现代家具设计中的中国主义
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新中式设计理念简短范文(必备9篇)
新中式设计理念简短范文(必备9篇)本课题对现代中式风格（起居室）家具设计，设计出更符合用户需求的家具产品，不仅可以满足随着生活水平的提高，人们对家具的要求，改善了人们居住环境、丰富人们的精神生活，同时对保持中国家具风格性等方面均有着十分重要的意义。
而且使家具行业取得进步。
求得发展。
（一）要研究或解决的问题1、分析传统家具内涵；2、了解当前市场对家具的要求；3、现代中式风格家具的设计方法；4、建立现代中式风格家具的途径；5、现代中式风格（起居室）家具的概念、结构、组成和特点。
（二）拟采用的研究手段（途径）2、查看家具设计相关书籍；3、到家具市场上实地考察，了解市场情况；4、到家具厂进行理论与实践相结合，系统学习，收集资料。
八大设计风格包括：美式乡村风格、古典欧式风格、地中海式风格、东南亚风格、日式风格、新古典风格、现代简约风格、新中式风格。
美式乡村风格特点：(1)美式家具虽有不少的流派，但一般给人的印象是体积巨大厚重，非常的自然且舒适，充分显现出乡村的朴实风味。
(2)布艺是乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。
(3)摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。
地中海风格特点地中海风格的特点是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。
它的色彩以自然柔和的淡色为主，在墙面、桌面等地方用石材的纹理来点缀；在设计上非常注重一些装饰细节上的处理，比如中间镂空的玄关，造型特别的灯饰、椅子等。
此风格整体设计感觉温馨、惬意、宁静，适合白天工作十分忙碌的上班族，顶着压力在冷硬的工作环境中拼搏了一天后，让家成为心灵的休憩地。
地中海园林风格一般元素：开放的草地、精修的乔灌木，地上、墙上、木栏上处处可见花草藤木组成的立体绿化，手工漆刷白灰泥墙，深蓝色屋瓦和门廊，边疆性的拱廊与拱门以及陶砖等建材。
新中式设计说明范文
新中式设计说明范文新中式设计范文。
新中式设计是一种融合传统中式文化和现代设计理念的风格，它以传统文化为基础，注重现代生活方式和审美需求，展现出一种融合古典与现代的美学。
在新中式设计中，传统的木质家具、中国风格的装饰画、古典的窗棂和门楣等元素与现代的家居设计理念相结合，打造出独具特色的居家环境。
新中式设计强调“以人为本”，注重人的舒适感和生活品质。
在新中式设计的家居中，不仅有着传统的文化元素，还融入了现代的生活方式和家居需求，使得整个空间更具有时代感和实用性。
在新中式设计的家居中，可以看到传统的红木家具、中国风的挂画、古典的窗棂和门楣等元素，同时也融入了现代的家居装饰和家电设备，使得整个空间既有传统的韵味，又不失现代的便利和舒适。
新中式设计注重色彩的搭配和材质的运用。
在新中式设计的家居中，常常运用红、黄、蓝等传统的中国色彩，同时也会融入现代的灰、白、黑等中性色调，使得整个空间既有传统的中国风格，又不失现代的简约和时尚。
此外，在材质的运用上，新中式设计也非常讲究，常常运用传统的红木、竹编、瓷器等材质，同时也会融入现代的玻璃、金属、塑料等材质，使得整个空间既有传统的质感，又不失现代的光泽和质感。
新中式设计强调空间的布局和功能的实用性。
在新中式设计的家居中，常常会注重空间的布局和功能的实用性，使得整个空间既有传统的中国格局，又不失现代的实用性和舒适度。
在空间的布局上，新中式设计常常会注重“天人合一”的理念，使得整个空间既有开阔的气度，又不失私密的空间。
在功能的实用性上，新中式设计也非常注重，常常会根据居住者的生活习惯和需求，设计出适合的功能空间，使得整个空间既有传统的韵味，又不失现代的便利和舒适。
总的来说，新中式设计是一种融合传统与现代的美学风格，它以传统的文化元素为基础，注重现代的生活方式和审美需求，展现出一种融合古典与现代的美学。
在新中式设计的家居中，可以看到传统的文化元素与现代的家居装饰相结合，使得整个空间既有传统的韵味，又不失现代的便利和舒适。
现代客厅家具设计中的中国化
有些牙条还向外膨 出，腿部也 作弯 曲式 ，做成 向里 勾或 向外 翻 的马蹄 状 ，并 出现了大量的装饰线脚 。
５ 、元 宋 时期
予家具 以生命力 ，使之更具观赏性 。
３ 、现 代 家 具设 计 面 临 的 问题
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在 当代 的中式 家具设计 中普遍存在着照搬 ，明清家具 的造型和装饰 中 国建筑发展到元宋可说 已经达到了全盛时期 ，随之而得 到发展 的 元素 的风气 ，片面的追求 了传统家具 的形式美 ，却忽略 了传 统形式所 蕴 家具也相 应成 熟起来 ，功能更 加 的完善 、品种更 加 的丰富 、种类 也越 涵的意义。这 就在 于很 多设计师对传统 的建筑 、家居式样缺 乏深刻 的理 发 的齐全 。传统 的凭几 、矮足案 、几和地面席等坐式家具 随着起居作 取 解。 而代之 的是造 型新颖 的高．桌 、高案 、靠 背椅 、交 椅 、凳 、 ； 墩 和与 之 ４ 、 现 代 家 具 设 计 的 趋 势 相适应 的高足花几 、 显然 ，当代中式家具 的设计不应 是 明清 家具装饰 符号 的简 单运 用。 宋代家具强调对椅子腿的装饰 ，可 以说是非常 的精 致 、美丽 。风格 继承的 目的是为了超越和创造。任何一种 能留存 于后世 的家具一定 是拥 方 面，以简 洁、挺 秀为特 点 ，与 唐代 的 富丽、豪华 大不 相 同。两宋 床 有一定文化 内涵的 ，都不可能脱 离其赖 以生存 的民族文化 土壤和 根基 。 榻 ，大体上依然保 留唐与五代 的遗风 ，但更显灵活 、轻 便和实用 ，不似 而要做到深刻准确的理解这些形式背后的文化 内涵 ， 并 将其应用 到实际 唐代壶 门大床那样庞大和厚重 。室 内布置 ，一般厅 堂在屏 风前 面正中置 的家具设计创作 中，就要求家具设计师拥有较 高的行 业素养 ，能够 综合 椅子， 两侧各有 四椅相对 。或仅在屏 风前 置两 圆凳 ，供宾客对 坐 ，书房 把握文化 、风格 、实用等各方面 ，设计出适合人们生活的又具有 文化 内 或 卧室家具一般 为不对称式 布局 。造 型在 室内装饰 方面 。出现 了成套 的 涵 的家具产 品。没有 民族灵魂的设计作品最终是无法矗立于世 界设 计之 精美家具 。 林 的，“ 民族性” 是艺术设计 的灵 魂。深入 的挖 掘 中国文化 的本质 ，真 元代家具在宋辽 的基础上缓慢发展 ， 没 有什 么突变 。交椅在 元代家 正 的发展本 民族 的特色 ，还需要很多的努力 ，我们任重而道远。 具 中地 位突出 ，只有 地位较 高和有 钱有势的人家才有 ，它们大 多放在厅 四 、 总 结 堂上 ，供主人 和贵客享用。 我们 总是非常 自 豪 的说我们拥有光辉灿烂 的华夏文 明，五千年源源 明代 是封建社会 发展的第 二个 鼎盛时期 ，是我 国古典家具 发展 的黄 不 断的文化底蕴是别 的国家无法 比拟 的。回过头来看 ，我 国之所以能将 金时期 。明清家具是 我国发展史上 的一个 顶峰时期 ，在世界 范围 内影 响 保存下来不 间断的文化 ，和我 国勇于也敢于吸收与 自己不 同的优秀 的文 深远。明初 ，社会生产力得 到发 展 ，经 济 开始 复 苏 ，工 匠也 从元 代 的 化内容有重要的联 系 ，“ 海 纳百Ｊ ｉ Ｉ ，有容乃大 ” 、“ 水低成 海” ，我 国的 “ 工奴 ”身份 中解放 出来 ， 带来 了手 工业 的繁荣 ，为手 工业 的发展辉煌 文化只有不断的吸收新的、先进 的、时代 的元素 ，才能不断传承发展 。 提供了条件。郑和七次下西洋 ，加强 了中国与南洋各 国之 间的经济文 化 民族文化固然 非常 的重要 ，但 是 如果设 计只 是单 纯的追 崇 民族 文 交流 ，并且带圆了大量了紫檀 、黄花梨等珍贵的硬木材 ，为明代细 木家 化 ，甚至只是追崇民族文化的形 式 ，那 么这样 的设计最终 只会是昙 花一 具 的盛行提供 了物质条件 ，直接促进 了明代 家具行业 的发展 。 现。我认为 ，现代我国的家具设 计 ，应该是一批 非常了解中 国文化 的发 明代家具结构采用小结构拼接 ，使用榫卯结合 ，造 型上注重功 能的 展 、变化过程 ，是一个美学艺术家、工艺学的专 家、同时还是人体 工程 合理性与多样性 ，既要符合人 的生理特点 ，又富贵典雅 ，是艺术与 实用 学 、光学 、声学 、材料学的科学家。简而言之 ，“ 设计 ＝ 科学 ＋ 艺 术” 。 的结合 ，明式家具极少漆 ，喜欢用 清漆表 现木材 自然的纹理 ，也 没有过 这就需要设计师是一个博而精的优秀的 “ 十”字形人才 。也 只有这样 的 多 的装饰 ，体现材质美 ，形成 清新雅致 ，明快简约的风格 。明式 家具质 设计师才可能设计 出符合 现代 的科 技、文 明发达 程度 ，满 足 人们 的生 朴简洁 、豪放规整 ， 明式家具 以黄花梨 木为主 ，极 少使用其他 木材 。而 活 、心理需求的家具作品 。（ 作者单位 ：白河林业局洪泰木业 ） 黄花梨木家具 ，又以桌 椅 、橱 柜 较多 ，没有 镶嵌 和 雕镂 ，只有 极少 雕 刻。 ，以造 型取胜。明朝在造 型上设计 出 了圈椅 、 四出头 官帽 椅、圆角 柜 、大画案等。屏风发展到明代种类变化不大 ，但是功能作用 已经大 大 的降低 ，更多的是为了装饰 ，营造室内的气氛。 清代家具 工艺精湛、雍容典雅 ，家具装饰见长。清 中期 以后逐渐使 用鸡翅木、酸枝木 、铁力木 、花梨木等 ，而新家具大多是用 酸枝木 和红 木作材料。酸枝木家 具 ，大件较 多 ，雕刻 花样 多 ，嵌玉 和牙 、石 、木 、 螺、景泰蓝等 。花梨木家具也多雕刻 、多镶嵌 ，并且近 代产品多 。明及 清前期的家具式样 纷呈 ，常有变 化 。清 朝在 延续 了 明家具 风格 的基 础 上 ，又设计 出了特有 的家具 ， 如红木福 寿如意太 师椅 、炫琴案 、紫 檀圆 凳 、钉绣墩等家具 。 参考文献 三 、中国现代 家具现状及趋 势 ［ １ ］ 胡尊东．论知识 经济条件 下创新型人 才的培养 ［ Ｊ ］ ．教 育探 索，
５ 、元 宋 时期
予家具 以生命力 ，使之更具观赏性 。
３ 、现 代 家 具设 计 面 临 的 问题
