明代白瓷 孩儿红

白瓷意义及其发展北方白瓷的出现比青瓷更晚，应在北齐晚期。

最重要的实物得自安阳范粹墓。

因为初创，釉面呈色明显泛青。

尽管如此，白瓷的意义却极其深远。

因为，它不仅仅意味着有添加了一种釉色，还为彩绘瓷器提供了最理想的釉色选择。

若想烧成白瓷，关键是降低胎、釉中铁的含量，须使之在1%以下，就是说，其胎釉制备要比青瓷，更比黑瓷复杂。

这样，技术要求更高的白瓷首创于瓷史并不悠久、技艺相对滞后的北方便意味深长。

这应当与占据统治地位的北方民族有关，那些民族早期都曾信奉萨满教，而在北方草原系统的萨满教中，白是吉、满的象征。

如果联系到白瓷的发展，那么白瓷同北方民族的关系就更加明确。

隋唐统治集团都与北方民族有很深的血缘、政治、文化关系，隋唐白瓷已经相当精致。

入唐，在久受胡风熏染的北方，白瓷窑场的数量很多，有些产品极其精美华丽。

唐以后，白色工艺美术品最风行的是辽、元两代，其统治民族依然是来自信奉萨满教的北方草原。

白瓷分为颜色釉和彩绘瓷两类，颜色釉又包括邢窑白瓷、定窑乳白瓷、元代卵白瓷、明代甜白、德化白瓷。

彩绘瓷则包括元青花、斗彩、五彩、粉彩。

邢窑以素面白瓷驰名，同时也烧造其他品种。

白瓷的器形并不多，产品分粗、细两种。

粗白瓷均施化妆土，釉色灰白或乳白。

细白瓷器形规整周正，胎制坚实细腻，胎色大多洁白，釉质细腻而透明，釉色纯白光亮，大约相当于清初的白瓷水平，部分还带有印花，刻花做装饰。

邢窑细白瓷的优点特别是造型的规整、器形的莹薄，令诗家倾倒。

陆羽曾称赞邢瓷“类银”、“类雪”，白瓷能够光净洁素若此。

按照当今的眼光，也很优秀。

宋代定窑以生产乳白瓷釉著称，定窑白瓷胎质细腻，釉色润泽，造型规整，常常带有装饰。

因“国俗尚白，以白为吉”,故卵白瓷在元代中后期风靡天下。

它们往往带有印花图案，釉质乳浊失透，呈色白而微青，有如鹅卵，故得名卵白釉，又因较考究的产品往往印有相对的“枢”“府”二字，故又称“枢府瓷”等。

甜白是明官窑产量最大的颜色釉品种，烧造几乎从未停止，水平最高，名声最大的是永乐产品。

吉光片羽选苹撷英福建博物院坐落在福州市风景秀丽的西湖公园景区内。

其历史可远溯全1933 钎成立的福建省立科学馆，1953 年，福建省博物馆承此而建，2002 年，随着现代化新馆的落成开放更名为福建博物院。

历经数十年的沧桑，如今的福建博物院面貌焕然一新。

占地面积6 公顷建筑向积3.58 万平方公里，展厅面积达1.2 万多平方米。

整体建筑由主馆，综合馆，自然馆和文博培训中心相对独立的主建筑组成，与宽阔的中心广场，雕刻庭院，古堞斜阳，金鳞小苑等景观有机地组合在一起，形成变化有序，层次丰富的建筑空间和环境氛围，充分体现“贴近自然，融于园林，生态型博物馆”的设计理念。

飞檐的屋顶，白色的外墙石面以及海浪船帆等象征符号的运用，凸显了福建民居和海洋文明的建筑风格，展现了福建的地域特色。

作为省内最大的集历史，文物考古、自然标本，艺术研究为一体的综合性自然，人文科学博物馆，福建博物院拥有馆藏文物20 余万件。

漫步在明亮，宽敞的展厅，穿过“福建古代文明之光”福“建近代风云”工“艺藏珍”福“建戏曲人观”福“建古代外销瓷”和“馆藏书画精品展”，可以欣赏到新石器时代昙石山文化的彩陶，商周时期充满神秘色彩的悬棺葬，黄士仑文化的印纹陶，闽越国的“万岁”瓦当，铁器和陶器南朝精美的青瓷，五代的陶俑宋代华美的丝织品，“宇内闻声说建窑”的黑釉盏，享有“东方艺术明珠”之称的明代德化白瓷，请代工芝精湛的寿山石雕，脱胎漆器以及明清闽籍书画名家作品等独具特色的珍品，领略20 万年前福建原始先民的草创莽榛昙石山筚簬蓝缕，继往开来，秦汉闽越人“断发纹身、习于水斗、便于用舟”的习俗：唐五代时期中原文化与闽越地方文化的交融。

宋元时期“涨海声中万国商”的繁华与兴盛；明清以来闽人的开拓进取，英勇御敌，闽台纳地血浓于水的历史渊源等独特的福建地方历史文化等等。

近年来，凭借多年的建设和积累，福建博物院在陈列展览，田野考古和学术研究等方面取得丰倾的成果。

“浦城猫耳弄山商代窑群遗址”浦“城管九村土墩皇”基“福建戏曲大观“《武夷山城利汉城遗址发掘报告》先后分别荣获”全国I 大考古新发现“全国博物馆十大陈列展览精品”全“国文博考古十佳图书”。

德化白瓷鉴定最简单方法
1、目视表面观察：明代早期釉面白中微泛红，尤如东方少女之脸白中泛红；明代中期釉面白中微泛牙黄，尤如成年象之牙，泛牙黄色；明代晚期至清代早期釉面白中微泛牙白，尤如猪油凝固时之白。

