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《海上无路标》意识流手法解读
《海上无路标》是一部充满意境的小说，叙述了一群放荡不羁的青年人在他们崇尚自由的道路上的一次冒险旅行，一段搅动心灵的故事。
本文尝试以意识流的方式解读这部作品的主题。
意识流手法的基本思想是，尊重情感体验而不是有效性，重视现实而不是现实的抽象，用无穷的自由追求艺术的独特性。
作者写的是一种活泼而激情的描述，通过描述细节和形状，塑造出一种复杂的感觉。
当主人公在那放荡的人群中游走时，我们跟随他们，感受他们的热情，体验他们的精神，用他们的情感创造了一种全新的艺术语言。
作者通过主人公的情感和情绪，把心灵的活动表现得淋漓尽致，表达出一种强有力的新鲜感，把一种不切实际的想象变成现实，让人深刻地体验到一种放荡不羁的自由精神。
年轻人们享受他们自由的旅行，追逐着他们心中的梦想。
在他们心中，没有路标，没有尽头，只有对自由的渴望和对美好生活的向往。
他们生活在一种自由节制的世界，它允许每个人以自身价值，以及情感去表达自我，去追求最坚实的梦想，并且给予他们实现最伟大的力量。
在《海上无路标》的最终部分，作者表达了自由的重要性，也表达了他们对爱情、对梦想以及对生活的热爱。
这种对自由的热爱和追求，以及自由所带来的令人激动的旅程，就是这部作品所要表达的主题。
综上所述，本文尝试借助意识流手法解读《海上无路标》的主题，该作品崇尚自由，重视情感体验，表达的是一种对自由的热爱和追求，
和令人激动的旅程。
而言之，这部作品展示了在放荡不羁的环境中，追求自由的青年人所创造的一段精彩的生活。
在餐厅里，我同另外三个男人围坐在一张桌子旁，而劳拉同一对夫妇及他们的女儿一块儿坐在离我不远的地方。
我可以观察她而不让她发觉，这使我觉得开心，因为我可以像看电影一样地欣赏她优雅的动作，不论是举杯送到唇边，还是扭头与邻座交谈，抑或是用她那纤细的手指从烟盒中夹取香烟的动作。
我向来不太会欣赏也不大注意女人的衣着，但我却有这样的印象：劳拉白天总穿着灰色和白色的衣服，因而当别人被热带的高温烘烤得红光满面时，她看上去却给人一种清爽的感觉。
到了晚间，她又总是穿着深红、橄榄绿、深蓝等色调柔和富丽、质料柔软光滑的衣服。
当我不揣冒昧地将这话对她讲时，她对我这种笨拙的恭维报以开心的大笑，还说我最好不再写什么政坛人物的述评文章而改行专写时装评论算了。
※ 那个名叫达里波的高个子上校看样子是个好相处的人。
他和我同劳拉及一个竟被人称呼为麦尔维尔夫人的中国妇女凑成一桌桥牌，四人搭档。
这样，晚饭后，当其他的人在甲板上跳舞时，我们便用打牌来消遣个把小时。
上校不是个令人讨厌的帝国的卫道士，他经常找我谈论一些国家大事。
他说他以前常读我写的文章；他说话温文尔雅，彬彬有礼，一开口总是先来上一句“当然，我没有资格建议您……”接下来他就会明确地谈他该如何处置关于某项国内或外交事务的意见。
他决不算愚笨，也绝谈不上孤陋寡闻，只是可能有一点偏执，政治思想上极端右倾保守，但我对他颇有好感，因而尽量不提出一些只会使他露出困惑的神色的见解，以免使他难堪。
况且，我也不想陷入讨论的旋涡。
我有趣地发觉，自己过去除偶尔借诗歌或音乐消遣放松一下外，一心专注的世界大事现在不仅是索然无味，而且简直是令人厌烦了。
这无疑是自己受某种本能的驱使，要贪婪地用一些过去无暇享受的赏心乐事来填补自己生命中的最后几周，释放那些在过去虽受到压抑但一直潜伏在自己心中的欲望。
也许是劳拉的无意的影响唤起了我心中的欲望。
※ 过去，我像法利赛人一样自以为是，轻视别人。
只要别人的生活不像我这么讲求实际，我就把他们看作月球居民。
北岛的诗歌创作风格独特，他的诗歌中常常融入了意识流的手法，通过内心独白、自由联想、时空跳跃等方式，表达出对生活、历史、人性的深刻思考和感悟。
