中国传统图形与现代图形设计

中国是一个古老的国家,有着深厚的历史文化底蕴,中国传统图形是我国文化的重要组成部分,它形式丰富、意蕴深厚,是几千年来生活在这片神州大地上人类智慧的结晶.传统图形不仅存在于历史长河中,改变着人们的审美和生活,更为当代设计师提供了丰富的设计资源和灵感,中国传统图形在现代设计中的应用,使得传统文化与时代潮流相互融合,为现代设计指明了一个新的发展方向,掀起了轰轰烈烈的“中国风”.1中国传统图形特点中国的传统图形是指由历代沿传下来的具有独特民族艺术风格的图形,它在发展和传承过程中得到了三方面的要素整合,首先表现在其创作源泉主要来自于对原始图腾的崇拜,在原始文化里,图腾有着驱魔除邪,促进氏族繁衍的神奇力量,人们把崇拜之物形状绘制下来,这便形成了传统图形的雏形;其次表现在具有丰富的想象力,正因为前人超越时空、幅射万物的想像,才有了这么多千变万化的传统图形;最后表现在传统图形内容具有多元性,中国是四大文明古国之一,民族文化各异,在这个多民族的国家发展过程中,文化发展呈百家争鸣之势,这些给传统图形赋予了丰富的内涵,在传统图形的内容上得到了充分体现,既有对大自然的热爱与抗争,又有对帝王的崇拜与寄托,既有儒家的礼乐、仁义,又有道家的无为、因循.中国传统图形造型独特,处于抽象和具象之间,具有深刻的寓意.不同的造型表现出不同的意义,如传统图形太极,八卦等,这些图形简单,但寓意丰富,易经有言:“阴阳生太极,太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦”,天地间万物融合于这些图形中,使人可通过抽象的事物感知其中具象的奥义.中国的传统图形表达着人们内心的追求,“龙凤呈祥”等喜庆的图形,不仅表现了帝王之家的高贵,也表达了人们追求幸福、追求祥和的愿望.牡丹、菊花、翠竹、梅等这些具体的图形标志着仁人志士的优秀品质,诗人常将事物诗化,赋予其人格化的意义,用这些图形代表着自己的信仰和精神追求.2现代设计理念现代图形设计讲究形与意的结合,是对某项具体内容的构思和表现,除了赋予图形本身寓意外还给人更为宽广的视觉、心理方面的震撼与冲击.一个优秀的图形设计常给人一种“出乎意料,又在情理之中的”的感觉,能够寓意深刻、设计独特、立意巧妙.现代图形设计有三种语言形态,即:现实形态、纯粹形态、意识形态,通过图形的巧妙设计能够直观的、无国界的向人们传递出诸多的信息,不仅具有广泛的传播性,而且具有很高的审美价值.现代设计大约是20世纪中叶兴起的,在现代科学技术和经济发展的基础上发展形成,意在研究生产技术、艺术、社会生活间的相互关系.设计的目的除了符合生产工艺和产品性能,满足人们的生产、生活需要,呈现出物品的使用价值,还要求符合美学的规律,塑造一种形式美.因为图形具有表意直观、美学价值高等特点,并在时代潮流的引领下不断发展、创新,所以被广泛应用在现代设计中.3现代设计中传统图形地应用“设计需要成功的让人们相信它代表了他们所崇尚的文化,他们一旦拥有了这项产品就能使他们更加接近他们所趋向的文化品位和社会属性的时候,人们就会对该设计产品产生积极地态度.”现代设计要求产品既有外观美感,又有时代内涵,传统图形的引用满足了这一要求,设计成为了一种文化,经济观念、文化观念、思想观念在传统图形和现代设计融合中完美呈现.我们无论在进行广告、标Vol.29No .3Mar.2013赤峰学院学报(自然科学版)J o urnal o f Chifeng University (Natural S cience Editio n )第29卷第3期(下)2013年3月中国传统图形在现代设计中的应用黄国鑫(兰州商学院长青学院,甘肃兰州730020)摘要:本文通过介绍中国传统图形的特点和现代的设计理念,明确了传统图形应用于现代设计中的重要性和极高的艺术价值,并就应用过程提出几个应当注意的方面.关键词:传统图形;现代设计;传承;创新中图分类号:J524文献标识码:A文章编号:1673-260X (2013)03-0033-02３３--. All Rights Reserved.志、包装、板式等的设计,还是为创造优美的工作环境进行的环艺设计,都会涉及画面的创意、构成和表现技术等基本问题,优秀的设计作品在创意设计、图形的内容、画面的色彩和意境、文字的内容和编排设计都能使人产生欣赏的兴趣并起到发人深省的目的.