张爱玲小说语言探讨

论张爱玲小说的语言艺术特色张爱玲的作品有两个最显著的特点，那就是极为深刻的内涵和鲜明的艺术独创性。

凡是读过张爱玲作品的人都会被她神奇的风格迷住，几乎所有的评论者都盛赞张爱玲独具个性的艺术技巧。

张爱玲以其深厚的传统文学底蕴和深受西方文学思潮影响的审美品味，将中国传统文学的表现方法和西方现代小说的技巧完美地结合起来，加上她独特的艺术敏感、超常的想象力、女性的细腻、对生活的深刻感悟，以从容不迫、游刃有余的笔力，创造出新旧交织、雅俗共赏的独具魅力的艺术风格。

一、现代的文学视角张爱玲突破了传统文学中好坏对立的一元论的简单价值判断和人物形象模式，进入了现代文学中对（该部分内容被隐藏）判断之中，通过现代的文学视角，把人性的悲剧提高到一个人类生存的总体背景上来把握，使作品和人物具有更加丰厚的美学内涵。

张爱玲在《自己的文章》中说:“因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵（该部分内容被隐藏）学的主题论或者是可以改进一下。

写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。

” “现代文学作品和过去不同（该部分内容被隐藏）给的，而让读者取得他所能取得的。

”在人物塑造方面她说:“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。

”例如佟振保，虽然他的人性中有自私、懦弱、虚伪的一面，但他的初衷还是想做个“好男人”，而（该部分内容被隐藏）心；办公，谁都没有他那么火爆认真；待朋友，谁都没有他那么热心，那么义气，克己。

”虽然“出身寒微，”但他好学上进，“半（该部分内容被隐藏）会的事。

”尽管社会的要求与人性的背离使他只是在做大家眼中的“好男人”，但他不是个完全堕落的人，他的人性中一也有亮色（该部分内容被隐藏）愿意忍受身体上的巨大痛苦戒烟，看出她对美好生活的向往和努力，因而在她的未来被毁灭后使人倍感痛惜。

二、心理分析手法的运用对此傅雷先生这样评价:“第一是作者的心理分析，并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。

张爱玲的爱情观张爱玲是中国现代文学的巨匠，她的作品给人们留下了深刻的印象。

她的小说歌颂了女性的美丽和魅力，展现了上海浪漫而复杂的城市生活。

但是，张爱玲的作品中又有一种深刻的哲学思考，那就是她对爱情的独特理解和反思。

本文将从不同角度来探讨张爱玲的爱情观。

一、爱情是一种错觉在张爱玲的小说中，爱情常常被描绘成一种虚幻的东西。

她认为，爱情只是一种臆想，一种由人类自己创造出来的感觉。

在《色，戒》中，她写道：“我们的心灵它的幸福，不过是自己一厢情愿的臆想罢了。

其实我们体会不到爱情，我们只是体会到一种好像是爱的东西，好像是快乐，不是就是悲哀。

”张爱玲认为，所谓的爱情，只是人们在追寻幸福时，自欺欺人地想象出来的一种情感。

当这种幻觉消失时，爱情也随之烟消云散。

人们往往为了一种虚幻的感觉，而牺牲了现实生活的幸福。

张爱玲用她精湛的语言，表现了现代人在爱情中的迷茫和痛苦。

二、爱情的复杂性如果说张爱玲在小说中表现了对爱情的怀疑和不信任，那么在她的日记和私人信件中，她又揭示了爱情的复杂性。

她认为，爱情是一种细腻的情感，需要通过思考和体验，才能真正理解。

在她与徐志摩的周旋中，张爱玲更是感受到了爱情的种种挑战和矛盾。

很多时候，她不知道自己究竟是爱徐志摩还是恨他。

在信件中，她写下：“他似乎真的和我玩斗智斗勇的游戏……我每每想和他彻底分手，当我见到他面容时就已经输了半个赌局。

”张爱玲对于爱情的质疑，来自于对爱情的深度思考和自我反省。

三、爱情的世俗性张爱玲的小说中，爱情往往与物质和权力联系在一起。

她通过对于细节的描述，揭示了爱情和现实生活的矛盾。

在《色，戒》中，她描绘了一个被物质和阶级利益支配的社会，而爱情也受到了这种世俗性的影响。

在张爱玲看来，爱情不可避免地与人们的利益和欲望相结合。

他们往往为了物质利益而决定了自己的爱情选择。

这种爱情，虽然带有一定的世俗性，但在张爱玲看来，也是一种真正的感情，值得尊重和认可。

四、爱情的自由对于张爱玲来说，爱情应该是一种自由的选择。

张爱玲小说的语言艺术研究共3篇张爱玲小说的语言艺术研究1张爱玲小说的语言艺术研究作为20世纪中国现代文学史上的巨匠，张爱玲的小说创作被誉为“张爱玲体”，其艺术风格和表现手法深受研究者和读者的喜爱。