例如，他的代表作《无题》中，通过将时间作为主题，表达了时间的无情和生命的短暂，同时也呈现了人类在时间面前的无力和无奈。
在另一首代表作《城门开》中，他通过描述城市的景象和人们的活动，表达了对现代城市的冷漠和疏离感，同时也揭示了人类内心的孤独和渴望。
北岛的诗歌创作不仅融入了意识流的手法，也具有很强的哲学性和思考性。
他的诗歌主题涵盖了时间、孤独、自由、历史、人性等多个方面，通过对这些主题的探讨和思考，他深刻地揭示了人类内心的复杂性和生命的真谛。
总之，北岛的诗歌创作不仅具有独特的艺术风格，同时也具有深刻的思想内涵，他的诗歌作品在当代中国诗歌界具有重要的地位和影响力。
No Signposts 1n the SeaV Easkoille-WestIn the dining-saloon I sit at a table with three other men; Laura sits some way oft with a married couple and their daughter. I can observe her without her knowing, and this gives me pleasure, for it is as in a moving picture that I can note the grace of her gestures, whether she raises a glass of wine to her lips or turns with a remark to one of her neighbours or takes a cigarette from her case with those slender fingers.第十五课海上无路标(节选)V.萨克维尔.韦斯特在餐厅里，我同另外三个男人围坐在一张桌子旁，而劳拉同一对夫妇及他们的女儿一块儿坐在离我不远的地方。
我可以观察她而不让她发觉，这使我觉得开心，因为我可以像看电影一样地欣赏她优雅的动作，不论是举杯送到唇边，还是扭头与邻座交谈，抑或是用她那纤细的手指从烟盒中夹取香烟的动作I have never had much of an eye for noticing the clothes of women, but I get the impression that Laura is always in grey and white by day, looking cool when other people are flushed and shiny in the tropical heat; in the evening she wears soft rich colours, dark red, olive green, midnight blue, always of the most supple flowing texture. I ventured to say something of the kind to her, when she laughed at my clumsy compliment and said I had better take to writing fashion articles instead of political leaders.我向来不太会欣赏也不大注意女人的衣着，但我却有这样的印象：劳拉白天总穿着灰色和白色的衣服，因而当别人被热带的高温烘烤得红光满面时，她看上去却给人一种清爽的感觉。
在餐厅里，我同另外三个男人围坐在一张桌子旁，而劳拉同一对夫妇及他们的女儿一块儿坐在离我不远的地方。
我可以观察她而不让她发觉，这使我觉得开心，因为我可以像看电影一样地欣赏她优雅的动作，不论是举杯送到唇边，还是扭头与邻座交谈，抑或是用她那纤细的手指从烟盒中夹取香烟的动作。
