视屏全接触万合天宜”自制剧特别分析

网络自制剧竞争激烈：赚钱法宝在于用户据中国之声《新闻纵横》报道，所谓的网络剧，指的是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。

网络剧近两年在国内也越来越火。

2013年，网络视频业自制剧的发展如火如荼，特别是在自制连续剧方面，各家都有称得上是招牌的“主打菜式”。

腾讯也不甘寂寞，7日正式宣布全球首部互动功能喜剧《快乐ELIFE》开拍，将剧情塑造权充分交给“宅男宅女”们，希望打造出一部完全属于宅男宅女的网络自制剧。

当下，各家视频网站投拍自制剧的竞争已经白热化。

一拥而上的自制剧“诸侯”，到底能看到多远的未来？美剧“纸牌屋”模式给中国网络自制剧带来哪些启示？当前，各大视频网站发起了自制剧的再一轮圈地，优酷土豆、搜狐、爱奇艺、乐视网纷纷加入自制剧大战，尽管还没有出现像《纸牌屋》那样有着一流团队、巨额投入的大手笔作品，但浮躁过后，本土网络自制剧都在寻求品质上的升级。

大型视频网站纷纷将内容制造视为版权影视剧采购之外的“金矿”。

那么，网络自制剧赚钱的法宝究竟在哪？原来，对于网络自制剧来说，除了点击率和流量会带来直接的商业价值外，多样的广告形式也是赚钱的好方法。

这一点也受到不少广告主的欢迎。

国内某大型民企首席执行官：集团的整个广告投入大约维持在几个亿这样一个量级，这两年从我们投入的方向上来说，我们应该是在逐渐压缩在传统媒体上的投入，增加数字媒体的投放比例，这是我们一个大的策略方面的调整，希望更有效、更好、更精准、更高投入产出比的方式，所以我们认为这种赞助、冠名、植入这样一种方式可能是一种比较好的方式。

尽管一些广告主伸出金色的橄榄枝，但目前，多数网站对待自制剧的态度是“蛋糕上的樱桃”，起到的只是锦上添花的作用。

对此，腾讯公司副总裁孙忠怀认为，网络自制剧的商业价值不可估量。

孙忠怀：就算是樱桃，我希望从一个樱桃变成十个樱桃，我要从那个你买的奶油蛋糕上的没什么食欲的樱桃变成一个好像刚从树上摘下来的非常新鲜的樱桃。

浅析国内网络剧热播现象作者：林作来源：《中国民族博览》2017年第12期【摘要】网络剧日益成为受众的大众追剧趋向，网络剧观众正在构成新一轮的主流力量。

从2008年至今，网络剧在中国的发展经历了从无到有、从小到大、从少到多、从粗到精的过程。

本文从网络剧的概念及特性、中国网络剧的发展现状、网络剧热播的原因、网络剧未来的发展走向以及发展的建议五大方面进行阐述。

【关键词】【中图分类号】G206 【文献标识码】A引言互联网时代，一大批观众放弃传统的电视，通过各种移动平台追剧，而通过微信、微博等宣传途径，网络剧逐渐被大家喜闻乐见。

近期，各大播放平台开始自制网络剧，网络剧改编成大电影、网络剧翻拍等案例屡见不鲜，网络剧的趋势愈演愈热，对此现象进行阐述分析，有利于未来我们如何用更加理性和正确的态度对待网络剧的发展。

一、网络剧的概念及特点在张晓春导演的《关于网络电视剧概念、特点的讨论》当中，对于网络剧，他给出了这样的定义，网络剧的总体概念可以分为四大点进行阐述：（1）网络的特点是即时、互动、参与；（2）让网友进入，参与电视剧创作的全过程，让每个网友在体验、交流、参与的过程中，发现自我、满足自我、提升自我、创造自我；（3）网络电视剧每集的长度肯定不能与现在电视台播放的长度一样，这需要与网友互动，决定网络电视剧的长度；（4）摄制组必须改变以往电视剧创作的经验，探索、开拓影片制作的新方法。

”网络剧主要有两大特性、互动性和即时性。

互动性体现在准备前期、中期和后期，剧组都会和观众进行交流、探讨和互动，以及在拍摄过程当中，在视频播放网站下开设窗口，在剧组和观众、观众和观众之间能进行互动交流，大众的情感走向在一定程度上会直接影响到剧情走向。