2、迎光观察：明代早期胎色白中泛粉红或肉红色。

明代中期胎色白中泛肉红或牙黄色，明代晚期至清代早期胎色白中泛牙黄或牙白色。

当然，迎光观察各个时期所显颜色，也会因作品的厚薄、配料的微少差异，以及烧制时温度控制的微小差别而出现变化。

值得注意的是，凡古代德化白瓷或青花瓷，不管其厚薄，迎光或灯光全部均应透光，如不透光就是赝品。

这是判定真伪德化瓷器的一项重要依据。

3、釉面光亮度观察：仿品釉面一般光泽度过亮，给人以刺眼感觉。

真品釉面温润弱光。

4、从制作工艺上观察：仿品一般为模型注浆后分段安装而成，判定时应注意：由于采用注浆成形工艺，故器内会出现瓷浆流动纹路，一般成垂直状，且胎体薄而轻，釉呈奶白色，用放大镜观察一般有气泡，无真品腴润悦目之特征。

在同一纹式同一对称物体上，造型往往千篇一律，尤如印刷制品，给人之感觉是过于规正、死板、毫无生机。

真品则为手工捏塑堆贴。

在捏界面处一般都留有手工捏制的痕迹。

对同一纹式同一对称物体造型仔细观察时，一般都有细微变化，正是这种微小的差异，它既能反映出作品的真实性，同时也更显示其自然和灵气。

5、从易损的部位上观察：真品在长期收藏过程中，如手指、衣
纹、珠粒、牙齿等，尤以精细易损部份常出现的折断、损伤甚至脱落现象，这些伤痕均应为旧痕。

新仿品则没有这些特征。

投资与理财01 February 2020历年拍场所见的明清德化窑香炉潘梓辉明德化窑白釉桥耳炉 成交价37.95万元香文化作为中华文化的一部分，也有着数千年的悠久历史，而在香文化中，香炉是最具代表性的器物。

作为用来烧香或者陈设的器具，香炉自古兼艺术价值和实用性于一身。

汉代时，宫廷和民间就已有较为普遍的使用，当时主要为铜炉和陶炉。

宋元时，随着制瓷业的发展，瓷香炉逐渐成为主流。

而到了明清时期，德化窑生产的白瓷香炉形制多样，且其制品胎、釉浑然一体，瓷质致密，色泽光润明亮，从而被作为祭祀礼器、宗教法器或案头赏玩可谓盛行一时。

明清时期的德化窑陶瓷产品丰富多样，大致可以分为器皿与雕塑两大类型。

实际上，德化陶瓷业最初便是从烧制日用器皿开始的，后来由于瓷塑艺术的显著成就，器皿类的产品则比较少受到关注。

但是器皿类的陶瓷产品在德化一直都有大量生产，供应内外销的需求。

而近年来在艺术品市场上也逐渐有德化窑器皿类作品的身影出现，香炉就是其中最具有代表性的拍品之一。

本期，我们来欣赏几件明清德化窑香炉的精品之作。

2015年北京秋拍，一件高6.5厘米的明代德化窑白釉桥耳炉引起了众多藏家的注意。

明代历来被视为德化窑烧制技艺的集大成时期，且此炉为桥耳炉，这种制式在德化窑中极为少见。

它的造型端庄秀雅，口沿突出圆润，上对饰矮短双桥耳，相较常见的铜质桥耳炉，炉口更为平投资与理财Investment&Finance 117滑，炉耳更为精致。

颈部收束，扁圆鼓腹，平底，下承三乳足鼎立。

通体施白釉, 釉面光洁莹亮，白中泛红，内壁不施满釉。

整器光素无纹，仅内底由手工拉坯痕所形成的旋状纹为饰，为精致典雅的造型平添几分变化。

更值得一提的是，这件香炉的釉色白中蕴红，光线下肉眼看上去如同婴儿肌肤般粉嫩透红，这就是民间所说的德化窑之极品釉色“孩儿红”。

民国时，许之衡《饮流斋说瓷》有言：“后制者出德化，色甚白，而颇莹亮，亦名福窑……白者颇似定窑，惟无开片，佳者瓷质颇厚，而青里能映见指影，以白中闪红者为贵。

德化白瓷断代（全）一、宋元青白瓷宋元德化窑的瓷业状况，最为确切的记载见诸元代意大利著名旅行家马可·波罗著述，《马可波罗游记》一书写道：繁荣的刺桐(泉州)港附近，“屹立着廷基(德化)城，这里除了制造瓷杯或瓷碗碟，别无其他值得注意的地方……，大量的瓷器是在城中出售，一个威尼斯银币能买到八个瓷杯”。

