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《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
一、镜头：镜头是摄像机的眼睛，它的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到成像装置上。
它由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈等一组光学透镜和机械调节部件组成。
二、彩色和摄录一体化是摄像机的共同特点。
三、影响景深的因素：1、焦距：焦距短，景深大2、光圈：光圈小，景深大3、摄像机与被摄体的距离：距离远景深大视角越宽，景深越大；视角越窄，景深越小。
四、摄像聚焦注意事项：1、每次改变与拍摄体对象的距离都要对焦；2、聚焦时将镜头对准被摄对象的细节，变焦时推至最长镜头；3、拍摄运动的对象必须跟踪运动的物体聚焦。
五、电视画面：是指由电子摄取录系统拍摄和制作的、由电视屏幕显现的图像。
就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录的一个片断，又称电视镜头。
六、电视画面的地位与作用：1、电视画面是电视节目内容的主要体现者2、电视画面是节目结构的主体，其他表现形式是依附于画面的3、画面和声音是电视的表现元素，画面直观，声音理性，两者互补，使电视传递的信息既只管又理性。
七、电视画面的特性：空间特性和时间特性1、电视画面的空间特性：1）屏幕显示；2）平面造型；3）框架结构2、、电视画面的时间特性：1）单向性：电视画面空间表现三个向度（高、宽、深），时间是一个向度，不能倒退。
形成新闻节目记录表现一次性、客观记录真实性；2）连续性：连续不断地与现实时间顺序相对更换着画面内容；3）同时性：随机监视、同时记录，观者感受与现实事件发展同步。
八、屏幕显示特性与电视画面具有以下几个特点：1、电视画面色彩夸张；2、电视画面无纯黑部分；3、电视画面有强光漫射现象；4、电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步九、用平面造型反映三维空间的现实生活，增强画面立体感，一般采用以下方法：1、利用人眼的视觉经验，在平面上创造出具有纵深感的立体空间，近大远小；影调的近浓远淡；线条的近疏远密。
2、利用画面中的运动的物体，呈现画面空间的景深和立体感，纵向运动表现第三度空间。
电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
什么叫电视画面：电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断，又称电视镜头。
狭义上讲：即从摄像机开机一关机这段时间所摄录的一段影像素材。
广义上讲：是指在电视屏幕上显现出来的诸多可视性语言符号和非语言符号的集合。
电视画面特性：空间特性：1、屏幕显示2、平面造型3、框架结构时间特性：1.单向性 2.连续性 3.同时性什么是画面景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
景别的划分：按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和近景系列景别两大类。
全景系列：大远景、远景、大全景、全景近景系列：中景、中近景、近景、特写、大特写远景、全景、中景、近景、特写景别变化的决定因素：1.距离的变化：同一镜头焦距拍摄，摄像机与被摄主体间实际距离远近变化。
2.焦距的变化：摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。
3.被摄体位置变化：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化。
拍摄角度：拍摄角度又称摄像角度、画面角度、镜头角度，拍摄角度指摄像机和对象之间形成的方向关系、高度关系和远近关系。
我们把这种关系称做几何角度。
什么是构图：构图是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
广义上：指从选材、构思到造型体现的完整创作过程——即思维过程和组织体现过程。
狭义上：指一幅图画或照片的布局和构成。
构图的特点：1.动态性2.时限性3.多视点性4.画幅固定性与现场处理的一次性5.结构整体性画面构图要求1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。
删繁就简，获取优美的画面构图。
2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。
3.立意明确：每一镜头所表达、传递的思想内容和艺术内涵应明确集中。
4.具有表现力和造型美感：画面空间配置、光线运用、角度选择具有表现力；影调、色彩、线形等造型元素应搭配合理、画面丰富多彩，优美生动。
电视摄像基本技巧在电视行业中，摄像师起着举足轻重的作用。
他们的技巧和创意是电视节目成功的关键。
以下是一些电视摄像基本技巧的概述，可以帮助您成为一名更出色的摄像师。
1. 焦距选择：焦距决定了画面中的物体大小。
长焦距可以使被拍摄对象变大，缩小拍摄角度，使其更突出。
相反，短焦距可以捕捉更多的画面，拍摄更广阔的场景。
根据需要选择合适的焦距是良好摄像的基础。
2. 姿势稳定：对于摄像师来说，保持稳定的姿势是至关重要的。
使用三脚架或稳定器可以帮助减少手部震动，使图像更稳定、清晰。
尽量将摄像机放在身体中心，稳定住双肩，保持平衡和流畅运动。
