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电视新闻摄像记者的基本素质电视新闻摄像记者是电视新闻行业中的重要一员，他们直接参与到新闻报道和节目制作中，起着至关重要的作用。
一个优秀的电视新闻摄像记者需要具备一定的基本素质，才能胜任这份工作。
下面我们就来谈谈电视新闻摄像记者的基本素质。
一个优秀的电视新闻摄像记者需要具备出色的摄影技术和专业知识。
他们需要熟练掌握摄影器材的使用，包括摄像机、镜头、灯光等设备，以及对摄影原理和摄影技术的深入理解。
在新闻报道中，往往需要在复杂的环境下拍摄，如野外、灾难现场等，这就对摄像记者的摄影技术提出了更高的要求。
只有具备了扎实的摄影技术和专业知识，摄像记者才能够拍摄出高质量的新闻画面，为新闻报道提供有力的支撑。
电视新闻摄像记者需要具备敏锐的新闻嗅觉和独立思考能力。
新闻报道是要求快速准确的，作为电视新闻摄像记者，需要敏锐的新闻嗅觉，能够第一时间发现新闻线索，并做出及时的决策。
面对复杂的新闻现场，他们需要有独立思考和应变能力，能够迅速做出正确的决策，并保证拍摄到新闻现场的重要画面。
只有具备了敏锐的新闻嗅觉和独立思考能力，摄像记者才能够在第一时间捕捉到新闻的关键节点，为新闻报道提供及时的支持。
电视新闻摄像记者需要具备良好的沟通能力和团队合作精神。
新闻报道中，摄像记者需要与记者、编辑、导演等多个部门进行紧密合作，共同完成新闻报道的制作。
良好的沟通能力和团队合作精神是摄像记者必备的素质，只有通过与其他部门的密切合作，才能够顺利完成新闻报道的制作，并呈现给观众。
电视新闻摄像记者需要具备较强的抗压能力和应急处理能力。
在新闻报道中，往往需要面临各种复杂的环境和突发事件，如野外取材时可能会遇到恶劣的天气，现场报道中可能会遇到意外情况等。
摄像记者需要具备良好的抗压能力，能够在各种突发情况下保持冷静，迅速做出正确的决策，并及时妥善处理。
只有具备了较强的抗压能力和应急处理能力，摄像记者才能够在复杂的环境和突发事件中保持良好的工作状态，为新闻报道提供有力的支撑。
电视摄像注意事项20条电视摄像有着自身的基本规律，如果违背了电视摄像的一般规律，拍出来的画面和图像就使人看了很不舒服，留下遗憾。
下面是电视摄像注意事项，共20条，供参考。
一忌“七扭八歪”。
如果我们拍出来的画面水平线不水平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面，非常难看。
有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。
需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。
二忌“面壁思过”。
当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性——或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。
如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。
当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反把较大的空白留在人物脑后，把人物的视线堵死了，使人感到难受。
三忌“横线切脖”。
拍摄人物时，不注意处理背景中的横线——如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。
避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。
一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部之上，看起来也不太舒服。
四忌“顶天立地”。
有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。