即时性体现在剧本的拍摄和播放的过程当中。

韩剧，近来是大众最喜爱观看的电视剧种类之一，它剧情的摄制会根据观众实时反馈的意见即时调整剧情，网络热播剧《来自星星的你》的结局就是根据受众的需求构思拍摄完成的，该局的圆满结局也受到了观众的一致好评。

万合天宜——一个从一开始就盈利的商业模式班级：工管117班成员：高昉、任璐、林璐目录一、前言 (3)二、公司介绍 (4)1、公司简介 (4)2、公司宗旨 (4)3、公司理念 (4)4、主要作品 (4)5、SWOT分析 (5)6、万合天宜的战略营销 (6)三、万合天宜的2013 (7)四、万合天宜的组成 (8)五、万合天宜的盈利 (9)六、附录 (11)1、万合天宜COO柏忠春：打造从头盈利的商业模式 (11)2、万合天宜CEO范钧:新媒体缺乏创意与企业对接渠道 (11)一、前言我认为我们处在一个在互联网上狂奔的时代，如果没有恰当的安全意识那么我们就是在裸奔。

在这样一个时代里我们的生活节奏越来越快，慢慢的街头的叫卖和商场里的打折促销变得不再吸引我们的注意，更多的时间我们的工作、娱乐、生活都被钉在了互联网上。

网络是可怕而又强大的，我喜欢把它比喻成夜空，茫茫的夜空之中我们就是一颗一颗的星星，如果你不够耀眼，那么你的命运就是被一扫而过，网络就是这样改变了世界。

在现在这个世界上我们考虑的不再是实力和能力，而是我们拿什么去吸引大众的关注度。

关注度在网络兴起之后应该重新的定位这个词的真正含义，关注度曾经是一个量词，意为“关注的程度”，但现在我认为这个词的真正衡量的是价值和利益，关注度越高所带来的利益也就越大。

就是因为这样出现了“网络推手”这个高薪职业，和“网络红人”这样莫名其妙的一群人。

也就是在这样的大环境下孕育出了属于我们这个时代的琵琶琴瑟和魑魅魍魉。

引导我们娱乐生活和舆论的是媒体，网络的强势也就意味着传统的电视广播媒体逐渐的走向了末路，而因为网络的伪装性质导致了网络媒体产业中不负责的媒体越来越多，也许正是因为这样的原因“吐槽”文化诞生了。

更多的非专业、非正式的个人或者民间团体站了出来，他们用自己的方式发泄着自己的情绪，来表达自己对时事的看法，也许有的人只是发着玩，但是没想到他们的不经意的行为却给中国带来了非同寻常的改变，这样的人越来越受关注，渐渐的新媒体文化诞生了。

2018•7（下）《科技传播》126信息科技探索“网络自制剧，就是以网络为载体，通过网络平台或具各互联网链接的终端进行播放的，由视频网站独立或与影视公司合作，针对网络属性，网络受众为主体，结合传统电视剧的制作方式，所制作的网络剧为网络自制剧。

”[1]网络自制剧由于自身便捷的传播平台，低成本的制作方式，多样的内容题材等这一系列的原因符合了现代人的工作和生活需求，使得网络自制剧逐渐独立成一种完整的个体形态，从而形成了自己特有的艺术特点。

1 传播者作为网络自制剧的视频制作者和传播者会首先注意到传播环境，受众范围以及传播内容进行系统的分析，确定大体的传播方向，从而制定更加详细的传播策略。

首先是传播环境，随着时代的发展和信息化时代的来临，互联网越来越成为人类生产生活中不可缺少的一部分，而且网络的信息传输的高速化，信息查询的便捷化，信息内容的精确化，让网络从如报纸电视等传统传播媒介中脱颖而出，快速的传播渠道，广阔的传播范围，灵活的影视表现形式使得网络成为了自制剧的主要传播 环境。

