别有一番滋味在心头 评话剧《关系》

话剧茶馆主持词篇一：话剧茶馆赏析《茶馆》观后感这一学期选修了《话剧鉴赏》这门课感觉学到了好多知识，以前听过的话剧比较少，即使听说了也对它们不了解，通过学习这门课，老师详细的给我们讲了好多话剧的知识，还给我们看了好多话剧欣赏，感觉挺好看也挺有感触的，尤其是老舍的《茶馆》，老舍以自己广阔的表现领域、独特的表现方式、丰富的形象体系和别具一格的创作风格,为后人留下了宝贵的文学遗产,其中最具代表性的当属小说和话剧。

以前就对老舍的话剧很感兴趣，终于有机会看到他的作品出现在大屏幕上，看了他的《茶馆》感触很深，真是大茶馆折射小社会，一种文学艺术！《茶馆》借北京城一个名叫裕泰的茶馆在三个时期（一是康梁维新变法失败后的清末；二是袁世凯死后北洋政府统治的民国初年；三是抗战胜利后国民党统治时期）的变化，展示了19世纪末到20世纪中叶近50年中国社会的风云变幻。

五十年是一个相当长的历史时段，为了能够更好的驾驭这种历史概括，作者选择了自身的生活经历，避开了不熟知的社会问题，他说：“在这些变迁中，没法子躲开政治问题。

可是我不熟悉政治舞台上的高官大人??我只认识一些小人物，这些小人物是经常下茶馆的。

”因此，作者决定“把他们集合在一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁”，即从侧面，从“小人物的生活变迁”入手，将其活动范围具体限制在茶馆中予以展现并以此透露出时代变迁的气息。

一个茶馆怎能具有如此大的社会包容，作者进一步说明“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人等”，品茶下棋的、谈判交易的、说媒拉纤的、打架说和的??具体些就出场的七十余人中，有时时改良以求生计的王利发、实业救国的民族资本家秦仲义、清宫红的发紫的庞太监、信洋教的马五爷、破产农民康六、说媒拉纤的刘麻子以及女招待小丁宝等等。

这些人初看似无联系，但伴随剧情的发展，他们在茶馆这个具象中演绎了一幕幕光怪陆离的人生，折射出黑暗腐朽的社会境况。

鉴于此，老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。

廉政话剧小品(精选多篇)第一篇：廉政话剧小品:二妈人物杨婆朱总经理[某公司朱总经理办公室。

除设有办公室桌椅沙发外，墙壁上悬着朱与市某领导的大幅影照，十分醒目。

[幕启朱说民谣，拭照片。

朱苕窝子的山，苕窝子的水，苕窝子的人啊苕得象个鬼。

吃肉怕滑肠子，吃鱼怕刺嘴。

啃起老红苕，越啃味越美。

[杨背老式书包，擦地板上。

朱杨婆，您家的本职工作是守门，怎么又打扫卫生呢？杨朱总经理耶，我坐狠了腰疼。

朱您家呀，就是闲不住！（接过洗把）来，我们谈谈心。

杨哎！（进办公室，坐沙发，速站起，拍身上灰，再坐）朱（递水）听说您家得了大奖啊？杨对对对！我得了蛮大蛮大的奖！（伸出五指）朱五万？五千？五百？杨五十！朱五十块？这是么大奖啊？杨政府发的大奖！一个月五十，十个月五百，一年就是六百块钱呐！（笑）嘿嘿……（欲倒）朱（扶住）看您家嘞，六百块钱，眉毛笑开了，嘴巴笑歪了，人都差点达（跌）拜（跛）了。

