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第三章光学镜头的造型功能长焦距（窄角）镜头•长焦距镜头的视觉特点：•视角窄•开阔度小•拍摄范围小•景深小•透视感弱长焦距镜头的造型功能•长焦距镜头适合拍摄特写镜头画面，表现人物的面部特写，揭示和强化物件的细节与局部。
•可以跨越复杂空间，调派远处景物，拍摄难以接近的物体或场面。
•突出画面的主体。
•通过焦点的变化，景深区段的改变，构成画面纵深空间中两点之间的情节线。
长焦距镜头的造型功能•压缩纵向空间，形成饱满、甚至重叠的视觉效果。
•展现横向运动，增强动感；展现纵向运动时，减弱动感。
广角镜头（短焦矩镜头）•广角镜头的视觉特点•视角宽•景深大•透视感强•近距离透视畸变•清晰度高短焦距镜头的造型功能•拍摄大场面，近距离展现大范围的空间。
•小景别的细节刻画与大景别的环境展现可以有机的融在一个空间里。
•在画面纵深上构成前后景的情节线。
•展现纵深运动时，增强运动感；展现横向运动时，减弱运动感。
•运动镜头中能增强运动透视效果。
短焦距镜头的造型功能•在纪录片和新闻片拍摄中完成偷拍和抢拍。
•利用广角镜头的线条透视的畸变形成特殊的表现意义。
•完成纵深调度镜头，保持空间的完整真实，形成镜头内部蒙太奇。
变焦距镜头•变焦镜头是相对于定角镜头而言的，这是一种可以连续变换焦距的镜头。
变焦距镜头在焦距固定时，在不同的焦距段上，可以分别具备标准镜头、长焦镜头和广角镜头的造型特点和表现力。
•变焦距镜头还可以通过连续变换焦距使画面景别有小到大的连续变化，形成变焦距推拉镜头的视觉效果。
变焦距镜头的特点•省去替换镜头的麻烦。
•取景方便，拍摄灵活。
•在同一镜头内实现画面景别的变化。
•变焦镜头可以和摇、移、升降等其他运动镜头相结合，形成综合性运动镜头，使画面内部蒙太奇更加丰富，视觉变化更多，画面表现力更强。
•可以完成急推或急拉，形成特殊的运动节奏。
影视镜头及其种类一部影视作品是由许多不同长度、不同性能的镜头组成的，大致可以划分为以下几种类别：•根据视距的不同，可分为不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写；•根据拍摄角度，可分为平摄、仰摄、俯摄镜头和正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头；•根据摄像机的运动情况，可分为固定镜头与运动镜头；•根据描写方法，可分为主观镜头和客观镜头；•根据镜头的时间长短，可分为短镜头和长镜头；•其它镜头，如空镜头、慢镜头、快镜头等。
1、不同景别的镜头，所引起的观众心理反应、所造成的节奏也是不同的。
远景、全景镜头使人感到开阔、舒缓；近景、特写镜头使人感到逼真、紧迫。
•景别的划分没有严格的界限，有时可根据需要再作更细的划分，如大远景、大全景、中近景、大特写等。
电视剧新闻纪录片和一些科教片景别的划分是以人物的全身在画面中占据的部位为标准的。
•远景的作用主要用于交待事物发生的地点及其周围的环境。
表现宽广、辽阔的场面，展示雄伟、壮观的气势；也用于描写景物、抒发作者或人物的感情。
远景用在节目或段落的开头，一般在于交待环境氛围，交待情节开展的空间；放在节目或段落的结尾，则着重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人或事有一个回味的时间和空间。
•远见其势。
远景的拍摄要拍出气势，从大处着眼，注意整体构图，不要把精力放在太具体的细节部位。
要化繁为简，力戒杂、乱。
•全景画面中有了明显的主体、它是画面所表现的内容中心和结构中心。
•全景的作用是：1．确定事物、人物的空间关系，为一组画面定向。
2．把主体（人或物）放在一定的环境中加以表现。
通过一定环境的烘托和渲染来表现人或物的动势，表现人物的风度和气质。
