12民族管弦乐的主要乐曲

民族管弦乐《红旗颂》赏析《红旗颂》在艺术形式、曲式结构、和声运用、旋律色彩、节奏把握等方面都具有一定的创造性、独特性，都更加有力地表现了音乐主题，更加深入地展现了音乐的思想内涵，实现了艺术形式与宏大深邃思想主题的完美结合，把中国管弦音乐艺术推向了一个新的高度。

在思想内涵上，它以真挚的爱国主义情感、博大的民族主义情怀、火热的革命主义激情。

本文深入分析该音乐作品的思想内涵、艺术特色、重要启示，这对繁荣和发展中国民族管弦音乐具有一定的参考意义。

一引言《红旗颂》系中国著名作曲家吕其明于1965年创作的经典管弦乐曲。

作品创造性地把中国传统音乐艺术与交响乐曲的表现手法有机地结合起来，使之展现和服务重大历史题材，取得了巨大成功。

其艺术价值，首先表现在艺术形式创新上，作品的曲式结构、和声运用、旋律色彩、节奏把握都具有一定的创造性、独特性，都更加有力地表现了音乐主题，更加深入地展现了音乐的思想内涵。

其次，表现在艺术创作模式上，《红旗颂》第一次成功把重大历史题材运用到管弦乐曲中，不仅开创了中国管弦乐曲创作的新境界，也为音乐艺术表现重大历史题材提供了有益的模式和思考，使交响乐曲、管弦乐曲与重大革命历史题材有机地结合在一起，实现音乐表现形式与表现内容的完美融合，拓展了重大革命历史的音乐表现形式，丰富和发展了管弦乐曲的创作题材。

再次，表现在艺术创作风格上，《红旗颂》把外国交响乐等表现形式与中国传统乐器结合，挖掘重大革命历史题材的内涵与精髓，无论是音乐内涵还是表现形式，都充分展示了民族风格、民族文化、民族精神，这些成功之处都显示了《红旗颂》不朽的艺术价值。

二背景与内涵1 时代背景新中国的成立是20世纪的重大事件。

中国人民在中国共产党的领导下，经过二十八年的浴血奋战最终赢得了独立和解放。

此后，在中国共产党领导下，新中国进行了轰轰烈烈的社会主义革命和全面建设，中国面貌发生了翻天覆地的变化。

在此背景下，我国的文化艺术事业也得到了前所未有的发展，呈现出“百花齐放、百家争鸣”的生动局面和繁荣景象。

乐曲知识1.《七子之歌—澳门》：闻一多 1925作《七子之歌》组诗七子：澳门、香港、台湾、威海卫、广州、九龙、大连旅顺 Macau—妈祖阁 1553年葡萄牙2.《东方之珠》：罗大佑词曲香港英国 1842年3.《1997、天地人》交响曲：谭盾曲4.《鼓浪屿之波》：张黎、红曙词钟立民曲台湾5.《牧马之歌》：石夫词6.《新疆之春》：小提琴独奏马耀先、李忠汉曲7.《乌夏克木卡姆达斯坦间奏曲》：维吾尔族民间乐器8.《褐色的鹅》：哈萨克族民歌9.《青春舞曲》维吾尔族民歌王洛宾曲10.《桑塔。

露琪亚》：科特劳曲欧洲11.《伏尔加船夫曲》俄罗斯民歌夏里亚宾（俄国男低音歌唱家）12.《阿尔汗布拉宫的回忆》：西班牙塔雷加曲吉他独奏13.《我的太阳》：意大利卡普罗词卡普阿曲14.《当兵的人》：王晓岭词臧云飞、刘斌曲15.《中国人民解放军进行曲》：郑律成歌曲《延安颂》《绿色的祖国》歌剧《望夫云》作于1939年7月原为《八路军进行曲》 1965年改名 1988年7月25日定为《中》16.《婚礼进行曲》：德国瓦格纳曲音乐作品有交响曲、管弦乐序曲、钢琴曲、歌剧《漂泊的荷兰人》《汤豪舍》《罗恩格林》《尼伯龙根的指环》17.《葬礼进行曲》：钢琴演奏波兰肖邦18.《拉德斯基进行曲》：管弦乐奥地利老约翰。

