学习
(3)学习处所:房子 具体的学习过程则是在“房间(教室) ”里进行的 古代有“游学”的风气,但这是从“大”的方面来看,这是强调实践中学习,强调“体验”
(4)学习者(“子”) 甲骨文里没有这个“子” 。 终身学习,但以少年学习为基础
小结: 教学是“成人”之实践活动,让学生有自然人成为社会人。 教学就是要促进人的发展的实践活动,促进学生的潜能的发展,使学生成为成熟的人。
与学生自学有本质的不同,教学就是教师“教”学生“学”的实践活动。教学是教师组织、 引导学生学习的交流活动; 教学是以教学内容的学习与掌握为 “核心”,为主线;教师的“教” 要引导和帮助学生的 “学”;教师的教学要促进学生的 “更好更快” 、更全面更讲健康的发展。 二、教学的科学性 教学活动是一种复杂的社会活动, 使科学性与人文性相互融合的一种培养人的活动。 教学活 动首先具有科学性的特点。 教学活动是一种客观存在, 有其自身的逻辑和规律, 又一定的客 观依据和客观制约性, 并且在教学活动的各种关系中存在必然联系, 因而教学活动表现为一 定的客观必然性。 不仅如此,教学活动无论怎样千差万别, 都会存在着诸多普遍性和共同性, 表现为普遍性的特点。 正因为教育活动的客观性、 必然性和普通性使教育活动有着自己的特 点、逻辑、规则和规律,它并不是杂乱无序、变化无常和无章可循的。 (刘茜《当代教学研 究的发展趋势》 《课程·教材·教法》 2007, 4) 客观事实:教学作为技能是可以学习,可以传授,可以模仿的。重庆市“名师工作室” ,“老 带新”等教师培训模式可以为证。 1.教学规律:有道可传,有理可探 教学规律主要包括两个大的方面:一是教学基本规律;二是
学科教学的规律。 教学基本规律主要包括因材施教、 循序渐进、熏陶渐染、 循循善诱、教学相长、以学定教(《论 语》)和便宜性原则,彻底性原则,简明性与迅速性原则( 《大教学论》等。 不同学科具有不同的内容体系, 也有不同的教法, 自然应当遵循学科教学规律。 比如语文教 学,首先必须遵循语文“学习”的规律,必须按照语文教学的规律进行教学。 2.教学方法:有章可循,有法可依 中国古代,《论语》中提出了启发与讨论( “不愤不启,
不悱不发” )、对话或谈话(高中《语 文》第一册“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐” 章)、诱导或引导等教学方法。 《荀子·劝学》 提出了反思( “君子博学而日参省乎己,则知明而行无过矣” )、积累(“不积跬步,无以至千 里;不积细流,无以成江海” )等教学方法。 现代教学更加重视启发式、讨论式、对话式、研讨式、体验式教学。 3.教学模式:有模可建,有轨可求 以语文教学为例,自学辅导式教学法(魏书生) 、“三主四式”导读教学(钱梦龙) 、人文主 义语文教学(程翔) 、新语文教学(韩军) 、导创教学(黎见明)等作为教学模式,都体现了 语文教学的本质属性,具有普遍意义和推广价值。 三、教学的艺术性 夸美纽斯《大教学论》 :“教学论是指教学的艺术。 ,, ‘大教学论' ,就是一种把一切事物 教给一切人们的全部艺术, 这是一种教起来准有把握, 因而准有结果的艺术; 并且它又是一 种教起来使人感到愉快的艺术, 就是说, 它不会使教员感到烦恼, 或是学生感到厌恶, 它能 使教员和学生都得到最大的快乐;此外,它又是一种教得彻底、不肤浅、不铺张,却能使人 获得真实的知识、 高尚的行谊和最深刻的虔信的艺术。 ”——尽管这只是 “一家之言” ,但是, 这里所包含的却是颠扑不破的“真理” ,是对“教学”的艺术性最朴素而概括的论说。 “由于教学是一种表演艺术, 这就要求师资培训中注重训练未来教师的个性 (这并不是说要 排斥其他方面的学习) 。”(特拉佛斯《教师个性品质的塑造》 [A]瞿葆奎《教师教学文集·教 师》 [C]北京:人民教育出版社 1991(237))——虽然这是从教师培训的角度来讨论培养未 来教师的个性的重要意义,但其基本的逻辑起点就是“教学是一种表演艺术” ;尽管这种说 法未必完全正确,或者说未必全面地揭示了“教学”的特性,但至少是从一个侧面“发现” 了教学的本性。 1.教学个性:努力创建自己的教学风格 人生经历、知识背景、专业素养、理念追求的差异决定