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在 当代 的中式 家具设计 中普遍存在着照搬 ，明清家具 的造型和装饰 中 国建筑发展到元宋可说 已经达到了全盛时期 ，随之而得 到发展 的 元素 的风气 ，片面的追求 了传统家具 的形式美 ，却忽略 了传 统形式所 蕴 家具也相 应成 熟起来 ，功能更 加 的完善 、品种更 加 的丰富 、种类 也越 涵的意义。这 就在 于很 多设计师对传统 的建筑 、家居式样缺 乏深刻 的理 发 的齐全 。传统 的凭几 、矮足案 、几和地面席等坐式家具 随着起居作 取 解。 而代之 的是造 型新颖 的高．桌 、高案 、靠 背椅 、交 椅 、凳 、 ； 墩 和与 之 ４ 、 现 代 家 具 设 计 的 趋 势 相适应 的高足花几 、 显然 ，当代中式家具 的设计不应 是 明清 家具装饰 符号 的简 单运 用。 宋代家具强调对椅子腿的装饰 ，可 以说是非常 的精 致 、美丽 。风格 继承的 目的是为了超越和创造。任何一种 能留存 于后世 的家具一定 是拥 方 面，以简 洁、挺 秀为特 点 ，与 唐代 的 富丽、豪华 大不 相 同。两宋 床 有一定文化 内涵的 ，都不可能脱 离其赖 以生存 的民族文化 土壤和 根基 。 榻 ，大体上依然保 留唐与五代 的遗风 ，但更显灵活 、轻 便和实用 ，不似 而要做到深刻准确的理解这些形式背后的文化 内涵 ， 并 将其应用 到实际 唐代壶 门大床那样庞大和厚重 。室 内布置 ，一般厅 堂在屏 风前 面正中置 的家具设计创作 中，就要求家具设计师拥有较 高的行 业素养 ，能够 综合 椅子， 两侧各有 四椅相对 。或仅在屏 风前 置两 圆凳 ，供宾客对 坐 ，书房 把握文化 、风格 、实用等各方面 ，设计出适合人们生活的又具有 文化 内 或 卧室家具一般 为不对称式 布局 。造 型在 室内装饰 方面 。出现 了成套 的 涵 的家具产 品。没有 民族灵魂的设计作品最终是无法矗立于世 界设 计之 精美家具 。 林 的，“ 民族性” 是艺术设计 的灵 魂。深入 的挖 掘 中国文化 的本质 ，真 元代家具在宋辽 的基础上缓慢发展 ， 没 有什 么突变 。交椅在 元代家 正 的发展本 民族 的特色 ，还需要很多的努力 ，我们任重而道远。 具 中地 位突出 ，只有 地位较 高和有 钱有势的人家才有 ，它们大 多放在厅 四 、 总 结 堂上 ，供主人 和贵客享用。 我们 总是非常 自 豪 的说我们拥有光辉灿烂 的华夏文 明，五千年源源 明代 是封建社会 发展的第 二个 鼎盛时期 ，是我 国古典家具 发展 的黄 不 断的文化底蕴是别 的国家无法 比拟 的。回过头来看 ，我 国之所以能将 金时期 。明清家具是 我国发展史上 的一个 顶峰时期 ，在世界 范围 内影 响 保存下来不 间断的文化 ，和我 国勇于也敢于吸收与 自己不 同的优秀 的文 深远。明初 ，社会生产力得 到发 展 ，经 济 开始 复 苏 ，工 匠也 从元 代 的 化内容有重要的联 系 ，“ 海 纳百Ｊ ｉ Ｉ ，有容乃大 ” 、“ 水低成 海” ，我 国的 “ 工奴 ”身份 中解放 出来 ， 带来 了手 工业 的繁荣 ，为手 工业 的发展辉煌 文化只有不断的吸收新的、先进 的、时代 的元素 ，才能不断传承发展 。 提供了条件。郑和七次下西洋 ，加强 了中国与南洋各 国之 间的经济文 化 民族文化固然 非常 的重要 ，但 是 如果设 计只 是单 纯的追 崇 民族 文 交流 ，并且带圆了大量了紫檀 、黄花梨等珍贵的硬木材 ，为明代细 木家 化 ，甚至只是追崇民族文化的形 式 ，那 么这样 的设计最终 只会是昙 花一 具 的盛行提供 了物质条件 ，直接促进 了明代 家具行业 的发展 。 现。我认为 ，现代我国的家具设 计 ，应该是一批 非常了解中 国文化 的发 明代家具结构采用小结构拼接 ，使用榫卯结合 ，造 型上注重功 能的 展 、变化过程 ，是一个美学艺术家、工艺学的专 家、同时还是人体 工程 合理性与多样性 ，既要符合人 的生理特点 ，又富贵典雅 ，是艺术与 实用 学 、光学 、声学 、材料学的科学家。简而言之 ，“ 设计 ＝ 科学 ＋ 艺 术” 。 的结合 ，明式家具极少漆 ，喜欢用 清漆表 现木材 自然的纹理 ，也 没有过 这就需要设计师是一个博而精的优秀的 “ 十”字形人才 。也 只有这样 的 多 的装饰 ，体现材质美 ，形成 清新雅致 ，明快简约的风格 。明式 家具质 设计师才可能设计 出符合 现代 的科 技、文 明发达 程度 ，满 足 人们 的生 朴简洁 、豪放规整 ， 明式家具 以黄花梨 木为主 ，极 少使用其他 木材 。而 活 、心理需求的家具作品 。（ 作者单位 ：白河林业局洪泰木业 ） 黄花梨木家具 ，又以桌 椅 、橱 柜 较多 ，没有 镶嵌 和 雕镂 ，只有 极少 雕 刻。 ，以造 型取胜。明朝在造 型上设计 出 了圈椅 、 四出头 官帽 椅、圆角 柜 、大画案等。屏风发展到明代种类变化不大 ，但是功能作用 已经大 大 的降低 ，更多的是为了装饰 ，营造室内的气氛。 清代家具 工艺精湛、雍容典雅 ，家具装饰见长。清 中期 以后逐渐使 用鸡翅木、酸枝木 、铁力木 、花梨木等 ，而新家具大多是用 酸枝木 和红 木作材料。酸枝木家 具 ，大件较 多 ，雕刻 花样 多 ，嵌玉 和牙 、石 、木 、 螺、景泰蓝等 。花梨木家具也多雕刻 、多镶嵌 ，并且近 代产品多 。明及 清前期的家具式样 纷呈 ，常有变 化 。清 朝在 延续 了 明家具 风格 的基 础 上 ，又设计 出了特有 的家具 ， 如红木福 寿如意太 师椅 、炫琴案 、紫 檀圆 凳 、钉绣墩等家具 。 参考文献 三 、中国现代 家具现状及趋 势 ［ １ ］ 胡尊东．论知识 经济条件 下创新型人 才的培养 ［ Ｊ ］ ．教 育探 索，
浅谈中国元素在现代家具设计中的应用
浅谈中国元素在现代家具设计中的应用中国元素在现代家具设计中的应用，是一种文化传承和创新融合的表现。
随着时代的变迁和全球化的发展，现代家具设计已不再局限于西方风格的简约、现代、时尚，越来越多的设计师开始将中国传统元素融入到现代家具设计之中，以此展现中国传统文化的魅力和骄傲。
一、传统元素在现代家具设计中的诠释传统元素是一种源远流长的文化符号，它们包含了丰富的历史和文化内涵。
在现代家具设计中，设计师们通过对传统元素的挖掘和重新诠释，使得这些元素得到了全新的表达和传播。
传统的中国红、青花瓷、唐三彩等经典元素，都被现代设计师们赋予了新的生命和意义，融入到了现代家具设计之中。
在家具的材质选择上，现代设计师们可以选用传统的红木、竹、木雕等材质，通过结合现代工艺和设计手法，打造出具有中国传统韵味的家具作品。
又如在家具的造型设计上，可以通过取材于中国传统建筑、器物、图案等元素，赋予家具更加富有中国特色的外观和气质。
这些都是对传统元素在现代家具设计中的诠释和运用，展现了设计师对中国传统文化的品味和理解。
在现代家具设计中融入中国元素，不仅可以为作品赋予更加深刻的文化内涵，更可以为设计作品赋予更加本土化和独特的风格。
这种本土化和独特性，正是现代家具设计所需要的，也是中国元素在现代家具设计中的重要意义所在。
通过融入中国元素，现代家具设计可以更加贴近中国文化和生活，更加符合中国人的审美趣味和情感诉求。
中国元素在现代家具设计中的应用，正处于一个不断创新的过程之中。
在这个过程中，设计师们需要不断探索和尝试，以找到一种既能表现传统文化底蕴又能体现现代审美需求的设计语言。
具体来说，设计师们可以通过以下几种方式来实现中国元素在现代家具设计中的创新：1. 结合当代艺术表达形式中国元素在现代家具设计中的创新，需要设计师们通过对当代艺术表达形式的挖掘和理解，来赋予传统元素新的艺术表达和生命力。
可以通过当代雕塑、绘画、装置等艺术形式，来重新诠释和呈现传统元素的魅力和内涵，为现代家具设计注入更多的艺术感和思想深度。
现代感与中国美术——中国明式家具与现代家具设计
对 州
艺 术 论 丛
现代感与中国美术
— —
中 国明 式 家具 与 现 代 家具 设 计
贾爱 萍
山东师范大学美术学院 ２ ５ ０ ０ １ ４
摘要 ：中国民族文化 与传统设计 对现代设 计有举足轻重 装饰的简单几何造型。 受立体主义风格的影响 ， 现代家具设计 提倡标准化原则 、 中性色彩计 的地位和作用。 时代 变化 ， 材料 更新 ， 工 艺进步等方面 ， 使设计 中推广了六面建筑和幕墙架构 ， 手 法有很 大的 变化 ，但 是它们之 间有一种不可磨灭 的传承 关 划与反装饰主义立场。第二是功能主义。功能是设计的 目标 ， 系 。 中 国的 传 统 文 化 ， 民族 文 化 ， 仍 然 是 现 代 代 设 计 的 不 可 或 讲究设计 的科学性 。 第三是强调人Ｉ 陛化的设计 。 设计 出来发点
缺 的智 慧 源泉 。 关 键 词 ：明 式 家具 现 代 家具 应 用
明式家 具设 计特点 １ ． 明式家具的装饰艺术 （ １ ） 装饰部位明末清初 ， 我 国传统家具的黄金时代 ， 家具造 型极其简练 ， 装饰风格 清新 ， 与家具 的结 构是相辅相成 、 浑 体。 没有过多繁缛装饰 ， 仅仅是在横材和立柱的端头 、 腿 足、 牙板 、 靠背 、 券 口和挡板等部位做一些简单 的装饰 。 ｆ ２ ） 在装 饰手 法方 面主要 有雕 刻 、 铜 件装 饰和 镶嵌 等几 种。 擅长利用木构架结体 的每个部件进行艺术加工 ， 以此来加 强家具主体的效果 。 而在镶嵌 的手法上 ， 明式家具运用最多 的 则是嵌大理石装饰以及 嵌木装饰 。 （ ３ ） 装饰 内容和题材是继承 了历代优秀纹样的基础上来推 陈 出新 的， 从装饰 内容和题材上大致分为 ： 神兽类纹样 以麒麟 纹、 螭虎纹和龙 纹为代表 ； 吉祥如意纹样以凤凰 、 鹤、 鸳鸯 和蝙 蝠等 ； 动物类纹样 以瑞象 、 虎、 鹿 和狮等 ； 植物类纹样 以松 、 兰、 梅、 竹、 灵芝 、 牡丹 、 菊花 和缠枝纹为主 ； 另外还 有以 中国传 统 装饰 圈案为题材 的回纹 、 方胜 纹 、 几何纹 、 博古纹 和万字纹等 。 ２ 朋 式家具 的选 材艺术采用珍贵 的木 材 。珍贵 的硬 木或 以纹理胜 ， 如黄化梨及潞鹣木。花纹有 的委婉迂 回， 如行云流 水， 变 明式家具五美幻莫测 ； 有 的环 围点簇 ， 绚丽斑斓 ， 被喻为 狸首 、 鬼面 。或 以质色胜 ， 如乌木紫檀 。 ３ ． 明式家 具的造 型艺 术传统 家具不 论是 哪一 品种 ， 成功 之作 的 比例权衡 ， 无不合乎准则 规范 ， 但又没有严格 限定 ， 匠 师们有充分 的创作 自由。可贵且使 人惊 叹的是每一件 的空 间 的虚实分割 ， 构件 的粗细短 长 ， 弧 度的弯转疾缓 ， 线脚 的锐钝 凸凹 ， 都恰 到好处 ， 真有增一分则太长 ， 减一分则太短之妙 。 尤 其是简练淳朴一类 ， 更使海外工艺家佩 服得 五体 投地 ， 认 为已 远 远超前 ， 望尘莫及。因而竞 相乞灵 于一桌一椅 ， 一饥 一床。 ４ ． 明式家具 的结构艺术 。 榫卯工艺的使用。 由于使用了质 地坚实细密的硬木，匠师们可以随心所欲地制造出互避互让 但又相辅相成的各种各样 、 精巧绝伦的榫子来 。构件之 间， 金 属钉销完全不用 ， 鳔胶也只是一种并不重要的辅佐材料 ， 仅凭 榫卯就 可以做到上下左右 ， 粗细斜 直 ， 连结合理 ， 使人欢 喜赞 美， 叹为 观止 。 明代家具的成就很 大一部分体 现在 家具的 比例尺度与人 体各部分关系的协调上 ，符合 现代设计 中的人体工程学 的原 理， 是一种艺术性 、 科学性 、 实用性于一体 的传统工艺品 。 二、 现代家具设计的特点 现代家具设计 的特点主要有以下几点 ；第一是形人为本 ， 符合 人体美学原理 、 人机工程学等 。第 四是 消费 大众化 。现代设计 的消费群体是普通群众。 三、 明式家具设计思想在现 代家具设计中的应用 现代设计艺术巧妙地把 明清家具 的设计思想充分 的运用 于现代 家具设计上 ， 具体体现在以下几个 方面。 １ 、 现代家具设计所体 明清家具 的设计美学思想 ， 正如 “ 致 用论 ” ， 强调设计 的实用性 。明代家具 中每件 家具制 作都很讲 究， 考虑做 出来 的家具是不是简 洁舒服 、 美观实用 ， 工 匠们 在 制作家具的时候不 仅把 它们 当成家居用 品来设 计 ，而更多的 是把它们 当成一件艺术 品来雕琢 ， 具有较高的美学价值 。 注重 人体各部分关系协调性与家具尺寸 比例的设计思想在现代家 具设计 中得到 了运用 ， 现代家具设计 中强调人性化设计 ， 所设 计 出来 的东西要符合人 的身体结构 ， 符合人机 工程 学 ， 这一人 体美学原理就是来源于古代家具的启发。 ２ 、 现代 家具设计继 承和发展 了明代 家具 的优点 ， 但在形 式上简化 了很多 ， 通过运用简单 的几何形状来表现物体 。 ３ 、 装饰手法 的更新及传统 的装饰 图案给 了设计 师们更 多 的灵感 ， 现代家具 的装饰 更现代 ， 更符合 现代 人的审美 要求 ， 是一 种意识上更新 。 良好 的装饰要靠精 湛的工艺来完成 ， 好的 工艺才能实好 的设计 ． 当然随着材料技术 的更新 ， 装饰手 法也 更加多样 化。中国传统 家具设计一般用优 质贵重的木料而现 代家具设计所采用 的是 “ 智能 ” 材料 ， 因此 材料 的制造也是在 不断 的更新创造 ， 不 同的材料也能创造出不同的装饰手法。 因