由于现代社会超时空观,多方位交叉综合发展的加快以及可持续发展等思想观念的深入人心,传统图形在现代设计中被广泛的利用,经过艺术家的开发和重组,创作出被赋予了新的意义、新的活力的现代设计作品.在运用传统图形时,应抓住其精髓、气势、神采,即人们常说的精、气、神,因物而异,因时而异.比如在书房的室内设计中,可以采用传统图形中的青龙、白虎等四神图作为装饰,不仅增添了文化气息,而且具有极高的欣赏价值.又如平面的纤维艺术,它是从壁挂发展出来的,这些以纤维为材料的艺术品主要是将人面纹、太极图、几何纹等通过编制纹理来表现一种特殊的视觉效果,给欣赏者较为主动地视觉冲击力,形成了一种新的手法与理念,赋予壁挂艺术更强的艺术感染力.除了在装饰方面的应用外,在标志的图像的设计当中同样能够找到传统文化的足迹.如凤凰卫视的标志,它取形于传统图形中具有吉祥寓意的双凤盘日纹样,但造型不拘泥于其原始造型,而是将图形抽象化,使其既具有浓厚的寓意又具有鲜明的现代感.在现代设计中经常将传统图形进行维度转换,重构图形,使平面图形立体化,给人视觉上的冲击,这是一种大胆的创新,其中最受关注的应该是是2008年北京奥运会上卷云纹,它的创意灵感来自“深渊共生、和谐共荣”的“祥云”图案,以祥云为主题,不但肯定了祥云纹这一吉祥图案内涵的传统美学思想,还希望通过祥云纹的优美形象向全世界传播中国这个古老国度的深厚文化.祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度,是极具代表性的中国传统图形,其优美、流畅、饱满、飘逸的艺术形象,美好而丰富的寓意,使现代设计与中国传统图形完美地融合在了一起.4传统图形应用应注意的问题传统图形变化多样,内容丰富,在现代设计应用过程中要不仅要传承形、神、韵,还要加以创新,使传统图形具有时代感,符合现代人的审美和精神追求.因此要注意以下几点:4.1融入新时代的价值观念价值观念属意识形态的范畴,社会在变化,价值观念也因时代的变迁而演变,传统图形在传承和演变过程中,部分被淘汰了,正是当时人们的价值观念审视的结果.现代社会进入了21世纪,只有利用新的价值观和审美标准来衡量美,才能使传统图形在新的观念下向更高层次发展.以传统图形作为基础,用新的价值观分清良莠,认真领悟和汲取传统图形的艺术精华,传承那些积极向上的,摒弃那些腐朽陈旧的,合理选用传统图形.4.2传统图形精简化、动态化传统图形虽然意味比较浓厚,但一般形式、形态相对比较复杂繁复,线条和色块比较得多,这不利于现代人的审美,在应用这些图形时,要对其形态的核心要素进行总结保留其精粹,遵循现代设计的创作手法,在韵律、对称、调和、比例、对比等方面合理地则将其精简,使图形更简洁、更具有现代感.现代多媒体技术飞速发展,为现代设计提供了新的表现手法和承载媒介,对传统图形符号的发展有着巨大的推动作用.在网络影像艺术中存在着大量的动态的图形图案,这些图形不受载体、维度限制,给人以不同的色彩以及空间层次的感受,使传统图形寓意的表达更明确、生动.4.3传统图形应用过程要加入创新性思维图形设计要经过设计人员构思、组织,从直觉的体验到心灵的净化,不仅需要设计者具有良好的审美和新时代的价值观念,还要掌握不同思维方式的创作手法.思维的放逐是智慧之火,在图形设计过程中,要将传统图形中有益的要素、创造思维、创作方法用于现代设计,既要保持创作的完整性,也要注意各要素间协调配合,并要发散思维、创新思维,使传统图形在现代设计中拥有鲜活的血液,拥有更强的生命力.5结语中国的传统图形有着丰富的文化内涵和民族特色,是现代设计重要的资源.随着时代的发展和精神文明的大力建设,传统图形在现代设计中的应用将更加广泛,这样不仅推动了现代设计的发展,更能宣扬中国传统文化,所以设计者在设计过程中要充分利用传统图形,结合时代价值观,取其精华加以创新,使传统图形在现代设计中绽放独特的艺术魅力.———————————————————参考文献:〔1〕柒耀琦.中国传统图形运用[M].南宁:广西美术出版社,2002.〔2〕陈新生.传统艺术与现代设计[M].合肥:合肥工业大学出版社,2006.３４--. All Rights Reserved.。