我向来不太会欣赏也不大注意女人的衣着，但我却有这样的印象：劳拉白天总穿着灰色和白色的衣服，因而当别人被热带的高温烘烤得红光满面时，她看上去却给人一种清爽的感觉。
到了晚间，她又总是穿着深红、橄榄绿、深蓝等色调柔和富丽、质料柔软光滑的衣服。
当我不揣冒昧地将这话对她讲时，她对我这种笨拙的恭维报以开心的大笑，还说我最好不再写什么政坛人物的述评文章而改行专写时装评论算了。
※ 那个名叫达里波的高个子上校看样子是个好相处的人。
他和我同劳拉及一个竟被人称呼为麦尔维尔夫人的中国妇女凑成一桌桥牌，四人搭档。
这样，晚饭后，当其他的人在甲板上跳舞时，我们便用打牌来消遣个把小时。
上校不是个令人讨厌的帝国的卫道士，他经常找我谈论一些国家大事。
他说他以前常读我写的文章；他说话温文尔雅，彬彬有礼，一开口总是先来上一句“当然，我没有资格建议您……”接下来他就会明确地谈他该如何处置关于某项国内或外交事务的意见。
他决不算愚笨，也绝谈不上孤陋寡闻，只是可能有一点偏执，政治思想上极端右倾保守，但我对他颇有好感，因而尽量不提出一些只会使他露出困惑的神色的见解，以免使他难堪。
况且，我也不想陷入讨论的旋涡。
我有趣地发觉，自己过去除偶尔借诗歌或音乐消遣放松一下外，一心专注的世界大事现在不仅是索然无味，而且简直是令人厌烦了。
这无疑是自己受某种本能的驱使，要贪婪地用一些过去无暇享受的赏心乐事来填补自己生命中的最后几周，释放那些在过去虽受到压抑但一直潜伏在自己心中的欲望。
也许是劳拉的无意的影响唤起了我心中的欲望。
※ 过去，我像法利赛人一样自以为是，轻视别人。
只要别人的生活不像我这么讲求实际，我就把他们看作月球居民。
[意识流手法]意识流(1) [意识流]有关意识流小说特点及代表作家“意识流”是西方现代文学艺术中，特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。
是现代派小说的一个重要类型。
上个世纪20年代起，意识流技巧在小说领域取得了十分引人注目的成就，但是并未形成一个文学流派。
这是因为运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领，也没有发表宣言，而是一些不同国家的作者，如爱尔兰的詹姆士·乔伊斯，法国的马赛尔·普鲁斯特,英国的弗吉利亚·;伍尔芙和美国的威廉·福克纳等人，于第一次世界大战前后运用新的概念与方法创作小说。
他们的作品着力展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方法，开创了现代小说的新纪元。
这些作品在当时虽然受到某些责难，但并未引起重视，直到第二次世界大战以后才得到承认和广为流传。
20世纪60年代以后，创作这类小说的作家越来越多，这种方法在一定程度上已成为现代小说的一种传统创作手法。
意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。
意识流的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯所提出。
他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。
同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成;还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。
法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间的概念。
奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在，并把它看作生命力和意识活动的基础。