不同的教师具有不同的教学个性。 即使相同的学科甚至相同的教学内容, 不同的教师也会有不同的教学个性; 即使采用相同的 教学方法, 不同的教师也会有不同的特性; 课堂教学不可复制, 因为其中蕴含了艺术创造的 成分,在科学的程序中包含着随机应变的艺术的成分: 偶然性,不确定性, 随机性,多样性。 2.教学境界:以“自由境界”为极致 技术境界:循规蹈矩, “按部就班” ,按照“教案”进
行教学。 技艺境界:融会贯通,灵活自如地选择运用各种教学方法,能够随即应变。 艺术境界:“自由境界” ,“无技巧的境界” ,“从心所欲, 不逾矩”,富有教学机智和灵性。 “臣 之所好者道也,进乎技矣” (《庄子·养生主》 )。 对教学方法的孜孜以求, 是为了达到教学的艺术境界。 欧阳代娜:“ 要在语文教学中讲出 ‘美' 字来,‘美'是语文教学艺术的基础” ;“要在语文教学中讲出‘巧'字来, ‘巧'是语文教学 艺术的核心” ;“要在语文教学中讲出‘活'字来, ‘活'是语文教学艺术的契机” ;“要在语 文教学中讲出 ‘实' 字来,‘实' 是语文教学艺术的基础” 。(《中学语文教学艺术初探》 济南: 山东教育出版社 1997) 3.教学创新:突破自我与超越时代 教师的自觉追求: 教学是一种创造性地实践活动, 其中蕴
含着教师与学生的机智与创造。 一 个教师需要不断地吸纳各种教学方法、 教学模式,融化凝结创建自己的教学个性和教学风格; 一个教师也需要不断地突破自己,超越自己。 教学发展与改革:教学随着社会政治经济文化的进步而进步;不同时代需要不同的教学。 2007 年 12 月 6 日
[参考文献 ] 陈政《字源谈趣》新世界出版社 2002 左民安《汉字例话》中国青年出版社
1986 刘茜当代教学研究的发展趋势《课程·教材·教法》 2007. 4 王荣生教学艺术的落脚点是教学内容《课程·教材·教法》 2007. 5 为什么说教学的科学性与艺术性之间是紧密联系的 ? 自 20 世纪 50 年代以来, 科学技术的发展突飞猛进, 日新月异。 现代科学的发展导致多学科 相互渗透, 渗透的结果是使科学发展呈现既高度综合、 又高度分化的趋势。 这种趋势促使大 量交叉性学科的出现, 引起教学论的巨大反应和变化。 在教学中, 如何做到既传授知识又发 展学生智力、 培养学生能力, 怎样运用启发式和调动学生的非智力因素、 发展学生的创造性 思维能力,怎样进行课堂提问、组织讨论、设计板书、运用现代化的教学手段,怎样进行科 学管理, 怎样使教学系统优化运行, 怎样对教学过程进行优化控制, 怎样优化把握和运用教 学情感和教学心理, 等等, 这些问题远远超出了一般教学论的范围, 而这些问题直接关系到 课堂教学的质量。 因此, 有必要建立一门新的学科——教学艺术论, 由它来解决这些理论和 应用问题。 同时, 教学实践经验和教育理论研究成果的日益丰富为教学艺术论的研究提供了 丰富的源泉, 新的教育、心理研究成果的问世也为教学艺术论的理论研究提供了丰富的养料。 所有这些, 使教学艺术论这门学科的研究和建立成为可能 [王北生, 1990(2);杨青松, 1992 (3)]。 教学艺术论的研究具有重要的理论意义和实践意义。 从理论方面来看, 教学艺术的深入研究, 可以促使教学艺术论得到系统的理论论证, 作为教学论发展中的分支, 成为一门相对独立的 学科。其研究成果可以丰富和充实教学理论,弥补长期以来教学艺术问题理论研究的不足。 从实践方面看,教学艺术论的深入研究,强化了人们对教学理论与教学实践的中介的认识, 在教学理论与教学实践之间架起了一座桥梁。 同时, 教学艺术论非常重视应用性的微观教学 技术研究, 这可以帮助广大教师切实掌握教学艺术的规律, 大幅度提高教学质量和效率。 由 于教学艺术论将科学精神与人文精神有机统一起来, 所以教师提高教学艺术水平, 对培养知