斯特劳斯19.《跳吧！跳吧！》：斯洛伐克民歌涅耶德里改编20.《G大调弦乐小夜曲》：奥地利莫扎特曲21.《如歌的行板》：弦乐四重奏俄国柴可夫斯基（从这首乐曲里，我已经接触到忍受苦难的人民的灵魂深处——列夫。

托尔斯泰）22.《二泉映月》：弦乐合奏华彦钧曲23.《雪绒花》：音乐剧《音乐之声》选曲奥斯卡。

哈默斯坦第二词理查德。

罗杰斯曲 1959年合作完成，1965年改编成影片，同年获奥斯卡金像奖。

插曲《哆来咪》《孤独的牧羊人》《雪绒花》24.《冰山上的雪莲》：影片《冰山上的来客》插曲25．《我心永恒》：影片《泰坦尼克号》主题音乐美国詹姆斯。

引子部分呈现出梦幻、空灵的意境，由扬琴唤醒其他乐器，先是钟琴、钢片琴、音束与二胡做出微弱的回应，两次回应之后，开始了两组对话，分别是琵琶与扬、柳琴与中阮，接着弹拨乐组依次以三连音的节奏奏出5小结，在第14小结处，弹拨乐组与弦乐组完成第一次合奏，三拍的休止后，由箜篌十六分音符奠定第一部分的调性——D徵。

第一主题（A段）由GABDE五音组成，先是高胡solo，主旋律恰好在其常用音域范围，为d2-e3，音色柔和又明亮，伴奏部分为箜篌的分解和弦织体与二胡和中胡的和声织体。

主题旋律为起承转合的四句结构，四句落音在“徵、商、宫、徵”，其中第二句采用顶真技法。

音乐旋律线条陈述如同“行云流水”般自如，正是符合中国人的民族传统审美意识。

第一部分是作品第一次“赞歌式”的体现。

C段（唢呐solo）为全曲第一次高潮，充分发挥了唢呐热情豪放的音响特点，还借助于乐队协奏的力量，赋予了唢呐生机勃勃的力量和浪漫主义气质。

表2 第二部分结构图第二部分“秋日之实”结构展衍式、变化重复的多段体段落A B A1B1C B2小节数69-8485-101102-132133-148149-164164-170速度♩=172主旋律乐器弹拨组+弦乐组唢呐弹拨组+弦乐组+吹管组吹管组打击乐组所有组情绪轻快热情豪放轻快激情大气奔放热情洒脱第二部分A段首先在速度上与第一部分形成鲜明对比，弹拨乐组以模进的手法将旋律推动四次，分别落音在A、B、D、E，最后在大合奏中由吹管组奏出全曲的第二次高潮。

当全乐队声响达到最高潮时，又加入一段打击乐加以升华，再次将音乐推向高潮，使音色在音响上更加圆满，具有独特风格的舞台节奏语汇。

做法是依次加入打击乐器，先是排鼓、花盆鼓、小军鼓、大军鼓，八小节后加入定音鼓、对镲和木鱼。

这种音量的布局带有“U”字形的整体设计，一波三折的情绪起伏，都具有中国人的感情方式和音乐表述特点。

多段式结构使音乐像“卷画”那样陈述、衍展，同时由于“渐变”，所以整体结构也往往随着音乐的速度、情绪展开变化，从而使乐曲呈现“一波三折”“一浪更比一浪高”的形态，最后在大合奏的高潮中停止。

