也谈节目改版问题-黄升民
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纪实人文频道、东方影视频道“新生”SMG 频道改革背后作者:祝媛莉来源:《综艺报》2020年第02期继2019年东方卫视、上海都:市频道哈哈炫动卫视转型升级后,新年伊始,上海地面频道又有大动作——纪实频道和艺术人文频道整合调整为纪实人文频道,东方电影频道和电视剧频道整合调整为东方影视频道。
2020年1月1日零时,两个新频道正式亮相。
近年来,随着新媒体、融媒体快速发展,传统媒体格局改变,电视频道精简精办,内容供给侧改革,成为广电机构改革的重点。
2018年,国家广电总局在相关文件中提出,“鼓励精办频道频率,按照分众化、差异化的要求明确定位,严格规范不同频道频率的节目播出构成,推进品牌化、特色化专业化,切实解决节目同质化雷同化的问题。
”2019年4月,在上海举行的全国广播电视创新创优工作座谈会上,中宣部副部长、国家广播电视总局局长、党组书记聂辰席指出,广电战线务必把创新创优出精品作为突破口,以供给侧结构改革为主线,增加优质内容供给,优化内容产品结构,让广播电视行业核心竞争力在巩固中提升。
10月16日,国家广播电视总局召开全国广播电视传媒机构管理工作会。
国家广电总局副局长高建民再次强调,全面推进电视频道高清化发展,加快推动频道精简精办媒体融合发展。
此次,上海广播电视台(sMG)推出的又一轮改革举措,是廣电传媒机构锐意改革创新,适应新时代做优做强、实现高质量发展的必然选择。
事实上,此次改革涉及两个集团四个频道的调整,从开始策划到正式对外公布只有短短1个月时间,其间,除了SMG在频道改革上的决心和魄力,2019年年初的频道改革也为此次频道整合提供了很多思路和实践经验。
就在SMG打响2020年广电改革第一枪后,《综艺报》第一时间专访了刚刚履新的纪实人文频道总监李逸、东方影视频道总监王磊卿,请他们介绍了新频道的组织架构运营思路内容布局等相关情况。
纪实人文频道:优化内容供给激活团队动力2019年4年,上海广播电视台在纪录片领域率先开启制播体制改革,成立纪录片中心,整合人才结构,形成以工作室为核心的生产机制,并对纪实频道进行大规模改版。
二十世纪六十年代,谈话节目在我国兴起,在那个互联网并不普及的年代,大众获取资讯基本上是通过广播、电视媒介。
到了二十世纪九十年代,谈话节目在国内出现了一片繁荣的景象,这与我国当时的国情有着很大的关系,当时政治经济社会发展取得了巨大的成就,大众媒体成为人们获取资讯、休闲娱乐的重要途径和方式,人们希望通过媒体了解社会、了解世界。
谈话节目在我国不断涌现,但节目内容、节目质量却参差不齐,甚至有些节目在荧屏上仅仅是昙花一现便消失于大众的视野当中。
2001年末凤凰卫视开始筹办《鲁豫有约》节目,2002年年初在凤凰卫视进行首播。
播出三年后,进行了改版升级,2008年《鲁豫有约》节目顺应制播分离的发展趋势在湖南卫视进行播出,但由于节目理念、主持人主持风格等有所差异,2010年转身投向安徽卫视。
随着时代的不断进步发展,传统媒体受到新媒体的冲击,2015年《鲁豫有约》再次转型升级登陆海南卫视,在传统的谈话节目中融入真人秀元素,打造一档全新的真人秀访谈节目。
《鲁豫有约》一路走来经历了时代的变迁,获得了大众的认可和喜爱。
一、《鲁豫有约》节目的发展变迁1996年,刘长乐等人在香港成立了凤凰卫视,成立之初走的是娱乐路线,成功推出了《音乐无极限》《非常男女》等节目,并对台湾金马奖、亚洲小姐总决赛进行全程直播。
不久之后,刘长乐提出凤凰卫视的节目定位:娱乐性、服务性、资讯性和不断增强的新闻性。
[1]随后,凤凰卫视又成功推出了《时事直通车》节目,从此打开了凤凰卫视开办新闻资讯类节目的大门。
(一)花开的声音(2002年—2005年)凤凰卫视非常重视品牌的打造,注重培养一批明星主持人、评论员、记者,甚至用他们的名字来命名节目。
例如:《杨澜工作室》《小莉看世界》《文涛拍案》《鲁豫有约》等。
这不仅让主持人充分展现其魅力,同样也借助名人效应,使节目在受众群体中深入人心。