杨朱总耶！六百块钱还少哇？我们苕窝子里的人，种苕，卖苕，风里走，雨里跑，一年到头，看不到几根鬼毛。

朱那也是的。

杨（从包中拿出用红布包的钱，一层层展开）这三百，是中央发的；这一百五，是省里市里发的；这一百五，是县里发的。

还给我办了存折、银行卡，用钱就去取，就去刷。

朱杨婆！从中央到地方都给您家发奖啊！杨这叫做农村计划生育家庭奖励扶助金！朱哦！您家先前计划生伢，所以现在政府就把奖金发。

杨对！今年我刚满六十岁，一直要发到我眼睛闭。

朱杨婆，这大的喜事，您家不接我吃东西的？杨朱总，你不说我还忘记了，我给你炕了两个老红苕。

（从包中拿出苕）朱我的个鼻子蛮灵光，早就闻到红苕香。

（拿哈密瓜）杨婆，你看！这是么东西？杨哈密瓜。

朱我请你吃瓜。

杨我接你啃苕。

朱我用老红苕解馋。

杨我拿哈密瓜咽饭。

朱咽饭？这是水果，不是蔬菜。

您家没有吃过这种东西吧？杨头起，我的苕丫头亲自送回两个，我用盐一码，用大火一扒，蛮下饭。

朱哈密瓜咽饭，我头回听说。

杨朱总耶，哈密瓜当水果是吃，当菜也是吃，节省一分是一分，节省一厘是一厘。

用精神分析学说从复杂的人物关系中解读《雷雨》徐慧惠【摘要】曹禺在 1933 年创作了四幕话剧《雷雨》,此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧,被称为“中国话剧现实主义的基石”。

所以自从它问世以来就受到了很大的关注。

文学评论家已从不同方面解读过这个剧本,并为该剧本注入了很多新的生命力。

一般来说,大多数人都会把《雷雨》的主旨定位为怒斥封建大家庭的腐朽与罪恶。

而本文则通过弗洛伊德精神分析理论来解读这部话剧,笔者认为精神分析学说中的恋母情结、人格三重结构、生之本能和死之本能在《雷雨》中得到了淋漓尽致的表现。

【期刊名称】《新作文：教研》【年(卷),期】2019(000)004【总页数】2页(P1-2)【关键词】恋母情结;本我;超我;爱与死;悲剧命运【作者】徐慧惠【作者单位】[1]福建师范大学,福建福州350000;【正文语种】中文【中图分类】G622.4绪论剧作家曹禺创作了四幕话剧《雷雨》而一举成名，由此奠定了曹禺在中国话剧届的崇高地位。

《雷雨》一问世就受到了很大的关注。

本文通过弗洛伊德精神分析理论来解读这部话剧，以探寻人性深处的罪恶。

二十世纪前半叶中国盛行弗洛伊德学说，就读于清华大学外文系的曹禺自然而然受到了该学说的影响。

另外与曹禺有着共同的审美趣味、共同的艺术追求的西方剧作家尤金·奥尼尔也对曹禺的创作产生了很大的积极影响，当然尤金·奥尼尔也深受弗洛伊德学说的影响，由此本文用弗洛伊德精神分析法对《雷雨》进行解读也是有理可据的。

从曹禺的戏剧作品中，也是可以发现他运用了弗洛伊德精神分析法的痕迹，作家郭沫若的评论文章“关于曹禺的《雷雨》”开篇就说道“作者指曹禺于精神分析学、精神分析等，似乎也有相当的造诣。

以我们学过医学的人看来，就是用心要去吹毛求疵，也找不出什么破绽。

在这些地方，作者在中国作家中应该是杰出的一个。

”[1]《雷雨》是一部四幕话剧，它把周鲁两个家庭两代人，八个人物，前后三十年的恩怨纠葛在一天时间内呈现了出来。

潍坊中学2022-2023学年高一下学期6月考语文试卷·原卷版一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字,完成1~5题。

材料一：每种戏剧形式都有自己的经典：话剧有《茶馆》《雷雨》，京剧有《锁麟囊》，越剧有《梁祝》，豫剧有《朝阳沟》，河北梆子有《宝莲灯》……它们创作时间有早有晚，流传时间有长有短，但都已成为舞台上的“常客”。

这些作品集中体现了某种艺术的本质规定性，犹如一块界碑，标识着这种艺术曾经达到的高度。

经典作品的艺术高度，不仅源于思想内涵、故事情节，更有赖于精湛的技艺。

京剧表演艺术家张火丁曾说：“我唱的永远是程派。

”她的《锁麟囊》每演必火，每次演出都会成为“灯迷”的节日，足以说明正是一代又一代“角儿”们对技艺的执着守护与传承，才保持了“味儿”的纯正延续，使作品的艺术感染力持续散发。