3. 将动作组织得合理：良好的画面构图可以增强观众对电视节目的吸引力。
在拍摄过程中，要注意将人物或物体放置在画面的正确位置上，以充分展现他们的特点和情感。
尝试使用横向或纵向三分法来构图，使画面更具有吸引力。
4. 调整光线：对于摄像师来说，了解光线的重要性至关重要。
光线可以影响画面的色彩和对比度。
在室内拍摄时，使用灯光调整器可以帮助控制光线的强度和方向。
在室外拍摄时，要充分利用自然光源，并注意避开强烈的阴影。
5. 焦点控制：在摄像中，焦点是非常重要的。
它可以决定观众关注的焦点和画面中的层次感。
学会通过调整摄像机焦距、光圈和追焦来控制镜头焦点。
锁定关键元素的焦点，以帮助观众更好地理解故事。
6. 动态移动：在电视摄像中，动态镜头可以增加观众的参与感。
学会使用平移、倾斜、缩放和追踪等各种摄像移动方式，使画面更富有动感和吸引力。
在移动过程中，要保持稳定的手部姿势，以避免画面抖动。
7. 视角选择：选择正确的视角可以给观众带来不同的观感和体验。
尝试从不同的高度和角度拍摄，以获得多样的视觉效果。
低角度可以增加被拍摄对象的权威感，而高角度可以使场景更加广阔和宏大。
总之，电视摄像师要掌握多方面的技巧和概念，以能够在各种场景中拍摄出令人印象深刻的画面。
通过不断地实践和探索，摄像师可以逐渐提高自己的技术水平，并为电视节目的成功做出贡献。
4．匀“匀”是指推、拉、摇、移等技巧镜头的拍摄中运动过程的速度要连续均匀。
通常在镜头的开始和结尾都要留一小段固定拍摄的画面，运动节奏应由慢而快，中间是匀速，最后由快到慢，中间的匀速过程中决不可出现时动时停或者忽慢忽快的现象。
例如，拍摄变焦镜头，要匀速操作摄像机镜头上的手动变焦装置或者机身上电动变焦的摄远键(T)或广角键(W)，首先要保证用力均匀，而且一般而言，采用电动变焦比手动变焦匀速些；而在移动机位来拍摄镜头时，要控制移动工具的速度，使其保持均匀；而在改变视角的拍摄中，首先要调整摄像机绕三脚架转动部分的阻尼大小适中，使摄像机转动灵活，然后匀速操作三脚架手柄，使摄像机均匀地转动。
特别是在肩抗摄像机而进行运动拍摄时，如果要人和机器一起改变位置，那么要保证自己的重心下垂，膝盖微曲，步履均匀，而如果只是机器改变状态，那么要保证腰间着力。
维持“匀”的要领是切忌“过快过慢”和“时快时慢”。
有的摄像师在运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服；还有的在同一镜头内，速度时快时慢，让人感觉视觉上摇摆不定，不清楚画面要表现的主体内容。
总而言之，让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。
如果最终画面中的运动速度看起来和人正常视线移动的速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适，符合“匀”的要求。
5．清“清”是指拍摄电视节目时，出来的电视画面效果要清晰，聚焦要准确，保证画面细节的清晰、完整。
这也是作为专业摄像人员必须遵守的一个基本规范要领。
从本质上而言，“清”也是属于“准”字要求中的一部分，这里进行单列主要是为了强调其重要性，因第单列而详加说明。
通常而言，造成画面不清晰的情况有很多种，比如，拍摄时聚焦不够准确，造成画面虚焦的情况，看电视画面就像雾里看花了。
除了操作技术的因素外，还包括镜头的干净与否及维护保养问题。
摄像机的镜头没有维护好，上面沾有污点或者留有手印的话，也会造成画面不清晰。
电视摄像思考题：一，怎样认识电视画面空间特性和时间特性？1 空间特性解析：电视画面子在现今先进科技的发展下呈现在人们面前的仍然是各个平面的通过电视屏幕输出的连续展示，因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。
就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断，又称电视镜头。
（1）屏幕显示特性A色彩失真，色彩失真，中间层次少。
a画面无纯黑部分。
b有强光漫射现象。
c屏幕上光点亮度消失不同步。
B画面框架结构决定其画幅形式的固定性。
a长宽固定不变，4:3或16:9 。
b框架对电视画面来说不仅是一种存在形式，而且与被摄体具有多样的明显的对应关系，影响着观众对框架内景物的感知和审定。
C平面造型a形象的具体可视性。
b运动性：“运动正是电影画面最独特和最重要的特征。
”－－[法]马尔丹《电影语言》首先，电视屏幕的图像每秒更换25帧（PAL制），这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象。
其次，电视画面能表现对象的运动过程。
第三，通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，被摄体由于画框的运动而处于运动中。
2时间特性解析：A单向性：构图一次成功。
B连续性；电视画面以每秒25帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内C时限性：不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的。
D同时性：电视画面现场信息传播的延时性被现代的电视制作和传播系统消除，使得其摄录、传播与收视实现了同时性。
二，电视画面有哪些造型特点？解析：1 表现具象2表现运动3运动表现三，进行白平衡调整有什么意义？如何进行白平衡调整?解析：（1）意义：白平衡调整使得白色无论是在蜡烛光偏红色的照明条件下，还是在室外光偏蓝色的条件下都能在电视机屏幕上呈现为白色，可以消除摄像机的偏色现象，获得更加真实、准确的色彩，使画面色调更加和谐。