其中，张爱玲小说的语言艺术是其作品的重要特征之一。

本文将从语言形态、语言表现和语言内涵三个方面，探讨张爱玲小说的语言艺术。

语言形态张爱玲小说的语言形态是其作品独特魅力的基础。

张爱玲擅长运用语言艺术手段，刻画细致、生动的人物形象，表现复杂、微妙的感情变化，以及描绘优美、细腻的景物和场景。

例如，《色，戒》中，张爱玲运用恍若隔世的章回体结构、句式分明的长句、直白精炼的短语和富有韵律感的词组，让小说的故事跳跃性强，展现了独特的节奏感和音乐感；《金锁记》中，张爱玲运用艺术手法独特的朗诵式叙述、长长的“粤式句号”和平凡的生活琐碎，构建出一个时代的再现，展示了小说语言的深厚内涵。

语言表现除了语言形态上的独特魅力，张爱玲小说还通过语言的细微表现，刻画出人物的优美内心及情感世界。

她在小说中运用语言表现的形式多种多样，如反复出现的重复，熟语、成语、俗语等语言形式，为小说的情感表达和人物塑造提供了丰富的手法和表现形式。

例如，《红玫瑰与白玫瑰》中，文章从一桩明显的婚姻因素入手，接着产生了一系列的诸如榜样、小气、自虐等人性的刻画，张爱玲在小说中巧妙运用语言艺术，深入分析人物的内心状态，不仅让人物形象栩栩如生，也为人物的情感表现提供了鲜活的语言表现。

语言内涵作为语言的运用者，张爱玲小说最为突出的地方是在语言运用中丰富的内涵。

她往往运用极富诗意的语言表现出孤独、无望、痛苦等内在情感，深切表达了人的精神承受力和生命气息。

她的语言体现了浪漫主义的情感和现代主义的思想，让小说构思和人物刻画更具有文学性和思想性。

例如，《秧歌》中，作者通过讲述扑朔迷离的军阀混战时代，表现了女性的自我解放、社会变迁的复杂性和民间文化的厚重性，展示了文化的多样性和复杂性。

张爱玲小说的语言艺术张爱玲小说的语言艺术张爱玲是我国著名的女作家，她的小说具有十分独特的语言艺术魅力。

下面一起来看看!在众多现代小说家当中，张爱玲是十分独特的一位。

张爱玲小说的语言优雅、描述深刻，与其他作家有着明显的不同。

纵观张爱玲的小说，不管是从故事的结构、角度的选择还是语言艺术的使用都十分独特。

张爱玲小说的成功可以说是其语言艺术的成果。

在小说中，语言艺术不仅仅能够描述故事、描写人物还能够传递作者的心态与情感。

由此可以看出，张爱玲的小说语言应用十分出神入化，具有很大的研究价值。

一、西方技法的创新应用(一)心理描写张爱玲在对人物内心描写的时候充分借鉴了精神分析学中的无意识论，同时将西方现代主义文艺思潮融合在其文学创作当中，其中包括意识流、新感觉主义等等。

张爱玲的表现技巧运用得十分娴熟，具有十分显著的现代特征。

张爱玲是一个十分擅长琢磨人们心理的作家，其在描写人物心理活动的时候都是从多个角度、多个方面来进行阐述的。

不仅仅有巧妙的心理暗示，还有精心设计的人物对话。

张爱玲作品中每一个动作，每一种思维都是人物心理的真实反映[1]。

话语即为动作，动作即为话语，即使在没有任何动作与语言的场景下，人物的情绪波动也十分强烈，不会受到无动作与语言的限制。

例如，在张爱玲《金锁记》当中，“七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气道：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下来，又在半空停住了，吃吃笑将起来。

