浅谈文学真实性和倾向性

浅谈报告文学的真实与虚构报告文学是一种以事实为基础，又通过文学的手法进行创作表达的文学形式。

它既追求真实性，又注重艺术性，是文学与新闻的结合体。

在报告文学中，真实与虚构一直是一个备受争议的话题。

有些人认为报告文学应该完全忠实于事实，不允许有任何的虚构成分，而另一些人则认为在保持真实性的前提下，可以适当地进行虚构，以增强文学性和艺术性。

本文将就此问题展开讨论。

报告文学作品必须完全忠实于事实吗？答案是否定的。

因为即使是最忠实于事实的作品，其实也包含了一定程度的虚构成分。

毕竟，作者是无法100%还原事实的，总会在叙述过程中加入自己的主观理解和想法，这也就是所谓的“主观性”。

相对于新闻报道的客观性，报告文学更注重主观性，它赋予了作者更多的表达自己观点的空间。

在作品中适当地进行虚构是允许的，甚至是必须的。

正是这种虚构，才让报告文学作品更具有文学性和艺术性，才能够更好地传达作者的观点和情感，唤起读者更为深刻的共鸣。

而在这种虚构中，作者也必须在一定范围内，尊重事实的真实性，不可随意歪曲事实，否则就会伪装事实，违背了文学的根本原则。

值得一提的是，报告文学的真实性并不仅仅来自对于事件和人物的真实叙述，更包括了作者对于事件和人物的真实态度和情感。

正如大卫·加特·爱德华兹所说：“文学的价格在于它可以带领我们追踪到人性最深邃和最基本的地方，从而揭示出无数的真理。

”这种真实的情感也是构成报告文学真实性的重要因素。

只有在对待事实真诚的态度下，作者的情感表达才会显得真实可信，读者才会产生情感共鸣。

为了保证报告文学的真实性，还需要不断地增强对事实的真实性的呈现。

作者需要通过大量的采访和调查，对相关人物和事件有更加深入的了解，避免因为对事实理解不全面导致的偏见和错误。

在作品中也需要通过多种方式保护相关人物的隐私，避免因为作品的发布给相关人物带来不必要的伤害。

只有在保证事实的完整和真实的基础上，虚构才能够展现出其真正的艺术性和文学性。

真理与谎言文学作品中的真实性问题文学作品作为一种艺术表达形式，常常引发人们对真实性问题的思考。

在文学作品中，真理与谎言的边界模糊，作家通过虚构的故事情节和人物塑造，探索现实世界中的真相。

本文将从不同角度讨论真理与谎言文学作品中的真实性问题。

一、主观真实与客观真实在文学作品中，真实性可以分为主观真实和客观真实。

主观真实指的是作家通过刻画人物内心世界、情感体验，让读者感受到角色的真实感受。

例如，在一部小说中，作者通过细致入微的描写，让读者深刻理解主人公的心理变化。

虽然这些情节是虚构的，但却能触动读者内心的共鸣，给予读者真实的感受。

另一方面，客观真实指的是作家通过描述真实的社会环境、历史事件，展现作品所处背景的真实性。

例如，在历史小说中，作家通过研究历史资料和事实，塑造出真实的历史场景和人物。

尽管情节可能是虚构的，但历史事件的背景确实存在，给予读者一种客观真实的感受。

二、真实与艺术化的冲突虽然文学作品追求真实性，但艺术性也是不可忽视的因素。

作家在创作过程中，通常会对故事情节、人物性格进行艺术化处理，以达到审美和艺术效果。

这就导致文学作品中的真实性与艺术性之间存在一定的冲突。

例如，在一部小说中，作者可能通过夸张或改变故事细节来突出某种情感或主题。

这种艺术处理可能与现实情况不完全一致，但它却能够更好地传达作家的创作意图，给予读者更深刻的思考。

在这种情况下，作品的真实性需要在艺术性的基础上进行解读。

三、谎言的真实性在某些文学作品中，作家有意引入谎言的元素，以探讨真实和谎言之间的关系。

这样的作品通过虚构、夸张或模糊化，创造了一种超越现实的艺术效果。

例如，一部寓言小说可能通过人物动物化、故事的寓意性等手法，提出社会道德或人性问题。

这些故事虽然是虚构的，但它们通过谎言传递出一种真理，引发人们对社会现实的思考。

这种谎言的真实性在文学作品中存在，因为它是对人们内心深处真实需求的回应。

四、读者的主观解读文学作品中的真实性是一个主观的问题，每个读者可能都有不同的理解和评价。

浅谈文学及影视作品的真实性与逻辑性众所周知，古往今来的文学及优秀中外影视作品，其艺术形式，须新颖独特，别具一格，有开拓，有创造，有发展;其思想感情，须有发现，有见地，发自肺腑，深刻独到，真挚感人。