（2）如何调整：先将滤色片拔到接近被摄体处色温的位置，随后用一个白色物体将被摄体置换，将镜头对准白色物体，使白色物体充满画面或占画面中心80%的位置，最后拔动白平衡按钮进行自动调节。
四，电视摄像的操作要领是什么？解析：DV的拍摄要领是：稳，平，准，匀。
稳：保持摄像机平稳，使画面无抖动。
平：保持画面与被摄体在同一水平线上。
准：被摄物体要突出主题，目标要准。
匀：拍摄运动镜头时，要保证运动是匀速的。
五，电视景别如何划分？不同的景别有何作用？解析：电视景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄物体的距离；一是摄像机所使用镜头的焦距长短。
（1）按照划分，景别可以被分为远景，全景，中景，近景和特写。
（2）电视景别的作用：a.景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求.B.是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
不同景别的作用：a.远景—表现广阔空间或开阔场面的画面。
突出被摄体宏观表现力，能够在一个画面提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面提供整体视觉信息。
b.全景—表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
能够展现人物全身形象，表象人物内心世界，包括情感和心理状态；在特定的场景表现特定人物，有明显的内容中心和结构主体。
c.中景—表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
这种景别更加注重具体动作和情节，有利于交代人与人、人与物之间的关系；更加突出了被摄体的内部结构线的表现力。
d.近景—表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
突出人物细节、神态和情绪；人物的内心波动更容易被展现出来，主体的形象为主导。
e.特写—表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
这种景别几乎没有环境，突出主体的细部特征，放大影响、强化内容、突出细节；还可以通过主体的外部形象进入一种精神领域，与被摄体产生共鸣，具有很强的视觉冲击力。
六，拍摄角度如何划分？拍摄高度和拍摄方向分别如何细分？解析：1.拍摄角度可以从两个方面来理解：一是指摄像机与被摄主体所构成的几何角；一是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。
2. A拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。
具体的可以划分为：（1）平角或平摄：摄像机与被摄物体在同一水平线上。
（2）俯角或俯摄：摄像机镜头高于被摄主体的水平线。
（3）仰角或仰摄：摄像机镜头低于被摄主体的水平线。
B 拍摄方向指摄像机的镜头与被摄主体在水平平面上一周360°的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。
（1）正面拍摄：摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。
（2）侧面拍摄：摄像机镜头在被摄主体正面方向成90°的位置上进行拍摄，通常所说的有正左方和正右方。
（3）背面方向的拍摄：以被摄对象的背后即正后方进行拍摄。
3.客观性角度和主观性角度。
（1）客观性角度：依据人们的日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。
这种方式就好像观众在现场中参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易近人。
（2）主观性角度：一种画面主体（可以使人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
第四章1.固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？同：固定画面在造型上有绘画和图片效果，富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
异：固定画面在塑造形象，表现运动，营造氛围等方面有许多作用，是绘画作品和摄影照片不能企及的。
固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，而绘画作品和摄影照片只能表现静态的对象。
2.固定画面在造型表现上有哪些功用？又存在哪些局限？固定画面的功用：1.固定画面有利于表现静态环境。
2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用。
3.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
4.利用框架因素突出和强化动感。
5.固定画面在造型上有绘画和图片效果，富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。
7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。
8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉。