艺 术 论 丛
现代感与中国美术
— —
中 国明 式 家具 与 现 代 家具 设 计
贾爱 萍
山东师范大学美术学院 ２ ５ ０ ０ １ ４
摘要 ：中国民族文化 与传统设计 对现代设 计有举足轻重 装饰的简单几何造型。 受立体主义风格的影响 ， 现代家具设计 提倡标准化原则 、 中性色彩计 的地位和作用。 时代 变化 ， 材料 更新 ， 工 艺进步等方面 ， 使设计 中推广了六面建筑和幕墙架构 ， 手 法有很 大的 变化 ，但 是它们之 间有一种不可磨灭 的传承 关 划与反装饰主义立场。第二是功能主义。功能是设计的 目标 ， 系 。 中 国的 传 统 文 化 ， 民族 文 化 ， 仍 然 是 现 代 代 设 计 的 不 可 或 讲究设计 的科学性 。 第三是强调人Ｉ 陛化的设计 。 设计 出来发点
缺 的智 慧 源泉 。 关 键 词 ：明 式 家具 现 代 家具 应 用
明式家 具设 计特点 １ ． 明式家具的装饰艺术 （ １ ） 装饰部位明末清初 ， 我 国传统家具的黄金时代 ， 家具造 型极其简练 ， 装饰风格 清新 ， 与家具 的结 构是相辅相成 、 浑 体。 没有过多繁缛装饰 ， 仅仅是在横材和立柱的端头 、 腿 足、 牙板 、 靠背 、 券 口和挡板等部位做一些简单 的装饰 。 ｆ ２ ） 在装 饰手 法方 面主要 有雕 刻 、 铜 件装 饰和 镶嵌 等几 种。 擅长利用木构架结体 的每个部件进行艺术加工 ， 以此来加 强家具主体的效果 。 而在镶嵌 的手法上 ， 明式家具运用最多 的 则是嵌大理石装饰以及 嵌木装饰 。 （ ３ ） 装饰 内容和题材是继承 了历代优秀纹样的基础上来推 陈 出新 的， 从装饰 内容和题材上大致分为 ： 神兽类纹样 以麒麟 纹、 螭虎纹和龙 纹为代表 ； 吉祥如意纹样以凤凰 、 鹤、 鸳鸯 和蝙 蝠等 ； 动物类纹样 以瑞象 、 虎、 鹿 和狮等 ； 植物类纹样 以松 、 兰、 梅、 竹、 灵芝 、 牡丹 、 菊花 和缠枝纹为主 ； 另外还 有以 中国传 统 装饰 圈案为题材 的回纹 、 方胜 纹 、 几何纹 、 博古纹 和万字纹等 。 ２ 朋 式家具 的选 材艺术采用珍贵 的木 材 。珍贵 的硬 木或 以纹理胜 ， 如黄化梨及潞鹣木。花纹有 的委婉迂 回， 如行云流 水， 变 明式家具五美幻莫测 ； 有 的环 围点簇 ， 绚丽斑斓 ， 被喻为 狸首 、 鬼面 。或 以质色胜 ， 如乌木紫檀 。 ３ ． 明式家 具的造 型艺 术传统 家具不 论是 哪一 品种 ， 成功 之作 的 比例权衡 ， 无不合乎准则 规范 ， 但又没有严格 限定 ， 匠 师们有充分 的创作 自由。可贵且使 人惊 叹的是每一件 的空 间 的虚实分割 ， 构件 的粗细短 长 ， 弧 度的弯转疾缓 ， 线脚 的锐钝 凸凹 ， 都恰 到好处 ， 真有增一分则太长 ， 减一分则太短之妙 。 尤 其是简练淳朴一类 ， 更使海外工艺家佩 服得 五体 投地 ， 认 为已 远 远超前 ， 望尘莫及。因而竞 相乞灵 于一桌一椅 ， 一饥 一床。 ４ ． 明式家具 的结构艺术 。 榫卯工艺的使用。 由于使用了质 地坚实细密的硬木，匠师们可以随心所欲地制造出互避互让 但又相辅相成的各种各样 、 精巧绝伦的榫子来 。构件之 间， 金 属钉销完全不用 ， 鳔胶也只是一种并不重要的辅佐材料 ， 仅凭 榫卯就 可以做到上下左右 ， 粗细斜 直 ， 连结合理 ， 使人欢 喜赞 美， 叹为 观止 。 明代家具的成就很 大一部分体 现在 家具的 比例尺度与人 体各部分关系的协调上 ，符合 现代设计 中的人体工程学 的原 理， 是一种艺术性 、 科学性 、 实用性于一体 的传统工艺品 。 二、 现代家具设计的特点 现代家具设计 的特点主要有以下几点 ；第一是形人为本 ， 符合 人体美学原理 、 人机工程学等 。第 四是 消费 大众化 。现代设计 的消费群体是普通群众。 三、 明式家具设计思想在现 代家具设计中的应用 现代设计艺术巧妙地把 明清家具 的设计思想充分 的运用 于现代 家具设计上 ， 具体体现在以下几个 方面。 １ 、 现代家具设计所体 明清家具 的设计美学思想 ， 正如 “ 致 用论 ” ， 强调设计 的实用性 。明代家具 中每件 家具制 作都很讲 究， 考虑做 出来 的家具是不是简 洁舒服 、 美观实用 ， 工 匠们 在 制作家具的时候不 仅把 它们 当成家居用 品来设 计 ，而更多的 是把它们 当成一件艺术 品来雕琢 ， 具有较高的美学价值 。 注重 人体各部分关系协调性与家具尺寸 比例的设计思想在现代家 具设计 中得到 了运用 ， 现代家具设计 中强调人性化设计 ， 所设 计 出来 的东西要符合人 的身体结构 ， 符合人机 工程 学 ， 这一人 体美学原理就是来源于古代家具的启发。 ２ 、 现代 家具设计继 承和发展 了明代 家具 的优点 ， 但在形 式上简化 了很多 ， 通过运用简单 的几何形状来表现物体 。 ３ 、 装饰手法 的更新及传统 的装饰 图案给 了设计 师们更 多 的灵感 ， 现代家具 的装饰 更现代 ， 更符合 现代 人的审美 要求 ， 是一 种意识上更新 。 良好 的装饰要靠精 湛的工艺来完成 ， 好的 工艺才能实好 的设计 ． 当然随着材料技术 的更新 ， 装饰手 法也 更加多样 化。中国传统 家具设计一般用优 质贵重的木料而现 代家具设计所采用 的是 “ 智能 ” 材料 ， 因此 材料 的制造也是在 不断 的更新创造 ， 不 同的材料也能创造出不同的装饰手法。 因
中国传统装饰元素在现代家具设计中的应用
中国传统装饰元素在现代家具设计中的应用非常广泛。
以下是一些常见的应用方式：
1. 传统图案：如龙凤、牡丹、梅花、竹子等，这些图案可以用于家具的雕刻、绣花、绘画等方面。
2. 传统色彩：如红色、黑色、金色、绿色等，这些色彩在中国传统文化中具有特殊的象征意义，可以为家具增添传统文化的氛围。
3. 传统材质：如红木、楠木、樟木等，这些材质具有独特的纹理和质感，可以为家具增添自然、质朴的感觉。
4. 传统工艺：如榫卯结构、木雕、刺绣等，这些工艺可以为家具增添传统工艺的美感和价值。
5. 传统造型：如明清家具的造型、传统建筑的造型等，这些造型可以为家具增添传统文化的韵味。
通过将中国传统装饰元素应用于现代家具设计中，可以为家具增添独特的文化内涵和艺术价值，同时也可以为人们带来更加美好的生活体验。
中国传统色彩在现代室内及家具设计中的应用
中国传统色彩在现代室内及家具设计中的应用中国传统色彩是中国文化的重要组成部分。
在室内设计和家具设计中充分运用传统色彩，进一步发扬了传统色彩文化。
因此，设计师要充分把握传统色彩的有效使用，从而使传统色彩真正发挥其魅力，形成现代化的新中式设计风格。
在简要概述传统色彩的基础上，阐述了中国传统色彩在现代室内设计以及家具设计中的应用相关问题。
标签：传统色彩;室内设计;家具设计色彩是室内设计不可或缺的重要元素。
在现代室内设计中，设计师根据居室主人的个人喜好、性格以及审美追求等，通过合理地运用色彩的组合搭配，结合现代化元素，实现传统色彩与时代性的完美结合，可以让人们更多地领略色彩的魅力。
在中国传统文化中，色彩文化是其中重要的构成部分。
发展至今，将传统色彩文化与现代室内设计、家具设计相结合，将会使得设计更具创新性和时代性。
本文侧重简要阐述中国传统色彩在现代室内及家具设计中的应用的相关问题。
一、传统色彩与室内设计间的密切关系中华民族经历悠悠历史，形成了独具民族特色的色彩体系，在一定程度上展现出了民族的文化。
中国传统色彩中最具代表性的是五色观体系，记录并展现着中华民族的几乎全部的精神活动。
五行五色观是中国传统色彩系统中最早的色彩理论，影响深远。
五行配五色，也就是金、木、水、火、土这五种基本物质对应的是白、青、黑、赤、黄这五种颜色。
在商代甲骨文中便有记载，称红、黄、青、黑、白为彩色。
在中国古代，受尊卑制度的影响，颜色出现正色与间色之分，成为了尊贵与卑贱的象征。
同时，黑、白是宗教的代表颜色。
这些均是传统的色彩理论。
传统色彩在古代的室内设计中有着较为广泛地运用，例如，在魏晋南北朝时期，金色在就得到了大量的应用，包括用金色装饰柱子、珠宝、玉器、银饰、服装等，从那时候起，人们一想起宫殿，就是金碧辉煌的样子，足以证明金色的应用。
朱红色多用于建筑上面，特别是木梁柱修饰上，在隋唐時期特别常见，那个时期的很多建筑彩画都是朱红色配以绿松石色。
民族性在中国现代设计中的应用及思考
民族性在中国现代设计中的应用及思考中国是一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，而中国的民族性在现代设计中得到了充分的应用和发展。
在当今的设计领域中，中国传统文化的元素经常被运用到各种设计作品中，不论是建筑、服装、家具还是工艺品，都可以看到中国民族性的影响。
本文将就民族性在中国现代设计中的应用进行探讨和思考。
中国传统文化对现代设计的影响主要体现在建筑设计方面。
中国传统建筑具有独特的特色，包括檐角、斗拱、画栋、雕梁等元素，这些元素不仅在古代建筑中大量应用，同时也成为了现代建筑设计中常见的元素。
国家大剧院就是一个典型的例子，它的外形设计就是以古代的水面船为灵感来源，整体风格充满了古典的气息。
而在很多现代城市的建设中，也可以看到大量运用了中国传统建筑元素的建筑物，这充分展现了中国传统文化对现代建筑设计的影响。
中国传统文化对服装设计也有着深远的影响。
中国的传统服饰包括汉服、旗袍等，它们都有着独特的款式和图案。
在现代设计中，设计师们常常会将这些传统元素融入到服装设计中，创造出具有中国传统韵味的现代时装作品。
一些中国传统的刺绣、图案、颜色等元素被运用到了现代服装设计中，使得服装作品充满了中国传统的气息。
这不仅展示了中国传统文化在现代服装设计中的影响力，同时也促进了中国传统文化的传承和发展。
民族性也在家具设计中得到了充分的应用。
中国的传统家具具有独特的风格和特点，如明式家具就是其中的代表作品。
这些传统家具不仅在历史上得到了长足的发展，同时也为现代家具设计带来了灵感和启发。
现代的家具设计中经常可以看到中国传统家具的影子，比如一些经典的明式家具元素，如圆柱形的脚、雕刻花纹等都经常被用到现代家具设计中，使得现代家具具有了更多的中国传统元素，突显了民族性的特色。
工艺品在中国传统文化中也有着非常重要的地位，它们不仅代表了中国传统工艺技术的高超水平，同时也展现了中国传统文化的独特魅力。
在现代设计中，工艺品常常被运用到各种产品中，比如陶瓷、漆器、织锦等工艺品元素经常出现在各类产品设计中，为产品增添了独特的韵味。
现代家具设计中的文化融合与艺术创意
现代家具设计中的文化融合与艺术创意随着社会的发展，现代人对家居环境的要求也越来越高。
家具设计作为其中的一个方面，不仅需要考虑实用性和功能性，还需要融入文化元素和艺术创意，才能满足人们对美感的追求。
本文将探讨现代家具设计中的文化融合与艺术创意，并介绍其中的一些案例。
一、传统文化元素的融入现代家具设计中，传统文化元素的融入是很重要的一部分。
中国传统文化底蕴深厚，其中的元素如典雅的花鸟画、传统的花纹图案等都可以成为家具设计的灵感来源。
设计师可以将传统的元素与现代的设计手法相结合，打造出独具特色的家具作品。
以中国传统家具为例，传统的明式家具以其简洁大方的线条和精美的雕刻工艺而闻名，如何将其与现代设计相结合成为了设计师们面临的一个挑战。