初中音乐欣赏曲目第一册01管弦乐合奏《北京喜讯到边寨》*02童声齐唱《卖报歌》安娥词，聂耳曲03弹拨乐合奏《快乐的啰嗦》*04民族管弦乐合奏《丰收锣鼓》*05女高音独唱《我爱你，中国》瞿琮词，郑秋枫曲06女中音独唱《宝贝》印度尼西亚民歌07女低音独唱《黑娘娘》08男高音独唱《祖国，慈祥的母亲》张鸿喜词，陆在易曲09男中音独唱《魔王》歌德词，舒伯特曲10男低音独唱《跳蚤之歌》歌德词，穆索尔斯基曲11双簧管独奏《牧羊姑娘》* （荻帆词，金砂曲）12对唱《什么结子高又高》选自歌舞剧《刘三姐》13二胡独奏《阳关三叠》*14小提琴独奏《苗岭的早晨》*15女声独唱、重唱《洪湖水，浪打浪》梅少山、梅会召、张敬安、欧阳谦叔词，张敬安、欧阳谦叔曲16管弦乐合奏《拉德茨基进行曲》*17混声合唱《游击队歌》贺绿汀词曲18童声合唱《我们走进十月的阳光》王小龙词，奚其明曲19领唱、合唱《在希望的田野上》晓光词，施光南曲20齐唱、轮唱《社会主义好》希扬词，李焕之曲21小提琴独奏《牧歌》*22无伴奏混声合唱《牧歌》东蒙民歌，海默填词，瞿希贤编曲第二册01管弦乐合奏《山丹丹开花红艳艳》*02女声独唱《放马山歌》云南民歌03女声独唱《当红军的哥哥回来了》陕西民歌04交响合唱《欢乐颂》* 贝多芬曲05女声独唱《南泥湾》* 贺敬之词马可曲06领唱、齐唱《澧水船夫号子》湖南民歌07民族管弦乐合奏《下山虎》* 冼星海曲08男声独唱《土地还家》山西民歌09女声独唱《绣金匾》陕西民歌10琵琶独奏《天山之春》* 乌斯满江、俞礼纯曲王范地改编11男声独唱《嘎达梅林》蒙古族民歌12男声独唱《上去高山望平川》（花儿）回族民歌13女声独唱《北京的金山上》藏族民歌14男声独唱《手挽手》维吾尔族民歌15领唱、齐唱《打麦号子》靖江民歌16女声独唱《唱唱扬州三把刀》扬州民歌17女声独唱《无锡景》无锡民歌18女声独唱《搭凉棚》昆山民歌19民族管弦乐合奏《茉莉花》*20二胡独奏《战马奔腾》*21合唱《乌苏里船歌》郭颂、胡小石词汪云才、郭颂曲瞿希贤改编22女声独唱《太湖美》任红举词龙飞曲23吹管乐与打击乐合奏《太阳出来喜洋洋》四川民歌张小夫编曲24钢琴独奏《bD大调圆舞曲》* 肖邦曲25男声独唱《伏尔加船夫曲》俄罗斯民歌26合唱《伏尔加船夫曲》27男声独唱《梭罗河》印度尼西亚民歌28女声独唱《梭罗河》29领唱、合唱《缆车》[意]丹查词曲第三册01领唱、合唱《我的祖国》* 乔羽词，刘炽曲02笛子独奏《姑苏行》江先渭曲03唢呐独奏《百鸟朝凤》民间乐曲04声乐与乐队《胡笳十八拍》（1、2、12）*05女声独唱《思乡曲》*06琵琶协奏《与暴风雪搏斗》（《草原小姐妹》第二部分）吴祖强、王燕樵、刘德海曲07扬琴独奏《蝉之舞》徐坚强曲08无伴奏合唱《垦春泥》* 田汉词，贺绿汀曲09二胡独奏《空山鸟语》刘天华曲10二胡独奏《二泉映月》华彦钧曲11无伴奏合唱《回声》* 佚名词，[尼德兰]拉索曲12打击乐合奏《鸭子拌嘴》安志顺曲13江南丝竹《三六》民间乐曲14民族管弦乐合奏《翻身的日子》朱践耳曲15女声独唱《我和我的祖国》* 张藜词，秦咏诚曲16埙独奏《怀古》张福全、曹建国曲17编钟《苏武牧羊》学堂乐歌18古琴独奏《流水》古曲19马头琴独奏《清凉的泉水》民间乐曲20东不拉独奏《高潮》民间乐曲21巴乌独奏《渔歌》阎铁明曲第四册01男声独唱《多情的土地》* 任志萍词施光南曲02小提琴独奏《思乡曲》马思聪曲03大提琴独奏《天鹅》圣——桑斯曲04弦乐合奏《G大调弦乐小夜曲》第一乐章莫扎特曲05混声合唱《旗正飘飘》* 