他们的理论观点，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展。
意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。
其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。
《海上无路标》意识流手法解读摘要维多利亚?萨克维尔-韦斯特是英国现代诗人和小说家,她善于运用意识流手法来展现人物错综复杂的内心世界并抒发人生感悟。
其小说《海上无路标》借用了象征、自由联想、蒙太奇等意识流手法,细腻地描述了主人公埃得蒙在生命尽头的心路历程。
关键词:《海上无路标》意识流象征自由联想蒙太奇中图分类号:I106.4 文献标识码:A一引言维多利亚?萨克维尔-韦斯特(V.Sackville-West,1892-1962)是英国现代女诗人和小说家,也是两届霍桑登文学奖得主,曾被视为20世纪20年代英国最有潜力的青年作家之一。
受其亲密伙伴弗吉尼亚?伍尔夫的影响,她推崇运用意识流手法来展示人物错综复杂的内心世界并抒发人生感悟。
《海上无路标》就是她发表于1961年的一部典型的意识流作品。
小说以航海日志的形式,借助象征、自由联想和蒙太奇等意识流手法,细腻地描述了主人公埃得蒙在生命尽头的心路历程。
二象征手法意识流作家的主要创作技巧之一就是运用象征手法。
象征是以作家对外界事物特有的感受形式出现的。
它们如同作家的密码,要破译这些象征的意义,读者必须考虑到符合人物所处的环境和逻辑。
小说《海上无路标》的主人公埃得蒙是一位事业有成的中年记者,他因忙于事业而无暇建立家庭。
命运之神突然宣布他已绝症缠身,将不久于人世。
面对突变,他内心深处对生命和大自然充满了眷恋,对爱情充满了向往,于是决定与自己心仪的对象劳拉前往远东旅行。
在海上航行中,自然界的景物无不牵动着他的思绪,一草一木都能让他感受到大自然的美好,令他难割难舍。
月亮、海岛、绿光、路标等自然意象对他而言都蕴涵有特殊的象征意义。
如果把读者就会发现,它们承担着“路标”的功能,能够把读者引入通往埃得蒙的这些意象联系起来,内心世界的大门。
看到一弯新月斜挂天空,埃得蒙感慨道:“在我看来,这种姿势对一个少女来说虽说有些不雅,但却还是适宜的。
没有哪一颗星星不愿飞射下来接受邀请做她的情人。
《海上无路标》泽本翻译策略分析[摘要] 《海上无路标》是英国女小说家和诗人V·萨克维尔·韦斯特（V.Sackville West）的作品。
作者用第一人称的口吻叙述了一名身染重病、行将就木的文人Edmund Carr在海上漫无目的的旅行。
主人公感到自己将不久于人世，所以格外珍惜生命中美好的事物。
笔者通过对比小说原著和其汉译本，从翻译策略的角度探讨汉译本的优劣得失之处。
[关键词] 《海上无路标》；英汉翻译；翻译策略；译本分析《海上无路标》是英国女小说家和诗人V·萨克维尔·韦斯特（V.Sackville West）的作品。
作者用第一人称的口吻叙述了一名身染重病、行将就木的文人Edmund Carr在海上漫无目的的旅行。
主人公感到自己将不久于人世，所以格外珍惜生命中美好的事物。
作者将其心理活动掺杂在对自然景物的描绘中，充满诗意，也显露了作者的诗才。
作者从主人公人生观的转变中传达出这样一种信息：人生之旅短暂易逝，不应只顾着赶路，而忘记欣赏沿途的风景，忽略了生命的初衷。
一部好的文学作品应该让各国的读者都能分享。
但小说中出现了许多有关西方神话故事和人生哲理的内容，在一定程度上为中国读者准确理解带来了困难。
为了能让中国的读者把握住文章主旨，译文必须要准确地再现原著的信息与内容。
笔者通过对比小说原著和其汉译本，从翻译策略的角度探讨汉译本的优劣得失之处。