一些设计师通过增加功能性和舒适性，同时保留传统家具的外观特点，成功地将传统文化元素与现代需求相融合，满足了人们对家具设计的多元化需求。
二、国际化的设计趋势随着经济全球化的加深，国际化的设计趋势在现代家具设计中也变得越来越重要。
各个国家之间的文化交流和融合，使得设计师们可以从世界各地汲取灵感和创意，形成独具个性的作品。
例如，现代家具设计中常见到的“北欧风格”，它将北欧国家独特的设计理念与西方现代主义艺术相结合，通过简洁的线条、自然的材料和明亮的色彩，营造出简约而又舒适的居住环境。
这种风格的设计在全球范围内都受到了广泛的欢迎，成为现代家居设计的一种主流。
三、艺术创意的运用在现代家具设计中，艺术创意是不可或缺的一环。
艺术创意的运用可以打破传统的设计思维，为家具注入独特的个性和灵魂。
设计师可以通过使用非传统的材料、创造性的造型和独特的色彩搭配来实现艺术创意的目标。
例如，一些设计师利用废旧材料进行再利用，设计出具有别致特点的家具作品，既环保又富有艺术价值。
另外，一些设计师也尝试运用立体主义、抽象主义等艺术流派的表现形式，将家具设计提升到艺术的层面。
四、案例介绍现代家具设计中的文化融合与艺术创意有许多经典案例。
室内设计 风格—— 中式风格
古香古色的木质座椅和屏风
红木质感 的梳妆台以 及摆放柜体 现出了中国 风格的典雅 大气。
床后的背景墙设计成中国古典园林中常见的拱形门的造 型，与实木地板形成良好的相应相称。
中国传统的 书房里自然少 不了书柜、书 案以及文房四 宝，并且墙上 挂一幅中国山 水画等。
兴起发展
20世纪末，随着中国经济的不断复苏，在建 筑界涌现出了各种设计理念，简直可以说是把 欧美的各种设计风潮再次重演了个遍,稍候国学 的兴起，也使得国人开始用中国文化的角度审 视周身的事物，随之而起的中式风格设计也被 众多的设计师溶入其设计理念，可以说二十纪 初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。 中国国内逐渐风行的中式风格是中国古代以 明代家居文化为典型代表的简单临摹，造就了 中式风格的完美展现。
一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨， 留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计 作为一种文化，它和民族文化密不可分，二者相 互融洽，又相互体现。 透过传统艺术的历史延伸脉络，可以看出， 艺术本身是个开放的系统，断地受到新的技术意 识观念的冲击而更新拓展，它的内涵精神则是民 族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的， 也是民族形式的灵魂之所在随着时代的发展 。
中式风格逐渐风行的原因
1）国人在欧美文化无处不在的现代社会里，会自然产 生以中国传统文化为内在核心元素的心理需求，中式风 格就是其中的一种依托，当然其也并不是传统文化元素 的简单叠加，在设计师的眼中，中式风格不再和古老死 板之间画等号，取而代之的是亲近自然朴实亲切简单却 内涵丰富。 2）中国作为世界最大的经济实体之二，各种建筑每天 都在各方升起，新的时代条件需要一种设计理念来表达， 于是中式风格也就应运而生。在物欲横流各种矛盾层出 不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然重新 被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的建 筑风格再次获得了新生。
浅谈新中式风格在室内设计中的运用及表现
浅谈新中式风格在室内设计中的运用及表现摘要：室内设计反映的是一种生活方式,是表达对生活的一种态度.新中式风格家居设计,是现代中国人向世界展现我们古老而伟大的民族文化的一种方式,是室内设计风格中一道亮丽的风景线。
关键词：中式风格家居设计风格生活方式民族文化中国人风景线展现态度表达特点材料一、新中式风格介绍现代中式风格-中式风格的一种；也被称作新中式风格。
是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。
现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。
为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。
快节奏的生活，使现代风格大行其道。
但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。
于是，现代中式风格就产生了。
1、新中式风格的精神内涵中国传统哲学思想和宗教文化是中式风格精神内涵的基石。
中国古人对居住环境的研究和追求无不体现着儒释道精神的思想内核，其中一些室内设计理念和如今最流行的简约主义不谋而合。
新中式风格在利用现代手法把传统中式结构形式重新设计组合的同时，也充分传承了传统中式风格的精神内涵。
①和谐“和”的思想在我国博大精深的传统文化中一直占有十分突出的位置。
老子日“知和日常，知常日明”，孔子的“礼之用，和为贵”，以及苟子的“万物各得其和以生”均是讲的这个道理。
和谐是自然与社会存在的一种基本状态，它强调世界是一个由不同要素构成的统一整体，在这个统一体中，各要素相互依存，相互影响，相异相合，相反相成。
新中式家具设计要点
新中式家具设计要点新中式家具设计是中国传统文化与现代设计理念的完美结合，具有独特的风格和特点。
以下是新中式家具设计的要点：一、注重传统元素的应用新中式家具设计充分借鉴了中国古代家具的造型和工艺，注重传统元素的应用。
例如，设计师会采用传统的木雕、漆器、红木等材料，结合中国传统的图案、花纹、雕刻等装饰手法，打造出充满中国传统文化韵味的家具。
二、追求简约与现代感新中式家具设计追求简约、大气、干净的风格，注重线条的流畅和比例的协调。
家具的造型简洁而不失雅致，展现出现代设计的精髓。
同时，新中式家具设计也融入了一些现代元素，使传统与现代完美融合，呈现出独特的审美效果。
三、讲究材质和工艺新中式家具设计注重选用高质量的材料，并注重工艺的精细。
家具的材质多选择上乘的木材，如红木、楠木、梓木等，以保证家具的质感和舒适度。
同时，设计师会注重家具的制作工艺，采用传统的手工工艺和现代的机械加工，使家具既具有传统工艺的精细，又具备现代生产的效率。
四、注重功能性和实用性新中式家具设计注重家具的功能性和实用性。
设计师会根据家具的用途和空间的需求，合理设计家具的结构和功能。
例如，床、沙发等家具会注重人体工学设计，以提供舒适的使用体验；储物家具则会注重空间的合理利用，方便物品的收纳和整理。
五、强调文化内涵和情感表达新中式家具设计强调家具的文化内涵和情感表达。
设计师会在家具的造型、材质、装饰等方面融入丰富的文化元素，通过家具来表达对传统文化的敬仰和对生活的热爱。
家具不仅仅是一种实用品，更是一种艺术品，能够给人带来美的享受和情感的满足。
六、注重环保和可持续发展新中式家具设计注重环保和可持续发展。
设计师会选择环保的材料和工艺，避免使用对环境有害的化学物质。
同时，设计师也注重家具的耐用性和维护性，以延长家具的使用寿命，减少资源的浪费。
新中式家具设计是传统与现代的完美结合，注重传统元素的应用，追求简约与现代感，讲究材质和工艺，注重功能性和实用性，强调文化内涵和情感表达，注重环保和可持续发展。
中国传统文化在家居设计中的应用及意义分析
中国传统文化在家居设计中的应用及意义分析中国传统文化在家居设计中的应用及意义中国传统文化源远流长，具有丰富的内涵和深远的影响力。
作为中华民族的文化遗产，它一直传承至今，并在现代社会中得到广泛的应用。
在家居设计中，中国传统文化也发挥着重要的作用，既能展示主人的品味，又能营造温馨舒适的家居环境。
本文将以应用和意义两个方面进行分析，以探讨中国传统文化在家居设计中的价值。
一、中国传统文化在家居设计中的应用1. 四季家居设计中国传统文化中有以四季为主题的文艺作品，如孟冬、花木兰、红楼梦等，这些作品呈现出四季变化的美感。
在家居设计中，也可以融入四季元素，让居住者感受到不同季节的美妙。
比如，冬天的卧室可以运用冷色调的装饰品、暖色调的灯光以及厚重的窗帘，让人感到温暖；春天的客厅可以运用鲜花、绿植等装饰，营造出生机勃勃的氛围。
通过四季家居设计，能让居住者在家中感受到时间的流转，增添生活的趣味性。
2. 历史古韵家居设计中国是一个拥有悠久历史和灿烂文化的国家，历史古韵的家居设计成为了一种时尚潮流。
通过运用古色古香的家居装饰品和家具，比如吊灯、门窗、书桌等，给人一种穿越时光的感觉。
这种设计风格不仅表达了对传统文化的尊重，更给人们带来了一种文化历史的氛围，弘扬了中华文化的独特魅力。
3. 传统工艺运用中国传统工艺如雕刻、绘画、刺绣等，有着非常高的艺术价值。
这些传统工艺可以被运用到家居设计中，增添居住空间的艺术性和文化内涵。
比如，在客厅的墙壁之上挂上一幅经典的中国画作品，或者在餐厅的桌布上绣上一幅唐装女子的图案，都能让家居空间显得独具一格。
传统工艺的运用不仅能给家人及客人带来视觉上的享受，更能体现出居住者对中国传统文化的喜好和认同。
4. 风水设计风水作为中国传统文化的重要组成部分，也在家居设计中得到广泛应用。
根据风水的理论，合理的布局和摆放能够为家居环境带来吉祥和幸福。
比如，将床头摆放在靠近窗户的位置，阳光会给人一种明亮和温暖的感觉，有助于睡眠；饭厅的装饰要以清洁和整齐为主，以保证家人的健康和生活质量。
新中式风格案例
新中式风格案例新中式风格是一种融合了传统中国文化元素和现代设计理念的室内装饰风格，它既保留了传统文化的韵味，又融入了现代的舒适和实用性。
在这种风格下，我们可以看到传统的木质家具、中国风的装饰画、古典的雕刻工艺与现代的家居用品和装饰品完美融合，营造出一种充满韵味和品味的居住环境。
下面我们就来看看一些新中式风格案例，了解一下这种风格的魅力所在。
案例一：北京胡同里的新中式小屋这是一栋位于北京胡同里的小屋，主人是一位年轻的设计师，他对传统文化有着深厚的热爱，同时也追求现代的生活方式。
他将这种理念融入了他的家居装饰中。
在这个小屋里，我们可以看到传统的木质家具，如红木家具、老式的雕花屏风等，这些家具都是他从古玩市场上淘来的，它们散发着浓厚的历史气息。
与此同时，他也在家居中融入了现代的元素，如简约的灯具、舒适的沙发等，这些现代元素让整个空间显得更加舒适和实用。
此外，他还在家居中摆放了一些中国风的装饰画，如山水画、花鸟画等，这些画作为传统的中国文化元素，为整个空间增添了一份古典的韵味。
案例二：上海老洋房的新中式改造这是一栋位于上海老城区的老洋房，主人是一位年轻的企业家，他对传统文化有着浓厚的兴趣，同时也希望能够在现代都市中找到一份宁静和舒适。
他将这种理念融入了他的家居装饰中。
在这个老洋房里，我们可以看到传统的木质家具，如红木家具、古典的雕刻工艺等，这些家具都是他从古玩市场上淘来的，它们散发着浓厚的历史气息。
与此同时，他也在家居中融入了现代的元素，如简约的灯具、现代的家居用品等，这些现代元素让整个空间显得更加舒适和实用。
此外，他还在家居中融入了一些中国风的装饰品，如青花瓷、唐三彩等，这些装饰品为整个空间增添了一份古典的韵味。
案例三：广州新中式公寓的设计这是一栋位于广州市中心的新中式公寓，主人是一位年轻的时尚设计师，他对传统文化有着浓厚的兴趣，同时也追求现代的生活方式。
他将这种理念融入了他的家居装饰中。
在这个公寓里，我们可以看到传统的木质家具，如红木家具、古典的雕刻工艺等，这些家具都是他从古玩市场上淘来的，它们散发着浓厚的历史气息。
从“中国味”探析现代家具的风格
理 论 研 究 ・ 计 设
从 “ 中国味＂探析现代家具 的风格