《鲁豫有约》节目2001年底开始筹办,2002年年初开播,节目起初命名为《鲁豫有约——说出你的秘密》,定位为“高端访谈”,大多选择的是历史性题材,邀请的嘉宾包括革命家后代、文化人物等。
最近看西班牙电影编前语:中国文联副主席、国家广电总局副总编辑、中国传媒大学博士生导师仲呈祥教授,不久前接受了本刊的独家专访。
这位经由了文学、电影、电视等多维学理路径的学者,以他特有的睿智和历史使命,从审美的高度对当下的电视艺术作了精辟的分析,提出了自己精辟的见解。
我们从中体会到思辨的力量的同时,更感悟到一种对中国电视艺术发展前景的期待与希冀。
时代艺术:对世界的审美把握曲茹(以下简称曲):您的学术轨迹是从文学而电影而电视,从一定意义上说,始终是身处时代前沿艺术的研究领域。
您如何看待今天电视艺术的表现和发展?仲呈祥(以下简称仲):谈这个问题,首先我们要回到一个古老的命题:人类需要艺术究竟是什么原因?这是需要重新考虑清楚的事情。
只有人才会有独立的精神家园需要坚守。
伴随着历史的进步、文明的演进,人类就形成了政治方式、经济方式、历史方式、哲学方式等把握世界的方式。
与此同时,人们还需要一种审美的方式把握世界,那就是艺术。
这是必不可少的,因为只有这样才能净化人类的情感,深化人独有的精神境界,从而使人类的精神家园更加理想化。
正是从这样的意义上,黑格尔曾经说过:审美具有一种令人解放的功能,能够引导人类走向自由解放。
这就是人类需要艺术的原因。
所以,艺术的终极目标就是营造人类的精神家园,让人能够更加全面自由地发展。
现在,世界进入了一个新的传媒时代,这是由于生产力的发展、高科技的普及,人们进入了视听文化时代,特别是以电视艺术为主要审美形式的时代。
曲:电视艺术从它的诞生之日起就肩负着时代的历史使命。
当下,受众最多、影响最大的中国电视艺术,已经成为人们生活中不可缺失的组成部分。
那么,如何让电视艺术更好地提高人们的审美情趣、塑造人们的审美品格并成为人们审美地把握世界的艺术手段?仲:从一定意义上可以这样认为:在人类的审美领域里,电视艺术成为了一门显学,它的覆盖面最广、影响力最大、渗透性最强。
符合逻辑的推论就是,如果人类电视艺术自身的思想品位比较高,文化内涵比较丰富,审美情趣比较健康、高雅,那么它作用于广泛的受众的鉴赏心理,无疑就会培养和造就一种不是浮躁而是沉稳的、不是肤浅而是深刻的、不是油滑而是幽默的欣赏心态。
2009 年度广东省广播电视节目奖获奖作品篇目广播新闻一等奖作品(9件)▲深圳广播电影电视集团:广播新闻栏目《民生直击》主创人员:《民生直击》栏目组集体创作▲广东人民广播电台:广播短消息《汪洋妙论GDP:“有的数字很好看,但却浪费了社会财富”》主创人员:陈刚、李红忠▲广州人民广播电台:广播消息《网上“晒账本”,广州迈出阳光财政一大步》主创人员:曹曼茹、谢晓林、赖婷婷▲广州人民广播电台:广播新闻评论《2009——见证广州全民民主意识的崛起》主创人员:黄建伟、曹曼茹、钟慧、赖婷婷▲佛山人民广播电台:广播新闻专题《11年的较量》主创人员:何志遥、朱敏、张伟立、温秋奋、陆锦泉、霍立韵▲中山广播电视台:广播系列报道和连续报道《中山流动人员享受同等国民待遇,汪洋批示推广中山经验》主创人员:冉祥隆、林小军▲广东人民广播电台:广播新闻节目编排《12月26日午间半小时》主创人员:集体创作▲中山广播电视台:广播新闻访谈节目《郑守仪和世界第一座有孔虫雕塑园》主创人员:叶常州、林小军、耿海鹰▲珠海广播电视台:广播新闻现场直播《濠情十年》主创人员:集体创作二等奖作品(24件)▲湛江广播电视台:广播消息《我最想听你们的声音――汪洋书记面对面倾听基层代表心声纾民困》主创人员:田跃、叶秀莲、吴锡慧▲广东人民广播电台:广播新闻栏目《珠江第一线》主创人员:范驰、郑慧敏、黄缨、魏伟琼、杨健▲佛山人民广播电台:广播短消息《顺德民企收购智利铁矿山,向改变中国进口铁矿被动局面迈出成功一步》主创人员:谢智毅、黎仁刚、刘燕▲广州人民广播电台:广播短消息《汪洋为南岭村“化危为机”叫好》主创人员:姜文涛、徐宏、徐庆▲湛江广播电视台:广播短消息《湛江鲜活对虾直“游”香港内地尚属首次》主创人员:陈文蕾、陈慧玲、肖建平▲广东人民广播电台:广播消