考古发掘方面，盖德碗坪仑窑址与浔中屈斗宫窑址经过科学发掘，取得重大收获并编写成报告《德化窑》。

根据发掘资料，前后可划三期。

一期，以碗坪仑窑址下层为代表，相当北宋晚期至南宋中期。

这一时期的产品以纯白釉和青白釉瓷器为主。

胎体质地细致，薄而坚致，胎骨多呈白色。

釉层较薄，晶莹润泽。

纯白釉釉色洁白，青白釉白中泛青或青中泛白，色调深浅不一，深青呈淡绿色，浅者近白色。

瓷器品种的盒类居多，其次是盘、碗、钵、洗、碟、炉、执壶、注子、瓶等。

器物造型的特点是圈足器与平底器并重，卧足器较少，未见实足器，底足切削较为规整。

其中，圆形、八棱形、菊瓣形的果盒造型饱满精致；碗类形体高大，俗称大海碗；执壶、注子、瓶类器腹部圆鼓，极富时代特色。

器类的形制作风多与景德镇窑关系密切，保持相对的一致性。

器物的装饰是刻划与模印并重。

刻划主要施作于碗、盘内里，盛行卷草、篦纹，还有扎菜团花、莲瓣、莲花、牡丹等图案。

模印图案以盒类最为丰富多彩，盖面中心为主题装饰，纹样有莲花、牡丹、菊花、萱草、兰花、马兰花、茶花、海棠花、缠枝卷草、芦苇、浮萍草花与芦雁、蜜蜂、游鱼等。

有的盖面印有“颐草堂先生雕造工夫”、“林立”等文字。

周边点缀以卷草、卷云、水渡、联珠、连弧、弦纹。

构图疏密有致，既富于变化又层次清楚，十分细腻，造型之别致，装饰之华丽，在江南地区首屈一指。

器物利用龙窑装烧。

装烧工艺以托座叠烧为主，匣钵与支圈少见。

其中托盘与托柱组成的塔式伞状窑具是专门放置盒类器物的窑具，尤具地方特色。

二期，以碗坪仑窑址上层为代表，年代相当于南宋晚期至元代初年。

这一时期产品以青灰釉为主，青白釉次之，还有酱褐釉等。

白瓷孩儿枕是哪个朝代白瓷孩儿枕是哪个朝代白瓷孩儿枕一种瓷器样式、以“定窑、景德镇烧制为最美！枕做孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背做枕面，故名”孩儿枕“。

下面就是店铺整理的白瓷孩儿枕是哪个朝代，一起来看一下吧。

定窑孩儿枕，文物，是九大镇国之宝之一。

2013年1月1日《国家人文历史》推出，现藏于故宫博物院，展出于文华殿（陶瓷馆）。

瓷枕的烧制最早出现于隋代，唐以后日渐增多，为古代寝具，古书记载“瓷枕能明目益睛，至老可读细书。

”定窑瓷器以白瓷为主，大都为实用的瓶、罐、碗等，孩儿枕是难得一见的器型。

现藏于故宫博物院的这件定窑孩儿枕，釉色牙黄，工艺精巧，先使用模具烧制成型，再加以精细的雕工，活泼可爱的孩童侧卧于榻上，双臂紧抱置于头下，两脚叠压稍稍抬起，孩儿神态栩栩如生，是中国陶瓷史上的经典之作。