其次是受众范围，由于一开始确定的传播环境就决定了大体受众的范围，这就使得传统媒体的受众不再是网络自制剧传播的主要受众，从而使网络自制剧的传播范围缩小在网络的主要使用者中，这样就可以根据使用网络的受众所喜爱的内容进行进一步的受众筛选，然后根据符合网络受众的兴趣进行更加具体化的传播内容的制 作相。

最后是传播内容，网络自制剧的传播内容不仅要符合所确定受众的兴趣点，还要符合市场商业化的需求，以确保网络自制剧的盈利和长期发展，同时还要兼顾网络自制剧内容的文化内涵方面，遵循相关的传播政策，不能为盈利而以猎奇、低俗的内容或者是传播内容以打擦边球的方式来吸引受众，完善巩固网络自制剧传播内容的文化 内涵。

2 传播内容网络中自制剧因为传播的主要渠道为互联网，所以对于网络自制剧的内容管制较为宽松这使得网络自制剧的内容具有多样化的特征，由此同时，网络自制剧的文化内涵也需要进一步的完善与 巩固。

[万合天宜]笑匠不笑谁能让科技大佬雷军、“国民老公”王思聪、“国民岳父”韩寒都为之倾倒？答案是《万万没想到》。

电影还未开拍，声势已是夺人。

6月9日《万万没想到》大电影的发布会上，“热心观众”王思聪抛下急需他主持大局的娱乐圈前来捧场。

雷军不再秀英文，而是背起了“迎娶白富美，走上人生巅峰”的经典台词。

这两位还是客串，带着路金波一起来的韩寒，则要担任电影的艺术指导。

用导演叫兽易小星（以下简称叫兽）的话说，就是CAO（Chief Art Officer）。

网罗如此多大咖，只有笑有这样的力量。

自2013年8月在网上播出以来，《万万没想到》全网点击量已超过20亿，保守估计诱发过百亿级别的憋笑、偷笑、傻笑、大笑、笑岔了气。

“安静的美男子”、“升职加薪当上总经理出任CEO”等台词被广为传颂。

其制作公司万合天宜，也成了网络剧的金字招牌。

成立于2012年的万合天宜是一支“土豆”基因的团队。

这么说并不是因为三位创始人CEO范钧、COO柏忠春和CCO 叫兽易小星都长着颇为讨喜的圆脸。

而是因为其创始团队全部来自土豆网。

范钧和柏忠春创业前分别是土豆网负责销售和运营的高管，叫兽则是土豆网的人气视频制作人。

万合天宜的名字是范钧起的，意思是万物要顺应天意和大势。

当年土豆网上市后，成功套现的范钧出来创业，也正是看准了视频平台已经搭好、优质内容尚待填充的大势。

在互联网圈领跑“卖笑”生意，范钧却是一位严肃的老板。

范钧理工男出身，第一份工作是IBM工程师，最爱的电影是《教父》。

作为一个70后，他的趣味和90后截然不同。

他的公司为90后制造笑声，可他自己常常搞不懂90后的笑点。

“你是一个有趣、充满奇思妙想的人吗？”我问范钧。

毕竟是万合天宜的老板，让人忍不住脑补他不苟言笑的外表下有颗闷骚的心。

“不是。

”他回答得干脆。

但和范钧聊天仍然是一种舒适的体验，他逻辑严密又有上海人的妥帖柔软。

用《万万没想到》的台词，就是“他说的好有道理，我竟无言以对”。

网络自制剧的“5W模式”分析作者：王元杰，尹佳欣来源：《科技传播》 2018年第14期摘要通过“5w 模式”分别从传播者、传播内容、传播媒介、传播受众、传播效果这5个方面来分析网络自制剧，以此来更加详细地了解网络自制剧的传播过程。

关键词网络自制剧；5W 模式；传播中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）215-0126-02“网络自制剧，就是以网络为载体，通过网络平台或具各互联网链接的终端进行播放的，由视频网站独立或与影视公司合作，针对网络属性，网络受众为主体，结合传统电视剧的制作方式，所制作的网络剧为网络自制剧。

”[1]网络自制剧由于自身便捷的传播平台，低成本的制作方式，多样的内容题材等这一系列的原因符合了现代人的工作和生活需求，使得网络自制剧逐渐独立成一种完整的个体形态，从而形成了自己特有的艺术特点。