在拍摄全景时要考虑在主体的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观众的欣赏习惯。
五忌“缺边少沿”。
“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。
浅谈新时期电视摄像师的素质引言随着社会发展，科技进步，信息技术手段已广泛应用于诸多领域。
作为21世纪舆论宣传重要阵地之一的电视在新时期高科技背景下进入了一个全新的时代。
电视摄像作为电视事业不可缺少的一部分也以全新的姿态进入人们的视野。
电视摄像师作为摄像的操作者，必须紧跟时代步伐，不断提高自身素质。
笔者认为：作为新时期的电视摄像师，首先要有高度的政治觉悟和敬业精神，其次，自身的技术水平和职业素质也要跟上时代的脚步，再次，要有较高的文化素质和艺术素质。
这样才能跟上潮流，在日新月异的电视旋转舞台上翩翩起舞。
一、拥有高度的政治觉悟和敬业精神在社会主义的中国，电视事业是党、国家和人民的喉舌。
电视摄像师不仅是广大新闻工作者的一员，同时担负着舆论宣传工作的重任。
摄像师拍下的画面，录下的声音对反映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象起着重要作用，他的一举一动随时可能产生着极为广泛的国际，国内影响。
电视摄像师如果没有较高的政治觉悟，就有可能在实际工作中出现损害党和国家的形象，歪曲事件真相等诸多问题。
作为电视画面的把关人，电视摄像师在实际工作中必须紧紧抓住国内外的政治、经济方向，配合党和政府的宣传工作，宣传党和国家的方针、政策。
敬业精神是个体以明确的、忘我投入的志趣、认真负责的态度从事主导活动时表现出的个人品质，是一种朴素的价值观。
我国自古以来就有许多敬业的典范，“大禹治水，三过家门而不入”、“王猛为相，临终不忘国事”。
现代社会，我们身边也在不断上演敬业的事迹。
不论是冒火救人的消防官兵，还是非典前线的白衣战士，他们都在各自的岗位敬忠职守，这种高尚的道德情操值得我们学习。
敬业精神是做好本职工作的前提和保障。
各行各业都需要敬业精神的工作者，摄像师也不例外。
摄影师的前人已经做出了很好的榜样。
大型系列片《珠江大漂流》的拍摄者——我国优秀摄影记者王建平，在拍摄过程中经历了激流险滩、风雨烈日和生死的考验，面对各种困难，每天顶着38摄氏度的高温艰难拍摄。
摄像在电视节目制作中的重要性及技巧分析在社會发展中，人与人之间都有着一定的联系。
人们需要接收外界信息、享受娱乐生活，电视就是日常生活中具有以上功能的受众广泛的播放载体。
所以我们就要关注电视行业的发展，制作优质的电视节目，满足人们的使用需求。
在这其中，节目制作就是电视从业人员与普通大众的连接纽带。
其制作的质量高低就决定着人们的需求是否得到了满足。
对电视节目制作质量起作用的因素有很多，摄像是直接的影响因素。
基于此，我们就要积极把握摄像质量，对其制作过程充分关注。
在下文中笔者根据摄像在电视节目制作中的特点，分析它其中的重要性，进而解读有效的应用技巧，以为摄像在电视节目制作中的发展提供借鉴。
1 摄像在电视节目制作中的特点摄像在电视节目制作中的主体性非常突出，而这个主体性就是摄像师需要把握的度。
它既要发挥摄像师的才华，又能满足人们的视觉感受。
接下来我们以电视节目制作的时间为分割线，详细了解摄像的主观性。
首先，我们来看摄像在电视节目前期准备阶段的主体性表现。
摄像的前期准备工作首先要明确拍摄内容以及拍摄手法。
拍摄内容要根据节目整体安排来确定。
而这个确定并不是绝对的，它只是框定了大致的内容，细枝末节的东西并没有规定出来。
这样，摄像师在准备中就会积极预演，根据自身理解以及工作经验来构思细节填充。
当摄像师将之落实到行动中去时，摄像内容也就随之打上了摄像师的独特烙印。
而他们拍摄手法的应用也会经过这样一个构想过程，最终效果也会展现出不同的风格。
这就是节目前期准备工作中摄像的主体性表现，最直接的因素就是它是由人主导的，而人的经验、阅历、思维等都是不同的。
其次，我们来看摄像在电视节目现场拍摄阶段的主体性表现。