一、关于抒情体文章英汉对译理论的探讨一提起翻译理论，从中国翻译的起点——佛经翻译，到清代末年翻译家严复先生提出的“信、达、雅”，再到傅雷先生的“神似”、许渊冲先生的“三美、三化、三知”论，无一不显示出翻译家们对翻译理念的执著追求。
如果说许渊冲先生的“优化论”是在诗歌翻译方面的标准，那么，钱钟书先生的“化境”说或许更适用于抒情体和描写。
钱钟书先生曾谈到：“一国文字和另一国文字之间必然有距离，译者的理解和文风跟原作品的内容和形式之间也不会没有距离，而且译者的体会和他自己的表达能力之间还时常有距离。
作家杂志Writer Magazine2010No.7借鉴与比较一引言维多利亚·萨克维尔-韦斯特（V.Sackville-West，1892-1962）是英国现代女诗人和小说家，也是两届霍桑登文学奖得主，曾被视为20世纪20年代英国最有潜力的青年作家之一。
受其亲密伙伴弗吉尼亚·伍尔夫的影响，她推崇运用意识流手法来展示人物错综复杂的内心世界并抒发人生感悟。
《海上无路标》就是她发表于1961年的一部典型的意识流作品。
小说以航海日志的形式，借助象征、自由联想和蒙太奇等意识流手法，细腻地描述了主人公埃得蒙在生命尽头的心路历程。
二象征手法意识流作家的主要创作技巧之一就是运用象征手法。
象征是以作家对外界事物特有的感受形式出现的。
它们如同作家的密码，要破译这些象征的意义，读者必须考虑到符合人物所处的环境和逻辑。
小说《海上无路标》的主人公埃得蒙是一位事业有成的中年记者，他因忙于事业而无暇建立家庭。
命运之神突然宣布他已绝症缠身，将不久于人世。
面对突变，他内心深处对生命和大自然充满了眷恋，对爱情充满了向往，于是决定与自己心仪的对象劳拉前往远东旅行。
在海上航行中，自然界的景物无不牵动着他的思绪，一草一木都能让他感受到大自然的美好，令他难割难舍。
月亮、海岛、绿光、路标等自然意象对他而言都蕴涵有特殊的象征意义。
如果把这些意象联系起来，读者就会发现，它们承担着“路标”的功能，能够把读者引入通往埃得蒙的内心世界的大门。
看到一弯新月斜挂天空，埃得蒙感慨道：“在我看来，这种姿势对一个少女来说虽说有些不雅，但却还是适宜的。
没有哪一颗星星不愿飞射下来接受邀请做她的情人。
”在这里，星星和月亮的爱情象征着埃得蒙和劳拉的爱情。
劳拉就像那遥不可及的月亮，其美妙优雅吸引了不少爱慕者，埃得蒙和上校达里波对她都心怀好感，大有众星捧月之势。
可惜，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
埃得蒙看到的是新月，而非满月。
等待他的不是一个圆满的结局，而是一个残缺的梦想。
当偶尔看到海底山脉的顶峰出现在地平线上，埃得蒙感叹道：“那座岛屿一直屹立在那里，而且将继续屹立在原地不动，假如我们能返回原地，将会发现它还会在那里等待着我们”。
埃得蒙说小岛在等待着他，从广义上讲这是对常规的一种变异。
事实上不是岛屿等待着他，而是他自己向往着岛屿。
岛屿象征着无暇、遥远、神秘的劳拉。
向往小岛，说白了，其实就是神往劳拉。
无论距离多么遥远，他的爱永远在那里。
为了消愁解闷，埃得蒙幻想着岛上的生活情景：渔夫把船推向岸边，妻子出门迎接他归来，这对相亲相爱的夫妇都很年轻，有着金褐色的皮肤，家住茅草屋。
海岛象征着埃得蒙向往的生活。
海岛上的生活朴素简单，岛上的人们拥有健康和爱情。
在埃得蒙看来，世界上没有什么东西比健康和爱情更为宝贵，因为这正是他所缺少而又想要得到的东西。
海上航行的时候，埃得蒙和劳拉终于看到了绿光的闪现。
可惜，绿光只持续了短短一秒钟。
绿光象征着埃得蒙与劳拉之间短暂而又美好的爱情。
埃得蒙人到中年才守得云开见月明，终于等到了爱情。
可惜，他的生命之光即将熄灭，而爱情也将像绿光一样转瞬即逝。