同时，经典从来都是开放的、面向未来的。

那些久演不衰的剧目，身段往往比较柔软，善于结合时代审美语境的变化而作出微调。

从某种意义上说，舞台艺术在打磨作品方面有着天然的优势。

戏剧是现场的、一次性的艺术、同时又是可以而且应该反复打磨的艺术。

这为创作者反复咀嚼生活的馈赠，耐心听取观众、文艺评论家的意见并斟酌采纳提供了有利条件。

事实上，经典作品正是以“小碎步”前行的形式登上了艺术的高峰，也走进了一代又一代人的心中，给他们以温暖和力量。

经典作品之所以耐看，还因为其扎根文化沃土的深度决定了其厚度，反映出创作者对人性的体察与感悟。

优秀的文艺作品总是时代的产物，反映着一个时代独特的文化气质。

比如，豫剧《朝阳沟》讲述的是当年的知识青年扎根农村的故事。

如今几十年过去了，当代青年投身社会建设、报效祖国的途径发生了巨大变化，表达情感的方式也更加丰富。

但我们今天再看《朝阳沟》，依然会为作品中深藏的家国情怀感动不已。

如果我们把艺术视为情感的外化，那么这种对于祖国、乡土的热爱，是深植于社会结构与文化传统之中的，在人的情感世界中具有统摄意义，最能引起心灵深处的共鸣。

编辑张敏蕾美编戚佳敏c|07艺文2024年4月2日《千里江山图》的故事围绕战斗在隐蔽战线的无名英雄，以党中央从上海转移到瑞金的伟大历史事件为背景，描摹出英勇无畏的共产党人群像，记录了一场惊心动魄的地下斗争。

在宏大的时代背景下，原著作者孙甘露截取了当时社会生活的一个切面，从腊月十五到正月十八，短短一个多月的时间里，一群生活在当时的平凡人物，为了同样的理想和信仰，共同完成一个名为“千里江山图”的秘密计划。

话剧《千里江山图》采用叙事体形式，在舞台上呈现了一部“立体”的小说。

小说结构几乎贯穿全剧，话剧的叙事从小说的第一句开始，直到最后。

剧中，小说朗读和戏剧表演有机组合，产生一种特别的演出效果。

开场时，演员们身着现代服饰，手持小说，在舞台上共读《千里江山图》，朗读过程中，演员们交替“入戏”，轮流成为“书中人”，开始演绎小说中的情节。

当故事切换到另一个视角时，演员们又会换装“出戏”，变回“朗读者”。

这样的表现手法能为观众带来较强的代入感，使观众从阅读中了解这段隐秘而伟大的历史。

为了实现“叙述”与“表演”的快速转换，在舞美设计上，通过虚实结合，使用多媒体设计烘托氛围，注重道具的历史感和服饰的细节刻画，转台的设计也为场景的切换和舞台动线提供了更多时间和空间的灵活性。