•全景的拍摄要注意：1．主体事物外缘轮廓线要完整流畅，避免全景不全。
2．调动各种方法突出主体。
如选择适当的前景加强空间深度感、选择色调不同的背景突出主体、把主体放在画面的突出位置--占有较大的面积或置于视觉中心等。
•中景主要表现人物的动作和人物之间的交流。
中景中主体（人或物）的形象、形态特征占据了画面的主要部分，环境部分降为次要地位。
•中景的叙述性强，是影视节目中用得较多的一种景别，主要用于表现人物富有特征的动作情节、人物之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。
•拍摄中景时，人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空间不超越出画面。
对于物则应抓住具有本质特征的部位。
•近景以人的表情和物的质地为表现对象。
•近取其神。
近景拍摄应注意表现人物的表情、神情，注意表现物的质感。
•特写是表现某些细小的局部的景别，它使被摄对象的某一局部充满画面，对它作更细致的交待，给人以强烈集中的印象。
•大特写•特写画面完全排除了背景环境的因素。
特写的作用可以归结为选择和放大。
“选择”，从整体中抽出细节；“放大”，逼近对象详察秋毫。
•特写作用：–突出和强调。
突出刻划人物，表现细微的、用眼睛不易察觉到的人的心理活动和形体动作，强调物体的细节。
–在视觉上和心理上对观众造成冲击力，震撼观众的感情。
–转场。
利用特写完全抽离了空间、空间感不强的特点，常常被用来做转场剪辑时的过渡画面。
2、不同角度的镜头–拍摄角度的变化影响到画面主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。
不同的拍摄角度，具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪气氛以及人与人、人物与环境之间的不同关系。
–角度具有鲜明的个性，它能强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱对某个事物的表现。
–拍摄角度的变化可以归纳为三种：拍摄方向的变化、拍摄高度的变化、拍摄距离的变化。
–方向的变化是指拍摄视角在水平方向上的变化。
•正拍展现被摄体正面的形态、特征；主体一般处于画面的中心。
正拍是突出表现主体外部特征的一个常用的主要的角度。
用于表现人物时，人物面对观众，可以通过眼神、表情和姿态与观众面对面交流，具有亲切感；用于表现物，可以表现物体正面的气势和对称结构的风格，给人一端正、安定、稳重的视觉效果。
•正拍展现被摄体正面的形态、特征；主体一般处于画面的中心。
正拍是突出表现主体外部特征的一个常用的主要的角度。
用于表现人物时，人物面对观众，可以通过眼神、表情和姿态与观众面对面交流，具有亲切感；用于表现物，可以表现物体正面的气势和对称结构的风格，给人一端正、安定、稳重的视觉效果。
正拍的局限•局限：只表现被摄物的一个平面，建筑物多出现平行线条，各种透视关系不明显，立体感不强，在表现运动时，动体的运动空间被压缩，缺乏动势。
•侧拍画面具有明确的方向性，被摄物体轮廓特点十分鲜明，在人物中景中，适合于表现人物间的情感交流；能很好地表现动势，立体感比正面构图有所加强。
但由于侧拍也只表现一个正侧面，仍然缺乏透视变化，所以立体感还比较弱。
斜侧角度，介于正面与侧面之间的任一点。
斜侧方向拍摄物体，能使被摄主体的横向线条在画面上变成斜线，产生明显的形体透视变化，扩大画面的纵深空间，有利于表现主体的立体感和环境的纵深感。
斜侧方向拍摄人物，兼有正面拍摄与侧面拍摄的特征与优点，既能表现人物的内在气质、心理活动，又能刻画人物的轮廓形态以及交流时的手势动作。
•背拍具有很强的传情写意功能。
通过着力刻画人物背影的姿态轮廓，并提炼典型的线条结构，从而诱发观众的联想与思考。