息《市民“狂追”日全食,科普部门不“科普”》主创人员:李红忠▲珠海广播电视台:广播消息《世界最长跨海大桥——港珠澳大桥今天正式动工建设》主创人员:张涛、郭瑛、何静▲汕尾广播电视台:广播消息《群众行路不再难:陆丰南甲公路一期工程建成通车》主创人员:杨锦胜、欧天浩、柏杨▲东莞广播电视台:广播短消息《一万多名新莞人子女今天入读公校》主创人员:唐幸耀、田飞跃、张郁珑▲揭阳广播电视台:广播短消息《我国东南沿海铁路快线最长隧道——厦深铁路大南山隧道今天贯通》主创人员:林程、杨毅、谢丰▲深圳广播电影电视集团:广播新闻评论《全国首次“公开谴责”将推动工会向维权组织转型》主创人员:延鹏▲佛山人民广播电台:广播新闻评论《历史,再次选择了顺德》主创人员:朱敏、丁素云、曾天宇、冯东生、黎仁刚、李文伟▲广东人民广播电台:广播新闻专题《不能忘记你是谁!》主创人员:麦伟平、陆敏华、尹铮铮、林泽琛▲深圳广播电影电视集团:广播新闻专题《救助甲流重症儿童小飞翔兄妹》主创人员:林卫春、吴军、胡凯、孙立遐、肖志、周明▲江门广播电视台:广播新闻专题《大爱穿越》主创人员:徐弘、李健玲、朱树慧、江文明、王芬芳、周姗姗▲湛江广播电视台:广播新闻专题《“蕃薯仔”攀登厨艺颠峰――中国烹饪大师李君茂的故事》主创人员:黄冬敏、陈晴宇▲清远广播电视台:广播新闻专题《瑶寨支书盘泽辉的愿望》主创人员:宋兴强、钟志伟、刘威浩、张伟槟、江凌▲广东人民广播电台:广播系列报道和连续报道《2009,广东坚定不移调结构》主创人员:黎辉、陈刚、央珍、赵钊怡▲广州人民广播电台:广播系列报道和连续报道《医院假体检内幕揭秘》主创人员:徐宏、何泓、徐庆、梁皓明▲惠州广播电视台:广播系列报道和连续报道《疯狂889专线大巴事件》主创人员:崔丹丹、焦健、旷桂红、赖素琴、方坚▲广东人民广播电台:广播新闻访谈节目《凡凡不“凡”——走近新晋中国科学院院士侯凡凡》主创人员:麦伟平、陆敏华、陈晓琳、马琳、徐靓▲广东人民广播电台:广播新闻现场直播《我爱你,中国!——庆祝中华人民共和国建国60周年大会》主创人员:范驰、邱水、魏伟琼、杨光、周劲翔、张意▲广州人民广播电台:广播对外新闻《异国他乡,爱在麻风村》主创人员:赖婷婷▲广州人民广播电台:广播新闻访谈节目《反赌风暴——能否扫清中国足球崛起之路?》主创人员:黄建伟、何泓、梁超锋、梁皓明、丘涛三等奖作品(51件)▲广州人民广播电台:广播新闻栏目《新闻早报》主创人员:朱稳飞、马玉君、彭穗祥、徐燕、周洁瑜、蔡璇▲深圳广播电影电视集团宝安广电中心:广播短消息《中国工人当选《时代》周刊年度人物》主创人员:徐宏其、刘思齐、谷宇平▲珠海广播电视台:广播短消息《总书记嘱托:要由“中国制造”向“中国创造”转变》主创人员:黄菊、郭瑛、张涛▲汕头广播电视台:广播短消息《汕头:政协委员“不作为”被撤消资格》主创人员:陈益群、林剑铭▲韶关广播电视台:广播短消息《穿越赣南、粤北革命老区的赣韶铁路今天动工》主创人员:张喜全、王虹▲梅州广播电视台:广播短消息《广东农民喜领养老金》主创人员:张梅花、赖晓晖▲惠州广播电视台:广播短消息《博罗成为广东首个城乡居民社会养老保险制度一体化的农业县》主创人员:刘建洪、李辉▲阳江广播电视台:广播短消息《梦回“海上敦煌”,倾听蔚蓝船说》主创人员:冯莺、张清灿、许秋月▲清远广播电视台:广播短消息《清远积极应对金融风暴,主要经济指标增幅实现六连冠》主创人员:张伟槟、李志聪、宋兴强▲潮州广播电视台:广播短消息《“潮货”亮相上海滩“潮州制造”受追捧》主创人员:林飞、杨宗楷、谢永斌▲新会广播电视台:广播短消息《全国手扶拖拉机标准今后由新会话事》主创人员:黄少芬、李向为、何锦鸿▲广东人民广播电台:广播消息《“地王”刷新更凸显保障性住房用地困境》主创人员:谢馨、刘宸劭▲深圳广播电影电视集团:广播消息《深圳大部制挂牌迈出全国探索第一步》主创人员:王侃▲汕头广播电视台:广播消息《退休医生捐款30万元成立慈善基金》主创人员:陈彦伊、张思致、许友文▲佛山人民广播电台:广播消息《民警冒死拦截,大客车失控未造成市民伤亡》主创人员:何志遥、严国江、杨春燕▲韶关广播电视台:广播消息《乐昌峡水利枢纽工程大江截流成功》主创人员:张喜全、庞世本▲惠州广播电视台:广播消息《中海油惠州炼油项目全面投产》主创人员:蔡雯、林丹琼、杨雪▲东莞广播电视台:广播消息《我市发出首批台湾居民个体户营业执照》主创人员:王帼英、田飞跃、詹文彬▲中山广播电视台:广播消息《中山通过国家“大考”成为全国首批地级国家生态市》主创人员:叶常州、李志腾▲揭阳广播电视台:广播消息《揭东巴黎万株纱华成为全球化纤企业节能减排标兵》主创人员:郑潮盛、黄如琴、林彬彬▲中央人民广播电台广东记者站:广播消息《千里粤汉半日还——世界时速最高铁路武广高铁正式投入运营》主创人员:傅晓勤、何伟奇▲东莞广播电视台:广播新闻评论《产业结构调整要忍得住痛》主创人员:张郁珑、田飞跃、胡传华、王帼英、唐幸耀、曹雪皎▲增城广播电视台:广播新闻专题《赋予群众四大权迎来拆迁新局面》主创人员:黎严清、张勇、罗少玲、朱伟荣、蓝俏燕、李荣柱▲珠海广播电视台:广播新闻专题《如果我是天使——记支教志愿者彭旸》主创人员:张楠、张璐璐、张涛、崔泽善、宁桂飞▲梅州广播电视台:广播新闻专题《梅州“客家大嫂”鹏城受宠》主创人员:李琼、黄瑞勉▲中山广播电视台:广播新闻专题《迪喜的“燕子”》主创人员:冉祥隆、林小军、耿海鹰▲高要广播电视台:广播新闻专题《生命,在大爱中续航》主创人员:谢伟梅、程红艳▲云浮广播电视台:广播新闻专题《留住石都的历史记忆》主创人员:刘炳华、柯爱玲、严允通、苏东红▲高州广播电视台:广播新闻专题《大喇叭:昔日催粮要款今日传经送宝》主创人员:欧海生、罗艺、李沛、李博、林国文、林锋▲开平广播电视台:广播新闻专题《援川情》主创人员:杨伟、周建宁、谢小影、黄铭敏、余敏彪、麦永健▲深圳广播电影电视集团:广播系列报道和连续报道《动漫产业路在何方》主创人员:项飞、张溦溦、李阳▲汕头广播电视台:广播系列报道和连续报道《年终回眸:危中寻机加快发展》主创人员:林映丹、蔡林琳、皮玲玲、许远志、官汉波、高虹方▲佛山人民广播电台:广播系列报道和连续报道《群众的大事小事,都是我们的事——发生在南海社会综合服务平台的故事》主创人员:郑宇嘉、胡丽芬、刘新存、谢伟、陈耿斐、吴雪伟▲河源广播电视台:广播系列报道和连续报道《孩子,你在哪里?》主创人员:缪俊芳▲梅州广播电视台:广播系列报道和连续报道《梅州“双转移”,市别一年,刮目相看》主创人员:宋新嘉、张建伟▲阳江广播电视台:广播系列报道和连续报道《情牵》主创人员:冯莺、沈全虹、孙建雯▲湛江广播电视台:广播系列报道和连续报道《土地流转流出新气象》主创人员:肖建平、黄日莲、李伟明、黎明新、彭芝玲、李伟▲茂名广播电视台:广播系列报道和连续报道《走进银杏》主创人员:林华健、黄莉、成华青、彭荣杏▲肇庆广播电视台:广播系列报道和连续报道《林改——打开肇庆百万林农致富的“希望之门”》主创人员:黄伯光、郭华、程茂红、陈树佳▲清远广播电视台:广播系列报道和连续报道《严重隐患引起国家相关部门重视,英德拆除问题大坝》主创人员:郭嘉锐、江凌、宋兴强、张伟槟、李志聪、郭尚斌▲广东人民广播电台:广播新闻评论《社会利益格局多元,亟待人大主导公共决策》主创人员:谢馨▲广州人民广播电台:广播新闻节目编排《12月28日午间新闻速递》主创人员:黄建伟、徐若清、黄裕鹏、梁皓明、李婷婷、邓建祺▲珠海广播电视台:广播新闻节目编排《12月15日951晚间新闻》主创人员:郭杨、郭瑛、宁桂飞、崔泽善、谢竹平、黄华▲梅州广播电视台:广播新闻节目编排《10月13日梅州新闻》主创人员:杨延庆、李琼、许文辉、张燕玲、张建伟▲韶关广播电视台:广播新闻访谈节目《青春之歌》主创人员:陈素娟、肖卫东、吴卫萍▲湛江广播电视台:广播新闻访谈节目《“梅姐”爱心一线牵》主创人员:叶秀莲、梁彦嫒、田跃、黄超▲云浮广播电视台:广播新闻访谈节目《伸出手臂,创造生命奇迹》主创人员:刘炳华、陈燕舞、苏东红、黄南星、张红梅▲韶关广播电视台:广播新闻现场直播《武广高铁飞越韶关》主创人员:集体创作▲深圳广播电影电视集团:广播对外新闻《深圳新客家》主创人员:张溦溦、李阳、刘世倩▲揭阳广播电视台:广播对外新闻《揭阳老屋:岭南建筑——奇葩》主创人员:郑潮盛、吕炎选、许佳鑫、黄俊强、徐东升、陈奕波▲广东人民广播电台:广播对外