而注重真实性，讲求逻辑性，则应该是任何文学与影视作品必须要遵循的最基本的法则和要求。

真实性，即个性真实、生活真实、历史真实、环境真实等。

缺乏真实性的作品，是没有生命的，是没有什么价值可言的。

像人物形象的概念化、脸谱化即是人物形象的塑造忽视了个性化。

生活真实，是说在反映某一时期、某一地域、某一民族或某一国家的个人及社会生活时，要真实具体，客观准确。

所谓历史真实，就是要认识并了解历史上特定时代与社会的宗教、政治、军事、经济、文化、风俗等条件，要尊重历史。

时下有些影视作品，女性角色动辙大摇大摆，出入朝堂，甚至在朝堂之上打打闹闹，即是缺乏历史真实的表现。

环境真实，是说描写自然环境，要符合特定的时令、地域及自然规律。

鲁迅先生曾说:燕山雪花大如席是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。

如果说广州雪花大如席，那就成笑话了。

这其中，应该有对环境真实的最为形象的解释了。

文艺作品的真实性，说起来简单，但做起来并不是十分容易的。

时下有些文学及影视作品，或言阴谋权术，或言情色贪欲，或推崇富贵，或张扬暴力，其缺乏真实性，真是到了让人啼笑皆非的程度。

电视剧《甄娟传》中，皇上外出，令华妃主持后宫，华妃妒忌怀有身孕的莞殡，便在大庭广众之下找借口罚其跪于殿外烈日之下，念诵《女诫》，不料致其流产。

这一情节看似编得十分圆满，但细想之下，便会觉其荒唐。

历来后宫斗争，虽剧烈异常，但表面看来，大多都是不显山不露水，明使一把刀，暗使一把火，玩弄阴谋，施放暗箭，不知不觉问已将对手置于败亡之地。

而华妃，明知皇帝宠爱莞殡，而且有孕在身，竟罚其跪于烈日之下，这不是明明白白给自己找死吗?文艺作品需要想象，但不能胡编厂稍有常识者，大概都会知道，被称为扁鹊的秦越人首创望、闻、问、切的中医诊断方法，为中医的发展做出了巨大贡献。

短篇小说创作中的真实性与虚构性在短篇小说的创作中，真实性和虚构性是常常被提及和讨论的问题。

因为短篇小说作为一种文学形式，其创作和展现的方式和文学的其他类型都有不同，因此其真实性和虚构性的问题也不同。

在这篇文章中，我们将会探讨什么是短篇小说中的真实性和虚构性，以及如何在短篇小说中体现这两个方面。

一、真实性在短篇小说的创作中，真实性是不可避免的一个问题。

因为短篇小说所描绘的故事通常都来自于作者的生活经历、阅读经验或观察人生等领域，因此其真实性是其创作的基础。

真实性意味着故事情节或场景描写要符合现实的逻辑和规律。

1.1 真实故事的表现在短篇小说中，真实故事的创作需要着重表现真实感。

真实感可以范围广泛，包括描写人物的个性、情感、行为以及社会现象、历史事件等等。

在描写人物时，可以从人物的身世、背景、思想和历程入手，帮助读者感受到人物的真实感。

在描述场景时，要注重细节的描写，让读者感受到现实中的氛围和环境。

通过这些真实性的表现，读者可以感受到故事中存在的现实感。

1.2 创作方法要表现真实感，在创作方法上的区别是关键。

作者在选择故事情节、塑造人物性格时要着重关注真实感的表现。

如果一个短篇小说无法引起人们的共鸣，缺少现实感，那么它就失去了意义，甚至可能发扬不亚于伟大作品。

二、虚构性虚构性在短篇小说创作中同样重要，它可以使描写更具有想象力和创造力，赋予作品更高的艺术价值。

虚构故事的发挥能力可以给人的联想带来更深的刺激，让读者在原有的现实基础上打开无限的想象力。

2.1 虚构故事的表现在短篇小说中，虚构故事的表现需要创新。

承载着无限的可能性，虚构故事必须能在一定程度上引领读者进入故事的世界观，诱惑读者的好奇心和联想力。

通过故事中的场景、人物、情节等创作方法，更好地展现虚构性。

但二者不可割裂，故事的真实性和虚构性不同的点在于创作的方式和角度，真实性强调对现实的保留和描绘，虚构性则强调对想象和意识的创造和发挥。

如果对虚构故事的体现不够，会使得短篇小说缺少吸引力，缺乏特色，失去读者的精神食粮。

名词解释1.文学理论：是一门研究文学特性和普遍规律的人文科学，具有自己独特的研究对象、性质和方法。

2.文学的性质：文学本身具有的区别于其它人文学科的内在特性。

3.文学的倾向性：文学在反映特定社会生活时表现或流露出来的价值取向，它是作家一定的世界观、人生观、价值观自觉不自觉的显现。

4.文学的真实性：文学要真实生动具体地反映社会生活的本来面目，并艺术地揭示社会生活的某些本质规律的特性。

5.文学的间接性：文学通过具有通过阅读语言符号而间接地在内心唤起形象画面的特性。

6.文学的认识功能：文学具有帮助人类获得社会和人生知识、加深对人和社会理解的功能。

7.文学的教育功能：文学作品具有影响思想感情、净化心灵世界、增强生活勇气和信心的功能。

8.文学的审美功能：文学具有沟通文学活动中主体与客体的美感和情感需求，是人获得精神对现实的超越、实现审美理想，推动促进个性和才能的自由而全面发展的功能。

9.文学的娱乐功能：文学可以给人带来身心快适、心情愉悦、精神自由的功能。

10.文学创作：作家从产生创作动机和创作冲动到完成艺术构思和艺术传达的过程。

11.创作动因：作家生活体验积累到一定程度时产生的创作内驱动，包括创作动机、冲动。

12.创作动机：作家从事具体创作活动的目的。

13.艺术构思：作家在创作动机的指引和创作冲动的驱使下，运用艺术概括手段塑造艺术形象、构织故事情节、形成完整的艺术世界的思维过程。

14.艺术概括：创作主体对选定材料进行艺术加工从而形成艺术形象的过程，是生活素材上升为艺术形象的必经之途。

包括艺术综合、艺术简化和艺术变形。

15.艺术变形：作家有意将描写对象用于不同生活常态的变异形式变现出来以达到某种艺术效果的过程。

16.艺术直觉：创作主体在瞬间直接把握客体审美意蕴的思维方式或能力。

17.创作灵感：创作主体在创作过程中情绪、想象力和创造力都极为活跃的特殊思维状态。

18.创作个性：作家具有的独特的创作心里特征，是文学风格内在依据。

新闻的真实性与写作的文学化倾向【摘要】本文将从新闻真实性的重要性及新闻写作细节还原容易走向文学化倾向着手，阐析两者之间的关系，并分析了如何处理好二者的关系。

【关键词】新闻真实性细节还原文学化倾向一、真实性——新闻的生命真实是新闻的生命。

这就点明了新闻真实性的重要性。

新闻写作必须完全真实，这是新闻工作者必须信守的基本原则。

而事实真实，这是新闻真实的首要要求：“第一，该事实必须是真实发生或存在的，有据可查、有证可验；第二，新闻要素必须是完全真实的，即其人、其事、时间、地点、过程、直接原因、直接背景、直接后果、直接反馈、直接影响等必须是确凿无误的；第三，新闻整体事实的真实与新闻细节的真实是统一无悖的。