这件定窑孩儿枕不仅是宋代风俗的见证，也是研究宋代文化和陶瓷艺术的珍贵实物资料。

定窑的白瓷装饰，有刻花、划花和印花，以印花最精。

它的特点是：布局严谨，层次分明，线条清晰，工整素雅，密而不乱，讲求对称。

定窑印花大多印在碗盘的内部，纹饰内容多以花卉为主，例如牡丹、莲花、菊花等等，其次为动物、婴戏等等。

定窑产品的器型多是碗、盘、枕等日用生活器皿。

其他类型的器物极少。

它的胎色白色微黄，较坚致。

釉色滋润莹泽，特点是有蜡泪痕。

外观形态：北宋定窑孩儿枕，枕塑成俯卧的孩儿形。

胖孩两臂交叉俯卧于榻上，头枕于左臂上，右手持结带绣球，额头开阔，神态安详。

着装：身着长衫，外套坎肩，衫上印有团花纹。

衣纹雕刻自然，胖孩双目炯炯有神，头两侧各有一绺孩儿发，显示出天真可爱的神情。

其下身着长裤，足蹬软靴。

榻的周边印有螭龙、垂云、卷枝等纹饰。

质地：此枕是以婴孩的脊背作枕面，颇具匠心。

工艺：其雕塑手法细腻入微，生动地表现出孩童的体态神情，凝聚了匠师倾注的真、善、美。

分类瓷枕是我国古代的夏令寝具。

古人认为瓷枕“最能明日益精，至老可读细书”，所以无论富贵贫贱都极喜好，宋代南北方瓷窑曾大量烧造。

白釉孩儿枕的简介白釉孩儿枕呀，那可真是一件超级有趣又极具艺术价值的瓷器呢！白釉孩儿枕是宋代定窑的典型作品。

它的造型特别独特，是一个孩儿俯卧在榻上的模样。

这个孩儿呀，胖嘟嘟的，特别可爱。

他的小胳膊小腿肉乎乎的，就像我们在生活中看到的那种健康可爱的小婴儿一样。

他的小手还握着拳头呢，仿佛在做着甜甜的梦。

孩儿的面部表情特别安详，眼睛轻轻地闭着，小嘴巴微微嘟起，真的是萌态十足。

再看它的工艺，哇哦，那是相当精湛呢！定窑的白釉是出了名的精美。

这白釉孩儿枕的釉色洁白如雪，就像冬日里刚刚下过的新雪一样纯净，而且釉质非常细腻，就像婴儿的肌肤一样滑嫩。

在烧制的过程中，窑工们肯定是花费了大量的心血。

每一个细节都处理得非常到位，从孩儿的头发丝，到他身上穿着的小衣服的褶皱，都清晰可见。

这可不仅仅是一件瓷器，简直就是一件精美的艺术品。

说到它的用途呢，其实孩儿枕有很多功能。

一方面呢，它可以作为枕头来使用。

在古代，人们用这样独特的枕头，枕在头下肯定会有一种别样的感觉。

想象一下，在炎热的夏夜，枕着这样清凉的瓷枕，应该会很舒服吧。

另一方面呢，它也是一种装饰品。

把这样一件精美的孩儿枕放在房间里，那整个房间的格调都会提升不少呢。

从艺术价值的角度来看呀，白釉孩儿枕反映了宋代的文化和审美。

宋代是一个文化高度发达的朝代，人们对于艺术的追求达到了很高的境界。

这个孩儿枕体现了当时人们对于儿童形象的喜爱和对生活细致入微的观察。

它也展现了定窑工匠们高超的技艺和独特的创造力。

在当今的艺术市场上，白釉孩儿枕也是备受追捧的。

很多博物馆都以收藏这样一件珍品为荣。

对于我们这些喜欢中国古代瓷器文化的人来说，白釉孩儿枕就像是一颗璀璨的明珠。

每次看到它的图片或者在博物馆里看到实物的时候，都会被它的美所震撼。

它就像是一个小小的窗口，让我们可以窥探到宋代的社会风貌和人们的生活情趣呢。

而且呀，白釉孩儿枕的存在也让我们对古代的制瓷工艺有了更深入的了解。

它的制作过程中所蕴含的智慧，从选料到成型，再到上釉烧制，每一个步骤都充满了奥秘。

福州脱胎漆器发源于明代的雕漆。

清乾隆年间(1736～1795年)，由制漆艺人沈绍安(1767～1835年)始创，是脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物。

其质地轻巧坚牢，造型古朴典雅，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽。

清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣莸特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉。

制作方法分为脱胎和木胎两种，脱胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。

木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，直接涂髹，工序与脱胎布胚相同。

每件工艺品前后须经数十道甚至上百道工序。

其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上采等10多种，后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多采。

磨漆画则是新发展的漆艺种类，平滑光亮，立体感强，瑰丽神奇，韵味无穷。

脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，包括大花瓶、大屏风、各种磨漆画以及茶具、咖啡具、文具、餐具、家具等300多个规格的3000多个品种。

除轻巧、美观、耐用外，还有耐热、耐酸、耐碱、绝缘的优点。

产品远销50多个国家和地区。

寿山石雕以福州北郊40公里的寿山村出产的叶腊石为原料，经过精雕细刻而成的工艺品。

寿山石温润莹澈，斑斓多彩，柔韧易攻；分为田石、水坑、山坑等3大类120多个品种。

田石极为稀少，石质最佳，按颜色分为田黄、田白、田黑、田红等4种，其中的田黄石温润通灵，最为罕见，人称“石中之王”，价逾黄金。

水坑石多透明状结晶体，滋润雅洁，明泽如脂，主要品种有坑头冻、水晶冻、桃花冻、天蓝冻、鱼脑冻、玛瑙冻等。

浅析德化明清白瓷特点作者：苏杜村来源：《艺术科技》2014年第07期摘要：德化白瓷在我国有着悠久的历史，是我国瓷器历史上一种不可复制的瑰宝，“中国白”是对德化白瓷最好的赞美，无论是从颜色、质地，还是从胎釉、制作上都当属独特，极大地促进了我国瓷器的发展，本文就从胎釉特点、器型特点和装饰特点三个方面对德化明清白瓷质地特点做一个简要的解析。

关键词：胎釉；器型；装饰1 胎釉特点德化明清白瓷在胎釉上颜色如白玉、质地细密，在我国的瓷器历史中占有重要地位。

我国自由以来的审美都是对玉器情有独钟，正是由于这一原因，在瓷器的烧制上也呈现这一特点，无论是青瓷、花瓷还是青白瓷尽管有一些玉器的神韵，可是还是缺少一种玉器的凝重感。

因此，经过多年的烧制实验，终于形成一种独特的洁白如玉的颜色，整体表现致密，从外表看，整个瓷器浑然一体，如白玉般晶莹剔透，这一德化白瓷也完全符合我国人民对玉器的审美，同时在国际上也视为珍品。

德化白瓷的颜色莹白如玉，之所以出现这种颜色的原因，于烧制德化白瓷的原材料种类密不可分，在原材料的选择上，硅、钾的含量较高，而铁、钛的含量较低，这就保证了在胎釉内部的可燃物质较少，在质地上更加致密紧实，颜色也更加晶莹剔透，在烧制时对火焰的控制十分严格，中性气氛也保证了德化白瓷的瓷胚的玻璃含量高，然后在外面用透明的釉面，是德化白瓷白面亮度较高，而且还不是普通的纯白颜色，而是如羊脂玉一般乳白，成了中国白瓷的代表。

总体来说，德化瓷器的质地紧密，颜色莹白如玉，釉面光滑透亮，透光性特别好，即使是瓷器的断面也是洁白细腻，而不是和其他瓷器一般粗糙。

德化白瓷的胎釉在烧制的时候由于原材料成分的配比不同、火候不同以及烧制的事件不同会出现不同的白瓷分类，其一是象牙白，从颜色上来看，白里带黄，并不是刺眼的白。

其二是猪油白，和象牙白相比，黄色的成分更淡，如油脂一般明亮，瓷胚和釉浑然一体。

其三是葱根白，颜色如葱根一般纯白。

其四是孩儿红，这是德化白瓷中的一种特殊存在的类型，在烧制的过程中，由于温度的控制微妙，在白中有一种如婴儿般白里透红的感觉，故此得名，但是现存的孩儿红数量十分稀少。

陶瓷艺术的发展概况华夏民族以自己的聪明才智和勤劳双手，创造了象徵着东方灿烂文化的中国瓷器。

并以其源远流长的历史、精湛绝妙的工艺、光致茂美的质感、异彩纷呈的品类而名震寰宇，极大地丰富了民族文化和世界艺术宝库，推动着人类文明的进程。

瓷器艺术是造型、装饰、材质、工艺等多元素构成的一个整体，是艺术与科学技术的结晶。

通过巧夺天工的艺术创造和科学合理的精心设计，使瓷器具有物质和精神双文化特徵。

就瓷器的功能而言，主要有以实用为主的日用瓷和以观赏为主的艺术瓷，除此尚有卫生建筑和特种工业瓷等；就瓷器的装饰工艺而言，有釉下装饰、釉上装饰、釉中装饰、高低温颜色釉装饰、色釉彩装饰和多种工艺综合运用等几大装饰类别，工艺品种和表现形式琳琅满目，各具特色。