”这一部分的描写中将每句话都变化为动作，将每个动作都变成了话语，将人物的内心情绪变化描写得淋漓尽致。

(二)荒诞手法在西方现代主义中，很多作家都采用了荒诞的艺术表现形式来传递其自身对人生、对社会、对生命的体验与感受。

张爱玲的文学作品中也常常使用荒诞的艺术手法来展现充满悲剧的人生。

在《心经》中，许小寒在青春好年华的时候迷恋上了自己的父亲，丧失了健康正常的爱情。

这一情节是十分荒诞的，但是却又真实展现了作品中人物内心的痛楚与纠结。

在作品《封锁》，中张爱玲将荒诞这一艺术手段展现更加彻底，仅仅在“打个盹”的`时间中男女主人公莫名的陷入了一场假恋当中。

一
式 的完 美融 合 ， 造 出丰 厚 幽奥 变 异的 审 美 出 来 了。 沉 香屑 —— 第 一 炉 香 ）手臂 与 牛 创 （ 《 ） ） 意象 和审美体 验 。 奶 两者 之 间有 着 巨大 的 差距 ， 唯有 “ 是 相 白” “ 世 才 女 ” 爱玲 的 小说 是 “ 旷 张 既有 ‘ 古 似 的， 但这 样 美妙 的 描 写既 以视 觉 让 读者 感 典小说 的根 底 ’ ， 又有 ‘ 井小 说 的色彩 ，’ ］ 受到 乔琪 的色 迷心 窍 ， 蠢欲 动 的形 象， 表 市 ”『 ２ 蠢 又 介于 新 旧雅俗 之 间。 作 品打动 人 的不 仅仅 现 了薇 龙 的竭 力 自持 却 又 虚 荣不 能 自拔 的 其 是港 沪 洋场 中的故 事 和人 物 ， 有 她那 奇诡 心态 。 还 的叙事 语 言。 她在 强 烈的语 言本体 意识 下 ， 对 ２ 刻意 扭 曲词 语 稳 定 的 固有 意义 增 加 、 文 学语 言 进 行 了极 富 有 个 性特 色 的 开 拓和 语义 的模糊 性与朦胧 感 创新 ， 以独特 的女 性生 存体 验和 个 性视 角， 对 张 爱玲 创作 中， 刻意 扭 曲词 语稳 定 的 常 常规 语 言进 行 的肆 意偏 离 ， 突现 着 能指 背后 固有 意义 ， 破 常规 逻辑 ， 词语 在语 义 系统 打 使 的所 指 内涵 ， 读者 一 个 又一 个 的惊 奇和 中 的 固有意 义 与 改造 义 互相 浸 染 ， 加语 义 亮给 增 惊喜 ：生 命 是 一袭 华 美 的袍 子 ， 面 爬 满 了 “ 上 的模糊 性 与朦 胧 感。 蚤子 ” 天 才梦 ） “ 的 声音 灰暗 而轻 飘 ， （ 《 ） 她 ） ： 像 《 创世 纪 》 的全 少奶 奶 ， 纪不 到四十 ， 中 年 断断续续的灰尘 吊子” 倾城之恋 ）：把孩 却 已操 劳忧 苦 ， 个 淡 白眼 睛 的焦 忧 的小 母 （ 《 ）“ ） 像 子抱 过 来 叼 着嘴 和他 说 话 ” 连 环 套 》：宗 鸡 ，东 瞧 西 瞧 ， 里 啄 啄 ， （ 《 ） “ “ 这 那里 啄啄 ， 不 周 顾 。 祯断定 ， 是一 个可 爱 的女人—— 稀薄 、 翠远 温 全 ” 热 ， 天里 吹 自己 的嘴 里 呵 出来 的一 口气 ” 冬 ， “ 去 烧菜 ， 拍 辣 辣爆 炸 ， 得 像 她 油锅 她忙 “ 整个 的 像挤 出来 的牙 膏 ， 有 款 式”《 她 没 （红 个 受 惊 的 鸟 ， 来 扑 去 。 （桂 花 蒸 ・ 小 悲 扑 ”《 阿 玫瑰 与 白玫瑰 ）等等 。 些语 言 冷 峻而 又险 秋 》 ） ） 这 ） 奇 、 活 而 又生僻 ， 露 出空灵 ， 满 着智 慧 ， 鲜 透 充 “ 白不 敢 再 娶 妻 了， 在 妓 院 走 走 ” 长 只 在虚实 相衬 中呈现 出一种 诡异 的境界 。 （金锁记 ） 《 ） ） 。 在单个 词语 或短语选择使 用上， “ 只听 见 一 阵 脚 步 响 了些 粗 手 大 脚 来 的孩 子 们 ， 着老 妈 妈把 老 太 太搬 运小 楼 去 帮 对语言元素进行主观 随意 的变异处理 １ 注重动 词的 安置 、 用 、 选 了。 倾 城之 恋 》 ” ） 张 爱玲 常常 以超常 思维 和独 特 视 角， 破 写人 的忙 乱 “ 象受惊 的 鸟 ， 来扑 去 ” 扑 ： 写

张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析《倾城之恋》是张爱玲的代表作之一，小说以20世纪20年代的上海为背景，讲述了贾平凹和邓丽君之间的一段纯美而又动人的爱情故事。

张爱玲以她独特的语言艺术，将这段爱情描绘得生动而细腻，深深触动着读者的心灵。

本文将从语言的运用、意象的构建以及文化的体现等方面，解析《倾城之恋》中的语言艺术对于文化的表达与传递。

首先，张爱玲在《倾城之恋》中巧妙运用了具有鲜明时代特点的上海话，刻画出了那个时代上海的独特风情。

小说中的对话流畅自然，充满了地方特色和时代感，使读者仿佛置身于20世纪初的上海滩，感受到当时的繁华与庸俗，浪漫与现实交织的氛围。

例如，在小说开头的第一章中，贾平凹与邓丽君的对话就展示了上海话的独特韵味：“我看那个贾聪明也与我吃吃醋。

”“醋多了不好。

”“花心似的。

”“我们偏七个月生么。

” 这段对话不仅凸显出贾平凹和邓丽君之间的亲密关系，还展示了他们之间的情感纠葛以及当时上海社会中的一些价值观。

其次，张爱玲在小说中灵活运用了大量的意象，通过细腻的描写，增强了情感的表达与读者的共鸣。

她以极其简洁的语言，勾勒出细节丰富的场景与人物形象，使读者能够身临其境地感受到故事中的情感变化与心理冲突。

例如，在故事的结尾部分，贾平凹在看到邓丽君与其它男子相拥时，内心的复杂情感被张爱玲巧妙地通过意象描写表达出来：“贾平凹解了肩巾递过去，有人接了，一人在用力拉邓丽君的裙带。