新闻报道与记者采写的最高境界，是反映事实本质。

在尚无法达到这一境界时，至少要做到“一般真实”，即新闻必须是真正发生的、真实存在的事实或现象。

不虚构、不夸大、不“移花接木”、不“张冠李戴”、不“合理想象”是维护新闻“一般真实”的最低要求。

”为什么说真实是新闻的生命呢？新闻真实性的重要性体现在哪呢？我想从四个小方面来阐述。

第一，新闻作品的写作对象是事实，而事实的基本特性是客观性。

真实性的重要内容就是准确的反映这种客观性。

如果事实没有被真实的报道，新闻也就不成为新闻。

新闻正因为是对真实情况的传播，才有价值，如果是虚假的，就会一文不值。

所以有人说，真实，是新闻的生命，是新闻的“资格”。

没有真实性，事实不成为事实，新闻也就不成为新闻。

第二，新闻具有多种社会作用，社会作用的发挥，都依赖于新闻的真实性。

没有真实的报道，一切作用也都是空话。

第三，新闻作品是现实的报道，也是历史的记载。

意大利女记者法拉奇对“新闻记载历史”这一点有深刻的看法：“为此我热爱新闻工作，从事新闻工作。

有哪一种别的什么职业允许你把正在发展的历史写下来，作为它的直接见证呢？新闻工作者就有这种非凡的可怕的特权。

理会到这一点后，很自然的会深感到自己的不足。

文学作品中的历史虚构与真实性分析历史是人类社会发展的见证，而文学作品则是人们对历史的再创造与再演绎。

在文学作品中，历史虚构与真实性一直是一个备受争议的话题。

本文将探讨文学作品中的历史虚构与真实性，并分析其中的利弊。

一、历史虚构与真实性的定义历史虚构指的是文学作品中的历史部分存在一定的虚构成分，即作者在历史事件、人物或背景上进行了一定的改动或创作，以符合作品的需要。

而真实性则是指文学作品中历史部分的真实性程度，即作品是否忠实地反映了历史事件和人物。

二、历史虚构的作用与影响1. 提供想象空间：历史虚构为作家提供了创作的广阔空间，他们可以在历史的基础上加入自己的思考与想象，使作品更具吸引力。

2. 引发思考与争议：历史虚构能够引发读者对历史事件、人物及其命运的思考与争议，从而促进对历史的深入了解与研究。

然而，历史虚构也存在一些负面影响：1. 篡改历史：虚构的历史可能篡改了真实的历史事实，使读者对历史的认知产生偏差。

2. 模糊历史与虚构：过度的历史虚构可能使读者难以辨别虚构与真实，导致他们对历史失去信任。

三、真实性的重要性与限制1. 重建历史：作家通过尽可能真实地再现历史事件、人物，帮助读者更好地了解和重建历史。

2. 探索历史本质：真实性可以帮助读者更深入地了解历史和历史人物的本质，提供思考与启示。

然而，真实性也存在一定的限制：1. 资料局限与主观因素：历史资料有限和主观因素的干扰可能导致真实性的局限性，使得再现历史的完整性受限。

2. 难以还原完全真实：由于种种原因，历史事件和人物很难被完全还原，因此真实性永远只能是一个相对的概念。

综上所述，文学作品中的历史虚构与真实性是一个互相制衡的关系。

历史虚构为作家创作提供了广阔的空间，引发读者的思考与争议，但也可能导致历史的篡改与模糊。

而真实性则有助于重建历史、深入探究历史的本质，但受到资料的局限和主观因素的影响。

因此，在欣赏文学作品时，我们应该在享受想象与悬念的同时，保持批判性思维，辨识虚构与真实，并以此为契机更好地了解和思考历史。

文学的真实性与虚拟性的关系是什么？文学的真实性与虚拟性的关系是什么?文学来源于现实和生活，因此，文学具有真实性，而文学中的东西又不一定完全来自现实和生活，总会进行一定的处理，这就是文学的虚拟性来源。

而这种真实性和虚拟性的关系是很简单的，虚拟性建立在真实性之上，而真实性则是虚拟性的基础。

真实性的成分建立了文学的基础，而优秀的文学作品中必须进行一定的处理，因此带有虚拟性，高于现实。

但是太超脱现实则落入下乘。

如何处理好作品的虚拟与真实成分关系才是判断文学作品优劣的关键。

新闻的真实性与时效性的关系真实性与时效性都属于新闻的基本特征。

真实是新闻的生命，不真实的新闻根本就不算是新闻，而缺乏时效性的新闻是没有价值的新闻，是旧闻。

既保证新闻的真实性，又以最快的速度进行报道，是媒体及媒体工作人员都一直追求的目标。

但是，两者之间往往又存在着矛盾。

时效性求快，但人们对事物的认识是有一个过程的，探寻事实的真相需要时间，两者不能兼顾的情形时有发生。

所以，不能盲目求快，求快的前提是真实。

我们所追求的快，是建立在真实基础上的快。

文学的审美性与现实性的关系是？所谓文学的审美性，可以从以下横向几方面理解：其一，文学主体即作者在创作过程中，进行审美创作。

其二，文学客体即作品是文学审美性的载体。

其三，文学接受者即读者在阅读过程中，进行审美欣赏。

也可以从纵向方面理解：审美性与现实性相对，记录作者的理想国，是对现实性的升华，来源于现实并高于现实。

审美性体现在语言、音律和文字组合中，读者接受时身心产生愉悦的感觉。

如这部小说它的构思如何巧妙，它的故事情节如何曲折动人，它的措词语如何犀利，它的结构如何严谨等等的独特之处让人阅读之后，给人良好的感觉，这就是美！如同我们看了哪部书一样，看了几页后，我们还有想再看的欲望，甚至想一下子看完，或者在看完一部书或文章之后，有很多地方有我们值得思考地方。