在电视节目制作中，摄像是非常重要的。
摄像师按照既定的流程进行拍摄，但现场的突发性很多时候都是超过设想预期的。
这就非常考验摄像师的灵活能力。
当出现突发情况时，他们要在最短时间内通过形式分析确定拍摄方式，及时救场。
这为后期制作提供了极大的便利。
2024年电视台摄像记者年终工作总结8篇篇1一、背景作为电视台的一名摄像记者，我在过去的一年里深入参与报道了众多重要事件和日常新闻。
随着镜头的转动，我见证了时代的变迁，记录下了社会发展的足迹。
本文旨在总结过去一年的工作成果和经验教训，为未来的工作提供指导。
二、工作内容概述1. 报道重要事件：本年度，我参与了数十次重大事件的报道，包括政治会议、社会热点、突发事件等。
2. 节目制作与拍摄：完成多个节目拍摄任务，包括纪录片、访谈节目等。
3. 新闻素材采集与整理：搜集大量新闻素材，确保新闻报道的真实性和及时性。
4. 技术学习与更新：学习最新的摄像技术，提升摄像技能和后期制作水平。
5. 团队合作与协调：与编导、摄像师、后期团队紧密合作，确保节目质量。
三、重点成果1. 报道质量显著提升：通过不断学习与实践，新闻报道的镜头语言更加生动，画面质量显著提高。
2. 重大事件报道受到好评：在数次重大事件报道中，我的镜头捕捉到了许多关键瞬间，获得了观众的广泛好评。
3. 节目制作创新：在节目制作中，尝试运用新技术和新手法，为观众带来了全新的视听体验。
4. 技术水平显著提高：经过一系列专业培训和实践操作，掌握了最新的摄像技术和后期制作技巧。
5. 团队协作效率提升：与团队成员建立了良好的沟通机制，提高了团队协作效率和节目制作效率。
四、遇到的问题和解决方案1. 新闻报道角度单一：曾在部分报道中存在视角局限的问题。
为此，我加强了对新闻事件背景的了解，力求从多角度呈现新闻事件。
2. 技术应用不够熟练：虽然学习了新技术，但在实际应用中还不够熟练。
为此，我通过大量实践和对标学习，提高了技术运用能力。
3. 突发事件应对能力有待提高：面对突发事件，有时反应不够迅速。
针对此问题，我加强了与新闻团队的沟通协作，提高了应对突发事件的效率。
五、自我评估/反思过去的一年里，我在工作中取得了一定成绩，但也存在许多不足。
我认识到，作为一名摄像记者，要不断提升自己的专业素养和技术能力，才能更好地完成报道任务。
干电视摄像行当的几点经验摄像, 经验, 技术, 心得, 分享加入电视行当已有十多年了，总感觉除了书本上所说的摄像技术和编辑技术需要我们认真掌握和应用之外，还有很多我们这些跨入电视门槛很久的人值得交流的地方。
这里谈谈自己在工作中发现的一些误区和摸索的一些经验。
一、我所认识的几个误区首先，在使用中，我们应该注意镜头盖。
这是一个最不引人注意的地方。
过去一般的做法是在镜头盖上钻个孔，然后拴在镜头的某个部位上。
我建议，不要用这种看似一劳永逸的方法。
原因有：一是拴住了的镜头盖在拍摄时往往四处乱晃，影响拍摄，野外拍摄有风时更是如此；二是在拥挤的场合，拴带更成为一个累赘或者绊脚绳，在移动机位时会造成麻烦。
最好的办法是放在一个安全的地方或者口袋里。
当然，现在的盖子可以紧紧地扣在遮光罩上，比以前的好多了。
其次是三角架。
在拍摄中，追求三角架的水平是最基本的要求。
三角架带来的好处无需赘述。
有时候，我们在摄像机上用力，使三角架转动或上下活动，以此来实现摇、移等运动镜头。
长此下去，固定在托板上的螺钉会因受力磨损，进而影响使用和固定效果，甚至出现托板更换、报废的情况。
正确的做法是在三角架上装好摇柄，用它来操控三角架或者上面的任何一个部件、部位。
爱惜自己常常使用的工具总是有好处的。
然后是摄像机。
如果不是长时间携带或者行走的话，建议不要使用背带，那样会在来回的磨擦中把摄像机的金属外壳弄花，影响观瞻。
如果不是十分必要的话，或者没有绝对的把握，不要尝试在飞驰的汽车上把摄像机贴近地面拍摄。
没有其他原因，小心石子！一颗小小的石子甚至砂粒都可能让镜头报废。
当然，最好给镜头装一块UV镜，在拍摄这类运动镜头和类似洪水、河水等危险镜头时大有用处。
此外，出外采访，有时候会把备用的录像带从外盒里拿出来，直接放在包里，以减少行李的重量，增加空间。