此外，路标在小说中也被赋予了特殊的意义，它不再是给行人指路的标记或符号。
没有了路标，说明没有任何东西可以阻止埃得蒙的遐想，恋爱中的他也就插上了想象的翅膀，可以自由地编织与劳拉的爱情美梦。
另一方面，路标象征着前进的方向。
没有路标，说明没有人可以给埃得蒙指点迷津，他迷失了方向。
他就像个十七八岁为情所惑的青年，人到中年却遭受少年初恋的煎熬。
时日不多的他，心里非常矛盾，不知道应该继续追求爱情或是就此放弃，所以他反复直抒胸臆：海上无路标。
相比之下，陆地上是有路标的，它在指引人们向目的地前行。
为了这个所谓的“路标”，人们不辞辛苦，拼命工作，像埃得蒙那样，到了废寝忘食的程度，而到头来又得到什么呢？大海、岛屿、飞鱼以及世界上的一切，都将在埃得蒙离去后继续存在，而埃得蒙就像一条船，船过水合，不留痕迹。
通过月亮、海岛、绿光、路标等象征意象，小说剖析了埃得蒙的心理冲突，同时也昭示了生命的真谛：人的一生在岁月的长河中不过是短暂的一瞬，为此，人们不要因为忙于追求某个固定的路标或目标而忽略了眼前的人物及事物，否则会错过人生中许多美丽的风景。
三自由联想在意识流作家看来，自由联想最能表现人物意识流动的自由特征，并能忠实地记录人物的心理活动的原始轨迹。
所以，意识流作家把自由联想作为自己最基本的，也是主要的模式引入文学创作。
不过，由于这种方法只注重描摹意识本身而不注重交待意识产生的原因，故容易显得扑朔迷离、难以捉摸。
小说《海上无路标》不乏自由联想的例子。
当船上的其他乘客都回舱就寝之后，埃德蒙一个人又悄悄爬上空荡荡的甲板，滑入游泳池，在水面上浮游。
这时月亮勾起了他对爱情的遐想。
他想象自己就是希腊神话中俊美的牧羊人恩狄弥翁，想象劳拉就是月亮女神，会前来和他相会，即使自己永远熟睡，不再醒来，也有人夜夜相伴。
他想象自己如同郑曦临摘要维多利亚·萨克维尔-韦斯特是英国现代诗人和小说家，她善于运用意识流手法来展现人物错综复杂的内心世界并抒发人生感悟。
其小说《海上无路标》借用了象征、自由联想、蒙太奇等意识流手法，细腻地描述了主人公埃得蒙在生命尽头的心路历程。
关键词：《海上无路标》意识流象征自由联想蒙太奇中图分类号：I106.4文献标识码：A《海上无路标》意识流手法解读062借鉴与比较作家杂志Writer Magazine2010No.7恩狄弥翁一样年轻健壮，如同恩狄弥翁一样具有一双洞察人世的慧眼，如同恩狄弥翁一样拥有月亮女神的爱情。
遥望星空，埃得蒙联想到一个粗通文墨的士兵在日记中写下的诗句：“星星看起来就像一个黑锅盖上挖的许多小窟窿，透过这些小窟窿可以看见锅盖外面的亮光。
”埃得蒙忽然觉得那些信笔涂鸦之作倒也有那么两下子。
看到悬崖峭壁，他想象其后一定隐藏着珍奇的高山植物，它们正等待勇士去攀登，而外表如悬崖般严峻的劳拉在内心深处也一定孕育着柔情，宛如娇嫩的花朵，等待着勇士去发现。
看到岛屿，他联想到中国内地某河谷的照片上的大漂石，继而想象海岛上幸福生活的情景。
上校达里波告诉埃得蒙，信天翁跟随轮船飞到一定的纬度就必定折回，因为它知道自己应该飞多远。
埃得蒙由上校的一番话联想到自己的境况，从而告诫自己要向信天翁学习，要信天由命，在感情上决不能再跨前一步。
可见，从纷纭复杂的世事中解脱出来的埃得蒙沉浸在自由联想之中，他的联想具有突发性和随意性，能够突破时间和空间的界限而无拘无束地纵横驰骋。
这些自由联想貌似杂乱无序、模糊凌乱，但细读后就会发现，凌乱之中自有秩序，随意之中寓有组织，埃得蒙的意识轨迹依然清晰可寻。
这些自由联想都有一个具体的起点或起因，比如一件事、一个人、一个情景、一首诗、一句话等。
自由联想充分展示了埃得蒙的梦幻世界与主观感受，也揭示了他内心深处的渴望，即爱情和健康。
坠入爱河的埃得蒙的眼里只有劳拉，无论是悬崖峭壁，或是岛屿漂石，所有的事物都会让他联想到劳拉。