在服化设计上，剧中一共出现了五十七套造型，以剧中的小凤凰为例，从戏台上的粤剧花旦到现代生活中的朗读者，全部的换妆过程仅在10分钟内完成。

在舞台表演上，演员们面临着高难度的挑战，不仅要以最快的节奏将叙述和表演衔接起来，还要在演绎角色时迅速完成情绪调整，展现书中人物复杂的情感和心理活动。

导演王晓鹰表示，原著小说非常有特点和情怀，所以也要用有特点、有情怀的方式把它搬上舞台。

《千里江山图》的故事发生在上世纪30年代的上海。

它既是一部革命史，也是一本风物志。

四马路菜市场、华懋饭店、浙江大戏院、顾家宅公园……小说中的上海，虚构和真实关联在一起，原著作者孙甘露用真实地标还原了老上海风貌。

小满聊经典《茶馆》——我爱咱们的国可谁爱我啊上一期我们聊了中国话剧史上的里程碑作品，曹禺的《雷雨》。

但是我个人觉得，老舍先生的《茶馆》是完全超越了《雷雨》。

曹禺曾经也说过：《茶馆》的成就“前无古人，盖世无双”，尤其第一幕，完美程度达到了“古今中外罕见”。

曹禺是什么人啊？二十几岁就写出了《雷雨》《日出》，是中国戏剧界的泰斗，他说《茶馆》盖世无双，自然把自己的剧本也算在内的。

曹禺为什么这么服气《茶馆》？或者说，《茶馆》究竟厉害在什么地方？这一期，我就带你咂摸咂摸这发生在裕泰茶馆里的故事！首先，咱还是先了解一下《茶馆》讲了个什么事。

严格点说，《茶馆》没讲什么事，更着墨的是讲了些什么人。

对于老北京人来说，茶馆是老北京市民重要的生活环境。

三教九流会面之所，各色人物容纳之地。

一个大茶馆就是一个小社会。

在老北京城里，有一家裕泰茶馆。

就在这小小茶馆里，各色人物粉墨登场。

《茶馆》不同于一般的“三一律”写作结构，而是选取了戊戌变法失败后、北洋军阀统治时期、国民政府覆亡前夕三个时间点，上演了一出人生百态。

全剧就是以这家大茶馆的兴衰为背景，写出了北京们社会风貌和各阶层人物的不同命运。

王利发是裕泰茶馆的掌柜，秉承着“多说好话，多请安，讨人人喜欢”的父训，周旋于各阶层的人之中，处事圆滑，懂得人情世故，脑子活，精明能干。

不断维持经营，把后堂改成出租公寓，请女招待，才把茶馆勉强保存下来。

他贿赂官员，讨好有权势的人，只是为了在当时的社会中求得生存。

唐铁嘴靠替人相面为生，喜抽鸦片，常在王利发的茶馆里讨茶喝，却从未付过茶钱。

他替王利发相面，王利发却不信他那套。

对他说只要戒了大烟，就能交好运，但唐铁嘴却变本加厉改成了抽“白面儿”。

大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这福分还小吗？常四爷裕泰的老主顾，为人正直，勇敢，不畏强权，具有爱国精神。

曾因为在茶馆内说了一句“大清国要完了”而被抓进去坐了一多的牢。

出来后，参加了义和团，跟洋人打了几场仗。

咸阳市重点中学2025届高三第一次调研测试语文试卷注意事项1．考试结束后，请将本试卷和答题卡一并交回．2．答题前，请务必将自己的姓名、准考证号用0．5毫米黑色墨水的签字笔填写在试卷及答题卡的规定位置．3．请认真核对监考员在答题卡上所粘贴的条形码上的姓名、准考证号与本人是否相符．4．作答选择题，必须用2B铅笔将答题卡上对应选项的方框涂满、涂黑；如需改动，请用橡皮擦干净后，再选涂其他答案．作答非选择题，必须用05毫米黑色墨水的签字笔在答题卡上的指定位置作答，在其他位置作答一律无效．5．如需作图，须用2B铅笔绘、写清楚，线条、符号等须加黑、加粗．1、下列各项中，对作品故事情节的叙述，不正确的两项是()()A．抄检大观园时，当凤姐和王善保家的抄检到探春处，她挺身护丫头，不许搜她们的东西，痛斥抄检是“先从家里自杀自灭起来”，顶撞了凤姐，并打了“乘势作脸”的王善保家一记耳光。

《红楼梦》B．因双桥镇失陷，吴荪甫为缓解公司危机，只好筹集资金投资公债。

在交易所里，赵伯韬操纵管理机构为难吴荪甫，吴荪甫寄希望于杜竹斋,关键时刻，杜竹斋见利忘义，临时变卦，致使吴荪甫彻底破产。

《子夜》C．大路上赶来了两群羊，堂吉诃德把羊群看成是出现在他面前的左右两支军队，便紧握长枪，冲了上去，举枪乱刺，杀伤不少羊，还把牧羊人打倒。

桑丘对主人这一壮举倍加赞赏。

《堂吉诃德》D．在狱中，聂赫留朵夫见到玛丝洛娃，玛丝洛娃一下子就认出他。

聂赫留朵夫跟她说起了以前对她犯下的罪，请求她饶恕，玛丝洛娃不动声色。

聂赫留朵夫从她的神色中觉得她是个没有灵魂的女人，就不再坚持请求她饶恕了。

《复活》E.葛朗台在弥留之际，当神甫把十字架送到他唇边，让他亲吻基督的圣像时，他却做一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。