错乱的人群中，邓丽君被一下子行到粉红的围巾里去了。

”这个简单的动作与细节，意味着爱情的结束与离别的情感，使整个故事以一种淡淡的忧伤落下帷幕。

此外，张爱玲在小说中还多次反映了当时上海社会的文化背景与现实风貌。

她通过主角的话语与行为，巧妙地呈现了一个层层婚姻关系交织的家族，及其所代表的婚姻观念和家庭价值观。

这些细节描写不仅反映了当时社会的价值观念，更凸显了主人公跨越层层桎梏追求真爱的艰难与付出。

1、白流苏刚到香港时,她所看到的香港:“那是个辣辣 的 下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨型 广告牌, 红的,橘红的,粉红的,倒映在绿油油的水 里,一条条,一抹抹 刺激性的犯冲的色素,窜上窜下,在水底下厮杀得异常热 闹。” （《倾城之恋》）
用红绿两色调绘出一 幅杂乱无序色彩图来展现海 边触目的景色,种种鲜 辣的色彩泼洒在画布上,就似一 幅现代画作品。形 象地描绘出香港的繁华、凌乱,也把 流苏初到香港的 兴奋、迷茫、恐惧的内心表现出来。 浓厚的色彩展示 了白流苏在香港的遭遇,揭开了白流苏 与范柳原“倾城之恋”的序幕,映衬出悲凉的人生画面。
在张爱玲的作品里， 似乎万事万物皆可拿 来做比喻，就连很多 别人已经写过、写滥 的事和物在她的笔下， 也突然就与其他事物 发生了联系，变成了 绝妙的比喻，变成了 她任意驱使表达人生坎坷和无奈，高度的概括和 准确。
当七巧遭到季泽拒绝時，张愛玲描写七巧的神情 象
1、胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉过来又拉过去,说 不尽的苍凉的故事——不问也罢! （《倾城之恋》） 2、柳原不耐烦道：“知道你不懂，你若懂，也不用我讲了！ 我念给你听：‘死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕 老。’ ……我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都 是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么 小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们 一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的！” （《倾城之恋》）
——从《倾城之恋》、《金锁记》进行分析
“华美，又叫华丽、绚丽、富丽、藻丽，就 是情思丰富，情感强烈，语音动听，辞彩缤纷， 艳丽绚烂，光彩夺目，生动形象，呈现出艳彩、 新奇之美。” 大凡描写多姿的景物，抒发细腻的感情， 塑造丰满的人物形象，大都表现为华美的风格。 华美这种语言风格，在语音、词汇、句式、辞 格各方面都有其特点。张爱玲小说中，引人注 目的是其词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗。 张爱玲充分利用具有形象色彩的、浓艳的 描绘性词语描写房屋建筑、自然天象、居家陈 设、服饰装束等，从而显得富丽华贵、色彩斑 斓。

浅论张爱玲小说的艺术特色浅论张爱玲小说的艺术特色导语：在现代文学史上，张爱玲是一个“传奇”式的作家。

她特殊的人生经历、独特的创作风格，使她成了一个“异数”，尤其是她的小说创作，真实地、历史地再现了三、四十年代中国社会生活的某些深刻的层面，塑造了许多典型的人物形象，取得了令人瞩目的艺术成就。

下面我们就来浅谈一下张爱玲小说的艺术特色。

一、灵活运用古典小说的创作手法在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。

她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。

1、结构上的“中国模式”张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。

中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应;一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。

这两点，张爱玲把握的很好。

在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。

人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。

她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。

张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。

”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。

2、全知视角、“讲故事”口吻和叙事方式上的“冷处理”由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。

如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”，引出和结束了故事;而《倾城之恋》和《金锁记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的，《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。

浅析张爱玲小说的语言特征作者：李斯怡来源：《青年生活》2020年第03期摘要：张爱玲的小说具有非常高的造诣，尤其表现在语言方面。

由于张爱玲本人具有非常高的文学素养，使得她的小说受到了大量读者的欢迎。

她的小说中综合运用了多种语言表现手法，收到了良好的效果。

本文结合小说语言的具体实例，分析了小说作品中在语言上具有的种种特征，如小说语言中具有的古典性、反讽性、色彩性等等。

关键词：张爱玲;小说;语言特征一、小说语言具有丰富的古典性张爱玲具有非常高的古典文学素养，这是受到了家庭的影响。

张爱玲对古典文学作品例如《红楼梦》等非常感兴趣，由于在古典文学方面具有浓厚的造诣，这对张爱玲后来的文学创作打下了坚实的基础。

虽然张爱玲受到了正规的西式教育，是现代文坛上的大家，但是她的作品尤其是小说中，都能看到古典文学的影子。

例如在她的中篇小说《金锁记》中，就有很多类似于《红楼梦》的语言描写片段。

如作品中的一段对话是这样写的：“小双道：告诉你，你可别告诉你们小姐去！咱们二奶奶家里是开麻油店的。

凤箫哟了一声道：开麻油店！打哪儿想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家的小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的人”，这一段话人物的语气和语言强调与《红楼梦》中的人物语言极其相似，语言活泼俏皮，人物形象十分鲜明。