除颜色釉外，釉下装饰和釉上装饰是瓷器艺术中最主要的装饰工艺。

这里的所谓"釉下装饰"，涵盖成瓷前所有坯釉的装饰工艺。

囊括青花、釉裹红、釉下五彩、铁锈花、玲珑、刻划花、薄胎、绞胎、色泥等；"釉上装饰"涵指成瓷后所有的瓷上装饰工艺，诸如古彩、粉彩、新彩、墨彩、广彩、喷刷花、堆雕金、刻瓷等。

一中国瓷器由商代原始瓷发展到东汉成熟的青瓷，至唐、宋、元、明、清各代，历经了原料配制由粗到精、坯胎由不透明到半透明、釉色由单色到多色、烧成温度由低到高、工艺技术由不成熟到成熟的不断进步。

装饰艺术由"素瓷"到"彩瓷"、单彩到多彩、釉下彩瓷到釉上彩瓷的长期演变，为现代瓷器艺术百花竞艳的局面奠定了良好基础。

20世纪中国瓷器艺术的发展大致可分为50年代前和50年代后两大阶段。

前半叶，中国社会并未改变半殖民地半封建的性质，国无宁日、经济衰败、民不聊生。

尤其是日本的侵华战争，给中华民族带来深重的灾难。

在这样的国运天时下，整个陶瓷事业濒临于人亡艺绝之境。

然而，也有不少有志之士与爱国的陶工及匠师们结合起来，为陶瓷的发展而拼搏努力。

醴陵釉下五彩能在本世纪初创制出来，不能不说是个乱世之奇。

据买瓷网专家介绍以白瓷闻名的瓷中也有“红”的品种，即红瓷。

下面买瓷网小编来介绍红瓷的分类红瓷分类最早的红瓷是出现在明代的“孩儿红”，被称为“瓷中极品、世上珍奇”。

而“孩儿红”已失传，最接近“孩儿红”的瓷种有两种——莹玉红和玉红，但是玉红近年来已不再生产。

实际上，“孩儿红”、莹玉红和玉红，都是白瓷。

其余种类的“红”则多是借助化工颜料外表釉变而成。

买瓷网陶瓷专家为大家简单分析下红瓷分类：1.莹玉红德化陶瓷艺人苏清河近年研制成功的新瓷种。

采用本地一种含有稀有元素的优质高岭土配合其他原料制成，所制产品瓷质优美独特，可与明代“孩儿红”媲美。

1992年获全国新技术新产品展览评比银杯奖。

2.玉红德化陶瓷艺人林睦殿研制成功的新瓷种。

白中蕴红，在光下透视，恰似少女冰肌玉滑，其瓷质、色泽、半透明度、整体温润度等均类似明代“孩儿红”。

曾获“全国10年优秀发明成果金杯奖”。

3.富贵红德化青年陶艺家徐少东研制成功的高温红釉瓷，以其釉色鲜红浓艳、雍容华贵，淳厚饱满，艳而不媚，晶莹剔透，象征吉祥富贵而得名。

4.中国红德化陶艺家陈仁海研制，属于一种传统釉药结合现代科技高温煅烧而成，其釉色血红而色韵潜沉，光泽内敛而不失华丽。

5.中华红俗称“辣椒红釉”，又名鸡血红釉，是属陶瓷釉料中最难以烧制的品种之一。

其釉色鲜红均匀、色泽鲜艳、稳沉，光泽内敛而不失华丽，气度雍容华贵，凝重朴实，富有通透感，堪称色釉瓷中的珍品。

6.鼎晟红运用现代科技制成的釉面，鲜红浓艳，淳厚饱满，艳而不媚；采用德化“中国白”材质制成的胎体，洁白如雪，坚密细薄，晶莹剔透；美仑美奂，典雅大气，雍容华贵。

7.九九红德化红釉的一种，其表面的龙是金漆线制成，通体雍容华贵。

中华红来源2004年春，全国人大常委会副委员长的李铁映第三次到德化视察。

参观德化瓷艺大师许瑞峰家时，看到辣椒红瓷眼前为之一亮，对这个陶瓷品种了解后发现这种辣椒红瓷器，在烧制过程中难度很大并且深受欢迎，不禁感叹这是中华之红釉，何不称为‘中华红’？于是欣然提笔，为这种红色釉题名“中华红”。