张抗抗 梁福美 （ ． 山东轻工业世 界 是 一 个 “ 多元 化 ” 的格 局 。 家 具 设 计 — — 现 这 把椅 子适 用 于多 种场 合 ，在 国 内外均 获得 了 巨大 的商业 成功 。 中国椅 ”在 造型 与 空间 的关 系上 ，对 明式 圈椅 基本 上 代艺 术设计的前沿部分 ，正以多姿 多彩的风格，向世界展 示着 自己迷 维 格纳 的 “ 人 的魅 力。以中国传统形式为元素 ，从 中抽取符 号，加 以变形 ， “ 中 未作 改动 。选材 上 以天然木 材为主 ，以木材 自 的纹理作为椅子 的 身 国味 ”的 家具 表达 出中国特有 的 内涵 ，并面 向现代 人的 生活— — 简 主 要装饰 。整 体上给人 以朴素 、典雅、 自 、空灵 的感受 ，符合 明 然 约 、舒 适 和 灵 活 。 式 家具的基本 艺术特征 。维格纳对 明式 圈椅 的改造主 要表 现于装饰 关键词 ：家具；家具 的特征 ；中国味 的精简— — 素雅 。独 板靠 背上 的局 部精 雕 被完 全舍 弃 了，表 现 出 现 代工 业产 品的简 约性 。在 座面 上增 设椅 垫 ，增加 柔软 度和 透气 家具 的历史演 变 性 ，令 使用 更 加舒 适 。椅腿 造 型上粗 下细 ， 气 势上 不如 明式圈椅 家 具 ， 从几 千 年 前 的 原 始 状 态 ，到 今 天 绚 丽 多 彩 的 现 代家 庄严 混厚 ，但增加 了轻松 活泼 的趣 味 ，表达 出现 代生 活的气息 具 ， 中间经 历 了无数 次 的更新 ，无 论 是制作 材料 、造型 设计 、结 但 我 们 应看 到 ，异 域 飘 来 的 “ 国味 ” ，不 论 它有 多 “ 中 中 国 ”， 也不会 成 为未 来 中国家 具 的主流 。因为这 些 设计是 异域 时 构 、色 泽 ，还 是风格特 色都在 不断变 化 。 我 国开始 使用 家具 始于 殷商 以前 。某些 铜器 ，就是 原始 形态 空 的产物 ，是一种 完 全不 同 的设计 体系 下 的产物 。比如维 格纳 的 的家 具 ，例如 周代 的铜 禁 ，是 一种 承受 祭 品的金 属 家具 ，造 型优 “ 中国椅 ”，很 明显 是斯 堪 的那维 亚风 格 。如 果将每 种风 格 的设 美 ，样式 简 洁。 战国 时代 ， 出现 了施绘 彩漆 的木 器 家具 。汉 代 ， 计 比喻成 一 张 网的话 ，那 么 ，这种 设计 是其 他 网上 的网 结点 ，只 木器 家具流 行 ，并 且形 成 了古朴 优 美的 风格 。到 唐代 ， 由于 国家 是在 外貌 上有 点像 我们 这 个 网罢 了。 中国需 要 的是一 张属 于 自己 兴旺 ，经 济繁 荣 ，家具 的造 型更 加 讲究 ， 出现 了豪华 的倾 向。宋 的大 网，而不 是别人 网上 的节点 。 不 过 ，值 得 欣 喜 的 是 ， 我 国现 代 的家 具 设 计师 们 ，在 接 受 代是 高型 家具广 泛 普及 的 时代 ，家 具种类 繁 多 ，风格 趋 于复 古 。 明代 家具 是 中国人 创造 的文 化瑰 宝 ，是集 前 人之 大成 ，是 历代 家 “ 多元化 ” 的、各 种设 计 风格 的 同时 ，也不 忘继 承和 发展 我 国的 具发 展 的 高 峰 。 明式 家 具 ，造 型大 方 ，线 条 简 练 流 畅 ，色 泽 柔 传 统 家具 艺术 。从 明式 家 具 中继承 中 国传 统 文化 ， 以中 国的 “ 形 润 ，纹 理 美 丽 ， 工艺 精 密 ，风 格 典雅 。结 构 科 学 ， 卯榫 坚 固牢 象 、空 间和 时间 的模糊 ”来设 计现代 家 具 ，让家 具从 形式 中透 出 实，简 练 的雕刻 、 线脚和 金 属配 件 的使用 更使 得其 具有 很 高 的时 中国特有 的 “ 和势 ”。 神 代 艺术 品位 。明式 家具 一直 延续 到清 代 ，与清 式 家具 并存 。清 式 近 期 ，在 同 济 大 学建 筑 城 规 学 院 家 具 设计 艺 术 展 ， “ 国 中 家具在 造型 上没 有 更多 的考 究 ，但使 用 了更 多的装 饰手 法 ，诸 如 味 ”强 烈 地冲 击着 参观 者 的视线 。师 生们 设计 制作 的 一床 一桌 ， 柜一 架 ，不 仅蕴 含着 深厚 的人 文 内涵 ，而且 体现 着现 代 审美精 雕 刻工 艺 、漆工 艺 、镶 嵌工 艺等 ，追 求五 光十 色 、琳琅 满 目的富 丽 效果 ，以致晚清 时期 的清式家 具流于 繁琐 、细碎 。 神 。如 一件 名 叫 “ 圈床 ” 的新颖 设计 ，借 鉴 了明清 的架 子床 ，打 到 了现 代 ， 由于 人 们 生 活 的 习 惯 、节 奏 、观 念 、 价 值有 所 破 原有床 的四方 形构 造 ， 以围合形 式 把休 息 、休闲 、 阅读等 功 能 变 化 。家具 ，也 出现 了 一个大 变化 —— 传统 与 现代 化 的碰撞 、琢 结 合在 一起 。这 件作 品实 现 了与现 代造 型 、现 代材 料相 结合 ，使 磨 、调 和、 融汇 当前流 行 的家具 ，造 型轻 巧 精致 、色 调和 谐 明 欣赏 价值 与使用价值 融为 一体 。 亮 ， 实 现 了造 型 、装 饰 、功 能 、选 材 、 工 艺 的紧 密 统 一 ， 具有 旅 英 学 者 李亦 文 先 生 ，将 中 国 艺术 哲 学 提 炼 为 三个 方 面 ： “ 简洁 、朴 素、 自 、精湛 、舒适 ” 的风 格 。 然 朴 素之 美 ，实用 之道 和文 质彬 彬 。 因此 ，在设 计 中，我们 努 力把 家 具 的 出现 和 存 在 ， 是 因 为它 满 足 了人 们 生 活 中 的 实 际使 握材 料 、形 态 、色质 与工 艺之 间 的合 理关 系 ，突 出表 现材 料 自身 用功 能 。当这 种功 能达 到最 大 值时 ，它 的外 在元 素就 显得 尤 为重 的特 征 。并且 ，以 中国传 统形 式为 元素 ，从 中抽 取符 号 ，加 以变 要 了，造 型 、材料 、色 彩甚 至 舒适 度等 等 ，构成 了家 具 的个 性特 形 ，以 “ 后现 代 ” 的手 法 重组 ，结 合在 作 品中 。这样 ，装 饰符 号 点 。现代 家具 具有 造 型美 、材 质美 、色 彩美 的特 点 ， 同时尤 为重 的反 复运 用加 强 了家 具 的整体 感 ，对其 功 能性 的增加 使家 具呈 现 要 的一 点是现 代家具 设计应符 合人体 工程 学 。 出与传 统 的差 异 。 二 、现代 家具 的风格—— 中国味 三 、 如 何 更 好 地 继 承 和 发 展 随着 工 业 革 命 的 发 生 ，诞 生 了适 应 工 业 化 生产 方式 的新 的 中国风 现 代家 具 的设计 风格 并 不是 简单 的两 种风 格的 合并或 设计 。这种 设 计是 理性 、精 确 、冷漠 的 ，并 向着 大众化 的方 向发 其 中元素 的堆 砌 ，而是 要认 真推 敲 ，从功 能 、美观 、 文化含 义 、 展 。然 而 ， 在 发展 中 ，其 单 调和 不 近 人 情 的 弊 端也 逐 渐 暴 露 出 协 调 等等 方面 综合 考虑 ，从 现代 人 的经济 、生活 需求 出发 ，运用 来 ，其 单一 的手法 成为 了设 计师 的束 缚 。于 是 ，现 代 主义 走 向没 传 统 文化 和艺 术 内涵或对 传 统 的元素 作适 当 的简化 与 调整 ，对材 落 ，后 现代 主 义兴起 。后现 代重 新 向着传 统 回归 ，从传 统 中提 炼 料 、 结构 、工 艺进 行再 创造 ，这 样设 计 出来 的作 品才会 是 一个成 符 号语言 ，然后将 其打散 、重 构 ，以幽默 的态 度形成 新 的形 式 。 熟 的作 品 。要把 握 好具 有 中国味 的家 具设 计 ，与 设计者 本 身的文 正 如黑格 尔所 说 ： “ 只有 民族 的 ，才 是世 界 的。 ”只有 民族 化 修养 和设 计功 底是 密不 可分 的 ，这 是多 方位 的知 识累积 ，需要 的才是 时 尚的 。高度 民族 化 ，高度 的情 感 化 ，将成 为未 来 设计 的 对传 统 中 国文化 的 了解及 对 当代 社会 时 尚元素 的敏 感有 效结 合在 大趋 势 。中 国社会 现在 也 正处于 一个 后 现代 的时 期 ，传统 文化 起 ，并使 之相得 益彰 、水 乳交 融方可 。 的回归 。 总之 ，家 具 是人 们生 活方 式 的一个 部分 ，它必 须符合 使 用者 在继 承传 统 ，面 向未 来 的 问题 上 ，许 多设 计师 都有 自己的理 对其 功 能 、结构 和审 美 的要求 。在 现代 社会 ，中 国的现代 家 具艺 解 。不 光是 中 国的设 计师 ，就 连 国外 的设 计大 师都 通过 自己的作 术 不应 是单 一 的，而 应呈 现 “ 百花 齐放 ”的面貌 。我 们要 继 承并 品表达 出对 中国传统 文化 的独特理解 。 发扬 传统 的家 具 艺术 ，要 汲取 国外 好 的设计 思想 和设 计理 念 ，充 国外 的一 些设 计师 在接 触 到中 国传 统 的艺术 与设 计 时 ，也能 分发 挥 自己的想象 力和 创造 力 ，永远 传颂 “ 传统 、 时代 、个性 ” 从 中汲取 灵感 ，设 计 出一 些很 有 中国味 的家 具 。这些 家具 往往 大 的三 大主题 。 受欢 迎 ，具有 很 高的市 场 占有 率 。 目前 ， 中国 的家具 设计 正处 于 发展 阶段 ，在 这种 情况 下 ，学 习与借 鉴 一些 外 国的设 计经 验 ，对 参考 书目： 形成 中国风格 的现 代家具 很有 意义 。 ［］ １ 中国工 艺美术史 田 自秉 知识 出版社 １８ 年 ９５ １４ 年 ，汉斯 维格 纳完 成 了 “ ９９ 中
从 “ 中国味＂探析现代家具 的风格
张抗抗 梁福美 （ ． 山东轻工业世 界 是 一 个 “ 多元 化 ” 的格 局 。 家 具 设 计 — — 现 这 把椅 子适 用 于多 种场 合 ，在 国 内外均 获得 了 巨大 的商业 成功 。 中国椅 ”在 造型 与 空间 的关 系上 ，对 明式 圈椅 基本 上 代艺 术设计的前沿部分 ，正以多姿 多彩的风格，向世界展 示着 自己迷 维 格纳 的 “ 人 的魅 力。以中国传统形式为元素 ，从 中抽取符 号，加 以变形 ， “ 中 未作 改动 。选材 上 以天然木 材为主 ，以木材 自 的纹理作为椅子 的 身 国味 ”的 家具 表达 出中国特有 的 内涵 ，并面 向现代 人的 生活— — 简 主 要装饰 。整 体上给人 以朴素 、典雅、 自 、空灵 的感受 ，符合 明 然 约 、舒 适 和 灵 活 。 式 家具的基本 艺术特征 。维格纳对 明式 圈椅 的改造主 要表 现于装饰 关键词 ：家具；家具 的特征 ；中国味 的精简— — 素雅 。独 板靠 背上 的局 部精 雕 被完 全舍 弃 了，表 现 出 现 代工 业产 品的简 约性 。在 座面 上增 设椅 垫 ，增加 柔软 度和 透气 家具 的历史演 变 性 ，令 使用 更 加舒 适 。椅腿 造 型上粗 下细 ， 气 势上 不如 明式圈椅 家 具 ， 从几 千 年 前 的 原 始 状 态 ，到 今 天 绚 丽 多 彩 的 现 代家 庄严 混厚 ，但增加 了轻松 活泼 的趣 味 ，表达 出现 代生 活的气息 具 ， 中间经 历 了无数 次 的更新 ，无 论 是制作 材料 、造型 设计 、结 但 我 们 应看 到 ，异 域 飘 来 的 “ 国味 ” ，不 论 它有 多 “ 中 中 国 ”， 也不会 成 为未 来 中国家 具 的主流 。因为这 些 设计是 异域 时 构 、色 泽 ，还 是风格特 色都在 不断变 化 。 我 国开始 使用 家具 始于 殷商 以前 。某些 铜器 ，就是 原始 形态 空 的产物 ，是一种 完 全不 同 的设计 体系 下 的产物 。