《金锁记》中对曹七巧的描写和《红楼梦》中的王熙凤有着相似之处，出场浓墨重彩，对于其服裝、外貌描写的很细致，将曹七巧的刻薄泼辣的性格展现的淋漓尽致。

二、小说语言具有浓厚的反讽性张爱玲小说在反讽的使用上还是比较多的。

为了收到语言的表达效果，尤其是强调的意味，所以特别在语言上做了反讽的处理。

张爱玲小说语言在反讽方面运用了很多的方式。

具体来说，主要在场景的搭建以及词语的运用上运用反讽这一语言艺术。

在场景的搭建上进行反讽。

这种反讽方式主要指的是通过构建一定的场景，在内容以及含义本身进行反讽。

特别是将作品中的人物以及情节置身于现实生活、现实场景中，运用一种和现实生活、现实场景截然相反的背离，表现出讽刺的意味。

张爱玲小说语言的特色解读在我国文坛史上，张爱玲是独树一帜的存在。

她之所以能够在文学界颇具盛名，就是因为她笔下塑造出了一个个鲜活的人物形象，描绘的动人的爱情故事以及处处透出的对人性的洞悉和解剖，在她的作品中，语言艺术无处不在。

词句绚烂、修辞巧妙，无不凸显出她的作品的独特魅力。

平声字的运用渲染了整体的悲哀基调，叠音字又让情感百转千回，华丽和悲哀，在她的诠释下都成为了美的代表，共同造就了张爱玲小说独具一格的语言特色。

标签：张爱玲;小说语言;语言特色引言张爱玲笔下的故事多以上世纪三四十年代的上海、香港为背景，讲述这些时代、背景之下都市男女的人生浮沉。

她非常善于对事情的深入剖析，洞察内心，以笔法精湛而为人称道。

在《茉莉香片》的开头，张爱玲写道“……香港是一个华美的但是悲哀的城。

”这句话也可以用来形容她的小说艺术，即“华美而悲哀”。

本文尝试由修辞学的角度着手，来对张爱玲的小说艺术风格进行探究，感受其中的华美和悲哀。

一、古典文学的印记张爱玲骨子里是偏向传统的，有非常古典的一面，虽然她的行为表现和中国传统女子很不一样，小说中的人物却各个都是典型的“中国人”，体现出典型的中国特征。

无论怎样的人物，都被贴上了中国化标签[1]。

古典文学语言就是张爱玲作品的底色。

在张爱玲的小说中，可以明显地感受到《红楼梦》的痕迹。

以《金锁记》来说，二者除了故事环境相似之外，书中的人物的说话风格、言行举止等风格都非常相近。

都是家长里短的故事，都是细腻的语言，想到那些人物的举止神态，很容易联想到《红楼梦》中的故事情节，那些活泼的、生动的话，就像是从《红楼梦》中的人物口中说出来的，但在《金锁记》当中又是那样的贴切、自然。

比如她描写曹七巧出场的部分“瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐了。

今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？’”一个疯丫头的形象跃然纸上，性格风风火火、说话泼辣刁钻，和凤姐像是一个模子刻出来的。

读·闻·观91张爱玲小说中的比喻有很多。

以《创世纪》中“全少奶奶年纪还不到四十，因为忧愁劳苦，看上去像个淡白眼睛的小母鸡”为例，张爱玲将全少奶奶比作淡白眼睛的小母鸡，暗示了生活的劳苦给全少奶奶带来的忧愁痛苦。

张爱玲在此没有采用直述的方法，而是借助一只淡白眼睛的小母鸡，用暗示性的比喻将生活对全少奶奶身心的摧残书写得淋漓尽致。

一、张爱玲小说语言风格特点1.对色彩语言的极度热爱张爱玲的小说创作特立独行，她对于色彩极度敏感和热爱，在她的小说作品中，她惯用鲜艳的色调，因此她的小说总是鲜活动人。

张爱玲的小说风格独树一帜，不同于同期的作家，她善于在小说中描摹各种层次的颜色，她笔下对于人、事、物的描写大都浓墨重彩。

在色彩的运用上，张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》成就最大。

标题就是红白色调，娇艳欲滴而又充满激情野性的红玫瑰与清秀纯净的白玫瑰，一热一冷形成了冲撞色调。

振保的情人王娇蕊衣饰大都颜色艳丽，和她野性的性情一般，是红玫瑰；而他的妻子孟烟鹂则娴静美丽，大学毕业，家世清白，是白玫瑰。

2.对音韵的熟练运用张爱玲的小说特征之一，是注重音韵的和谐美感。

女作家苏青在谈论张爱玲的小说作品时这样说道：“张爱玲的作品读起来富有音乐感，宛如凄婉的乐曲。

”为何她的作品会有这样的魅力，给人以音乐美感？从语言特征的角度看，这与张爱玲在小说语言上追求音韵美关系密切，尤其表现在叠音、拟音和反复手法的运用上。

叠音亦是修辞手法之一，不同之处在于它是汉语特有的。

张爱玲作为语言运用的高手，深知叠音的使用不但可以协调音韵、增强声势，而且具备夸大的效果，使语言更加生动形象。

张爱玲的《封锁》开篇写道：“开电车的人开电车，在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮……老长老长的曲蟮，没有完、没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。