德化窑概况德化瓷概况一、产地：今福建省中部德化县。

地处戴云山山区。

二、窑址：目前已发现249处，其中宋元窑址42处，明代窑址30处，清代窑址177处，民国窑址55处。

散布于德化县内，分布广，规模大。

三、历史分期概况：1．晚唐，五代时期—青瓷。

2．宋元时期—青白瓷繁盛期，兼有白瓷，青瓷，酱色釉瓷。

3．明代—白瓷，青花。

晚明为白瓷全盛期。

4．清代—白瓷，青花。

清初为清花瓷全盛期。

5．民国时期—白瓷，青花。

白瓷仿明清为主；青花多为民间日用器。

晚唐，五代时期德化窑青瓷：一、胎釉特征：胎骨发灰，成型工艺粗糙。

釉呈青黄，青褐色，含铁量高。

二、烧造工艺：采用托座叠烧法，窑温偏低。

三、器型种类：碗，碟，双耳罐，盘口壶等日用器。

四、与宋，元以后德化窑白胎青白瓷，白瓷完全不同。

晚唐，五代德化窑制品为青瓷特征，且较为粗糙。

宋元时期德化窑青白瓷：一、概述：宋元时期德化窑烧造白胎白釉瓷器，因白釉中少量三氧化二铁转变成低价铁，而釉成淡青色，即青白釉。

宋元德化窑以产青白瓷为主流，兼烧部份白瓷，青灰，青绿等杂釉。

德化瓷属软性瓷，烧制温度历代变化不大，均在1250—1280度之间，高于1300度，则易变形。

二、第一期：北宋早中期约北宋960年建朝初至1080年代哲宗元佑年初，约120年间。

德化白胎瓷器的初创阶段，产品以碗，碟类简单日用器为主。

胎色白中带淡灰，黄，米黄。

多为较深圈足，削足较粗糙。

釉色浅黄，灰黄为主，少见青白，施釉多至足上部，底足露胎。

装饰多为素面，亦有碗，盘内心划花，莲纹，蕉叶纹，简单，对称，为五代—宋初风格。

三、第二期：北宋晚期至南宋中期约哲宗，徽宗以降150年左右。

此期为青白釉鼎盛期，产品以青白釉为主，白釉次之。

胎釉特征：胎色白或灰白色。

胎质细腻，胎体薄而坚硬。

釉层较薄，清澈滋润。

一般无开片，少数因冷却及土沁而开细小鱼子纹片。

青白釉色调不一，深者呈浅绿，淡者近白色，亦有泛灰，泛黄者。

纯白釉釉色洁白。

施釉至足上，底足露胎。

明代甜白瓷与德化白瓷的比较研究摘要：甜白瓷是在元代枢府瓷的基础上发展而来，由景德镇窑烧制，在明永乐时期十分流行，由于瓷器洁白莹润而有“甜白”之称。

德化白瓷在明中期开始兴起，色泽光润明亮，白如凝脂，有“中国白”之称。

本文通过介绍两种白瓷的发展历史，特点以及历史贡献，来做一个比较分析。

关键词：白瓷；甜白瓷；德化白瓷；明代中国白瓷发展历史悠久，从殷商时期的白色陶器到东汉的白瓷，从唐代的邢窑到宋代的定窑，从景德镇五代白瓷到元代的枢府瓷，白瓷不断发展直至成熟。

直到明代，甜白瓷的出现和该时期的德化白瓷成为白瓷发展史上两朵最艳丽的并蒂花。

一、甜白瓷与德化白瓷的发展溯源1、景德镇甜白瓷历史上，以邢窑和定窑为代表的白瓷发展十分突出，唐代瓷器的发展也形成了“南青北白”的局面，可以说白瓷在很长一段历史时期中驻足于北方。

到了五代，南方地区才开始烧造白瓷。

在景德镇的湖田、杨梅亭、黄泥头、白湖湾、湘湖等地都发现有五代白瓷烧造的遗址。

景德镇瓷器发展也正是从这时开始。

纵观五代时期窑址，景德镇烧制灰胎青瓷与白胎白瓷两类。

青瓷与唐五代浙江越窑相似，好者可以乱真，即所谓“艾色”；白瓷胎质致密，白釉色调纯正，与北方白瓷接近，但透光度较好。

[1]随后宋代并没有继续生产白瓷，而主要烧制青白瓷单一品种。

元代景德镇在青白瓷生产的基础上，出现了一种卵白釉的新品种，由于这种卵白瓷中发现有“枢府”的字样，因此人们称为“枢府窑”器。

[1]到了明代，景德镇瓷器在前期的发展下已经占据了全国大量市场，瓷器生产规模庞大，成为中国的瓷都。

1369年朝廷在此设立御窑厂，承担了为宫廷、皇室提供最优质的瓷器的任务。

明代洪武时期延烧卵白瓷以供宫廷之需，明初曹昭《格古要论》之“古烧器”条记载：“元朝烧小足印花者，内有枢府者高。

新烧者，足大素者欠。

”可见，明初白瓷继承了元枢府白瓷的生产。

景德镇地区多有出土洪武时期的白瓷，从釉面来看，已有摆脱卵白之趋势，向洁素莹然的永乐甜白发展。

明代德化窑白瓷中的极品“孩儿红德化窑以生产白瓷著称于世，其品质精良是古代其它窑口所不能比拟的，其产品备受世人喜爱，而被称为中国白（Blanc de China）。

明代是德化窑白瓷生产的又一个高峰期，产品以其品质的绝对优势占领国际市场而大量外销。

由于原材料配方的不同，使德化窑白瓷产品的质地和釉面色泽效果也不同。

在民间叫法和学术上，明代德窑白瓷被分为“乳白”、“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“鹅绒白”等，但在这些白瓷中还有一种鲜为人知的瓷种“孩儿红”，它是明代德化窑白瓷中的极品。

“孩儿红”是一种窑变瓷，是器物在高温烧成时由于窑内位置或温度的不同，偶尔创造的一种特殊气氛下产生的窑变。

“孩儿红”釉色白中蕴红，器物在光线下肉眼看去就像婴儿粉嫩透红的肌肤。

它的珍贵在于一炉中有时在一个角落，只有几个匣钵窑变成功。

由此可见，明代德化窑白瓷虽然大量烧制，但“孩儿红”成者却甚少。

考古工作者在一次对岭兜明代窑址的调查中发现了这种白中蕴红的标本，器型主要有梅花杯、八角杯、龙虎杯、盅、小碟、小碗、水注、小动物等。

“孩儿红”是古代一种烧成工艺上无法控制，且要在一定气氛下偶然产生的珍稀瓷种，得者甚少，传世就更少，因而被世界古陶瓷界和收藏界视为稀世珍品中的极品。

现在世界上只有少数久负盛名的博物馆才收藏有这种明代德化窑的极品，像英国的大英博物馆、维•阿博物馆、法国的吉美博物馆、德国的德累斯顿收藏馆以及德化窑所在的德化县陶瓷博物馆等。