比如维 格纳 的 的家 具 ，例如 周代 的铜 禁 ，是 一种 承受 祭 品的金 属 家具 ，造 型优 “ 中国椅 ”，很 明显 是斯 堪 的那维 亚风 格 。如 果将每 种风 格 的设 美 ，样式 简 洁。 战国 时代 ， 出现 了施绘 彩漆 的木 器 家具 。汉 代 ， 计 比喻成 一 张 网的话 ，那 么 ，这种 设计 是其 他 网上 的网 结点 ，只 木器 家具流 行 ，并 且形 成 了古朴 优 美的 风格 。到 唐代 ， 由于 国家 是在 外貌 上有 点像 我们 这 个 网罢 了。 中国需 要 的是一 张属 于 自己 兴旺 ，经 济繁 荣 ，家具 的造 型更 加 讲究 ， 出现 了豪华 的倾 向。宋 的大 网，而不 是别人 网上 的节点 。 不 过 ，值 得 欣 喜 的 是 ， 我 国现 代 的家 具 设 计师 们 ，在 接 受 代是 高型 家具广 泛 普及 的 时代 ，家 具种类 繁 多 ，风格 趋 于复 古 。 明代 家具 是 中国人 创造 的文 化瑰 宝 ，是集 前 人之 大成 ，是 历代 家 “ 多元化 ” 的、各 种设 计 风格 的 同时 ，也不 忘继 承和 发展 我 国的 具发 展 的 高 峰 。 明式 家 具 ，造 型大 方 ，线 条 简 练 流 畅 ，色 泽 柔 传 统 家具 艺术 。从 明式 家 具 中继承 中 国传 统 文化 ， 以中 国的 “ 形 润 ，纹 理 美 丽 ， 工艺 精 密 ，风 格 典雅 。结 构 科 学 ， 卯榫 坚 固牢 象 、空 间和 时间 的模糊 ”来设 计现代 家 具 ，让家 具从 形式 中透 出 实，简 练 的雕刻 、 线脚和 金 属配 件 的使用 更使 得其 具有 很 高 的时 中国特有 的 “ 和势 ”。 神 代 艺术 品位 。明式 家具 一直 延续 到清 代 ，与清 式 家具 并存 。清 式 近 期 ，在 同 济 大 学建 筑 城 规 学 院 家 具 设计 艺 术 展 ， “ 国 中 家具在 造型 上没 有 更多 的考 究 ，但使 用 了更 多的装 饰手 法 ，诸 如 味 ”强 烈 地冲 击着 参观 者 的视线 。师 生们 设计 制作 的 一床 一桌 ， 柜一 架 ，不 仅蕴 含着 深厚 的人 文 内涵 ，而且 体现 着现 代 审美精 雕 刻工 艺 、漆工 艺 、镶 嵌工 艺等 ，追 求五 光十 色 、琳琅 满 目的富 丽 效果 ，以致晚清 时期 的清式家 具流于 繁琐 、细碎 。 神 。如 一件 名 叫 “ 圈床 ” 的新颖 设计 ，借 鉴 了明清 的架 子床 ，打 到 了现 代 ， 由于 人 们 生 活 的 习 惯 、节 奏 、观 念 、 价 值有 所 破 原有床 的四方 形构 造 ， 以围合形 式 把休 息 、休闲 、 阅读等 功 能 变 化 。家具 ，也 出现 了 一个大 变化 —— 传统 与 现代 化 的碰撞 、琢 结 合在 一起 。这 件作 品实 现 了与现 代造 型 、现 代材 料相 结合 ，使 磨 、调 和、 融汇 当前流 行 的家具 ，造 型轻 巧 精致 、色 调和 谐 明 欣赏 价值 与使用价值 融为 一体 。 亮 ， 实 现 了造 型 、装 饰 、功 能 、选 材 、 工 艺 的紧 密 统 一 ， 具有 旅 英 学 者 李亦 文 先 生 ，将 中 国 艺术 哲 学 提 炼 为 三个 方 面 ： “ 简洁 、朴 素、 自 、精湛 、舒适 ” 的风 格 。 然 朴 素之 美 ，实用 之道 和文 质彬 彬 。 因此 ，在设 计 中，我们 努 力把 家 具 的 出现 和 存 在 ， 是 因 为它 满 足 了人 们 生 活 中 的 实 际使 握材 料 、形 态 、色质 与工 艺之 间 的合 理关 系 ，突 出表 现材 料 自身 用功 能 。当这 种功 能达 到最 大 值时 ，它 的外 在元 素就 显得 尤 为重 的特 征 。并且 ，以 中国传 统形 式为 元素 ，从 中抽 取符 号 ，加 以变 要 了，造 型 、材料 、色 彩甚 至 舒适 度等 等 ，构成 了家 具 的个 性特 形 ，以 “ 后现 代 ” 的手 法 重组 ，结 合在 作 品中 。这样 ，装 饰符 号 点 。现代 家具 具有 造 型美 、材 质美 、色 彩美 的特 点 ， 同时尤 为重 的反 复运 用加 强 了家 具 的整体 感 ，对其 功 能性 的增加 使家 具呈 现 要 的一 点是现 代家具 设计应符 合人体 工程 学 。 出与传 统 的差 异 。 二 、现代 家具 的风格—— 中国味 三 、 如 何 更 好 地 继 承 和 发 展 随着 工 业 革 命 的 发 生 ，诞 生 了适 应 工 业 化 生产 方式 的新 的 中国风 现 代家 具 的设计 风格 并 不是 简单 的两 种风 格的 合并或 设计 。这种 设 计是 理性 、精 确 、冷漠 的 ，并 向着 大众化 的方 向发 其 中元素 的堆 砌 ，而是 要认 真推 敲 ，从功 能 、美观 、 文化含 义 、 展 。然 而 ， 在 发展 中 ，其 单 调和 不 近 人 情 的 弊 端也 逐 渐 暴 露 出 协 调 等等 方面 综合 考虑 ，从 现代 人 的经济 、生活 需求 出发 ，运用 来 ，其 单一 的手法 成为 了设 计师 的束 缚 。于 是 ，现 代 主义 走 向没 传 统 文化 和艺 术 内涵或对 传 统 的元素 作适 当 的简化 与 调整 ，对材 落 ，后 现代 主 义兴起 。后现 代重 新 向着传 统 回归 ，从传 统 中提 炼 料 、 结构 、工 艺进 行再 创造 ，这 样设 计 出来 的作 品才会 是 一个成 符 号语言 ，然后将 其打散 、重 构 ，以幽默 的态 度形成 新 的形 式 。 熟 的作 品 。要把 握 好具 有 中国味 的家 具设 计 ，与 设计者 本 身的文 正 如黑格 尔所 说 ： “ 只有 民族 的 ，才 是世 界 的。 ”只有 民族 化 修养 和设 计功 底是 密不 可分 的 ，这 是多 方位 的知 识累积 ，需要 的才是 时 尚的 。高度 民族 化 ，高度 的情 感 化 ，将成 为未 来 设计 的 对传 统 中 国文化 的 了解及 对 当代 社会 时 尚元素 的敏 感有 效结 合在 大趋 势 。中 国社会 现在 也 正处于 一个 后 现代 的时 期 ，传统 文化 起 ，并使 之相得 益彰 、水 乳交 融方可 。 的回归 。 总之 ，家 具 是人 们生 活方 式 的一个 部分 ，它必 须符合 使 用者 在继 承传 统 ，面 向未 来 的 问题 上 ，许 多设 计师 都有 自己的理 对其 功 能 、结构 和审 美 的要求 。在 现代 社会 ，中 国的现代 家 具艺 解 。不 光是 中 国的设 计师 ，就 连 国外 的设 计大 师都 通过 自己的作 术 不应 是单 一 的，而 应呈 现 “ 百花 齐放 ”的面貌 。我 们要 继 承并 品表达 出对 中国传统 文化 的独特理解 。 发扬 传统 的家 具 艺术 ，要 汲取 国外 好 的设计 思想 和设 计理 念 ，充 国外 的一 些设 计师 在接 触 到中 国传 统 的艺术 与设 计 时 ，也能 分发 挥 自己的想象 力和 创造 力 ，永远 传颂 “ 传统 、 时代 、个性 ” 从 中汲取 灵感 ，设 计 出一 些很 有 中国味 的家 具 。这些 家具 往往 大 的三 大主题 。 受欢 迎 ，具有 很 高的市 场 占有 率 。 目前 ， 中国 的家具 设计 正处 于 发展 阶段 ，在 这种 情况 下 ，学 习与借 鉴 一些 外 国的设 计经 验 ，对 参考 书目： 形成 中国风格 的现 代家具 很有 意义 。 ［］ １ 中国工 艺美术史 田 自秉 知识 出版社 １８ 年 ９５ １４ 年 ，汉斯 维格 纳完 成 了 “ ９９ 中
中国传统文化在现代家具中的应用
中国传统文化在现代家具中的应用
布局应用原则现代家具设计采用了传统的文化元素,即体现了我国特有的民族特征。
在家具的设计和布置中,中庸是我国传统文化的典型代表,其代表着中国人的生活方式和做人的伦理准则。
“中庸之道”在当代家具设计中的应用,主要体现在结构布置上,比如,家具的艺术造型要做到左右对称,装饰花纹要合理、协调,要体现出中庸之美。
实际上,对“中庸之道”设计思想的运用,不仅体现在家具的结构与布置上,更体现在其数量、摆放等方面。
2色彩应用原则色彩在现代家具的设计中有举足轻重的作用。
合理的色彩选择,在特定的环境中,能提高家具的整体美感,并为使用者提供不同的美学。
论中式风格在现代家居的设计与运用
理论研 究 ・ 设
论中 式风格在现代家居的设计与运用
章 慧珍 （ 山师 范 学院 美 术 系 广 东潮 州 ５１ ０ ） 韩 ２０ ０
松 身 心 。在 精美 的现 代 沙 发 边 摆 上 一对 圈椅 ，它 们 也 能和 处 、平 分秋 色 ，并 展示 一种 中西合 璧 的协调 美感 。其 实家 居 中式家 具 数量 不用 太 多 ，在 于 玄关 区域 或 角落里 摆上 一张 明 椅 、茶 几 或翘 头案 ，在 墙 上挂 上书 画或 者木 雕装 饰就 能使 居 式 风味 十 足 、典雅 恬静 ，而不 失现 代生 活 的需要 。而 在 厅堂 摆 上一 张 红木 花几 ，种 上 一盆 兰花 ，立 刻满 屋 皆香使 居 室增 文 化气 息和 品味 。 明式 家具 给人 一种 视 觉美 感 ，而竹 帘 、木雕 、 盆景 古玩 龙 点睛 的作用 ，选 用恰 当的墙 纸能 构成 庄 严 、优 雅 的浓郁 传
化 的味国传 统文 化崇 尚的 “ 天人 合一 ”意 境 ，亲近 自然 。 中式传 统 的室 内设 计风 格深 受 东方 哲学 和审 美 的 影 响，强 调一 种心 灵 的感 受和 精神 追求 的境 界 ，一 种含 蓄 的审美 哲学 和文 化底 蕴 ，崇 尚一种 诗 情画 意 的境界 。中 国 自古 以来 讲 究 创造 生活 、体 验 生活从 而享 受 生活 ，讲 究 的是 修心 养性 。虽 然现 代人 的 生活方 式和 节奏 不 同 ，但从 小耳 濡 目染 的东 方文 化艺 术 ， 让 我们 多 了一 份 情 结 ， 也使 我 们 心 灵 深 处倾 向于 这 种 传 统 文 化 的 审美 的标准 。门廊 后 圆月影 壁 、步移 景换 ，月 圆月缺 ，变 化 玄 妙 ，月 圆月缺 皆美 ，空 间变化 抑扬 有序 ，才 能 体现 造物 “ 自然 取 美 ，得造 化之 妙 ” 。其实 东方 哲 学所 阐述 的空 间就 是人 与 自然 统 物我相 融 ，天人 合一 。 传 统 中 式风 格 中 ，体 现 了 中 国 人 乐 于经 营 一 种 迂 回 曲折 的 艺 术境 界的 含蓄 美 ，这也 是 中国人 文 审美 的追 求 。江南 园林 的亭 台廊 榭 ， 曲径幽 深 ，而 园中 有园 ，画 中有 画 ，开 窗造 景来 塑造 一 种虚 实 的空 间 。在现 代 的中 式风 格设 计 中， 家居设 计流 露 空灵 之 美 ，在 将简 约 的空 间中注 入 了 “ 尚 ”的元素 ， 四维 空 间气 氛 随 时 之 灵动 。 “ 院深深 深几 许 ” ，古建 筑 中穿过 一进 进 院落 ，才 是 庭 卧室 、闺房 ；在 现代 居 室空 间布 局上 也 常常 由公共 空 间逐渐 过 渡 到 私密 性空 间 中，一 曲一折 。体 现人 的 内心深 处所 需 要 的一种 隐 蔽 的安 全感 ，直 接呈 现 也是 中 国传统 美 学的 一种 忌讳 。而 使用 隔 扇 、屏 风 的隔断 使 空间 弹性 自由， 空间 可 以随意 组合 。 空间设 计 的开 闭使其 呈现 出不 同的气 质 ，开放 、 轻松 的公 共空 间 ；关 闭的 私 隐空 间 。而 空间 设计 的精 妙在 于 流动 ，就 像一 股流 动 的泉水 ， 灵 动而 充满 生机 ，流动 讲究 合理 、 科学 。如 沉 闷、狭 长 的通道 ， 开 一扇 窗洞 ，木 格 窗框 成 了一个 画框 ，再点 缀上 一瓶 插花 ，这 样 使 空 间充满 了诗 的意境 ，使 单调 的空 间产 生了灵动 和 充满透 气 。 现 代 中式 风 格 家 居 设计 在 不 断 的更 新 、 转化 、注 入 新 的元 素 ，演 变成 了带有 强烈 时代 特征 的传统 文化 ，如 加入 现代 的灯 具 照 明或 带有 传统 味 道 的符 号和色 彩 的墙 纸 ，更能 深刻 的演 绎 出适 合 现代 人 生活规 律 、生 活节 奏和 科 学合 理 的生活 品 味空 间 。在现 代 家 居 中，居 室 点缀上 几 幅字 画或 者摆 上一 些仿 古 的青 花瓷 器 、 盆 景植 物 ，那样 中式风 格就 韵味 十足 了 。 中式 的 明、 清 家 具 蕴 涵着 浓 郁 的 中华 民族 文 化 ， 而在 现 代 家居 中摆 设传 统 明清 家具 能营 造一 种 宁静 、安详 的气氛 ，使 家散 发 出悠悠 的人 文气 息 ，勾起 思 古 的情怀 。造 型 古朴 、 比例和 谐 、 符合 人 体结构 、 曲线优 美 、极 简 的装饰 风 格 的明代 家具 ，点缀在 现代 家 居中 ，会 显得 和谐 而一 点 也不唐 突 ，还 平添 了几 分 古雅之 气 。现代 中 式风 格的 家具 也 不一 定要 用红 木 明清椅 子 ，对于 追求 舒适 、轻 松 、温 馨生 活 的现代 人 来说 ， 明式家 具会 感 到庄严 、肃 静和 老 气横 秋 ，更没 有 皮沙 发的 柔软 和弹 性 ，而摆 设 一组 皮沙 发 或者 布 艺沙 发 ，会使 人在 结 束工 作之 后 ，踏入 家 门后 能彻底 的放