但是我们要注意到，录像带外盒的一个重要作用是防尘。
没有外盒保护的像带是很容易被细小微尘划伤的，何况行李包里更是藏污纳垢的地方。
电视台摄像岗位职责和工作内容摄像岗位是电视台制作部门中的重要职位之一，主要负责拍摄和录制各种节目和新闻素材。
以下是电视台摄像岗位的职责和工作内容。
一、职责：1. 配合导演和摄影指导，根据节目或新闻的需求，制定合理的摄影计划和布局。
2. 负责摄像设备的调试、搭建和维护，确保设备正常运行。
3. 负责摄像机的操作，包括镜头的选择、焦距的调整、曝光的控制等，确保画面质量和拍摄效果。
4. 根据导演的要求，控制摄像机的移动和稳定，保证画面的平稳流畅。
5. 配合摄影指导和灯光师，调整光线的亮度和色温，确保画面的清晰度和色彩还原度。
6. 配合导演和其他摄制人员，协调好摄像机的角度和位置，确保画面的完整性和美感。
7. 根据现场情况，灵活调整拍摄计划，确保能够及时捕捉到重要的画面。
8. 配合后期制作人员，提供所拍摄素材的整理和归档，确保后期制作的顺利进行。
二、工作内容：1. 摄影计划的制定：根据节目或新闻的需求，制定摄影计划，确定拍摄时间、地点和人员等。
2. 摄影设备的准备：检查摄影设备的完好性，保证设备的正常运行。
包括摄像机、镜头、三脚架、摄影灯等。
3. 拍摄准备工作：根据摄影计划，提前到达拍摄现场，做好准备工作。
包括场地的勘察、设备的搭建和调试、布光等。
4. 拍摄过程：根据导演和摄影指导的要求，控制好摄像机的操作和移动，确保画面的稳定和流畅。
根据现场情况，灵活调整拍摄计划，捕捉重要的画面。
5. 拍摄素材的整理和归档：拍摄完成后，对素材进行整理和归档，确保后期制作的顺利进行。
将拍摄的素材按照场次和内容进行分类，整理成易于查找和使用的形式。
6. 设备维护和保养：定期检查和维护摄影设备，确保设备的正常运行。
及时更换损坏的零部件和配件，保证设备的完好性。
7. 学习和提升：不断学习新的拍摄技术和摄影理论，提高自身的专业水平。
积极参加培训和交流活动，与同行进行经验分享和学习。
电视台摄像岗位是一项要求技术功底和经验的工作，需要摄像师具备扎实的摄影技术和丰富的实践经验。
电视台摄像师述职报告摄像师述职报告尊敬的领导：我是电视台的一名摄像师，我非常荣幸地向您提交我的述职报告。
在过去的一年里，我积极履行工作职责，不断提升自己的专业技能，为电视台的发展做出了积极贡献。
以下是我在岗位上的工作内容和所取得的成绩。
一、工作内容与职责作为一名电视台摄像师，我主要负责以下工作内容：1. 摄影创作：根据电视节目需求，拍摄高质量的影像素材，确保画面清晰、稳定，并且能够准确传达节目信息。
2. 摄像设备管理：负责维护、保养和更新摄像设备，确保设备正常运作，提高工作效率。
3. 编辑与剪辑：对拍摄的画面素材进行剪辑和编辑，使其能够符合节目的要求，提高观众的观赏体验。
4. 现场调度与协调：在现场工作时，与其他职能部门密切合作，确保各个环节的衔接和顺畅运作。
二、工作成绩1. 专业技能提升：在过去的一年里，我积极参加各种专业培训和学习机会，提升自己的摄影技术水平。
通过不断学习和实践，我能够灵活运用各种拍摄技巧和器材，为节目的创作提供了更多可能性。
2. 提高工作效率：我通过对摄像设备的维护和管理，有效地减少了设备故障和损坏的概率，提高了工作的效率和质量。
我还深入了解了各类摄像设备的性能和特点，根据不同的拍摄需求选择合适的设备，使得摄影效果更加出色。
3. 素材创作质量：通过对拍摄素材的精心筛选和剪辑，我成功地提高了节目的质量和观赏性。
我的作品在多个节目中得到了重要的展示和表彰，为电视台赢得了良好的声誉。
4. 团队协作能力：我注重与团队成员的沟通和协作，积极参与节目策划和执行工作。
在工作中，我能够与导演、摄影师等合作无间，确保各个环节的协调与衔接，使得电视节目更加完整和流畅。
三、改进与展望1. 不断学习：作为一名摄像师，我理解技术的进步是不断的，因此我将继续努力学习新的技术和设备，不断提升自己的创作水平。