德化窑“孩儿红”瓷的鉴别主要应注意以下几个特征：１、该瓷种是中低温陶瓷原材料在特定的氧化气氛下产生的，从考古资料上看，德化窑古代烧氧化焰主要是在元代、明代和清代，尤以明代最为典型。

因此，在器物的造型、制作、装饰、烧成等方面就留下了明显的时代特征，与现代采用的稀土添加着色有很大的差别；２、釉面莹润光亮，器物白中蕴红，在光线下犹如婴儿粉嫩透红的肌肤。

清代康熙以后，随着国内外市场的需求，德化窑开始大量烧制青花瓷。

德化白瓷的特点1、胎釉特点明清时期的德化白瓷，以含铁量低的瓷坯施以透明釉烧制而成。

明代德化白瓷胎骨洁白，坚实致密，其胎釉的技术工艺极力追求玉器质感的完美性，在琳琅满目的瓷坛上独树一帜。

中华民族对玉器的推崇，具有悠久的历史传统。

对玉的崇尚，促成生活使用的瓷器极力追求玉器的质感效果，如“似玉之瓯”的越窑青瓷，“精比琢玉”的耀州窑青瓷，定窑“花瓷琢红玉”，号称“假玉器”、“莹缜如玉”的景德镇青白瓷等等。

综观这些类玉之瓷，虽然工艺精湛颇具玉器的温润风采，但是多嫌轻薄，缺乏玉器的凝重感。

直至明代，德化窑采用优质高岭土等原料经过反复研制实验，生产出一种特殊的“白瓷”：瓷质致密，胎釉纯白，浑然一体，洁润滑腻，如脂似玉，整体晶莹剔透，进一步将追求玉器质感的完美性发展到历史的巅峰，代表了当时中国白瓷生产的最高水平，称之为“中国白”。

产品一销往国际市场，就被视为珍品而争相购藏。

著名教育家、学贯中西的大学者蔡元培先生曾赞，“中国几乎可以说是以出瓷器而闻名的一个国家，以瓷器的白色程度而论，自当首推德化瓷……”德化白瓷的胎骨细柔坚致，俗称“糯米胎”，带有晶莹的光泽，釉水洁净匀厚与胎骨结合紧密浑然一体，呈色温润如玉，剔透光滑，器体在光线照耀下，可映见指影，叩之声音清悦悠扬，犹如敲击金属，铿然作响。

其美妙的胎釉质感直逼玉器之“五德”，它的问世，引起瓷坛的巨大反响，国内鉴赏家称赞“似定器无开片，若乳白之滑腻，宛如象牙光色，如绢细水莹厚”。

(赵汝珍编述《古玩指南》)许之衡《饮流斋说瓷》则称之曰“后制者出德化，色甚白，而颇莹亮，亦名福窑……白者颇似定窑，惟无开片，佳者瓷质颇厚，而青里能映见指影，以白中闪红者为贵。

”日本学者认为它是“瓷器中的白眉”，“如果以客观而公平的态度给予评论的话，町以说是比白玉更为华丽。

以陶工的技巧来说，更可号称中国古今独一无双的优秀作品”，“就是对陶瓷毫无欣赏水平的人，只要一见便可发出赞赏之声”，“虽然胎壁较厚，却比灯罩更为透明……显出光亮美观的肌面，以光滑度来说可称为天下第一”。

环球人文地理风物志遗产H e r i t a g e▲德化白瓷的胎釉晶莹剔透，如玉如脂，器型百变优美，栩栩如生，明代时曾远销欧洲各国，在中国海外贸易史上产生过巨大影响。

福建省德化古瓷窑，是我国南方三大名窑之一。

从唐代一直到明清，德化白瓷的窑火千年未熄，堪称世界制瓷史上的一大奇迹。

早在北齐，中国就出现了白瓷。

德化由于地处偏远，唐代才开始烧制白瓷。

唐代德化诗人颜仁郁的诗句“东家西家地碓声”，就描绘了当时陶瓷生产的盛景。

这时的德化白瓷，瓷面较为粗糙，釉面呈现青色。

宋元时期，朝廷鼓励海上贸易，大大推动了德化白瓷的发展，此时德化白瓷逐渐成熟，烧成后形成自然的白釉，但还是带有淡淡的青色。

从明代中期开始，德化白瓷代表了当时生产白瓷的最高水平。

其瓷面温润如脂，洁白如玉，甚至可以清晰映出倒影。

德化白瓷的原料是当地的高岭土，其黏性较大，硅、钾含量高，烧制后多玻璃质，因而晶莹润泽。

由于材料配比、火候等不同，德化白瓷的胎釉呈现不同的颜色：象牙白色泽柔和，白中蕴黄；猪油白黄色更浅，润如油脂；葱根白则是完全的纯白；孩儿红是明代德化白瓷中的极品，犹如婴儿白嫩透红的肌肤。

这一时期，白瓷外销欧洲，深受欢迎，被称为“中国白”。

德化白瓷不但在胎釉上与众不同，其多变的器型也闻名中外。

德化白瓷主要分为人物、摆设和使用样式。

人物样式的德化白瓷叫做“瓷雕”，明清时期，出现了以何朝宗为代表的一大批瓷雕艺术家，他们不用彩绘，而是用最原始的白色表现出人物的悲喜嗔怒、人间百态，瓷雕题材大多取自宗教，包括佛家人物、道教及民间信仰诸神，如白衣观音、八仙过海、西王母等。