新闻《申遗成功助推粤剧芳菲永远》主创人员:张蔚妍、黄湛、郭权、廖伟斌、刘玉萍、刘晓欢电视新闻一等奖作品(10件)▲广东电视台:电视新闻栏目《今日关注》主创人员:张兴电、高仲元、薛乐、陈玉梅、李国权、李雪梅▲珠海广播电视台:电视短消息《港珠澳大桥今天开工》主创人员:焦桐、韩仲鹏、侯海丽▲深圳广播电影电视集团:电视消息《深圳华为PCT申请跃居全球榜首》主创人员:张永德、魏国栋、黄涛▲湛江广播电视台:电视新闻节目编排《11月19日第一视线》主创人员:陈启华、冯表、张咏竹、罗永强、甄锐、陈嵘▲南方电视台:电视对外新闻《凝眸》主创人员:杨虓、陈珊、单湘石、严彦子、邱晓明、郭丹▲佛山电视台:电视新闻评论《顺德缘何要当全国机构改革先锋?》主创人员:郑天放、杨柏、劳幸峰、冯宇衡、梁浩忠、黄洁频▲广东电视台:电视新闻专题《灾害报告竟可买卖?》主创人员:冯建奇、陶凌、陈光文、梁朱珠、李家柏▲湛江广播电视台:电视系列报道和连续报道《湛江市机关作风暗访》主创人员:程柳青、张咏竹、李赤、陈莉华、马冀、梁耀文▲深圳广播电影电视集团:电视新闻访谈节目《火车有一站叫唐古拉》主创人员:周阳、王凯凯、邵志远、黄罡、刘松青、孙玲▲广州电视台:电视新闻现场直播《天堑变通途》主创人员:新闻中心集体创作二等奖作品(31件)▲广东电视台:电视短消息《武广高速铁路今天开通》主创人员:吴琳琳、欧琳琳、黄丽珍▲中山广播电视台:电视短消息《“亚洲第一爆”今日成功实施爆破》主创人员:刘雄满、苏文颖、郑谊光▲珠海广播电视台:电视消息《格力电器自主创新实现全球“领跑”》主创人员:吴田波、徐新辉、张燕红▲广州电视台:电视新闻节目编排《庆祝新中国成立六十周年特别节目》主创人员:《广视新闻》节目组集体创作▲广州电视台:电视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“大改造”——谈引进节目的本土化改造
高宇
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2010(0)7
【摘要】中国是世界上拥有最多收视人口的国家,但是我们的电视节目模式研发一直处在亦步亦趋的状态,最新出现的节目样式不是买来的国外节目模式版权,就是朦胧可见国外某个甚至某几个节目的影子,就算是原封不动地照搬,搬来的也大多因为文化差异造成价值观冲撞,而高调出征变为急转直下,提前出局,浪费了制作成本。
【总页数】2页(P29-30)
【关键词】本土化改造;制作成本;女主持人;样板房;主持风格;卫视频道;软装;结构模型;引进版;有线电视台
【作者】高宇
【作者单位】深圳广播电影电视集团
【正文语种】中文
【中图分类】G222
【相关文献】
1.中国电视节目的模式引进和本土化改造问题探究 [J], 曹林荫
2.《最强大脑》:“后娱乐时代”引进节目本土化改造的成功案例 [J], 尹力
3.简析电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造 [J], 施晓丹;
4.引进版权综艺节目的本土化改造探析 [J], 尚春芳
5.综艺类电视节目的模式引进与本土化改造 [J], 秦芬
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变革与回顾——谈《正大综艺》改版的得失
齐爱军
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2004(000)007
【摘要】《正大综艺》是中央电视台的老品牌栏目,历经14年而不衰,其中的奥秘何在?《变革与回顾》一文,抓住了《正大综艺》14年来几次关键性的发展与变革进行重点剖析,试图从中找出经验和规律,以作为其它节目的镜鉴。
【总页数】3页(P13-14,1)
【作者】齐爱军
【作者单位】烟台大学人文学院
【正文语种】中文
【中图分类】G222
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当前电视产业化进程中10大矛盾时间:2006-7-1 16:07:52 来源:中国新闻研究中心作者:宋蕾阅读549次发稿:中国新闻研究中心作者:宋蕾单位:中国传媒大学媒体管理学院讲师地址:北京市朝阳区定福庄一号邮编:100024我国电视产业化进程的起点始于1979年。