1 传播者作为网络自制剧的视频制作者和传播者会首先注意到传播环境，受众范围以及传播内容进行系统的分析，确定大体的传播方向，从而制定更加详细的传播策略。

首先是传播环境，随着时代的发展和信息化时代的来临，互联网越来越成为人类生产生活中不可缺少的一部分，而且网络的信息传输的高速化，信息查询的便捷化，信息内容的精确化，让网络从如报纸电视等传统传播媒介中脱颖而出，快速的传播渠道，广阔的传播范围，灵活的影视表现形式使得网络成为了自制剧的主要传播环境。

其次是受众范围，由于一开始确定的传播环境就决定了大体受众的范围，这就使得传统媒体的受众不再是网络自制剧传播的主要受众，从而使网络自制剧的传播范围缩小在网络的主要使用者中，这样就可以根据使用网络的受众所喜爱的内容进行进一步的受众筛选，然后根据符合网络受众的兴趣进行更加具体化的传播内容的制作相。

最后是传播内容，网络自制剧的传播内容不仅要符合所确定受众的兴趣点，还要符合市场商业化的需求，以确保网络自制剧的盈利和长期发展，同时还要兼顾网络自制剧内容的文化内涵方面，遵循相关的传播政策，不能为盈利而以猎奇、低俗的内容或者是传播内容以打擦边球的方式来吸引受众，完善巩固网络自制剧传播内容的文化内涵。

网络自制剧传播效果影响要素相关性分析白旭晨\周宇珂2(1.武汉大学新闻与传播学院湖北武汉430000;2.北京大学工学院北京100000 )摘要：近年来，网络自制剧产业快速发展，点击量过百 亿的现象级网剧层出不穷。

在数量繁荣之下如何推动网络自制 剧产业健康良性发展，在获得经济效益的同时增大社会效益，需要基于数据驱动挖掘传播学内在机理，把握好网络传播规 律。

本研究以2011年至2018年上线的网络自制剧作为研究对 象，通过海量数据分析要素的量化效果，利用BP神经网络模 型和Pearson相关系数方法，论证网络自制剧传播效果的影响 要素，完善网络自制剧的理论建设。

关键词：网络自制剧 传播效果 点击量 评分随着互联网的发展，人们的生活方式也随之发生了巨大 的转变，特别是移动终端和5G技术的出现，使得人们可以更 好地利用碎片化的时间丰富自己的娱乐生活。

网络自制剧也 因为其内容多元、观看时空自由等优势更加能够迎合受众需 求，越来越获得青睐。

随着我国网民的增多，目前电视观众 与网民呈现一定的分化趋势，即网民看电视越来越少，电视 观众不断向网民分流111。

近年来，网络自制剧在影视传播中的 地位愈发重要，对我国视频行业发展方向的影响日益显著，在经历了 “先台后网”"网台同播”后，视频网站和影视公司 联合制作网络自制剧，再输出给电视台，形成"先上网再上 星”的现象121,与电视剧形成了有力竞争。

在这样的背景下，网络自制剧如何能够获得更好的传播效果和竞争力变得更加 重要。

基于互联网传播的技术特征，我们可以基于海量数据 挖掘，运用信息技术对影响网络S制剧传播的关键要素进行 分析，从而精准预测其传播效果。

点击量和评分是评估网络自制剧传播效果的重要指标，点击量准确反映了信息接收的网络用户规模，评分则量化反 映了用户的信息接受状态，作为一个行为指标和一个心理指 标131，从"使用”和‘‘满足"两个维度反映了网络自制剧在受 众中产生的影响。

MEDIA OBSERVER 媒体观察1 视频网站自制节目1.1 我国视频网站自制节目概述近几年来，伴随互联网产业的发展，传统媒体势微，网络媒体后来居上，势头迅猛，其中视频网站以其独有的优势从传统电视媒体分流了大批受众。