我计划参加各类培训和学术交流活动，汲取新的灵感和经验。
2. 与时俱进：随着新媒体时代的到来，电视节目的形式和传播方式也在不断变化。
电视新闻摄像记者的基本素质电视新闻摄像记者是承担着重要新闻传播工作的专业人员，他们需要具备一定的基本素质和技能来胜任这一职业。
这份工作需要摄像记者具备良好的职业素质、专业知识和技术能力，以及良好的沟通能力、团队合作能力和应对突发事件的能力。
下面就让我们来看看电视新闻摄像记者的基本素质包括哪些。
电视新闻摄像记者需要具备较强的专业知识和技术能力。
他们需要熟悉摄像机的使用方法和操作技巧，了解摄影技术和摄像原理，掌握影视剪辑、特效制作等多种技能，并能熟练运用。
在采访报道过程中，他们需要在复杂的环境下迅速准确地捕捉新闻现场的图像，抓住关键瞬间，用镜头语言生动地报道新闻。
电视新闻摄像记者需要具备良好的职业素质。
他们要恪守职业道德，做到客观、公正、真实地报道事实，不偏不倚地呈现事件现场，对待新闻秉持严谨的态度。
在采访报道中，他们要保持冷静、理性，遵守工作规范，不盲从风气、不随意传播虚假信息。
电视新闻摄像记者需要具备良好的沟通能力。
他们需要与记者、编辑和其他工作人员积极合作，了解新闻报道的具体要求和流程，确保作品的质量和效果。
在采访报道中，他们要与采访对象进行有效的沟通，促使对方自然、真实地表达，获取更多有价值的信息，提高报道的专业性和可信度。
电视新闻摄像记者需要具备较强的团队合作能力。
他们要在团队工作中协调配合，积极参与报道策划、新闻采访、画面拍摄、素材整理等环节，互相支持、共同进步。
良好的团队合作能力可以提高工作效率、保证报道的整体质量，是摄像记者不可或缺的素质。
电视新闻摄像记者需要具备应对突发事件的能力。
在采访报道中，他们可能会遇到各种复杂的情况，如恶劣的天气、复杂的采访环境、突发的意外事件等，需要随机应变、冷静应对，保证摄像工作的正常进行。
他们还需要对安全工作有一定的了解和自我保护意识，有效应对突发意外事件，确保自身和团队的安全。
电视新闻摄像记者的基本素质电视新闻摄像记者是一种在电视台工作的新闻记者，他们负责采集、拍摄和编辑新闻素材，并完成相应的新闻报道。
作为电视新闻摄像记者，具备一定的基本素质是非常重要的。
下面将从专业技能、沟通能力、责任感和创新能力等方面介绍电视新闻摄像记者的基本素质。
专业技能是电视新闻摄像记者最基本的素质之一。
摄像记者应该掌握摄影和摄像的基本技巧，包括对光线、构图、取景和镜头运动的把握等。
他们应该熟悉常用的摄像设备，并能够根据实际需要进行正确的操作和设置。
他们还应该了解新闻报道的技巧和规范，能够有效地传达新闻信息。
沟通能力也是电视新闻摄像记者必备的素质之一。
他们需要与记者、编辑和其他相关工作人员密切合作，理解他们的需求并及时做出调整。
在采访现场，他们要能够与被采访对象建立良好的沟通和信任关系，以获取更加真实和丰富的素材。
他们还需要具备适应不同环境和人群的能力，能够灵活的调整自己的沟通方式。
责任感是电视新闻摄像记者应该具备的另一个重要素质。
在新闻报道中，摄像记者承担着传递真实新闻信息的重要责任。
他们应该保持对新闻工作的敬业精神，严格遵守新闻报道的伦理和职业操守。
他们要注意新闻报道的准确性和客观性，并尽力避免主观偏见和夸大事实。
他们还应该注重自己的形象，对待工作认真负责，并及时完成任务。
创新能力也是电视新闻摄像记者所应具备的素质之一。
随着新闻报道的多样化和竞争的加剧，电视新闻摄像记者需要不断创新来提高自己的报道效果。
他们应该善于挖掘和发现新闻素材，以独特的视角和方式展现新闻事件。
他们可以尝试不同的拍摄技巧和剪辑手法，以及运用新技术和工具进行创新。
在新闻报道中，创新能力可以帮助摄像记者吸引观众的注意力，传达更加生动和鲜活的新闻信息。
《怎样做好电视摄像工作》论文院系工程技术学院专业年级机械制造及其自动化2010级学生杨仁孛学号222010322210251指导教师刘重君成绩2012 年12 月11 日摘要：电视是人类科技发展的重要成果，为丰富人们的精神文化生活发挥了重要的作用，现在的电视观众对节目内容和画面质量都有很高要求。