局限：1.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。
2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。
3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。
4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。
5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。
第五章1.何为运动摄像？运动摄像如何划分？运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降摄、旋转摄、以及两种以上的方法综合使用的综合运动。
2.请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。
1.推摄，特点：形成视觉前移效果、具有明显的主体目标、主体由小变大，环境由大变小。
功用：突出主体人物，突出重点形象；突出细节，突出重要的情节因素；在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；推镜头可以通过突出一个重要的喜剧元素来表现特定的主题和涵义；推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
注意事项：应明确其表现意义；重点是落幅；注意保持主体在画面中心的位置；推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致；在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
1.拉摄，特点：形成视觉后移效果；主体由大变小，周围环境由小变大。
功用：有利于表现主体和主体所处环境的关系，取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出现直至呈现完整形象的想象和猜测；在景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯；拉镜头的内部节奏由紧到松，与推镜头相比较能发挥感情上的余韵，同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。
要求与推镜头类似。
2.摇摄，摇镜头的运动形式是多种多样的，不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇，具有各自的表现意义。
功用：可以突破电视画面框架的局限，利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野，包容了更多的视觉信息；摇摄还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹；对一组相同或相似的画面主体用摇摄的方式让它们逐个出现，可以强化人们对这个事物的印象形成一种数量和情绪的积累效果；摇镜头还可以通过空间的转换、被摄主体的变换引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。
注意事项：用摇镜头拍摄时，应当注意画面的起幅和落幅的构图要准确，焦点要准确，摇摄的速度要均匀并且与画面内的情绪气氛和节奏相一致。
3.移摄，特点：使画面框架始终处于运动之中，画面内的物体始终处于不断移动的态势；直接调动了观众生活中运动的视觉感受；表现空间完整而连贯。
功用：移动摄影通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果；在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢弘的造型效果；可以表现某种主观倾向，具有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感；摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
注意事项：在移动摄影时尽是运用短焦距摄影镜头拍摄来达到。
4.跟摄，特点：画面始终跟随一个运动的主体，而且在移动过程中景别相对不变；被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态，而背景环境则始终处在变化中；功用：能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体；运动主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；从人物背后跟镜头；由于观众和被摄人物视点的同一，可以表现一种主观镜头；注意事项：跟上、跟准被摄对象；镜头变化引起的光线、角度变化也应考虑。
5.升降拍摄，特点：带来了画面视域的扩展和收缩；形成了多角度、多方位的多角度效果。
功用：有利于表现高大物体的各个局部；有利于表现纵深空间的点面关系；用来展示事件或场面的规模、气势和氛围；实现镜头内的内容转换与调度；表现画面内容情感状态的变化。
3.摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，情举例说明。
同：都是运动镜头的一种。
异：推镜头：画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的过程，镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上。