尤其是许多视频网站推出的自制节目，获得了极高的关注度和点击量，这也成为视频网站获利的关键力量。

视频网站最早是指在完善的技术平台支持下，让互联网用户在线流畅发布、浏览和分享视频作品的网络媒体。

视频网站是指在完善的技术平台支持下，让互联网用户在线流畅发布、浏览和分享视频作品。

除了传统的对视频网站的理解外，这些年来，无论是P2P直播网站、BT下载站，还是本地视频播放软件，还会向影视点播扩展作为自己的一块战略要地。

我国较为成功的视频网站如爱奇艺、土豆网、乐视网等。

2005年，YouTube作为第一家允许受众自行上传视频进行分享的网站迅速走红。

我国的视频网站发展也受到了影响。

早期的诸如后舍男生在网上上传自己的原创视频，获得了热烈反响，这使得原创视频在网络上开始流行起来，而后不久视频网站自制节目便如雨后春笋般迅速发展起来。

由于视频网站自制节目是由视频网站自主策划、制作、发布并拥有独家版权，因此每个节目都有较强的独立性和排他性。

这也成为各大网站的重要盈利点。

1.2 我国视频网站自制节目的发展现状2010年，随着正版影视版权费的高涨，我国视频网站原本的盈利点流失，同时网站同质化现象严重。

由筷子兄弟执导的《老男孩》在优酷网正式上线，短短4天点击量突破225万，视频网站自制节目进入人们的视野。

随后，各大视频网站也纷纷效仿。

优酷网推出《静观财经界》《万万没想到》《暴走大事件》等一系列自制节目，搜狐视频的《屌丝男士》《我的前任是极品》，爱奇艺的《奇葩说》等一系列自制节目。

6年间，自制节目在内容制作和数量上都已经得到了长足的发展。

2012年国家广电总局“限娱令”在严苛地束缚了传统电视媒体的同时也给视频网站提供了发展的机会，在更为宽松的发展环境中，自制节目快速崛起，吸引了大量的年轻观众群体，为自身培养了大批忠实用户。

网剧《名侦探狄仁杰》对传统人物形象的解构与重塑作者：何以来源：《戏剧之家》2017年第22期【摘要】万合天宜自制剧《名侦探狄仁杰》虽深受网民喜爱，但有观点认为“狄仁杰”这一经典形象不适合解构。

本文以德里达解构主义作为理论基础，分析了该剧是如何从剧情设置和人物性格上进行解构的，认为这样的解构方式重塑了这一经典人物的多元化人格。

【关键词】《名侦探狄仁杰》；解构主义；解构；重塑中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0120-01一、《名侦探狄仁杰》中对传统人物形象的解构德里达是二十世纪法国著名的哲学家，以其提出的解构理论而著名。

他认为世界不存在绝对真理，不存在一个静态的封闭整体。

在后现代主义思潮的影响下，各类艺术形式都在打破传统的艺术形式和观念，对结构主义进行破坏和分解。

网剧《名侦探狄仁杰》也打破了经典故事中的人物形象，将“侦探狄仁杰”这一经典故事改编为一部轻松的推理喜剧，从情节设置和性格设置上完全解构了传统故事中的人物形象。

（一）改编故事情节解构传统人物形象。

《名侦探狄仁杰》是以唐朝武则天时代为背景的一部古装悬疑推理喜剧，该剧讲述了狄仁杰与白元芳组成的“狄白”组合专破奇案、怪案来赚钱糊口的故事。

在经典故事中白元芳是追随狄仁杰的大将军，两人有明显的年龄差异。

但在该网剧中，狄仁杰与元芳年龄相仿，是一起破案的好伙伴，甚至白元芳的出生更显赫，是边疆大将军之子。

此外，《名侦探狄仁杰》还将当下的流行元素穿插在剧情中，运用恶搞和反讽的手法使剧情饱满、笑点密集，同时还会在剧中影射当下社会所存在的问题与现状。

如进击的刘备、许仙法海基情恋等[1]。

（二）改编人物性格解构传统人物形象。

在《名侦探狄仁杰》这部剧中主要人物就是狄仁杰和白元芳。

在该剧中狄仁杰仍然是一名探案高手，但已一改经典故事中严肃的形象，成为了一个一心只想靠脸吃饭、极度自恋的机智少年。

在剧中狄仁杰在全国侦探大赛中因为无穷尽的演算烧煳了原本智力超常的大脑，使他成为了别人眼中的“疯子”，但超群的智力仍保存在他基因里，紧要关头能恢复两分钟的正常破获案件。