”这里运用的光莹莹、老长老长、蠕蠕等一系列叠词都是曲蟮的特征，然而张爱玲在这里用曲蟮来比喻车轨，将曲蟮的生命特征复制到车轨上，没有生命的车轨似乎获得了生命感，更加营造了一种紧迫感。

张爱玲小说的语言艺术特色分析摘要：张爱玲是我们国家现代文学领域非常有影响力的女作家。

她的文学成就高，同时，她的小说中的语言也独具魅力。

从张爱玲的小说中，我们可以感受到她的智慧、才情和敏锐。

而她的语言特色则让我们更加全面的认识到母语在小说中的艺术魅力，感受到她驾驭祖国语言的能力。

本文从张爱玲的小说语言出发，探究其多方面的特色及其形成原因，希望能够从她的小说的语言艺术探究中，更好地展现出张爱玲在文学领域的才华。

关键词：张爱玲；小说；语言艺术在我国现代文学史上，张爱玲是一位有着张爱玲气质的小说作家。

她的小说，可以说是非常有研究价值的，不论是故事的结构、或是独特的视角、或是独具特色的语言艺术效果等。

和其他作家相比，她的小说语言有着很大的不同，她的是独具优雅且深刻。

可以这么说，张爱玲小说的成功，离不开她高超的语言艺术。

一篇好的小说，它的语言不仅能够在描述事件和人物以外，而且能够表达出作者的情感态度的。

而张爱玲的小说语言艺术恰是如此，她在小说中的语言使用可谓是出神入化，富有很高的研究价值。

一、张爱玲的小说的语言特点不同的作家，其语言风格各有不同。

如鲁迅的一般比较冷峻、犀利；沈从文的则是清谈、质朴；钱钟书的则显得幽默风趣，富有感染力；林语堂的也不失幽默机智……同样的，张爱玲的小说语言也有她独特的风格，正是其独特的语言风格，成为她在文学领域获得成功的关键。

其语言特色如下：（一）古典和现代的糅合从张爱玲的出身看，她所在的家庭，是一个走向衰落的官宦家庭，虽然走向了衰落，但是也毕竟是书香门第。

这给了张爱玲很高的文化熏陶的环境。

张爱玲很小的时候，就已经接触了许多经典作品，而她又尤其偏爱小说。

在阅读时，她一遍又一遍地去分析文章中的故事情节，探究其中的语言风格。

企图在优秀的作品中探究出一条适合自己的规律。

在不断地探索中，逐渐积累了许多有营养的写作养分，这些东西，给她以后的写作带来了极大的启发，奠定了她的文学基础。

在众多的优秀作品中，《红楼梦》对张爱玲创作的影响是非常大的。

张爱玲小说语言的特色解读崔婧【摘要】语言是构成文学作品的最小因素,是升华作品内涵的关键,研究文学作品的语言风格和特色有助于理解作者的情感和意图,进而体会作者想要表达的思想与主旨。

语言是作家用来描绘场景、塑造人物的工具,是润色作品的有效载体。

张爱玲是我国著名的现代女作家,她的写作风格独树一帜,笔法冷静犀利,其作品一般都是描写上世纪三四十年代的大都市人物的人生百态,对人性的剖析十分透彻。

张爱玲对于语言的驾驭能力很强,语言中常有一种悠远的气息,又具有一定的历史文化情怀,研究和分析张爱玲小说语言的特色有助于了解当时的社会及政治背景,有助于体会张爱玲蕴含于作品中的独特情感。

本文对张爱玲的生平与文学创作进行了简要的介绍,指出了张爱玲小说中的古典文学烙印,分析了其语言的反讽意味,对其语言的审美特征和陌生化进行了探讨,进而揭示出张爱玲文学作品语言的不同之处。

【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2017(000)002【总页数】2页(P67-67)【关键词】张爱玲小说;语言特色;解读与分析【作者】崔婧【作者单位】河南司法警官职业学院【正文语种】中文【中图分类】I206张爱玲是我国现代文坛的一个代表作家，她创作了很多小说与散文等经典文学作品，其小说风格在现代文坛独树一帜。