《欧也妮.葛朗台》2、阅读下面的文字，完成下列小题。

随着畅销书概念的泛化以及成功学读物步入红海市场，成功学这一后起的名称得到运用，但也掺杂轻微贬义，暗含遭到愚弄或欺骗的报复性指称。

小说专题训练-----刘震云《一句顶一万句》一、阅读下面的文字，完成下面小题。

一句顶一万句（节选）刘震云沁源县有个牛家庄。

牛家庄有个卖盐的叫老丁，有个种地的叫老韩。

老丁和老韩是好朋友。

做买卖的人，本该爱说话，但老丁一天说不了十句话。

种地的整天和牲口、庄稼打交道，本该不爱说话，但老韩一天得说几千句话。

一个不爱说话，一个爱说话，本不该成为好朋友，但两人有共同的爱好，爱上山打兔，爱唱上党梆子。

为了一个唱戏，两人走到了一起。

老丁平日不爱说话，但一到唱戏，像换了一个人，口舌翻飞，字正腔圆，精神焕发。

两人本是朋友，但唱起戏来，或是夫妻，或是君臣，或是父子。

有时唱一个折子，有时连走一本戏，全看二人的兴致。

唱起戏来，往往忘了打兔。

两人是朋友，两家的老小也走得近。

老丁的小女儿胭脂和老韩的小女儿嫣红，常在一起割草。

这年八月十五头一天，两人割了一下午草，天快黑了，背着草回家，看见前头路边，躺着一个物件。

两人都想捡这物件，嫣红比胭脂大一岁，跑得比胭脂快，早一步跑到物件前。

捡到手里，原来是一只布袋。

嫣红便将这只布袋搁到自己草筐里，背回了家。

老韩老婆打开布袋，吃了一惊，原来里面躺着一堆大洋。

倒出来数了数，整整六十七块。

晚饭时候，老韩从地里收工回来，看着白花花一堆大洋，也傻了眼。

两口子夜里盘算大洋的用途，或置两亩地，或盖三间房，或添几头牲口。

老韩激动起来，话匣子打开了，说了一夜。

第二天一早，老韩老婆将嫣红叫过来：“昨天拾布袋的事，你漏出半点风声，我用绳子勒死你。

”把嫣红吓哭了。

吃早饭的时候，老丁来了：“听说嫣红昨天捡了个布袋？”老韩说：“回来让她妈打了一顿，布袋里是半袋干粪。

”老丁笑了：“哥，俺胭脂当时摸了摸那布袋，里边好像是钱。

”老韩知道瞒不住了，说：“没敢动，等着人家来认呢。

”老丁：“要是没人认呢？”老韩有些不高兴了：“没人认，再说没人认的事。

”老丁：“要是没人认，咱就得有个说法。

”老韩：“啥说法？”老丁：“布袋是胭脂和嫣红一块捡的。

《一个无政府主义者的意外死亡》剧本无政府主义者属意外死亡左派艺术家属意中死亡［说明］《无政府主义者属意外死亡左派艺术家属意中死亡》是黄纪苏创作的戏剧剧本。

这个剧本从意大利游吟诗人达里奥. 福的《一个无政府主义者的意外死亡》出发，作了相关问题的更为广泛和深刻的探讨。

剧情完全是新创的，与达剧无关。

但是，关于正义与邪恶，关于穷人与富人，关于人性与奴性，关于生产与分配等等诸多在现代社会更为突出而又被帝国主义集团及其帮凶、走狗们竭尽所能歪曲、掩盖的矛盾，是每一个真正具有良知和革命精神的文艺工作者无法回避的共同主题。