浅析现在产品设计对中国传统图形的运用摘要：时代发展到今天，现代产品设计已经发展到了相对成熟的阶段，人们开始更加深刻的认识到传统与文化的重要性。

因此我们更要注重对传统文化的学习和积累，加强对民族元素的认识和归纳，促进现代科技与传统文化的相互融合，重视传统给予设计的影响力，做好传统与现代、民族与世界的融合，将传统文化和民族元素有效的应用到现代产品设计中，推动现代产品设计的发展。

关键词：产品设计传统文化应用融合面对设计全球化的浪潮，中国传统文化在现代设计中越来越显示出他独特的魅力，世界各国越来越多的设计师们，把中国特有的传统文化元素（中国传统文化和传统符号）运用到设计领域中，利用传统的符号、民族元素与原有作品的文化特色或历史风情重新组合，给设计界带来了新的时尚文化风。

一、对中国传统图形的分析(一)中国传统图形符号概述我国传统图形艺术源远流长，发展至今已有数千年的历史。

早在文字诞生之前，人们就开始用图形来表达思想，沟通情感，新石器时代彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等，在记载下了人们对自然的理解与期盼的同时，也成为了人类最早的图形艺术。

中国传统图形艺术不仅起源早，而且不断发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的梅花篆、蝌蚪文；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等等。

人们之所以对传统图形不厌其烦地反复运用，除了它们具有审美意义的外形之外，它还蕴藏着深层的象征意义，所指的图形符号只是某些特定内在意义借以表达的外在形式，是一种观念的外化。

这些意义大多源于最初人们对自然和宗教的崇拜，正是由于人们对美好生活的向往和企盼，才使得这些图形衍生出了”生命繁衍，富贵康乐、祛灾除祸”等的象征意义。

同时也正是由于人们对这种”意”的执著追求，才使”形”得以代代相传，并衍生出许多旁支左系，可以说，”意”的历史延伸催生出了”形”的历史衍生。

可以看出文化内涵是中国传统图形的重要思想，即使是每个历史时期的变化与前一个时期大不相同，但我们仍能感受到在这些形式多样的造型中所包含的精神内涵。

中国银行标志之所以能够给人们 留下如此深刻的印象，我想这主 要还是得归功于一直以来人们对 象征财富的古代铜钱形象的根深 蒂固的认识吧。
春秋几何纹饰
战国几何纹样
秦砖汉瓦
•
瓦当
中国传统几何纹样
一、在现代标志设计中的应用 二、在现代室内设计中的应用 三、在现代服装设计中的应用 四、在现代包装设计中的应用 （五、中国元素在现代设计中的应用）
一、中国传统纹样
在现代标志设计中的应用
在当今的眼球时代，设计无处不在，标志是一 种符号，传达着讯息，是企业、学校、团体乃至国 家的象征，中国传统纹样，在现代标志设计中经常 被设计师青睐，带给我们新的视觉感受。
2、中国传统几何纹饰的内涵和特点
• 2、1悠久的历史 • 早在原始文明的新石器时代，人类文明的曙光就已经闪
烁。其中最辉煌、最闪耀的是新石器时代遗址中出新的彩 陶。 • 在中国彩陶装饰中，几何纹饰已经有8000多年的历史， 开始于新石器的早期，那是的人们运用点、线、圆等抽象 的几何纹饰装饰自己的彩陶，变化众多，质朴优美。彩陶 纹饰中的许多元素，作为装饰题材的母题，被历代相传沿 用，形成了一种独具风格的装饰艺术，开启了中华民族 • 原始艺术的先河。
乳丁文和漩涡纹
• 2.2.3春秋战国至秦汉时期
• 春秋时期具有轻利活泼、飞动奔放的风格。 这个时期，在青铜器上占据了千年之久的几 何形抽象兽纹逐渐消失，取而代之的是几何 形花纹。早中期的青铜艺术仍是西周中晚期 的继承和自然延续，运用写意甚至象征方式， 将动物纹变成几何纹饰，逐渐形成纹样化的 几何装饰风格如窃曲纹、重环纹。
水墨黑：最具包容与凝聚力的颜色，是高贵与稳重的象征。红色和黑色搭 配圆币，体现金融业的 行业特征，标志的中心是 经过变形的工字，中间断 开，使工字更加突出，表 达了深层含义。