作为电视摄像工作者，如何提高电视摄像技术，有效结合电视摄像艺术要素，拍摄出优美的画面是至关重要的。
关键词：电视摄像要素构图运动摄像技术拍摄镜头光线色彩心得体会电视摄像工作是一种技术与艺术的创作工作，其任务是利用电视摄像机去拍摄，记录，创作电视画面。
电视画面是摄像制作的产品，它以色彩，动画，声音的形式向人们呈现了缤纷绚丽富有创意的世界，同时它也是电视语言的基本要素，是组成节目的基本单位。
作为摄像工作者如何把前期的画面拍摄好，如何在屏幕方寸之间传递大千世界的众多视觉信息，如何使电视画面有高的技术指标和美的视觉效果，我认为应该在拍摄时把握好电视摄像技术与艺术的几点要素，以及技术与艺术的融合。
下面主要介绍做好电视摄像工作应注重的几个方面。
1.电视摄像机电视摄像机分为演播室用、便携式、电视电影和特殊环境专用等类型。
结构上有一体化的和摄像机头与控制单元(CCU)分装的两种。
摄像机头包含光学系统、摄像器件、扫描等电路和预放器；控制单元包含消隐、同步、视频处理和控制电路，供操作者调整亮度、色度和某些校正以使图像最佳。
新型的电视摄像机除了摄像管外已趋于固体化，还具有部分或全部的自动调整功能。
三同轴电缆电视摄像机是把连接摄像机头和控制单元的所有信号都复用到轻小的三股同轴电缆上，以代替笨重的多芯电缆。
研究中的电荷耦合器件 (CCD)电视摄像机将实现全固体化和结构上的革新。
电视电影摄像机把电影胶片转变为电视图像信号。
它用视像管完成光电转换，用胶片投影器把制式不相同的电影转变成每秒25帧（或30帧）的电视。
为方便电视摄像机的使用还需配备一定的附属设备，如电子寻像器、信号灯系统、内部通话系统、云台三脚架或带升降转向的推车。
要做好电视摄像工作，首先就要选好相配合的电视摄像机型号及其相配套的辅助工具；其次，拍摄者要熟悉掌握如何使用电视摄像机，以保持拍摄过程的流畅；最后，俗话说：“打铁还得自身硬”，要想拍出具有专业水准的电视画面，除了要求对手中摄像机熟练操作外，还要有较深的电视理论修养。
2.摄像要素2.1白平衡调节众所周知，准确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证。
现在无论是家用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡。
使用自动白平衡的条件是：顺光，单色光线及有足够的照明亮度。
使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面，如喜庆时使画面产生偏红的基调，拍不出晚霞、朝霞的红色气氛。
拍摄电视屏幕时的白平衡调整：用电视屏幕的白色画面代替白平衡测试卡，使屏幕呈现较长时间白色画面，靠电视台播放是不太现实的，需要自己设计才行。
有两种方法，一是用字幕机的白底色校正，在有电视字幕机的条件下，选择字幕机中的纯白画面，把其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中，使电视机的画面呈白色，然后对其白画面手控白平衡即可。
二是用自己拍摄的白色画面校正。
方法如下：在单一色温光源下，在自动白平衡方式下，摄像机对着纯白物体（如白平衡测试卡或白纸）录制几分钟画面，自制一盒白平衡测试校正带，然后用此带在电视机上放像，再用摄像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可。
2.2光圈调整摄像机的自动光圈也是有条件的：顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。
满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面。
然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位（如脸部）拍清晰时，必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面。