如果说，黄纪苏和达里奥. 福有什么共通的地方，这就是他们的共通之处。

不论是在意大利，还是在中国；不论是在中世纪，还是在二十一世纪的前夜，一切人民的作家总是因为压迫和奴役生活在同一个血缘家族里，都是因为不屈和反抗战斗在同一条战壕里。

一九九八年秋天，在北京儿童艺术剧场上演的托名达里奥. 福的《一个无政府主义者的意外死亡》的话剧就是依据的黄纪苏创作的这个剧本。

无政府主义者属意外死亡、左派艺术家属意中死亡编剧：黄纪苏序幕惊红骇绿的标语、大小字报横七竖八地贴满剧场，火药味刺鼻，不过用的净是些读不懂的文字如西夏文、土火罗文，以及片言只语的汉文“联合起来”、“砸烂”、“万炮”、“火烧”“油炸”“全无敌”之类。

漫画也多为变了形的。

（以上可由演职人员拎着浆糊桶用扫帚当场刷贴，也可事先贴好在那里）甲乙二说唱人各弹一吉它从舞台两侧登场，唱着“人生一台戏”之类的老调，缓缓来到舞台中间，开始你一言我一语地议论起台上台下、演的看的、虚的实的、真的假的这些艺人们的日常话头。

少不了发些牢骚，例如，老跑龙套不行，左邻右舍的大人孩子都不把你当个正经人看待，当明星也不好，天南海北什么瘪三都用臭意念来浑身上下地摸你。

到后来他们又老王卖瓜，说在一个你是你、我是我、谁不关心谁、谁也不理解谁的世界里，也就是演员这路人，能用自己的嘴抒别人的情而不收劳务费，让别人的魂附自己的体而不必交房租。

5雷雨分层练习青光眼。

研究发现，睡眠时间太长或太短、失眠、白天嗜睡、打鼾都不同程度地增加了青光眼阅读下面的戏剧选段，完成下面小题。

雷雨(节选)[第四幕概括：侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，侍萍如晴天霹雳，因为她知道四凤与周萍是同母异父的兄妹。

在四凤的苦苦哀求下，她答应让周萍带四凤走。

蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。

严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。

周萍开枪自杀了，善良的鲁妈痴呆了，阴鸷的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。

][周朴园由书房进，大家不动，静寂。

]周朴园(在门口)你叫什么？你还不上楼去睡？蘩漪(倨傲地．．．)我请你见见你的好亲戚。

周朴园(见鲁妈、四凤在一起，惊)啊，你，你——你们这是做什么？蘩漪(拉四凤向朴园)这是你的媳妇，你见见。

(指着朴园向四凤)叫他爸爸！(指着鲁妈向朴园)你也认识认识这位老太太。

鲁侍萍太太！蘩漪萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头。

周萍(难堪．．)爸爸，我，我——周朴园(明白地．．．)怎么——(向鲁妈)侍萍，你到底还是回来了。

蘩漪(惊)什么？鲁侍萍(慌)不，不，您弄错了。

周朴园(悔恨地)侍萍，我想你也会回来的。

鲁侍萍不，不！(低头)啊！天！蘩漪(惊愕地)侍萍？什么，她是侍萍？周朴园嗯。

(烦厌地)蘩漪，你不必再故意地问我，她就是萍儿的母亲，三十年前死了的。

蘩漪天哪！[半晌。

四凤苦闷地叫了一声，看着她的母亲，鲁妈苦痛地低着头。

周萍脑筋昏乱，迷惑地望着父亲，同鲁妈。

这时蘩漪渐渐移到周冲身边，现在她突然发现一个更悲惨的命运，逐渐地使她同情周萍，她觉出自己方才的疯狂，这使她很快地恢复原来平常母亲的情感。

她不自主地愧恨地望着自己的冲儿。

]周朴园(沉痛地)萍儿，你过来。

你的生母并没有死，她还在世上。

周萍(半狂地)不是她！爸，您告诉我，不是她！周朴园(严厉地)混账！萍儿，不许胡说。