1979年1月25日,上海电视台成立广告业务科、28日播出我国自50年代商业广告逐渐消亡以来的第一条广告。
这条电视广告不仅是电视产业化进程的起点,也成为中国大众传媒产业化开始的标志性事件。
虽然当时的广告收入微不足道,但却是具有本质的意义。
它标志着中国大众传播媒介信息属性和利益属性被重新认定,电视行业率先完成了从否定利益属性到恢复承认大众传媒利益属性的重大转变。
在黄升民、丁俊杰教授主编的《媒介经营与产业化研究》一书中,精确概括了包括电视在内的大众传媒的“信息属性”、“控制对象属性”和“利益属性”之间的互动关系。
其中,“信息属性”是大众传媒区别于其他行业的基本特点,最稳定。
“控制对象属性”和“利益属性”是大众传媒的主要内置矛盾。
大众传媒产业化过程的实质是媒介“控制”弱化,媒介“利益”凸现,从而完成从“意识形态媒介”向“产业经营媒介”的过渡。
《媒介经营与产业化》一书用“产业平衡器”模型,表达媒介的“利益”和“控制”属性之间此消彼涨的关系对媒介生存形态的影响。
大众传播媒介产业平衡器模型利益控制媒介形态之一媒介形态之二媒介形态之三信息组织信息组织信息组织利益组织利益组织控制对象商业媒介控制对象意识形态媒介从广告开始,我国电视制度的变化,或者说,我国电视产业化的进程,从三个层次展开。
首先从经营制度,也就是资金结构的变化开始,先后主要包括广告经营、节目经营、多元开发、资本多样化等四个方面。
经营制度的变化引发了电视微观运行体制变革,也就是媒体内部管理方法的变化,先后包括制片人制出现,聘任制出现,专业频道出现,节目评估体系多元化等。
这些内部管理办法具有鲜明的指向性:那就是促进媒介在不触犯“控制”底线的前提下,实现利益最大化。
重庆卫视中国红的可持续发展战略先来看看重庆卫视改版的情况:何事忠:我们深知,重庆卫视是重庆最重要、最便捷、最有效的宣传阵地。
近年来,重庆卫视主打红色牌、英雄牌,多次进行了改版。
这次改版的目标更高,定位更准,理念更新。
致力打造全国第一家公益电视频道,真正办成传播先进文化的主流媒体,充分体现“中国气派,重庆特色,大众需求,艺术魅力”,大力弘扬红色文化、主流文化、高雅文化,更好地发挥宣传重庆、引领社会、传播知识、教育人民、推动发展的功能。
根据以上总体思路,市委宣传部会同重庆广电集团(总台集思广益,推动重庆卫视实现了全面改版。
其特点可概括为:“一不二减三增”。
“一不”:重庆卫视在任何时段都不再播商业广告。
这是重庆卫视全面改版的最大亮点,在全国省级卫视是首创。
据调查,重庆卫视改版前,每天播出商业广告时长近300分钟,是广大受众难以接受的。
“二减”:一是减少电视剧播出量,且不在黄金时段播出。
改版后的影视剧类节目包括《原版电影》、《经典电影赏析》、《英雄剧场》,其中每天播放电视剧180分钟,与改版前相比减少了270分钟。
二是减少外购外包节目播出量。
改版后外购外包节目由原来的3个减少为1个。
“三增”:一是增加新闻节目播出量。
新闻类节目包括《CQTV早新闻》、《CQTV午新闻》、《重庆新闻联播》、《民生》、《直播重庆》和转播中央电视台《新闻联播》等,每天总时长约240分钟,与改版前相比增加了78分钟。
二是增加自办专题节目和文化栏目。
在继续做好《信念》、《记忆》、《品读》、《纵横天下》、《拍案警世》、《健康大学堂》等栏目的基础上,新推出了《天天红歌会》、《百家故事台》、《重庆好人》、《书香》、《民生·鱼水情》等栏目,与改版前相比,每天播出增加165分钟。
三是增加公益广告和宣传片。
每天播出60分钟,比改版前增加了52分钟。
重点策划和播出一大批符合频道定位、展示重庆改革发展生动实践、颂扬先进模范和感动重庆人物等方面的公益广告和宣传片,且不在单个节目或电影、电视剧中插播,而是安排在各档节目之间适当播出,以便受众完整流畅地观看重庆卫视。
也谈节目改版问题 黄升民
对于“媒介形象”,我是这样理解的,首先,形象可以说是一种外包装,一层表皮而已,也 可以说是