2、文学的现实性：文学就是源于生活又高于生活的艺术凝练的表达形式文学家之所以被称为文学家是因为其作品或是语言中有发人深醒的道理或是抽象的理解概括。

1.本文章内容皆为文学概论老师所提到的考试重点，希望同学们将其复制下来，存到自己手机中，以便于高效复习和查阅。

2.本日志由于字数太多，共分两篇，请注意3.请勿将其带进考场，做舞弊工具，以免被查处，不好过年。

文学概论绪论一、文学理论的对象和学科归属1. 文学学：以各种文学现象为研究对象的科学的统称。

性质：人文学科。

文学概论统称有称为文学理论基础。

文学基本原理2.文学理论以人类的文学时间活动为研究对象，揭示其本质属性，是人们对文学的性质、特征、规律的系统把握。

3.文学学的组成：文学发展史、文学批评、文学理论。

4.文学发展、批评、理论三者之间的关系：相互联系、相互渗透、相互作用。

二、文学理论的产生和发展1.先秦：①.《尚书.尧典》中的“诗言志”说：②.孔子的“兴。

观。

群。

怨”说。

③.孟子的“以意逆志”文学观念：儒家的“文以载道”道家的“审美中心说”2.魏晋南北朝时期：形成了以个初具规模的有着我国民族特色的文学理论体系①．曹丕的《典论。

论文》是我国第一部完整的文学理论论文。

②.陆机的《文赋》③．刘勰的《文心雕龙》④．钟嵘的《诗品》3.唐宋时期：诗词成就辉煌，诗歌理论研究也相继发展。

皎然《诗式》白居易《与元九书》司空图《诗品》严羽《沧浪诗话》4.元明清时期：研究小说的理论著作也出现李渔《闲情偶遇》王夫之《懂斋诗话》叶焚《原诗》王国维《人间词话》5.西方：历经古希腊、古罗马、文艺复兴、古典主义、启蒙运动、浪漫主义、现实主义、批判主义、伯拉图《文艺对话录》亚力士多德《诗学》贺拉斯《诗艺》黑格尔《美学》6.文学的构成：宇宙、作品、读者、作家第一章文学的社会属性第一节文学史一种社会意识形态一、文学在社会结构总的位臵1.文学的本质问题是文学的元问题。

2.文学的本质是一种具有审美特质的社会意识形态3.文学源于生活有高于生活二、文学史社会能动的反映《1.文学源生活有高于生活 2. 社会心理是文学反映生活的中介环节》㈠、文学源生活有高于生活①、从理论上讲：文学作为意识活动的产物，必然是社会生活的反映。

文学中的真实与虚构文学作为一种艺术形式，旨在通过文字表达人类的情感、思想和经验。

然而，文学作品的真实性一直是人们关注的焦点之一。

在文学中，真实与虚构这一对立概念交织在一起，为读者呈现出丰富多样的世界。

本文将探讨文学中真实与虚构的关系，并详细阐述它们在文学创作中的作用。

一、真实的文学呈现文学作品的真实性指的是作品所表达的内容与现实相符合、反映真实生活的特点。

真实的文学作品通常以真实人物、真实事件为基础，以现实情境和背景为蓝本展开。

通过细腻的描写和自然的对话，读者能够感受到作品中人物的真实性，情节的真实连贯，以及作者对现实世界的真实观察。

真实的文学作品能够引起读者的共鸣，并给予他们对生活的深入思考。

例如，俄国作家陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》以一个年轻学生凶杀的故事展开，真实地揭示了社会不公和个人内心斗争的真实性，引起了广泛关注。

真实的文学作品使读者能够更好地理解和思考人类存在的意义，从而产生对真实世界的启迪和反思。

二、虚构的文学创作与真实相反，虚构是指作家通过想象和创造，创造出与现实世界相异的情节、人物和环境。

虚构的文学作品可以超越现实的限制，构筑出奇幻、神秘或理想的世界，使读者陶醉其中。

虚构的文学作品常常是通过夸张、象征和隐喻等手法来展开。

虚构的文学作品给予了作家更多的创造自由和表达自我个性的机会。

比如，美国作家马克·吐温的小说《哈克贝里·费恩历险记》以一个孤儿少年的冒险经历为主线，通过虚构的情节和幽默的叙述方式，探讨了人性的弱点和社会的各种问题。

虚构的文学作品能够让读者从现实生活中解脱出来，暂时躲避压力和烦恼，获得心灵的安慰和慰藉。

三、真实与虚构的交融在许多文学作品中，真实和虚构并非完全对立，而是相互交融、互相渗透的。

在真实的文学作品中，虚构的元素往往被运用来加强故事的感染力和表达的力度。

同时，在虚构的作品中，作家会融入真实的元素，使作品更加接近读者的心理和生活。

通过真实与虚构的交融，文学作品能够更好地表达人类的复杂情感和思想。

⽂学创作的原则之真实性⽂学创作的原则之真实性。

对于⽂学创作来说，真实性原则⾄关重要。

真实是⽂学的⽣命，是⽂学的艺术魅⼒和艺术价值存在的基⽯。

法国作家巴尔扎克曾经说：⽂学所描绘出来的艺术世界，应该是“使每个⼈看了它们，都认为是真实的”，作家“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密”，就在于真实。