此外，还有西方的圣母玛利亚、耶稣等造型。

白瓷的摆设式样，主要按照商周时期的青铜器来设计，包括香炉、鼎、烛台等。

白瓷的使用样式更是取材广泛，从动物到食物再到风景，不拘泥于形式，变化多端，既美观又实用。

不同的器型有不同的装饰要求，德化白瓷的装饰工艺，以印花、堆贴、刻划、透雕为主。

印花工艺较常见，是用刻有图案的模具在胚体上压印而成，图案多采用青铜器上的上古祥瑞动物；堆贴，包括堆花和贴花，即把制好的花纹用泥浆黏贴于胚体上，多用于陈设艺术瓷、笔洗、茶罐等；刻划是在瓷胚烧制前，在表面刻划出形象。

第七珍－宋定窑白釉孩儿枕定窑白釉孩儿枕，这是在故宫官方著录的名册上的正式名称。

宋，高18.3cm，长30cm，宽18.3cm。

现藏北京故宫博物院。

孩儿枕枕以孩儿背作枕面，作孩儿伏卧状。

男孩儿造型充满童趣，活泼可爱，双眼圆而有神，神情自在得意。

整件作品线条柔和流畅，细部刻画极为生动传神。

孩儿两臂环抱侧身向外45°角微微翘起头部；右手持一绣球，两腿微曲交叉上跷。

身着丝织长袍，外罩坎肩，长衣下摆处团花印纹依稀可辩。

下承以长圆形状榻，榻为长圆形与身等长等宽；榻周边饰以浮雕纹饰，四面开光，其中一面开光内凸起螭龙，刀工遒劲有力，线条自然清晰；开光外为如意云头纹，相对的一面光素，其余两面亦为如意云头纹；刻花装饰有浅浮雕之美，主线与辅线相衬刻划深浅不一，物象生动自然，具有较强的立体感。

枕身釉呈牙白色。

底素胎，有两孔。

孩儿枕2瓷枕在两宋及金、元时期广为流行。

宋代以磁州窑、当阳峪窑、扒村窑、登封窑所出为多。

这一时期的瓷枕逐渐从实用品转向了雅俗共赏的工艺品，而造型较为繁复婴儿题材成为众多瓷枕题材中最为丰富的一类。

聪明的定瓷匠师们，面向生活，在精美的瓷器上营造浓厚的民间生活情趣，创造出这件雕工极佳名垂瓷史的定窑名瓷孩儿枕。

作为我国民间古陶瓷中具有代表性的品种，孩儿枕寄托了人们多子多福的心愿。

枕头是人们常用的睡眠工具，古人在原本简单易行的枕头上大发情怀，化实用为工艺，既满足人们追求美的感官享受的乐趣，又为后人留传下优美的艺术品，成为后世高端收藏者趋之若鹜的珍藏。

800年的定瓷是宋代陶瓷中的佼佼者，产地在今河北省曲阳县。

因宋代曲阳县属定州管辖，故名定瓷。

定瓷的烧制始于唐，（公元618—907年），兴于北宋（公元960—1127年），失于元（公元1127—1368年）。

北宋是定窑发展的鼎盛时期，与同时代的汝、钧、官、哥窑并称宋代五大名窑。

其中，惟定窑以烧白瓷为主，以装饰见长，成就很高。

品类由盘、碗、瓶、尊、炉、枕、人物等。

德化窑瓷器质地演变的探究作者：***来源：《文物鉴定与鉴赏》2024年第03期摘要：德化窑是我国南方著名的非官窑窑场之一，主要以烧制白瓷为主，同时兼烧青釉瓷及釉下彩。

其烧制瓷器的历史源远流长，但真正形成自己独特烧制瓷器风格当属宋代以后。

在此时期，德化窑在不同朝代的不同地区虽然都烧制白釉瓷，但不同阶段烧制出的白釉瓷的瓷胎、釉层的质地和颜色均有细微的不同。

文章主要以已发掘的德化窑址及出土器物标本作为对象进行研究，总结德化窑瓷器胎釉原料、窑炉及窑具的发展和演变规律，以揭示宋代以后德化窑瓷器发展的科学技术内涵。

关键词：德化窑；烧制工艺；演变与发展DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2024.03.031福建德化坐落于福建省中部地区，四周环山，河流众多，森林资源和高岭土矿非常丰富，这造就了德化窑得天独厚的瓷器生产条件。

德化窑是我国南方地区颇负盛名的地方窑场。

德化在新石器晚期开始烧造陶器。

唐朝时期的《陶业法》记载并传授制陶工艺，但此书现已失传，因此说唐五代时期德化已开始烧制瓷器的证据稍有不足。

宋元时期青白瓷大量出口外销至东南亚地区，尤其是在菲律宾发掘的遗址和墓葬中最多。

明代德化窑的烧制达到巅峰，这一时期的德化窑瓷器釉色白如凝脂，胎质细腻，大量出口欧洲国家。

以其特有“象牙白”闻名中外，法国人称其为“中国白”，是中华陶瓷烧造史上的艺术珍品。

清代后期，因为“闭关锁国”政策，依赖出口贸易的德化在社会经济中开始由盛转衰，白瓷的原料加工和制作工艺已经不如前朝。

除白釉瓷外，德化窑还烧制青白釉、釉下彩和黄黑釉瓷器。

本文主要以已发掘的德化窑窑址及器物标本为对象进行研究，以揭示宋代以后德化窑瓷器发展的科学技术内涵。

1 德化窑不同时期的质地类型不同时期的德化窑器物，其器型和胎釉是不同的。

通过研究碗坪仑窑、屈斗宫窑和祖龙宫窑遗址出土的器物标本发现：宋元时期所烧青白瓷釉色偏白泛青，瓷胎的透光度不如明代，主要以刻花、划花纹装饰。