论中 式风格在现代家居的设计与运用
章 慧珍 （ 山师 范 学院 美 术 系 广 东潮 州 ５１ ０ ） 韩 ２０ ０
松 身 心 。在 精美 的现 代 沙 发 边 摆 上 一对 圈椅 ，它 们 也 能和 处 、平 分秋 色 ，并 展示 一种 中西合 璧 的协调 美感 。其 实家 居 中式家 具 数量 不用 太 多 ，在 于 玄关 区域 或 角落里 摆上 一张 明 椅 、茶 几 或翘 头案 ，在 墙 上挂 上书 画或 者木 雕装 饰就 能使 居 式 风味 十 足 、典雅 恬静 ，而不 失现 代生 活 的需要 。而 在 厅堂 摆 上一 张 红木 花几 ，种 上 一盆 兰花 ，立 刻满 屋 皆香使 居 室增 文 化气 息和 品味 。 明式 家具 给人 一种 视 觉美 感 ，而竹 帘 、木雕 、 盆景 古玩 龙 点睛 的作用 ，选 用恰 当的墙 纸能 构成 庄 严 、优 雅 的浓郁 传
化 的味国传 统文 化崇 尚的 “ 天人 合一 ”意 境 ，亲近 自然 。 中式传 统 的室 内设 计风 格深 受 东方 哲学 和审 美 的 影 响，强 调一 种心 灵 的感 受和 精神 追求 的境 界 ，一 种含 蓄 的审美 哲学 和文 化底 蕴 ，崇 尚一种 诗 情画 意 的境界 。中 国 自古 以来 讲 究 创造 生活 、体 验 生活从 而享 受 生活 ，讲 究 的是 修心 养性 。虽 然现 代人 的 生活方 式和 节奏 不 同 ，但从 小耳 濡 目染 的东 方文 化艺 术 ， 让 我们 多 了一 份 情 结 ， 也使 我 们 心 灵 深 处倾 向于 这 种 传 统 文 化 的 审美 的标准 。门廊 后 圆月影 壁 、步移 景换 ，月 圆月缺 ，变 化 玄 妙 ，月 圆月缺 皆美 ，空 间变化 抑扬 有序 ，才 能 体现 造物 “ 自然 取 美 ，得造 化之 妙 ” 。其实 东方 哲 学所 阐述 的空 间就 是人 与 自然 统 物我相 融 ，天人 合一 。 传 统 中 式风 格 中 ，体 现 了 中 国 人 乐 于经 营 一 种 迂 回 曲折 的 艺 术境 界的 含蓄 美 ，这也 是 中国人 文 审美 的追 求 。江南 园林 的亭 台廊 榭 ， 曲径幽 深 ，而 园中 有园 ，画 中有 画 ，开 窗造 景来 塑造 一 种虚 实 的空 间 。在现 代 的中 式风 格设 计 中， 家居设 计流 露 空灵 之 美 ，在 将简 约 的空 间中注 入 了 “ 尚 ”的元素 ， 四维 空 间气 氛 随 时 之 灵动 。 “ 院深深 深几 许 ” ，古建 筑 中穿过 一进 进 院落 ，才 是 庭 卧室 、闺房 ；在 现代 居 室空 间布 局上 也 常常 由公共 空 间逐渐 过 渡 到 私密 性空 间 中，一 曲一折 。体 现人 的 内心深 处所 需 要 的一种 隐 蔽 的安 全感 ，直 接呈 现 也是 中 国传统 美 学的 一种 忌讳 。而 使用 隔 扇 、屏 风 的隔断 使 空间 弹性 自由， 空间 可 以随意 组合 。 空间设 计 的开 闭使其 呈现 出不 同的气 质 ，开放 、 轻松 的公 共空 间 ；关 闭的 私 隐空 间 。而 空间 设计 的精 妙在 于 流动 ，就 像一 股流 动 的泉水 ， 灵 动而 充满 生机 ，流动 讲究 合理 、 科学 。如 沉 闷、狭 长 的通道 ， 开 一扇 窗洞 ，木 格 窗框 成 了一个 画框 ，再点 缀上 一瓶 插花 ，这 样 使 空 间充满 了诗 的意境 ，使 单调 的空 间产 生了灵动 和 充满透 气 。 现 代 中式 风 格 家 居 设计 在 不 断 的更 新 、 转化 、注 入 新 的元 素 ，演 变成 了带有 强烈 时代 特征 的传统 文化 ，如 加入 现代 的灯 具 照 明或 带有 传统 味 道 的符 号和色 彩 的墙 纸 ，更能 深刻 的演 绎 出适 合 现代 人 生活规 律 、生 活节 奏和 科 学合 理 的生活 品 味空 间 。在现 代 家 居 中，居 室 点缀上 几 幅字 画或 者摆 上一 些仿 古 的青 花瓷 器 、 盆 景植 物 ，那样 中式风 格就 韵味 十足 了 。 中式 的 明、 清 家 具 蕴 涵着 浓 郁 的 中华 民族 文 化 ， 而在 现 代 家居 中摆 设传 统 明清 家具 能营 造一 种 宁静 、安详 的气氛 ，使 家散 发 出悠悠 的人 文气 息 ，勾起 思 古 的情怀 。造 型 古朴 、 比例和 谐 、 符合 人 体结构 、 曲线优 美 、极 简 的装饰 风 格 的明代 家具 ，点缀在 现代 家 居中 ，会 显得 和谐 而一 点 也不唐 突 ，还 平添 了几 分 古雅之 气 。现代 中 式风 格的 家具 也 不一 定要 用红 木 明清椅 子 ，对于 追求 舒适 、轻 松 、温 馨生 活 的现代 人 来说 ， 明式家 具会 感 到庄严 、肃 静和 老 气横 秋 ，更没 有 皮沙 发的 柔软 和弹 性 ，而摆 设 一组 皮沙 发 或者 布 艺沙 发 ，会使 人在 结 束工 作之 后 ，踏入 家 门后 能彻底 的放
新中式风格在家居空间设计中的应用研究
新中式风格在家居空间设计中的应用研究摘要:新中式风格就是把传统中式的古典建筑元素提炼,融入了现代家居设计之中的一个新装修风格,让古典建筑元素富有简单,大气,时尚的现代感,让现代家居设计更加富有传统中式文化建设神韵。
新中国风格把很多我国传统文化的细节,比如传统建筑物的结构、传统家具的形状、传统服装的图案等,用到了现代家居设计中。
关键词:新中式风格;家居设计;应用研究前言:随着国民生活水准的逐步提高以及人文修养内涵的提升,使空间环境的意义已经大大超出了现实生活中传统物质性的功能要求,在一定程度上也被提出了更高的精神内涵要求。
为进一步适应人类日益高的审美需求,对传统中式家庭生活环境设计风格加以革新与完善是十分有必要的,而新中式风格在家庭生活环境设计中的实际运用,则能够在保留古典传统文化内涵的同时,充分体现出现代生活元素,因此有着非常广阔的使用前景。
1、新中式风格家居的特点1.1结构空间的分隔形式新中式设计设计风格讲究空间设计的层级感,功能性空间设计隔断则多般使用垭口、帘以及简洁化的中式博古架等等,能够实现空间设计的相互沟通;绝对分隔开的空间设计,可使用传统中国的屏风以及窗棂、传统中国木门、工艺隔断等,使绝对分割的空间设计产生深层次的改变。
1.2色彩搭配及装饰物的应用新现代中国风格的建筑色调大多以暗色居多,局部区域则辅以红、黄、青、绿、金、银等强烈的色调,让整个建筑环境呈现出跳动的生命力。
我国传统室内设计风格的色调主要趋向着二种方面发展:一种是色调较清淡的具有中国画意象的清雅色系,以无色调和天然色居多,可以表现出住宅者含蓄深沉的性情;二是色彩鲜明的具有民族传统含义的建筑色调,反映出了住宅人的个性。
1.3家具设计中国古典家具多以明清家私为典型代表,而新中国风情家居则大多配合形状较简单的明体家私。
明式家具的整体造型方式上,以简约硬朗的曲线居多,内敛、朴实。
既反映了古典文化中含蓄内敛的特性,也适应了现代化社会中便捷舒适的生存条件,而且有利于农业产业化的发展。
中国传统设计在设计中的运用
中国传统设计在设计中的运用中国传统设计是中国古代文化的重要组成部分，它在设计中的运用具有独特的特点和价值。
本文将从建筑设计、家具设计、服饰设计和工艺品设计等方面，探讨中国传统设计在现代设计中的运用。
一、建筑设计中的中国传统设计中国传统建筑设计注重人与自然的和谐，追求“天人合一”的理念。
在现代建筑设计中，我们可以运用中国传统建筑的特色，如借景、重视空间布局和整体形式等，来创造一个舒适、宜居的建筑环境。
同时，传统建筑的材料和装饰也可以运用在现代建筑中，例如雕花、琉璃瓦等元素的运用，使建筑更具文化内涵。
二、家具设计中的中国传统设计中国传统家具设计讲究实用性和美观性的结合，追求线条简洁、造型优美。
在现代家具设计中，我们可以借鉴传统家具的设计理念，注重家具的功能性和舒适性，同时融入现代元素，使家具更符合现代人的审美需求。
三、服饰设计中的中国传统设计中国传统服饰设计注重色彩的搭配和图案的运用，强调服饰与人体的和谐统一。
在现代服饰设计中，我们可以运用中国传统服饰的元素，如刺绣、织锦等，来打造独特的时尚风格。
同时，传统服饰的面料和剪裁也可以运用在现代服饰中，使服饰更具传统文化的特色。
四、工艺品设计中的中国传统设计中国传统工艺品设计注重细节和工艺的精湛，追求形神兼备。
在现代工艺品设计中，我们可以借鉴传统工艺品的设计手法，注重工艺品的品质和艺术性，同时结合现代材料和技术，使工艺品更加精美和实用。
中国传统设计在现代设计中的运用不仅可以继承和发扬传统文化，更可以为设计注入独特的文化内涵和艺术价值。
通过运用中国传统设计的元素和特点，我们可以创造出更具中国特色和时代感的设计作品。
希望在未来的设计中，我们能够更好地发挥中国传统设计的优势，创造出更多具有国际影响力的优秀设计作品。
当代中式家具风格的多维度演绎
智汇大家说Family life guide -243-刘轶婷（中国美术学院）何谓中式家具风格？对于这个问题，早已不是一个简单的答案能够回答了，当代大众对中式家具的定义早已不是“红木和雕刻”这么简单。
人们对于住所和城市、过去和未来的思考，早已具备国际化的视野，对多元文化兼收并蓄，对当下生活具有深刻的理解。
中国的消费市场发生了巨大的变化，随着时代的变迁，人们的生活水平和消费品味明显地得到了提升，对世界的了解和参与，让国人都渐渐的沉淀下来，对家居品质的需求更加具体和强烈。
当代设计师已经意识到仅从形式上或思想上对传统家具不加筛选地加以模仿是无法满足现代生活的需求。
因此，如何以当代人的视角去审视中式家具？如何为传统与当代的融合寻找适宜的契合点？现代建筑大师黑川纪章曾指出：研究传统和传承主要包含两方面的内容：一方面是传统家具的造型要素、结构特征、装饰风格等外在的眼睛能看见的内容；另一方面是中国传统文化的内涵、中国传统哲学思想和审美观念的要义等内在的眼睛看不见的内容。
对于这个问题，国内外的当代家具品牌给出了不同的答案，让我们一窥究竟!本土家居品牌的多维度演绎禅意 U+U+家具品牌创建之初，即以“中国基因”为灵感源能，多年来一直致力于中国当代家具的设计生产。