清代⽂论家刘熙载甚⾄强调：“诗可数年不作，不可⼀作不真。

”只有具备真实性的⽂学作品，才会⽣成巨⼤的艺术吸引⼒和审美征服⼒，才会使读者受到强烈感染，获得精神上⼼智上的享受与教益。

因此，别林斯基指出：“⼀部真正的艺术作品，总是以真实性、⾃然性、正确性、现实性来打动读者，使你在读它的时候，会不⾃觉地、但却深刻地相信，⾥⾯所叙述或者所表现的⼀切，真是这样发⽣，并且不可能按照另外的样⼦发⽣。

”相反，如果作家没有真正贯彻真实的原则，使⽂学作品露出了虚假的尾巴，则必然会引发读者的厌恶。

艺术真实与⽣活真实的区别是什么？⽂学创作中强调的真实，是艺术的真实。

⼀般来说，艺术真实是与⽣活真实相对的。

艺术真实不同于⽣活真实。

⽣活真实即社会⽣活中客观存在的实际事实，主要包括社会中实有的⼈物、事件，也包括各种⾃然景物、⾃然现象。

它是纷繁的、芜杂的，是⽣活的原⽣形态，显⽰着⽣活的原始⾯貌。

它的突出特点就是客观实在性。

艺术真实则是作家在⽣活真实的基础上，按照其审美理想和⽣活逻辑，对⽣活材料加以艺术概括、提炼、加⼯，进⾏艺术创造的结果。

艺术真实不同于现实中客观存在的事实，但能让读者觉得现实⽣活真的就是如此。

这是因为艺术真实更为贴近⽣活的本质，更符合⽣活的逻辑和规律。

显然，艺术真实⽐⽣活真实有着更为丰富⽽深刻的内涵，它不仅充分显⽰着⽣活的外在状态，⽽且揭⽰着⽣活的深层本质，表现着⼈⽣的真谛，体现着⼈类永恒的审美追求。

原本是作家创造出的艺术世界，却⽐纯客观的⼀般⽣活现象还要真实，这⾥⾯包蕴着深刻的艺术辩证法。

艺术真实是⼀种假定的真实。

假定性，是理解艺术真实的关键。

浅谈报告文学的真实与虚构报告文学是一种兼具文学性与新闻性的文学体裁，它力求以文学的手法呈现客观真实的事实，以生动的语言描绘社会上的各种人物和事件，受到了广大读者的喜爱与关注。

在真实与虚构之间，报告文学往往面临着一种微妙的平衡。

本文将就报告文学的真实与虚构进行深入探讨。

报告文学的真实性是其最重要的特点之一。

它要求作者必须准确客观地反映生活的原貌，还原事实真相，不能随意夸大或歪曲事实。

在现实生活中，许多优秀的报告文学作品都是基于作者对客观事物的观察和理解，是基于对真实事件的展示和叙述。

莫言的《狂人日记》、鲁迅的《呐喊》等作品，都可以看作是典型的报告文学范畴，它们的真实性无可置疑。

报告文学的真实并不意味着其内容就完全没有虚构的成分。

事实上，绝大多数报告文学作品都会在叙述过程中对事件进行适当的虚构，以增强其文学性和表现力。

一些细节的描写、对人物内心世界的刻画、对事件背后原因的推测等，都可能存在一定的虚构成分。

这种虚构并不是对真实事件的随意创作，而是对真实事件的合理补充和想象，以使得作品更加生动和具有感染力。

在报告文学中，真实与虚构常常交织在一起，难以完全割裂。

报告文学的真实与虚构之间也存在着一些隐忧。

一些不法之徒利用报告文学的特点，故意创作虚假的、夸大其词的“报告文学”作品，借机炒作、造谣和谋取个人利益。

这种行为不仅侵犯了读者的知情权，也损害了报告文学作品的良好形象。

对于报告文学作品的真实性，作者和出版机构有责任进行审查和审核，避免虚假作品的传播。

一些真实的报告文学作品也可能受到社会舆论的误读和扭曲。

在某种程度上，读者对于报告文学作品的真实性往往存在一种盲从和偏见。

有时候，一些人会根据自己的立场和情绪，主观地解读和评价报告文学作品，从而导致对作品的真实性产生怀疑和争议。

对此，笔者认为，读者也有责任加强对报告文学作品的分析和理解，不要被表面现象所蒙蔽，应该通过多方面的获取信息，形成对作品真实性的理性评价。

谈文学创作中的真实性作者：徐洪娟孙玥来源：《新教育时代》2014年第19期摘要：车尔尼雪夫斯基提出艺术源于现实但高于现实。

文学创作作为艺术活动的一种同样根源于现实。

作家在自己生活的环境或从他人的人生经历中寻找自己的感兴趣的部分，在情感的作用下，通过艺术的手段，精炼的语言，语序的结构，用夸张，渲染，突出矛盾等方式创作出一部文学作品。

有些作品以其真实性，完整性，曲折性征服了读者，而有些作品则显得不合情理，让读者难以接受。

真实性是一部好的作品的必备特性。

如何使作品具有真实性，什么是文学创作的真实性，文学创作中的真实与科学技术真实，现实生活中的真实有什么联系和差别呢？关键词：真实性社会实践内蕴真实假定真实谈到真实性，这是一个复杂的问题。