黄自曲06管弦乐合奏《我和小蚊子跳舞》[俄]里亚多夫曲07单簧管独奏《单簧管波尔卡》[波]普罗修斯卡编曲08小号领奏、管弦乐合奏《大进行曲》（选自歌剧《阿伊达》）[意]威尔弟曲09女声独唱《美丽的心灵》*10男声独唱《我的太阳》* [意]卡普阿曲11管弦乐合奏《青少年管弦乐了指南》（变奏XIII）[英]布里顿曲12钢琴独奏《c小调（革命）练习曲》肖邦曲13手风琴独奏《马刀舞》[苏]哈恰图良曲14电子琴独奏《野蜂飞舞》[俄]里姆斯基——科萨科夫曲15女声独唱《幸福在哪里》* 戴富荣词姜春阳曲16领唱、齐唱《年轻的朋友来相会》*17长笛独奏《小步舞曲》（选自《阿莱城的姑娘》第二组曲[法]比才曲18男声独唱《一个美丽的传说》*19弦乐四重奏《如歌的行板》柴可夫斯基20长笛、大提琴、竖琴三重奏《酒狂》刘庄改编第五册01女声独唱《采茶舞曲》* 周大风词曲02弦乐合奏《G大调小步舞曲》贝多芬曲03管弦乐合奏《杜鹃圆舞曲》[瑞典]约纳森曲04民族管弦乐合奏《彩云追月》任光曲05男声独唱《嘉陵江上》* 端木蕻良词，贺绿汀曲06管弦乐合奏《春节序曲》（《春节》组曲第一乐章——大秧歌）李焕之曲07管弦乐合奏《卡门》序曲比才曲08交响音画《在中亚西亚草原上》鲍罗廷曲09交响诗《铁道游击队》10合唱《救亡进行曲》* 钢鸣词，孙慎曲11管弦乐合奏（《培尔·金特》第一组曲——1.“朝景”格里格曲12管弦乐合奏（《培尔·金特》第一组曲——2.“奥塞之死”13管弦乐合奏（《培尔·金特》第一组曲——3.“阿尼特拉舞曲”14管弦乐合奏（《培尔·金特》第一组曲——4.“在山魔的宫中”15《动物狂欢节》之一“引子与狮王进行曲”圣—桑斯曲16钢琴《动物狂欢节》之三“骡子，跑得飞快的动物”17低音提琴《动物狂欢节》之五“大象”18钢琴《动物狂欢节》之六“袋鼠”19《动物狂欢节》之七“水族馆”20长笛与乐队《动物狂欢节》之十“鸟舍”21《动物狂欢节》之十四“终曲”22合唱《四渡赤水出奇兵》（选自组歌《红军不怕远征难》）* 肖华词，晨耕、生茂、唐诃、遇秋曲23混声合唱《黄河船夫曲》（《黄河大合唱》选段）光未然词，冼星海曲24男中音独唱《黄河颂》（《黄河大合唱》选段）25女声合唱与混声合唱《黄水谣》（《黄河大合唱》选段）26男声对唱《河边对口曲》（《黄河大合唱》选段）27齐唱、轮唱《保卫黄河》（《黄河大合唱》选段）28小提琴协奏《梁山伯与祝英台》何占豪、陈钢曲29管弦乐合奏《拉科西进行曲》柏辽兹曲第六册01合唱《七律·人民解放军占领南京》* 毛泽东词沈亚威曲02管弦乐合奏《自新大陆交响曲》第二乐章[捷]德沃夏克曲03女声独唱《数九寒天下大雪》（选自歌剧《刘胡兰》）* 董小吾词罗宗贤曲04女声独唱《红梅赞》（选自歌剧《江姐》）阎肃词羊鸣、姜春阳、金砂曲05女声独唱《看天下劳苦人民都解放》（选自歌剧《洪湖赤卫队》）朱本和、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山词张敬安、欧阳谦叔曲06合唱《光荣颂》（选自歌剧《伊凡·苏萨宁》）戈洛捷茨基词格林卡曲07男声独唱《重归苏莲托》* [意]G·库尔蒂斯词E·库尔蒂斯曲08管弦乐合奏《女战士和炊事班长的舞蹈》（选自舞剧《红色娘子军》）吴祖强杜鸣心曲09管弦乐合奏《舞剧〈天鹅湖〉第二幕第一场面的音乐》柴可夫斯基曲10女声齐唱《花香鼓舞》（选自舞剧《小刀会》）商易曲11旦腔《苏三离了洪洞县》（京剧《玉堂春》选段）*12旦腔《老爹爹清晨起前去出首》（京剧《打渔杀家》选段）13生腔《迎来春色换人间》（京剧《智取威虎山》选段）14对唱《推呀拉呀转又转》（锡剧《双推磨》选段）15对唱《放着汽车去骑马》（扬剧《喜娟》选段）16女声独唱《蝶恋花·答李叔一》（弹词开篇）毛泽东词赵开生曲17领唱、合唱《蝶恋花·答李叔一》18管弦乐合奏《引子、青年们的舞蹈》（选自舞剧《春之祭》）[俄]斯特拉文斯基曲。