逆光拍摄下光圈的调整：有时为了拍出晶莹透明对象的质感（如服装、花朵）或脉络（如树叶），必须采用逆光或侧逆光照明方式，这时必须采用手动光圈。
操作方法如下：首先用自动光圈镜头对着拍摄对象，看一下光圈值（假设为F8）然后把光圈方式设为手控，眼睛观看寻像器的同时逐渐加大光圈（一般需增加一到两级光圈，如从F8增加到F5.6或F4），直到拍摄对象亮度合适为止，对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹为止。
有的家用或专业摄像机具有高能“逆光”功能，在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式调为“逆光”而不需人为加大光圈。
拍摄主体亮度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整：（1）拍摄主体亮度高的情况：在拍摄舞台节目时，为了突出主持人或报幕人，他们通常由聚光灯强光照明。
一般情况摄像机离拍摄主体均较远，只能拍摄被摄人的中景或全景。
此时由于拍摄主体（主持人或报幕人）的亮度与周围环境的亮度过分悬殊，若采用自动光圈拍摄，则必然出现主体（如主持人的脸部）曝光过度，呈现雪白一片，无任何层次。
这时必须采用手控光圈，缩小光圈值。
调整时，要一边观看取景器，一边调整，直到出现层次较丰富画面为止。
（2）拍摄主体亮度低的情况：当人处在背景较亮的环境下（如背景为白色的墙壁、雪地、天空等），由于人脸部的反光与背景的反光过分悬殊，此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。
具体手控调整方法与上面逆光条件下的调整方法相同，不再赘述。
2.3聚焦调整手控聚焦镜头焦距的调整：目前绝大多数的专业摄像机都配置有变焦比较大的手控聚焦镜头，而绝大多数的家用摄像机都配置有变焦比较大的自动聚焦镜头。
无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有其拍摄技巧。
如手控聚焦摄像机，在机位不变、靠变焦来使拍摄主体呈现较大画面时，常会出现主体画面呈现最大而模糊的现象，原因很简单，就是聚焦不实。
为克服镜头推上去后主体聚焦不实的缺点，应采用在录制前先把镜头推上去、聚焦，再把镜头拉出，拍摄时再推上去的方法；或者事先估计物距（拍摄对象离镜头的实际距离），拍摄时采用边变焦边聚焦的方法（这一点对摄像师要求较高，需要有一定的实际操作经验）。
自动聚焦镜头焦距的调整：自动聚焦镜头的自动聚焦是有条件的：拍摄对象在镜头轴线上、面积较大且无大面积前景和背景。
若违背这个条件，则必会出现对焦不实的情况。
如拍摄对象为一朵荷花且前面有几个面积较大的荷叶，若采用自动聚焦方式，则焦点是荷花前的荷叶，荷花不清晰，此时需要采用手控聚焦（自动聚焦方式的镜头同时也有手控聚焦方式）。
在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度（从广角推到特写）不能太快，否则会出现聚焦跟不上变焦的情况，结果是推上镜头拍摄对象变为特写时，画面先是不清晰，稍等片刻画面才能聚焦清晰。
2.4垂直扫描频率的调整在用摄像机拍摄屏幕（如电脑显示器屏幕、多媒体投影仪投射的银幕）时，由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同，拍出的画面会出现上下移动的黑色光带。
为了克服这种现象，有的家用或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能。
可以用此功能来调整摄像机的垂直扫描频率使之与屏幕的扫描频率相同，来消除上下移动的黑色光带。
电脑显示器屏幕一般不能理想消除（因显示器的垂直扫描频率太快，有的达到85-120Hz）。
2.5快门时间摄像机的快门时间都是手控的，默认方式下不同机器有不同的快门时间，有的为1/50 秒，有的为1/60秒或其他。
在拍摄对象或摄像机移动较慢时，采用默认快门时间所拍摄的对象是清晰的。