科学技术中也所追求真实，是对自然界的一种还原，是对科学真理的不断接近，是对技术的正确使用。

现实生活中的真实是实实在在发生的真像。

这些真实看似简单其实却非常复杂。

由于人认知的有限性，科学技术总有可以被人们无限认知的领域。

现实生活中应该包含着人的精神生活及物质生活。

物质生活是客观的，事情的产生于幻灭都有自己的客观原因，而我们也有迹可循，可是人精神生活中的真实却是复杂的。

同一件事情的发生，不同的人会有不同的看法，那哪一种看法才是真实的呢？人本身的想法也会变，一个人年轻时与年老时对同一件事的看法会有不同，那么哪一个时期的看法才是最真实的呢？相比于这两种真实，文学创作中所追求的真实或许是最有迹可循的。

文学作品的真实性是符合文学审美性的基础。

文学即人学，文学创作来源于作者深刻的社会体验。

文学创作的素材或是作者从自己生活中提取出来，或许受别人的经历触动而创作，但是一旦经过作者加工成为文学作品就脱离了真实。

那么文学真实性是从何体现的呢？书中认为艺术的真实变现为内蕴真实及假定真实。

首先说内蕴真实。

内蕴真实其实可以理解为作者对社会内蕴的能动反映。

《小姨多鹤》中，严歌苓以一种客观的角度简述了张俭一家从抗战到文革结束的生活。

亲身体验如何通过亲身体验提高文学作品的真实性文学作品的真实性一直是读者关注和追求的重要方面。

通过亲身体验，作家能够更好地表达和描写故事中的场景、情感和人物，使作品更加真实和生动。

本文将讨论亲身体验如何有效提高文学作品的真实性。

一、亲身体验带来的直观感受亲身体验让作家更加真切地感受故事中的情境和人物。

比如，如果作家写一场战斗场面，他可以亲身参与军事演习或者进行实地考察，感受战场上的紧张氛围和真实的战斗经历。

这样，作家可以通过自己的感受和体验来细致描绘人物的感受、动作和情感变化，使读者更加真实地感受到故事中的冲突和紧张氛围。

类似地，如果作家写一位主人公的悲伤情绪，他可以通过体验或观察悲伤的场景，感受到悲伤的情绪和细节。

通过亲身体验，作家能够更加准确地描述人物的心境和情感变化，使读者更加深入地感受到人物的内心世界。

二、亲身体验增强情节的可信度亲身体验还可以帮助作家构建更加可信的情节和背景。

作家可以通过身临其境来观察和体验不同的环境和文化，了解人物在特定情境下的行为和思考方式。

举例来说，如果作家的故事发生在某个特定的时期和地点，他可以亲自去了解当时的社会背景和文化风俗，深入感受当地人民的生活方式和价值观念。

这样，作家在创作时可以更加准确地描绘出背景和人物的特征，增强读者对故事真实性的感知。

三、亲身体验提升细节描写的准确性文学作品的真实感在于其细节描写的准确性。

通过亲身体验，作家可以亲眼目睹事物的细节，并将其更加准确地表达在作品中。

举个例子，如果作家要描写一片美丽的森林，他可以亲自到森林中观察各种植物和动物，感受森林的气息、声音和氛围。

这样，作家在描写时可以细致入微地描述森林中的花朵、树木和山川，使读者仿佛置身于森林当中。

类似地，通过亲身体验，作家可以感受到复杂情感的动态变化，并将其准确地表达在作品中。

当作家要描写一位角色的喜怒哀乐时，他可以亲身经历和感受到这些情感，从而更加准确地描绘人物内心的起伏和情感的细微变化。

文学作品中的真实性与艺术虚构文学作品是作者创作的艺术品，旨在通过文字传递一定的信息、情感或思想。

在文学作品中，真实性与艺术虚构成为创作者面临的一个重要问题。

如何在虚构的内容中保持真实性，成为作家需要思考的课题。

首先，文学作品中的真实性指的是作品所呈现的内容与现实世界的符合程度。

在这个方面，作家可以通过刻画人物的性格、展示社会现象、描绘自然环境等方式来表现真实性。

人物形象的塑造是文学作品中最重要的一环，作家需要刻画出立体的、有生命力的人物形象，让读者能够对其产生认同感。

同时，通过展示社会现象，作家可以揭示社会的黑暗面，让读者在虚构的故事背后感受到真实的社会问题。

此外，对于自然环境的描写，作家需要通过细腻的描绘来让读者感受到其存在的真切感。

然而，虚构的本质使得文学作品往往超越了现实世界的局限，这就需要艺术虚构的手法来进行创作。

艺术虚构是文学作品中的一种常见手法，它通过夸张、悖论、想象等手法来构建一个与现实世界不同的虚拟世界，以此来实现创作者的艺术表达。

艺术虚构的运用使得文学作品更加生动有趣，吸引读者的注意力。

而虚构的内容往往能够展示作者丰富的想象力和写作功底，为读者带来更深层次的阅读体验。

然而，艺术虚构也需要在一定程度上保持真实性，不能违背逻辑、过于离奇或缺乏可信度。

虚构的世界应该有一定的内部逻辑和规律，虚拟人物的行为和情感也应该有其合理性和可信度。

否则，读者将很难接受故事中发生的事情，无法与作品产生共情，影响了阅读的效果。

因此，作家在运用艺术虚构的手法时，需要在灵活运用的同时，保持一种适度的真实性。

真实性与艺术虚构是文学作品中的两个重要因素，它们相辅相成，为作品创造了丰富多样的想象空间。

在创作过程中，作家需要在保持真实性的同时，运用适当的艺术虚构手法来提升作品的艺术性和观赏性。

而读者则需要通过对作品的阅读理解，去体会其中的真实性和虚构之美。