关于传统民族的器乐曲
中国传统民族器乐曲是中国音乐文化的重要组成部分，具有丰富的历史和文化内涵。

以下是一些常见的传统民族器乐曲：
1. 《广陵散》：是中国古代的一首琴曲，被誉为“琴曲之冠”。

它以其高超的演奏技巧和深刻的情感表达而闻名。

2. 《高山流水》：也是一首著名的琴曲，以其清新脱俗的风格和高山流水的意境而著称。

3. 《二泉映月》：是一首二胡独奏曲，以其哀怨动人的旋律和深刻的情感表达而闻名。

4. 《梅花三弄》：是一首古琴曲，以其优美动听的旋律和梅花的高雅气质而著称。

5. 《十面埋伏》：是一首琵琶曲，以其激烈的节奏和紧张的气氛而著名。

6. 《平沙落雁》：是一首古琴曲，以其清新自然的风格和平沙落雁的意境而著称。

这些器乐曲都具有独特的艺术价值和文化内涵，是中国传统音乐文化的重要组成部分。

它们不仅在中国音乐史上占有重要地位，也在世界音乐文化中具有广泛的影响。

民族管弦乐简介
民族管弦乐队的组合原则和规模，与传统丝竹乐队、吹打乐队都不尽相同。

民族管弦乐队由“吹、打、弹、拉”四组乐器组合而成。

民族管弦乐：广义地讲，丝竹乐队、吹打乐队（那些辅以丝弦的）都属于民族管弦乐队，因早在汉代关于相和歌的记载中，“丝竹”与“管弦”二词并用。

但新型民族管弦乐队的组合原则和规模，与传统丝竹乐队、吹打乐队都不尽相同，因此人们把民族管弦乐队专指是现代进展起来的新型综合性民族管弦（简称民乐合奏）乐队。

依照现有资料，组建新型民族管弦乐队首推上海的大同乐会（成立于1920年），那个乐会致力于传统乐器的继承和改良，并组成了一个有三十二人编制的民族乐队，差不多上分为吹、弹、拉、打四组。

当他们献演由五首古曲联奏的《国民大乐》时，显示出这支新型民族管弦乐队的优越性，为以后民族管弦乐队的组建和进展提供了雏形。

民族管弦乐队在建国后有了更大的进展。

一九五三年四月中央广播乐团成立，其所属民族乐队确立了新型民族管弦乐队的最初编制。

他们为实验的需要，移植西洋管弦乐作品《瑶族舞曲》、《陕北组曲》、《春节序曲》为民族管弦乐曲。

这种有益的尝试大大推动了乐器改革，开拓了乐队的表现力，为民族管弦乐队的进一步进展奠定了良好的基础。

1956年，民族管弦乐队如雨后春笋般地涌现。

在全国较有阻碍的除中央广播民乐团外，还有济南军区前卫歌舞团的民族管弦乐队、北京新影乐团的民族管弦乐队、上海电影乐团的民族管弦乐队、中央歌舞团的民族管弦乐团等。

翌年，成立了专业的上海民族乐团。

从此，在全国范畴内，民族管弦乐队林立，民族管弦乐新作不断涌现，民族管弦乐队在乐坛上大显身手。