只有借助自由联想，埃得蒙才能实现一些在现实生活中不能达成的愿望，并在临死之前体验前所未有的生活。
也只有借助自由联想，埃得蒙才能摆脱时间的束缚和死亡带来的恐惧。
与此同时，自由联想让埃得蒙暂时远离残酷无情、充满疾病和苦难的现实生活，他在自由联想中感到心灵得到了净化，因为他舍弃了凡人身上的种种弱点，不再有嫉妒心、野心和恶意，无论是面对上校这一爱情竞争对手或是士兵的平庸之作，他都能够找出其中的闪光点，并从中得到愉悦和启发。
自由联想将埃得蒙内心深处对生活的种种感悟串联起来，反映出他当时千头万绪、多愁善感的意识状态。
四蒙太奇手法“蒙太奇”原为建筑学术语，在20世纪初被运用于现代电影艺术。
它通常是指把不同时间或地点的各种镜头进行剪辑、组合、穿插、并置或叠化，以表达主题的流动性和混杂性。
蒙太奇手法常被运用到意识流小说当中，用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想等精神活动。
在小说中再现蒙太奇，一般采用两种方法：一是让主体固定在一个空间，然后在时间上让意识自由运动；二是固定一个时间，让空间因素发生变化。
维多利亚·萨克维尔-韦斯特娴熟地运用了蒙太奇手法，她从当前事件着手，通过回顾与联想，把过去和现在的情景、感觉、回忆、向往交织在一起，从而让作品在时间和空间上形成多层次结构。
小说开始，主人公埃得蒙人在餐厅，但心却飞到了过去，他回想劳拉给他留下的美好印象。
在甲板上和上校达里波的对话，使埃得蒙回想到自己一贯的行事风格，然后他的思绪又回到了现在，他嘲笑自己变得多愁善感。
接下来，镜头切换到游泳池，水中的埃得蒙在浮想联翩。
紧接着，镜头转移到了船尾，埃得蒙和劳拉在眺望大海，继而他们在翘首夜空，随后呈现在读者眼前的是海岸线的景象……小说的每个部分都简笔勾勒出一个生活画面。
餐厅、甲板、游泳池、船尾栏杆、海岸线、海角、海岛，每个地方都会引发一段联想或是一个故事。
转换空间的同时，事件发生的时间也不断地在白天与黑夜之间交叉转换，目的在于描写埃得蒙在不同时空的意识流动。
可以看出，埃得蒙的思绪在过去与现在之间忽前忽后的随意飘动。
他的意识的流动不仅有顺流，也有逆流。
蒙太奇手法的采用打破了传统的有条不紊的叙述结构，作家大胆地将彼此独立的场景加以剪辑组合，使故事情节不分先后同时并列在一起，从而把埃得蒙充满矛盾、飘忽迷乱的心理状态表现得淋漓尽致。
另外，镜头的切换还有益于进行前后对比，说明埃得蒙无论在思想上和言行上都发生了脱胎换骨的转变。
他对争名夺利的事情不再感兴趣，对政治也兴趣索然。
濒临死亡的他开始喜欢上自己曾讨厌的事物，他已经从彻底的现实主义者变成了浪漫主义者。
面对死神的召唤，埃得蒙在思想上产生了“昨非，而今是”的转变。
五结语《海上无路标》文笔细腻，意境优美。
作者借助象征、自由联想和蒙太奇等意识流手法，向读者展示了人物栩栩如生的内心世界，并引领读者探索生命的意义。
不过，读者在阅读过程中无疑也会面临挑战，因为该小说的思维跳跃很大，各部分之间缺少连接，没有连续的故事情节，这给读者留下了回味思考的余地。
同时，为了更好地理解小说的内容和实质，读者必须以一个作者的身份去演绎小说中的象征意象，把它们化为一个有机组合。
此外，自由联想的采用让小说主人公的意识呈现一种任意飘荡、自由流淌的状态，意识的跳跃在事态发展的过程中留下许多空白，这有待读者去填补。
而蒙太奇手法的运用让时空关系变得复杂，需要读者去理顺疏通，进而在脑海中形成完整的人物图像和生活画面。
除了象征、自由联想和蒙太奇，这部作品还综合运用了其他意识流小说所共有的手法，如内心独白和修辞手段，这有待更多的读者去进一步探索。
创作过程从成书向外延伸及于读者，这也是意识流作家的主观愿望。
参考文献：[1]冯幼民：《〈No Signposts in the Sea〉教学笔记》，《国际关系学院学报》，1997年第4期。