她在小说中塑造的人物形象十分鲜活，爱情故事凄美浪漫，在多部小说中她对现实社会进行了大胆的批判，揭示出人性中最丑恶的一部分，展现了社会残酷的一面。

她用了很多华丽的语言和风格独特的语言，华美与悲哀，在她的笔下被展现的淋漓尽致，张爱玲小说语言的魅力彰显了一位优秀作家对语言的掌控力。

张爱玲，1920年出生于上海，曾创作有小说、散文、电影剧本等，是上个世纪40年代著名的女作家。

她的小说创作很多,很多小说脍炙人口，知名度很高。

抗日战争胜利时期，她创作小说集《传奇》，其中包括较为著名的《倾城之恋》和《沉香屑·第一炉香》和《沉香屑·第二炉香》等多部小说。

《红玫瑰与白玫瑰》中的语言魅力红玫瑰与白玫瑰，这是一部由张爱玲创作的著名小说，它以独特的方式展现了中西文化碰撞下的爱情与人性。

作为这部小说的重要元素之一，语言魅力在整个故事中起着关键作用。

本文将从多个方面来探讨《红玫瑰与白玫瑰》中的语言魅力，深入剖析其中的内涵与价值所在。

1. 对比式的语言描绘张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中，通过对比式的语言描绘，展现了中西文化的差异与融合。

我们在小说中可以看到，中式的语言笔触多以抒情、委婉的方式去表达情感，而西式的语言描写则更加直接、豪迈。

这种对比式的语言描绘，使得整个情节更加生动有力，并且深刻展示了在跨文化交流中语言的力量与魅力。

2. 语言的隐喻与象征在《红玫瑰与白玫瑰》中，语言被运用为一种隐喻与象征，不仅仅是表达思想与情感的工具，更是具有独特的文化意蕴。

在小说中，红玫瑰与白玫瑰分别象征着东方与西方的文化特征，而这种象征又通过书中的语言得到了淋漓尽致的展现。

这种表现方式不仅使得读者能够更加直观地感受到文化之间的碰撞与转化，同时也让人们对于语言的奇妙之处有了更深层次的体验。

3. 对话中的语言冲突与沟通作为一部以爱情为主题的小说，《红玫瑰与白玫瑰》中的对话无疑承载了极为重要的情感和情节。

通过对话中的语言冲突与沟通，张爱玲展现了中西文化交融下的语言冲突与碰撞，其中蕴含的语言魅力令人叹为观止。

中式的委婉、含蓄与西式的直率、坦诚在对话中如同交织的色彩，使得整个故事更加绚丽多彩。

4. 语言的韵律美与表现力我们不得不提及《红玫瑰与白玫瑰》中的语言韵律美与表现力。

张爱玲的文字如同音乐般动人，她运用诗意的语言、优美的修辞，将故事中的爱情与人性演绎得淋漓尽致。

这些令人陶醉的文字，无疑是语言在作品中展现的最迷人之处。

总结回顾：通过对《红玫瑰与白玫瑰》中的语言魅力进行全面的探讨，我们发现在这部小说中，语言不仅是表达情感的媒介，更是文化碰撞与传承的载体。

通过对比式的语言描绘、语言的隐喻与象征、对话中的语言冲突与沟通，以及语言的韵律美与表现力等方面的分析，我们更加深刻地理解了语言在文学作品中的巨大魅力。

乱世倾城与子成悦——试论张爱玲《倾城之恋》语言特点文学1106班徐雨萌 22 在中国现代文坛中，张爱玲的小说如同一枝繁花绽放着奇异的光彩。

作为张爱玲短篇小说代表作之一的《倾城之恋》被许许多多文学爱好者反复品读，不仅仅因为它的故事情节波荡起伏、感人至深，更是因为它的语言别具特色、奇秀精当。

一、迥然的城市和恰当的氛围——形象之美故事是在上个世纪四十年代的上海和香港发生的。

文章充满了浓郁的地方气息：一边是“胡琴咿咿呀呀拉着”，京戏一板一眼的唱着，外强中干、人多为患又相互算计的上海白公馆；一边是灯红酒绿、“栽个跟头也要比别处痛些”的欲望都市，才子配佳人、有着欧仆服侍的浅水湾饭店。

作者刻意把一段看似普通的爱情拉锯战安排在这两个城市之间，用生活化的语言、多种叙述手段、多角度的描写巧妙的营造气氛，使社会大背景的形象美生动的展现在读者面前。

二、深含的意蕴和道理的暗示——意蕴之美使人难忘的语言往往是含有道理的。

和其他的爱情小说不同的是，《倾城之恋》中许多语言有深度、耐人寻味。

“无用的女人是最最厉害的女人”，“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我”等等，这些语言经得起仔细考究，不一定是真理，但是在文章特定的环境下直接道出了读者的心声。

并且，它在不同时间段品读起来就会有不一样的体味。

三、多变的句式和纷繁的词句——节律之美小说多个文段有长短句、叠词、成语、俗语等的使用，使语言有节律美，轻快有张力。

平白的叙述也不显得死板，读起来上口，有吸引力。

例如：“从小时候起，她的世界就嫌过于拥挤。

推着，挤着，踩着，背着，抱着，驮着，老的小的，全是人”；“她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。