而无论是真实性还是艺术虚构，都需要与读者之间建立一种默契的关系。

纪实文学的作品特点与真实性分析纪实文学是一种以真实事件为基础，通过作者的观察和叙述，展现真实世界的文学形式。

它以真实性为核心，通过独特的叙述方式和深度的思考，使读者更好地理解和体验所述事件的真实性。

纪实文学的作品特点和真实性是我们在阅读和欣赏这类文学作品时需要考虑的重要因素。

首先，纪实文学的作品特点之一是真实性。

它通过对真实事件的描述和叙述，力求还原事件的真实面貌。

纪实文学的作者通常会进行大量的调查和采访工作，以收集尽可能多的真实材料。

这些材料包括目击者的证言、相关文件和报道等。

通过这些材料，作者可以获得更多的信息和细节，使作品更加真实可信。

其次，纪实文学的作品特点之二是客观性。

纪实文学的作者在叙述事件时，通常会尽量保持客观中立的态度。

他们会努力避免个人感情和主观评价的介入，以便更好地呈现事件的真实性。

然而，客观性并不意味着完全没有主观因素的存在。

作者的观点和态度仍然会在作品中得以表达，但是这种表达通常是通过事实和细节的呈现，而不是简单的主观评论。

另外，纪实文学的作品特点之三是思考性。

纪实文学的作者在叙述事件的同时，会对事件背后的原因和影响进行深入思考。

他们会通过对事件的分析和解读，探讨事件所涉及的社会、文化和人性等方面的问题。

这种思考性使得纪实文学作品具有更深层次的内涵和意义，不仅仅是对事件的简单记录。

然而，纪实文学的作品特点和真实性也有一些需要注意的问题。

首先是作者的主观因素的影响。

虽然纪实文学的作者力求客观中立，但是他们的观点和态度仍然会在作品中得以表达。

这种主观因素的存在可能会影响读者对事件的理解和判断。

因此，读者在阅读纪实文学作品时，需要保持一定的批判思维，对作者的观点进行分析和评估。

其次是事实的真实性。

尽管纪实文学的作者通过大量的调查和采访工作，力求还原事件的真实面貌，但是事实的真实性仍然存在一定的问题。

目击者的证言可能存在偏见和错误记忆，相关文件和报道也可能存在失实和夸大的情况。

因此，读者在阅读纪实文学作品时，需要保持一定的怀疑和审慎，对事件的真实性进行思考和评估。

探究报告文学的创作技巧与真实性近年来，报告文学作为一种独特的文学形式，备受瞩目。

它以真实的事件和事实为基础，通过文学手法进行再现与表达，力图呈现生活的真实和情感的震撼。

本文将探究报告文学的创作技巧与真实性，并对其发展和价值进行探讨。

一、创作技巧1. 独特的叙述方式报告文学的创作技巧之一在于其独特的叙述方式。

相比于其他文学形式，报告文学通常采用客观、中立的叙述角度，力图还原事件的全貌。

作者通过深入调研、采访相关人士，并结合自身的观察和感受，以第一人称或第三人称的身份进行叙述，使读者获得身临其境的感受。

2. 生动的语言表达为了提高读者的阅读体验，报告文学通常运用生动的语言表达。

作者通过选择恰当的词汇、丰富的修辞手法以及细腻的描写，使作品充满张力与感染力。

同时，适度运用对话等技巧，使读者更加深入地了解事件的细节和相关人物的思想感情。

3. 结构的灵活运用报告文学的创作技巧还在于结构的灵活运用。

为了让作品更具可读性和可理解性，作者通常会利用插叙、转折等手法进行结构安排。

此外，还可以借助时间轴的设置，将事件的前因后果有机地连接起来，使全文思路清晰，层次分明。

二、真实性的挑战与保障1. 真实性的挑战报告文学的真实性是其面临的首要挑战之一。

由于报道的事件多涉及敏感话题或复杂情况，作者在调研过程中可能面临信息的局限性、来源的不可靠性等问题。

此外，个人立场和价值观也可能对报告文学的真实性产生一定影响。

2. 保障真实性的措施为了保障报告文学的真实性，作者应采取一系列措施。

首先，深入调研是确保真实性的重要环节，通过采访当事人、亲历者和专家学者等，获取多元化的信息。

其次，适当运用事实、数据和证据来支撑叙述，增强作品的可信度。

最后，作者应保持客观中立的态度，尽量避免个人情感的加入，确保作品的客观性。

三、报告文学的发展与价值1. 发展趋势随着社会的快速变化和人们对真实性的追求，报告文学在文学领域中的地位和影响力逐渐提升。

未来，报告文学的发展趋势可能包括更多的跨学科合作，以及更加多样化的呈现方式，例如音频、视频等。

浅谈报告文学的真实与虚构报告文学是一种文学形式，它将真实事件和人物进行深入的报道和描写，通过文字表达作者对于事件的观察和感悟。

在报告文学中，真实性和客观性被视为最重要的原则。

在实际创作中，我们不得不承认，报告文学中难免会存在一定程度的虚构和想象。

那么，对于报告文学的真实与虚构究竟如何平衡？这是一个值得深入探讨的问题。

报告文学中的真实，并不意味着作者可以完全放弃对事件和人物的主观感受和个人看法。

相反，作者的个人观点和情感是构成报告文学独特魅力的重要部分。

正是因为作者的主观感受，才使得报告文学不再是单纯的事实记述，而成为了一种具有文学性和感染力的作品。

虽然报告文学的真实性是其重要特点，但这并不意味着作者在写作时不可以加入自己的情感和观点。