有的背摄镜头既表现了人物的背景，又突出了环境（背景），这样的画面写实成分较强。
•拍摄高度的变化，将对画面上的地平线的高低、景物在画面上的展示程度、远近距离、主体与环境以及画面的整体结构配置等的变化产生影响。
•平摄：地平线在画面中间，这个角度符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，给人以平易亲切感。
•平摄人物为主的画面应注意选择背景，运用各种方法突出主体形象；平摄以风景为主的画面应注意尽量避免地平线平分画面。
•仰摄善于表现景物的垂直构图，会使本来不太高的物体显得高大，使本来就高大的物体显得更挺拔。
•仰摄角度具有叙述性，也有表意性。
叙述性在于交待事物的高度以及在高处展开的情节内容。
表意性在于仰摄改变了人们通常观察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。
利用贴近地面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。
•使用仰摄时如果角度选择不当，容易在画面上产生人和物体严重变形的视觉效果。
•俯摄角度同样具有叙述性和表意性。
叙述性在于它能使地面景物层次在画面上平展开来，纵向线条能够得到充分展现，有利于交待环境、数量、地理位置和人物的关系。
采用俯摄角度能展示场景的图案美和雄伟壮观的气势。
表意性指用于表现压郁、鄙视的寓意。
•俯摄角度一般不适合表现人物，它容易造成心理上的压抑感，不利于感情上的交流，不利于人物神情的表达。
3、运动镜头–运动镜头是指通过摄像机的运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得到的画面。
镜头的运动是影视语言所特有的表达方式。
–运动镜头通过不断运动的画面来展示时间的流程和空间的转换，增强画面的动感和空间感，使画面更加真实。
–运动镜头实现了在同一个镜头中多角度、多景别、多场景的变化，具有长镜头的一切美学特征。
–常用的运动镜头有推、拉、摇、移、跟、甩等。
•推镜头：在镜头向前推进的过程中，画面框架向前运动，造成画面向主体方向推进，由远及近、由整体到局部、由大景别到小景别变化的效果，把观众的注意力引导到所要突出表现的部位。
推镜头具有突出主体人物、突出重点形象的作用。
•推镜头推进速度的快慢，可影响和调节画面的节奏，急速推进表现了一种紧张和激烈的气氛，具有震惊和醒目的效果。
•拉镜头：在镜头向后拉出的过程中，画面框架向后运动，使画面从某一主体开始逐渐退向远方，景物由小的局部拉向所在的大环境，由近及远、由小景别到大景别。
•拉镜头常被用来表现主体和主体所处环境的关系，在一个镜头中既在画面的起幅处表现了主体形象，又在落幅画面中表现了主体所处的环境特点。
随着镜头的逐渐拉开，画面越来越开阔，其内部节奏由紧到松。
•推镜头、拉镜头也可以通过改变摄像机光学镜头的焦距而不移动机位来实现。
•但是，通过移动机位的推拉效果与通过变焦达到的推拉效果不同。
以“推”镜头为例，使用变焦“推”，场景所有部分都被等量地放大了，背景靠近了被摄主体，透视与空间被压缩了，背景范围变小了；而移动摄像机的“推”，相当于接近被摄物体来观察，被摄主体背景范围大、透视明显、景深清晰。
•从客观视点来看，摇镜头可以逐步展示广阔的空间，使观众对眼前比较广阔的空间的各部分进行逐一观察，起描述、介绍作用。
•从主观视点来看，摇镜头相当于人们观察时转动头部环视四周或视线从一点扫向另一点的视觉效果。
•摇镜头在运动形式上，可以在水平的方向上左右横摇，在竖直方向上上下竖摇，也可以斜摇、旋转摇。
摇镜头对空间的再现是通过镜头连续不断的摇摄展现出来的，展现的空间系列就是现实空间原有的排列，它没有破坏或分割现实空间中物距的关系，因而，摇镜头比剪辑更能客观地表现现实空间的真实感和整体感。