表里一致的,是其文化、理念的表象。对于这个形象不同的理解, 自然就有了不同
的改版包装策略。以媒介作例有点容易得罪人,还是以城市为例吧。最近, 也很强调所谓的
城市形象。那么,不同的形象理解也就有了不同的包装改造策略。 比如说广州,有一个“加
帽子工程”,高速路沿线,旧的建筑不好看,拆又花钱,领导想出了一个主意,旧房子表墙 刷油漆,
顶上加帽子。难怪有朋友写信告诉我,说广州突然冒出了很多“欧式建筑”, 晚上
很美,白天就有点不伦不类了。当然,也有北京的做法,新时代盖新城,老胡同,拆了,老 城墙,拆
了。近来事多,我对人对事都有点麻木,可是有一天看到这样的记载:当年北京旧 城墙拆除,梁思成
夫妻抱头痛哭一夜! 看到这,我也落泪了,现在上街看到那些现代的高
楼大厦,只感觉到一个堵字。可能是由于一种歉疚吧,最近,北京落成了一个“皇城根公园”, 恢复
一段城墙,开辟一片绿地,外加一点人文雕塑。可是,有个雕塑又露怯了,一个老旧的 帐房先生在看
一个敲手提电脑的女孩。咳,这是什么包装观念呢?要旧就旧到底, 要新,就
新到天上人间。从这一点来看媒介形象包装改版也是一个道理。 我们谈形象,是一种观光表
皮还是涉及到文化理念的内核?前者的话, 那就是刷刷漆,盖盖帽的事情,如果是属于后者,
问题就严重了,要好好讨论,认真研究,我这个媒介的内核是什么?我文化的根底到底在哪 里?确定
了,才能够大干快上。当然,说到这里也有不同的策略选向,要么就整旧如旧,凸 现当地人文资源,
要么,天翻地覆,闹出崭新的频道。不中不西,不土不洋,最后只有老百 姓关机转台了事。
媒介形象的实施工程其实就是大家常说的“包装改版”。 近年来,各个电视台都在忙于频道
改版、整体包装之类。至于改版包装的理由也是各式各样,有的是出于市场竞争的考虑,例 如收视率
下降了,广告收入不好,所以要进行伤筋动骨的改版,也有的是因为新班子上任, 于是就来一个人事
新、面貌新,有点像我们宿舍楼里的装修,以前,有房子就不错,顶多刷 刷白灰,现在,钥匙一拿,
第一件事情就是装修。无论原来是如何整洁豪华, 一个拆字了得。 随着时间推移,卫视承载的任务
越来越重,市场竞争越来越激烈, 所以,只能通过改版获取
一种新的印象,从而得到新的观众。 当然,动因也不只是市场压力,应该说还有地方政府的 压力。
地方的经济要发展,要做大,电视怎么办?改版包装就是一种态度。 我是这样理解媒
体老总的劳碌的。但是,我在这里只是想提醒一点,包装改版,事关媒介形象大事,事前应 该想通想
透再动作。
应当说,随着形势的发展,各种改版包装已经是媒介经营当中一种带有习惯性的行为。 有些
改版包装动静比较大,闹得沸沸扬扬,有些改版包装动静比较小, 不声不响就弄完了。 对于
改版包装,我认为是有必要的。 因为市场变化了,竞争激烈了,自己的收视率下降或者整体 形象不
突出,包装改版就成为自然。 所以,我理解包装改版是一个涉及媒介形象的适应市
场环境变化的行为。 不过,是不是每一次的改版都要大动作呢?我觉得应当慎重, 大动作的
改版是不得已而为之,伤筋动骨的改版,休克疗法,不到万不得已,尽可能少做。为什么, 经营资源
也罢、整体形象也罢,历年的积蓄是相当重要的。 在电视收看方面,一种习惯性
收视行为和主持人之间长年建立的默契交流是很难得的财富, 不应该随便扔掉。我观察了不
少电视台的改版,都有一种激烈的又是急躁的变革冲动, 当然,我承认,主持人和栏目的变
动,会带来新的观众群,但是,这与失掉的观众群相比,我们其实所得无几。所以,我是赞 成“加减
法”原则, 而且,这种加加减减的改版, 应当成为一种例行做法, 使频道在不断创 新不断调整的
过程中保持平滑的状态, 保持整体风格。记得在家电行业中有名的“容声”冰
箱,90年代初期也开始进行种种形象改革, 业内称之为“导入 CI (企业整体形象工程)”。
设计者给它更名为“科龙”,设计了新的标志,并在各大媒体广为传播。然而,过了一段时 间,企业
发现这种变动把消费者搞糊涂了, 都以为“科龙”是与“容声”并行的新诞生的企
业。这样一来,多年培植的“容声”品牌资产就被新的“科龙”消蚀掉了, 当然,这对于企