她仿佛做梦似的，满头满脸都挂着尘灰吊子，迷迷糊糊向前一扑，自己以为是枕住了她母亲的膝盖，呜呜咽咽哭了”。

四、华美的语言和缤纷的意象——手法之美个性化语言是“张体”小说一个鲜明的特点。

首先，是别具一格的色彩描绘。

“红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹”，“那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。

张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析导言：张爱玲是二十世纪中国现代文学的重要作家之一，她的作品大都涵盖了爱情、婚姻、家庭等主题。

而《倾城之恋》则是其中最具代表性和影响力的小说之一。

本文将以《倾城之恋》为例，通过对其语言艺术的文化解析，探讨张爱玲小说中所蕴含的文化内涵以及其对读者的影响。

一、语言艺术的塑造人物形象《倾城之恋》是一部以陈大明和韦春柳之间的爱情为主线的小说。

张爱玲以其独特的语言艺术塑造了两位主角的形象。

陈大明是一个有着文化底蕴和浪漫情怀的男性形象，而韦春柳则是一个聪明而独立的女性形象。

通过对话和内心独白的交织，张爱玲展现了二人之间的情感纠葛和心理变化，使得读者可以感受到他们的思想和情感的细腻。

值得一提的是，张爱玲运用了大量的比喻、象征、隐喻等修辞手法，使小说的语言更加抽象、富有诗意。

例如，小说中陈大明被描写成“鱼梦一场”、“被电线绞断的鸟”，这些形象化的描述不仅凸显了他内心的痛苦和对爱情的追求，也让读者更加容易与他产生共鸣。

二、语言艺术的反映社会背景《倾城之恋》发生的背景是上世纪三十年代的上海，“咖啡馆文化”开始兴盛，社会风气开放，许多西方文化和价值观也开始涌入中国。

在这个时代背景下，张爱玲通过小说中的语言艺术反映了当时社会的变革和人们的思想观念。

首先，张爱玲在小说中频繁使用了洋名和外来词，例如“Judy”、“Cafe”，这些外来语词映衬出上海这个国际大都市的独特魅力，也反映了当时年轻人追求西方文化和时尚的心态。

其次，张爱玲用“黄色文化”来描述陈大明一直追求的性爱快感。

尽管当时中国社会保守，但上海的社交场所却允许人们谈论这些话题，这种风气也使许多人对于性爱的渴望更加强烈。

通过语言艺术的运用，张爱玲将这种社会背景巧妙地融入到小说中，向读者传达了当时人们对于自由与放纵的追求。

三、语言艺术的抒发情感张爱玲以其细腻的笔触和丰富的想象力，通过语言艺术抒发了自己对于爱情和婚姻的看法和情感。

张爱玲作品语言风格赏析2013107141 阚文彬张爱玲出生于上海的一个封建化和西洋化畸形交织的家庭，家世显赫但到她这辈家室已经没落，由于她悲凉的家庭经历和特殊的生活环境，她的作品中弥漫着悲剧色彩，以一种悲剧感述说着一个个悲剧的传奇故事，这同样也是她的内心真实写照，由于其朋友不多，知心者更是少之甚少，她沉默寡言，所有的内心独白，只能在作品中才能充分的展示，以近乎真实的写作手法没把人性的自私，卑锁，冷漠，虚伪，扭曲，变态，都展示的淋漓尽致。

情爱的虚假，无爱的婚姻，生命的残酷和脆弱，在她的作品中随处可见。

想必这与她的生活经历是息息相关的。

接下来说说他的文字语言。

张爱玲的文字有一种冷漠，傲然，惨淡，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀傲然与冷漠的静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实，在语言表达反面技巧圆熟，有着自己独特的风格，她跟善于运用多重的修辞手法使其语言更加的生动形象，更加富有艺术效果，给读者一种全新的感觉，至于语言，我个人对张爱玲的散文语言推崇备至。

其中的一方面可以用一句话来概括就是语不惊人誓不休；另一方面是专注表达，突出感受性，“松子糖装在金耳的小花瓷罐里。

旁边有黄红的蟠桃式瓷缸，里面是痱子粉。

下午的阳光照到那磨白了的旧梳妆台上。

有一次张于买了个柿子放在抽屉里，因为太生了，先收在那里。

隔两天我就去开拍屉看看，渐渐疑心张于是否忘了它的存在，然而不能问她，由于一种奇异的自尊心。

日子久了，柿子烂成一胞水。

我十分惋惜，所以至今还记得。

”我想只有张爱玲可以用语言表达出这种情感。

另如《弟弟》，这种独特的情感到目前位置我只见于张爱玲笔下。

这很大一部分归于张爱玲的语言功力。

张爱玲的散文语言没有华丽的辞藻，但是用词精炼得当，最求表达的目的性和可感性，有时甚至不惜舍弃语言用法上的完整，比如“创造性的爱”。

语言风格突出的是《更衣记》——体现语不惊人誓不休，《弟弟》体现的是感受性。

（《私语》《烬余》是张散文中最登峰造极的两篇，张爱玲的散文特色的各个方面都在这两篇中体现的淋漓尽致，语言特色在这两篇中也有很好的体现。