在报告文学中，真实性和虚构之间需要保持一种微妙的平衡。

虚构并不是随意杜撰，而是在真实的事件和人物基础上，通过合理的推测和想象，来丰富和补充故事的细节，使其更富有吸引力和感染力。

这种虚构不能违背事实的真相，更不能为了迎合读者而进行不负责任的杜撰。

虚构的艺术存在的根本目的还是为了更好地表达真实，而非曲解事实。

报告文学中的虚构，可以是对事件发生过程的合理想象，可以是对人物内心情感的想象，也可以是对环境氛围的营造。

通过虚构，报告文学得以赋予更加丰富的文学意义，使得读者更易于产生共鸣和情感连接。

也正是因为这种虚构，才使得报告文学在某种程度上失去了严谨的客观性，从而有时候会给真实性带来一定的挑战。

虽然报告文学中的真实与虚构之间存在着一种微妙的平衡，但是我们仍然不能否认，其中的真实性是不可动摇的。

对于作者来说，面临真实事实时，应该秉持尽可能客观的态度对待，不能为了谋求更大的震撼效果而放弃真实。

也应该尊重读者的阅读需求和情感期待，通过虚构和想象，使得作品更加鲜活和生动。

这样，既能保持报告文学的真实性特点，同时也能让作品更加有感染力和文学价值。

纪实文学的真实性和艺术性探究纪实文学作为文学的一种形式，一直以来备受关注，它的特点就在于通过讲述真实的人、事、物，来呈现一个完整的故事。

纪实文学的初衷，是在于记录真实的历史与人生。

但是现实中往往有很多事情并不能全然真实地展现出来，对于纪实文学的真实性和艺术性的探讨，不仅是一场现代文学领域内的问题，更是一个哲学领域内的思考。

纪实文学的真实性王小波在《黄金时代》里曾经说到：“记录历史与记实历史，前者是目睹者或作者自己写下的，要知道目睹者和写作者未必一定都诚实。

后者是记下别人的话或事情，但别人要在他们的生命中负责和体验。

”从这里可以看出纪实文学所谓的真实性依然存在着人类的主观因素，而人类的主观因素，往往会对真实性产生影响。

比如文化、知识、经历的不同，人生观、价值观等等，这些都让真实性本身就带有了一定的局限性。

但是，纪实文学仍然在不遗余力地追求真实性，因为人们相信真实的事实才能揭示历史和现实的真相。

把控真实性的一个途径，是通过事实的考证。

以往记载的历史事实，对于今天的人来说，往往难以进行证实，如《史记》上的很多内容，现在看来不仅过于夸张，而且很难证明其真实度，因此，对于事实的考证，尤其是根据科学技术手段对事实的判断和辨别，对于保障纪实文学的真实性至关重要。

纪实文学的艺术性纪实文学并不是单纯地陈述历史事实和现实，它是一种融合了艺术表达的文学形式。

艺术性给予了纪实文学更为广泛的表达空间和渗透力，这也注定了纪实文学具有很强的叙事性，个性化的作家风格和别致的用语既能够更好地传达作者的观点，同时也让读者更有趣地接触到纪实文学。

但是，它的艺术性涉及到两个问题：1、艺术性与真实性的矛盾：当艺术性的运用玷污了文学的真实性，导致读者难以把握作品背后隐藏的真相时，作者就越过了一条红线。

这时，艺术性就成为了一种“虚情假意”。

这也是为什么规范的纪实文学，刻意回避艺术刻意的情节张力、刻画情感的深度、文学形态的完美调整等等。

试图达到更加真实的写作。

⽂学作品的意义与真实性⽂学作品的意义与真实性-半池清雪-半池清雪，出⽣在雍凉之地⽢肃临夏的90后优雅派⼥作家，从⼩以书为伴，作品以优雅神秘著称，看似压抑的⽂字却潜藏着⽆限遐想空间。

⽂学作品的意义在于让⼈们从固化的思维中解放出来，当⼀种真正的⽂艺潮流⽤震撼的吸引⼒冲斥着⼈们内⼼的时候，⽂学作品就是其中最重要的因素之⼀。

⽂学之所以为⽂学，就像在于它源于⽣活⽽⾼于⽣活，源于⽣活是说明⽂学作品的现实性，很多⼈都说写作的⼈不实际，其实不然，有句话说，所有的⼩说都应当是真实的⽣活素材，如果你不曾接触这件事，你便⽆法写好这件事，只有真正看到⽣活中发⽣的事情，让你震撼，你才有能⼒去把它写得⽣龙活虎，韩寒说，写作就像你要写⼀个馒头，你必须要把⼀个馒头放在桌上写看到它的真实性。

是的，⽂学从来不是虚构，⽽是真实，是实实在在的⽣活中的体验与分享。

作家之所以都多情，是因为作家必须多情，写作需要孤独，更需要有⼀颗善于观察，与众不同的⼼，若⼀个写作的⼈，⾃⼰都⽆法体会⽣活的酸甜苦辣，那他是没有好作品献给别⼈的。

⽂学作品⼀⽅⾯有⽣活性，⼀⽅⾯⼜有艺术性，当⽣活性与艺术性结合，我们就看到了真正的作品，⽂学作品不受世俗观念化的影响，它必须就像⼀条神秘的路⼀样，出其不意，千变万化，指引⼈们反思与看到真理，这是⽂学作品基本的作⽤。

中国⼀直都是⽂化之国，诗词歌赋，⽩话⼩说，各种⽂体的⽂学作品反应了中国⼏千年来的民俗⽂化与历史常态，我们说，接触⽂学必须学史，为什么？以史为鉴，就是说在我们学习历史的过程中，明⽩了从⼈类发展到现在发⽣的所有事情，明确因果，做到知其然⽽知其所以然。

所以⽂学作品要真正做到有价值，必须抛开世俗眼光，要真正做到有价值，不为群众写⾔情，刺激等作品，⽽是真正写有意义的东西，哪怕只字⽚语，能够真正从⽣活⼊⼿，写出真实性，可惜现在的很多作家都⽐较在意功利⼼，以⾄于很多作品不纯，先学习，后写作，写作永远都是⼀个累积的过程，毕竟于圣贤相⽐，我们只是在学海中的学⼦，⽽⾮真正的得道者。