设 计 与人 文
浅谈现代图形与传统图案的融合
李婧 （ 湖北省 武汉大学 ４０ ０ 湖 北省 长江大学艺术 学院 ４ ４ ０ ３ ００ ３０ ０）
摘 要 ：传 统 图案 是 人 类 智 慧 和 文 明 的 产 物 ，本 文 从 吉祥 符 号 和 图形 设计 领域 ，如果 说西 方 现代 主义 设计 强 调单 纯 、简 洁和无 装 现 代 图 形 设 计 文 化 的 产 生 谈 起 ， 阐述 了其 产 生的 原 因 、 意 义 ， 以及 传 饰 的话 ，后现 代 主义 则 开始 重建 装饰 的 理念 ， 以更 富人情 味 和艺 统 文化 在 现 代 图 形设 计 中 的传 承和 发 展 。 术 情趣 的姿态 出现 ，
很 早之 前 ，人 类 就 已经 开 始 习 惯 使 用 图 形 符 号 来 传 递信 息 三 、现 代 图形 与传 统 图案 的融合 （ 括情 感 ） 。这些 图形符 号 随着 时 间的推 移 、历 史 的变迁 ，随 包 中 国传 统 图案 其独 特 的象 征意 义及 丰 富 的 内涵 。同样 可 以得 着 科 学技 术等 等 的不 断演 进 ， 以及 外来 文化 的不 断 融合 而又 不 断 到 国 际上跨 国公 司 的肯 定 与应用 。 的衍 变 ，从 而形 成 了中 国特 有 的传 统 图形 。所 以 ，在人 类之 初 ， 由北京 视 新广 告公 司设 计 的摩 托 罗拉 公司 年度 报 告书 （ ９ ７ １ ９ 图形 为人 类 认识 世 界做 出 了极大 的 贡献 ，且 在现 代 的 图形 设计 中 年 ）。选用 了具有 象征 意 味 的传统 吉祥 图案 。在诞 生篇 里 ，用 了 都是缘 于此 。 丹 风朝 阳 图像 ， 日 ：丹 风 朝 阳，应 召而 生 。在 人才 篇里 ，分 别 选 传 统 图案 的起 源与 发展 用 了龙 和 鲤 鱼 图 像 ， 日 ：育 龙 之 后 代 ， 铸 华夏 伟 业 ；海 阔 凭 鱼 原始人 面 对 自己无 法 解 决的 现象 ，往 往 渴望 由神灵 来庇 佑 。 跃 ，天 高任 鸟 飞 。 以传 统文 化 为切 入 点 ，使 一 家美 国企 业融 于 中 以寻求 一种 自我 解脱 和心 理 的平衡 。于 是 ，图腾 出现 了 。 华 文 明精髓 。该书 设计 完 毕 ，立 即引起 了极大 的好 评 。美 国研 究 图腾 的实 体 是 某 种 动 物 、 植 物 、无 生 物 或 自然现 象 ，甚 至 中国文化 的 学者伯 瑞德 与亚 克斯 曾在 《 市场 审美 》一 书 中评论 ： 是人 为创 造 出来 的形 象 ，原 始人 最初 将 图腾 当作 祖 先崇 拜 。再后 中 国的 汉 字 也 是 非 常 丰 富 的设 计 之 源 ，含 有 吉 祥 含 义 的汉 来 将 图腾 认作 保 护神 。 因此 ， 图腾 是宗族 的祖先 ，同 时也是 保护 字 被用 作企 业 名称 的 非常之 多 ，有 ：福 、禄 、寿 、乐 、荣 、华 、 神 。继 而 有 了 自己 的图腾 圣 地 、图腾 仪 式 、图腾 物 、 图腾色 彩 、 鼎 、盛 等 等 。用 “ ”字 作 标 志 和 名称 的最 多 ，福 临 门、 福 满 福 图腾音 乐 、符 号 图形 等 。