以对生活、对人的“善意”理解，饱含对生命的热爱，对精致生活的不懈追求，以家具设计传递“善意之美”。
秉承工匠精神，不断进取。
自有现代化工厂，将手工艺与现代技术合理使用，为当代生活提供品质优良，形神兼备的家具。
希望将中国人骨子里的精神，回归到当代日常生活。
文人 璞素品牌主理人在媒体圈浸淫多年，仍然保持着一个书法家古朴的审美和生活方式，他在2011年的时候创立了璞素。
家具风格贯彻着他对中国文人家居的体会，更融入了古代中国家居艺术和书法艺术。
艺术空间连幢左邻右舍，拥有小庭院、会客厅、工作室、茶室等不同功能的空间，似隐于市井，却也平添了日常生活的气息。
自然 素殻素殻家居致力于呈现东方现代生活方式，打造传统与潮流相融的居家生活理念，将东方文化与西方潮流灵活混搭，融汇成其独有、带有东方气息的现代简约风格。
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现代家具设计中的中国主义4.1 “中国主义”的来源“中国主义”区别于“中式”，是对中国传统文化的进一步强调，它其实指的是中式传统家具的功能主义，“中国主义”一词可解释为：（1）中国主义是指中国传统家具设计中的形式、功能和设计原理。
（2）中国主义是指灵感直接或间接源于中国传统家具设计中的原理的现代家具设计。
在19世纪下半叶和20世纪上半叶，现代家具设计出现材料上的变化和设计理念上的巨大变革，而这场变革与中国古代的家具设计紧密相连。
随着文化的交流和中国之间战争的爆发，不仅从英国和法国还有从德国的比利时，荷兰、意大利、俄国、瑞典、丹麦、澳大利亚、日本和美国远道而来的中国的学者、收藏家和鉴赏家日益增多。
他们购买收集并掠夺了大量的中国古代艺术作品，包括明朝和清朝的家具和有关中国家具和室内布置的书籍。
西方国际许多著名的博物馆中展示了大量的中国收藏品，许多新的博物馆中也开始收藏中国的艺术品。
这些活动使越来越多的学者认识到中式古典家具中先进的设计理念和设计感，尽管几乎没有设计师和学者认为中国家具体系在世界家具体系发展中是两大体系之一。
因为其悠久的历史和其复杂的体系中国家具本身就证明了其设计师和家具木匠比许多西方学者所承认的在创造和发展“现代”家具方面有更大的自由和更深的智慧。
“现代”的特性——直率的设计理念、精巧细致的构造、材料润饰的慎重选择和高度发达的技艺，以及对人体尺度舒适的全面考虑，使中国古代家具区别于欧洲古代家具体系静止的，神圣的且经常具有纪念性的风格。
现代家具研究中真正关注中国主义的论述非常少，在浩瀚无边大量的家具史和现代家具设计的参考书中，仅有一部分书籍涉及到这个课题。
这些书大部分是在20世纪80年代后出版的，更加引人注目的成就是在相关杂志上发表的那些丰富多彩的各类文章。
当然他们在数量上不能认为是很少，因为他们形成了相对庞大的参考书目。
但遗憾的是，仍没有一本完整系统的中国家具史，而且大多数书籍仅研究中国古代家具的一部分或主要的一种风格——明代风格和一些清代的风格。
但是，欧洲、美国、尤其在日本许多对中国研究的领域都在进行，但对中国家具的研究却很有限。
这样，当世界进入近现代期，特别是在19世纪下半叶——20世纪上半叶期间，在西方和东方的文化交流中，日本在许多领域包括家具设计领域中已成为主要的甚至是完全代表东方文化的国家，尽管人尽皆知日本人至今仍保持着席地而坐的习惯。
在西方许多研究中，中国主义都被日本主义所代替。
在家具设计领域，许多“日本主义”的特征实际上只是中国主义的同义字而已。
尽管日本学者在中国主义的研究上作出了许多杰出的贡献。
4.1.1 古老的中国家具体系中国传统的中式家具，是没有家具设计师的，家具设计师实际上是业主与工匠的结合，顾客用草图和口头表述来设计，然后由木工和工匠来实施。
所以中式家具的设计者既是出色的家具设计师也是建筑师。
《鲁班经》是中国古代建筑及设计方面的一部重要文献，由建筑与家具两部分内容组成，是一部建筑的营造法和对家具制造的经验总结。
对木匠来说，它是一本非常实用的参考手册。
书中规定了家具的选材、卯榫结构、家具尺寸等方面。
因此，中国古代的工匠会在概念性的骨架上加上自己的理解和细节，这就是为什么某些中式家具看上去形式相似，但细节却截然不同。
此外，《鲁班经》还对许多设计图样做了记载，例如：花饰线脚有棋盘线、剑眷线等，并在家具上应用了琴脚、车脚、大豹脚和奖脚。
雕刻则有云头、端草、莲花、虎介如意、花头和三蚌等。
这样的记载也为工匠们施展他们的细节处理才能提供了广阔的想象空间。
因为不同历史时期的不同状态和不同背景，“中式”是一个比较宽泛的概念，从漆器、瓷器、家具任何一个门类都包括“中式”。
其实，许多中式的设计门类在很早以前就对世界产生了深远影响，名扬海外了。
漆家具是中国家具体系中最古老的类型。
早在秦汉时期，髹漆技术就进入了一个新的发展阶段，髹漆作坊遍布全国各地。
无论是从生产或是在艺术上，髹漆技术都已达到了一个高峰时期。
张骞通西域，开辟了中国同西亚和欧洲交通的新纪元。
在汉、唐、宋时期，朝鲜、日本、印度以及中亚和西亚各国均引进了我国的漆器和髹漆技术。
因此，漆家具作为中式家具的代表最先吸引西方人的注意。
明朝是漆家具的高度发达时期。
我国古代仅存的一部古代漆工的专著《髹饰录》，全面的论述了漆的历史、工艺、分类、特点等。
书中序言写到：“今之工法，以唐为古格，以宋元为通法。
又出国朝厂工之始，制者殊多，于此千文万华，纷然不可胜识矣。
”4.1.2 中国古代家具中蕴含的现代设计理论包豪斯著名的设计大师莫霍里·纳吉曾说：设计并不是对制品表面的装饰，而是以某一目的为基础，将社会的、人类的、经济的、技术的、艺术的、心理的、生理的多种因素综合起来，使其能纳入工业生产的轨道，对制品的这种构思和计划的技术即设计。
由此可以看出，设计需要有明确的功能性设计的目的正是把这种功能性转化到设计对象上去木制家具被称为家具中“东方情调”的代名词。
但有些消费者认为：传统的中式家具缺乏功能性，不能与西方设计相比较。
但其实，自古以来，中式家具都是以实际使用上的功能设计为基础的，以普通的椅子为例，河北锯鹿出土的靠背椅实物，据推测是北宋时期的，椅子后腿直接升上，与搭脑结合，搭脑出头收拢，后有靠背板用来支撑人体向后倾斜的力量，坐面下有牙子支撑，底部有踏脚，其下还有牙子加固，踏脚之间相互交错，避开结构点，形成稳固结实的构造，而且比例适度，形式简洁美观。
北宋时期的椅子可以说改变了人们生活的起居方式，进入了垂足而坐的时代，我国的高型坐具也得到了大发展。
对现代影响最为深远的是明式的椅子，据研究里面含有发达的人体工程学设计。
椅类家具在明朝的成就可谓最为辉煌，仅种类就有靠背椅及梳背椅、扶手椅、圈椅和交椅等，每一种类细节又不完全相同。
椅背中间纵立的长条靠背板是所有椅子设计的特征之一。
明朝椅子的长条靠背板的长度和曲度都是认真计算设计的结果。
我们现代人认为这似乎很正常，但在当时，这种符合人体曲线的设计是由明朝的工匠设计出来的，也就是说，早在几百年前，在我国就有了人体工程学。
在正常情况下，从侧面看，人体的脊椎成“S”形。
考虑到这个因素，许多明朝的椅子背部中间都有“S”形或“C”形的长条靠背板，倾斜大约为100°，以便坐者可以略微的靠在上面，这样，在坐者背部和靠背板的联系上，中国椅子给予足够而恰当的接触面，可以使人的韧带和肌肉完全放松。
座席的构造也是中国椅舒适的前提。
许多欧洲传统的椅子，其座席有着繁复的装饰或不适当的表面，其或过硬或过软，都被现代人体工程学证明是不舒服或不健康的。
典型的中国椅则从完全不同的角度发展了座席设计，它们采用自然材料，有一些柔韧性，但不是很厚。
座席常常有两层垫面；上面是藤条，下面是棕榈须根，分别满足了弹性和强度的需求。
这种座位在坐者的重量下会略微下陷，将压力合理的分散掉，主要是骨架真正的支撑着人体。
4.1.3 早期的家具的形式美法则“形式美法则”是引导现代设计思想的基础，它概括了设计的基本要素。
中式家具鼎盛时期的明式家具完美的诠释了这一设计的基本概念。
4.1.3.1 形式和空间的美詹姆斯·克兰——前古典中国家具博物馆的摄影师，认为中式家具最吸引他的是空间，因为由构件限定的“负空间”是家具中最有意义的空间。
这些空间形状尺寸各异，并随着视角的角度变化而变化。
例如，这种由冥想椅围合的不同的尺寸各异的空间，比它们实线本身更能引人注目。
盘腿坐在这种椅子上冥想，可能更能达到“虚空”的禅的境界。
中式家具设计很重视在家具的线性结构中留有足够的空间，中国的设计师在尽可能少量的木材中制作出更多东西的方法，就类似于中国画家和书法家在他们的国画或书法中留白是一样的。
明朝时期，工匠们为了寻找形式上的美感，借鉴了许多相关的艺术类别，例如，绘画和雕塑。
其中以屏风为例，屏风是仕宦和文人家庭的常备之家具。
布置灵活多样，可达到分割室内空间的效果。
屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。
由此可见，明式家具是一门及多种艺术于一体的传统工艺，整个家具朴素、优雅、别致，形成了和谐的整体。
4.1.3.2 完美的比例一件好的家具不仅要有理性的尺寸和细节的形式美，还需要有完美的比例。
第一，家具的比例依赖于功能的需要，然而像牙子、搭脑等细微之处的比例也要考虑到。
经过仔细研究，桌子、椅子、橱柜、床等明式家具的优雅的外形源于材料的紧密组合和严格的长、宽、高比例。
整体、各个局部以及局部与整体间的比例。
以在明代达到高潮的圈椅为例，其搭脑与扶手以曲线形浑然连成一体，流畅圆润。
扶手与坐板相交的两点至踏脚中心正好是一个正三角形，增加了椅子的稳定性。
明式的许多家具为取得均衡与稳定的形式，椅子、桌子和其他家具常常略微有些侧角，上面的部分略窄于下面的部分。
但这种差异视觉上是看不出来的，只有通过测量。
从整体分析，简单的装饰性边缘与整体空间的比例也经过细心设计。
各个局部使用的木材的厚度由它们在整体家具空间中的作用所决定。
“增一分，则长；减一分，则短”用以描述明式家具的完美比例关系很适宜。
4.1.3.3 线条韵律美形式美法则中的线条的韵律美，在明式家具中也得到了新的论证。
线条是中国绘画，尤其是书法的精髓，其特征是流畅、优雅的笔法，力度与细腻，虚与实的结合，明式家具从书法和绘画艺术中吸取了这种线性的美。
在设计时从整体着眼，据知在直线设计过程之中，设计师和工匠并不追求精美的装饰。
明朝家具设计师从中国绘画和书法中吸取了这种线性的张力。
支撑荷载的构件和装饰线角、挡板或其他表面设计一样简单而有生气、均匀而优美、端庄而雅致。
没有多余的细节附加其上，然而这种椅子却从不单调。
实际上，明朝家具这种弯曲富有韵律的线形继承了中国传统艺术的线形的完整和发展。
这种发展可追溯到龙山文化陶器上的图案和汉朝砖或墓室上的雕刻图案，经历了历史的变迁，明朝的马掌形椅背扶手椅，据研究源于宋朝的圈椅，是线形韵律美的完美体现。
其背部和扶手形成的圆弧曲线，成为中式椅子设计中最具代表性的元素之一。
椅子中线形的韵律美是以其功能性为基础的，二者完美和谐的组合在一起。
这种圆形椅背板的中间纵立的长条木板呈S形弯曲，是从人体工程学考虑的典型方法，其设计根据人类脊椎的曲线相吻合，使人坐上去更加舒适。
中式椅子能在简单中体现优雅，纯粹中蕴含丰富。
4.1.4 中式家具的材料性和装饰美4.1.4.1 中式家具的材料性要使家具取得整体效果的和谐与统一，材料的选择是一个重要的因素，木材的特点是柔软、兼收并蓄，也是中国人性格的一种体现，与中国国画、书法所使用的宣纸的特征一致，内敛、含蓄，挺拔、隽秀的木纹体现出刚柔并济的一面，同时也表现出沉静的气质，处处体现着东方设计的气质。
所以，传统的中式家具大都使用木材，典型的明式家具经常使用热带硬木，如黄花梨、紫檀或鸡翅木，每一种都有他们独有的特性。