而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时，采用默认快门时间拍摄则会出现对象比较模糊的现象，此时需要调整摄像的快门时间。
通过调整快门时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象。
摄像机的快门时间一般是从默认时间到1/2000秒、1/4000秒或更短，拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门时间。
如拍摄体育运动或在汽车上拍摄时，可把快门时间设置为1/500 秒，而在飞机上的拍摄时快门时间可设为1/2000秒。
随着快门时间的缩短，画面的亮度会降低，若要保持画面亮度不变，则必须在改变快门时间的同时增大光圈。
还要注意一点：快门时间改变后，不会自动回到默认值，将会保持到下一次改变时为止。
所以快门时间调整后，需及时恢复到默认值。
2.6镜头要稳镜头稳，是指拍出的画面平稳适度，推、拉、摇、移、跟、进、退都要稳。
有的摄像者在运用摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移等动作或者没有落幅固定画面，推拉摇移尚未到位就嘎然停机。
这样“起落不稳”的镜头，很难进行组接，原则上要求“动接动”“、静接静”，这样会给后期的剪辑造成很大困难。
拍摄运动镜头时镜头运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服；应该是拍出的运动画面看起来和人的视线移动速度相近，让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯。
拍摄的主体在画面中的位置要稳定，不能忽左忽右，忽上忽下，游移不定甚至出画。
2．7重视移镜头将摄像机架在活动物体上随之运动而进行拍摄，用这样方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果；移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感；移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
2.8正确曝光在进行电视拍摄的时候，首先要考虑到能否正确曝光，曝光不足，画面阴暗不清楚，曝光过度，画面发白，画面没有层次感，所以摄像者要尽可能的评估环境中的光线，调整好摄像机的光学系统和电子系统，使拍摄效果接近现场的情况。
调整光圈有几种办法，一手动调整，这种方法比较精确，同事景物亮度的变化不会带来整个画面亮度的调整，二自动调整，这种方法快捷方便，但是不够精确。
如果超出光学调整范围时，可以使用电子调整，比如环境中的光源关闭，我们可以使用电子增益，但是这样做的同时也使画面的质量下降。
在高亮度的情况下，可以使用电子快门。
3.摄像构图构图要合理，把握好动静关系，在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。
比如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。
注意画面的层次感，构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像者处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。
运用好均衡和对比，均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。
由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。
画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡；构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。