这 一点 与 当今 现代 企业 形 象识 别系 统 的 多 、来福 、福 多 …… 中 国人 还特 别 讲 究 吉祥 数 字 ，如 ３ 、９ 、６ 、 内容 ，企 业精 神 、行 为规 范 、企 业标 志 、吉 祥物 、标 准 色 、象征 ８ 等 。老 子 说 ，道生 一 、一 生二 、二 生三 、三生 万物 。中 国人 、４ 图形等 在 形式 上 是 多么接 近 啊 ！对 于 氏族成 员来 说 ， 图腾具 有极 基 于一 个概 念 ， 即所有 复杂 东 西都 是 由简 单性 中产 生 的 。中 国人 大 的凝 聚 力 ，使 氏族 之 问互相 区 别 ，维 系社 会组 织 ，是 最早 的社 认 为三 为 多 ，九为 无 限 。传 统 戏剧 中 四个卒 就代 表 干军 万马 ，以 会 组织 标 记象 征 。这 与现 代 企业 所追 求 的企 业 内部 员工 凝聚 力和 少 胜 多 。中 国企业 以吉祥数 字 命名 的也 有之 ，例如 ：三 九集 团、 互助精 神 以及追 求 品牌个 性也 是一 致 的 。 喜 六食 品 。 中 国各 民族 都 有 各 自 的图 腾 。 同时 ，中 华 民 族有 一个 共 同 这 些 以吉祥 图形和 吉祥 数 字为 元素 的企 业 形象 符号 是 “ 中国 的 图腾 神— — 龙 。龙 是 中华 民族 的化 身 。用 龙 的 图腾说 明 ： 中华 人 文化 意识 和 形态 哲学 观念 的体现 ，它 具有 两 个特 征 ：一 是包 含 民族足 集 智慧 力量 优 秀 品格和 理 想 于一 身 的 民族 。中华 民族 是追 科 学合 理部 分 ，是 古人 对 自然 规律 的总 结 ；二 是它 的想 象性 和创 求 和平 自南尊 严讲 求 诚信 的 ，我 们 与人 为善 ，说 话 算数 而受 世人 造 性 ，体现 了 中国人对 吉祥 幸福 的 向往 ”。 尊 重 。龙 是 中华 民族 的象 征 ，是 华人 的 灵魂 。龙 的 意识 ，龙 的象 在 新技 术 与意 识观 念 的冲 击下 ，不 断 的更 新开 拓 ，传统 的 内 征 ，延 续 到今 天现 代 企业 形象 的塑造 上 ，被 广泛 地应 用 于商 业活 涵 与精 神是 中华 民族历 史长 期 积淀 下来 的 ，是 中华 民族 特有 的 、 动 之 中 。从全 民族 的图腾 ，成为 现代 社 会某 个企 业 品牌 的指 定符 也 是 民族形 式 的灵 魂所 在 ， 因此 ， 中国的现 代 图形 设计 要得 以发 号，又 因其 独 特 的造 型和 处理 方 式 为企 业所 用 。 以龙命 名为 企业 展 ，打造 新 的 民族 的气 质 ，就必 须追 求传 统气质 。 名 ，品 牌名 随 处 可见 ：龙 风 汤 圆 、金 龙鱼 、ｅ 网等等 。 以龙 为 龙 １形 的借 鉴 以及重 组 。这 里谈 论 的是借 用 中 国传统 民族 的 图 ． 标 志 的符 号与 吉祥 物 更 足随 处可 见 。具 体的 龙 、抽 象的 龙 、威武 形 以及 传统 工 艺 ，不是 简单 挪 用和 盲 目模仿 ，而是 对传 统 的图 形 的龙 、可 爱 的龙 、拟 人 的龙 、 图案化 的 龙在 中 国各 行业 的企 业形 和 工艺 进行 再 创造 ，对 传统 的图形 元素 、图形 构造 ，图形工 艺 等 象 中 比 比 皆是 。 这 表 明 ，现 代 企业 形 象 塑 造 也 在 寻 求 吉 祥 的 表 运 用 没计现 代 的构 成方 式 、现 代表 现 手法 、新 的 国际 设计语 吉表 达。 达 出来 ，为现 代社 会生 活 、商 品生产 服务 。 作 为龙 的民族 ，龙 被延 续 到今 天现 代 企业 形象 的塑造 上 ，被 二 、现 代 图形设 计 的产生 和 发展 “图形 设 计 ”它 与 “ 潢 设 计 ”、 “平 面 设 计 ” 的 意 思相 广 泛地 应用 于 现代 社会 企业 的指定 图形 （ 志 或者 符 号 ）， 以其 装 标 近 ，是 由英 文 “ ｒ ｐ ｉ Ｄ ｓ ｇ ”汉 译而 来 ，图形 设计 的内容包 独 特新 颖 的造型 和表达 方 式为 企业所 用 。 Ｇ ａｈ ｃ ｅ ｉｎ 括 了 图 书、 报 刊 杂 志 、 商 品包 装 、标 志 、广 告招 贴 、 字体 、插 ２ 有 吉祥 内涵 。 中 国 吉祥 图 形 的 资源 极 其 富 ，它 是 中 华 ． 摄 影 图形 、计算机 图形 、交通 图形 、展 览和 陈列 图形 等 。 文 化最 典 型 ，最有 代表 性 的 “ 籍 ”。像 龙这 种被 人们 创造 ｝ 来 典 ｝ ： 图形 设 计 的发 展 变 化 与近 现 代 印刷 技 术 和 摄 影 技 术 的 发 展 的 自然 中没有 的 吉祥物 设 计 也很 多 。除 了龙 ，还 有风 、麒 麟 、朱 紧 密相 关 ，正 是现 代 的科 学 技术 为其 提 供 了种种 发 展 的可 能性 ， 雀 、玄 武等 。中 国几干 年 传统 吉祥 图案及 纹样 经逐 步挖 掘 、变 化 从 活字 印刷 、石版 印刷 到胶 版 印刷 ，从 手绘 到摄 影 再 到计算 机 处 和 改造 成 为 中国企 业 形象 标志 ，有 云纹 、如 意纹 、水 纹 、太极 八 理 ，陶形 设 计的手 段 越来 越 丰富 ， 获取 理想 效果 的路径 越来 越便 卦 、 中国结 等 ，这些纹 样 内涵 丰富且 意义 深远 。 捷 ，因而 设计 师 的 自由创 意 空 间也 越来 越广 阔 ；另 外 ， 由于科 技 ３ 融 入 民族精 神 。 中华 民族 是一 个伟 大 的 民族 ，是一 个充 满 ． 的发展 而 带动 了商业 的繁 荣 ，商 业 的竞 争是 现代 图形设 计快 速 发 了生机 和 活力 的 民族 ，勇 敢 、 自强 、求实 、 创新 ，站在 世 界 国际 展 的催 化 剂 。综观 西 方 的现代 图形 设计 ，风 格流 派 相互 影 响 ，设 舞 台上就 要拥 有 自己的特 色和 民族 性 。我 们 作为 新 时代 的设计 师 计 家运 用 新 的科 技成 果 不断 探索 着 具有 个性 的图形 形式 ，在 这 些 就 要 冲破肤 浅的 、仅 仅 具有 审美 意识 Ｅ 图形设 计，深 入图 形设 的 设 计 中 ，既存 在着 商 业促 销 需求 的 刺激 ，也 是设 计 家个 性表 现 的 计 的内涵 、 民族精 