业来说是一种莫大的损失。企业不得不马上调整政策,改用“双品牌”策略,同时,宣传上 强调“容
声、科龙是一家”并以此来作补救。针对这件事情,我在《国际广告》写了一篇文 章,名字就是《容
声冰箱一科龙空调》,说的是形象包装改革,不能急躁、随意,要小心谨 慎。现在,很多的媒体都在
进行“改版”, 我常常建议他们不妨参考一下工商企业的经验教
训,珍惜多年积累的无形财富。
为什么要强调在改版过程中的尽量考虑频道和栏目的相对稳定呢? 我觉得首先是要尊重观
众的习惯和爱好,任何的改版,都必须依循“以人为本”的原则, 否则,你的台风是粗暴的, 你的
形象是生硬的。在一个频道稀缺的时代, 媒体就是大爷,一切都无所谓,不想看也得看, 现在是一
个频道洪水时代, 打开电视至少也有十多二十个频道, 观众用手上的遥控器点击各
种频道,任何不经意的变化,可能会吸引观众,也可能会失掉观众。反映在收视率上就是曲 线的剧烈
起伏。投放广告的工商企业, 其心态和一般观众是相同的, 当一个频道改得面目全
非找不到北的时候,他就会暂缓投放,观察观察。等到他观察完了,形成习惯了,时间也就 过半了。
说到改版中的尊重观众,以人为本思想、我还想多说几句。 我们很多电视台的包装改版很
多时候是带有很强的主观性。一个频道或者栏目,确定什么样的主体内容风格, 常常依循的
不是大多数观众的需求而是个别管理者的好恶, 其中,不少是想当然的成分。 不了解市场的
变化动向,没有把握观众需求的脉搏进行改版,其实是相当危险的事情。所以,电视节目的 改版和新
栏目的推出,我认为必须要考虑多种因素。首先,是考虑一下对象市场。 观众到底
需要什么,喜欢什么不喜欢什么,应该有一个摸底,从中制定改版方针。说到这里,有些电 视台的编
导对我说, 我们就是这样做的呀, 进行栏目调整和节目改版也做过调查, 我们就是
根据多数观众的需求进行了改版,但是, 发现改版的效果还是不理想, 要么就是很媚俗,要
么就是很雷同,缺少创新性。这到底是什么回事呢?目前许多电视台的节目改版处在一个两 难的境
地。单凭自己的主观意志、 知识经验进行整体的节目改版, 可以说是一种精英式的改
版。反过来,依据观众群的口味和市场需求所进行的改版,往往摆脱不了媚俗的老套。 所以
改版者总是在两者之间彷徨。 我认为,电视栏目和频道的改版, 首先从大多数的观众需求着
眼是对的,但是,光这一点还不够。因为电视这个媒体,情况比较复朵。一个电视频道耍承 担多
种的任务,比如舆论导向,还冇娱乐大众等等,冇些时候,整体调子比较协调,但是, 也冇些时
候,整体调子不那么协调,丁•是经常会让经营者不得不作出丢车保帅的痛苦决策。 在频道稀缺
的时候,我们的经营者只好用“导向金不换”来安慰口己,但是,到了一个频道 相对富裕的时
候,就应该导入市场营销中的“市场细分”将观众不同的盂求进行细分,然后, 赋了频道不同的
角色。所以,我想强调的是,在了解大多数观众需求同时,应当努力把握不 同层次的观众的一般
需求和特殊需求,在此基础Z上进行包装改版。当市场需求明确了,接 下來的丄作就是界定口
身频道的位冒・。用广告界的术语说,就是口身定位问题。我多次参加 电视频道包装改版的硏
讨会,然而,我总是感觉到,大家为包装改版作了很多的努力,然而, 在最为关键的部位总是留
有遗憾。我们的一些新节目或者新栏目,单个来看都很精彩,町以 说个个精品,可是,为什么就
是收视率提不起来呢?有些频道,节目很烂,可是,为什么观 众蜂折而至呢?对丁这种令人难
堪的现象,一些学者通常用“观众的低俗化倾向”来加以解 秣。我是不同意这种解释的。一衣
蜂现象,只是暂时的,惯常的收视行为是分层的,尤其是 形成习惯的收视行为,不同层次的需求
差异尤其明显。Z所以出现了叫好不叫座的悄况,可 能是缺乏强力的推广,也可能是单品出色
而整体结构模糊,更可能是在频道设计•过程中缺乏 对丁•频道主体的构想和定位。好了,说到
定位,广告界的习惯说法是耍在诸多竞争对手小界 定口身的市场位置,为卞一步决策提供依据。
而定位的关键其实就是对丁•观众共性和个性碍 求的准确把握,而无其他秘密而言。
改版对于电视经营而言,是一件经常性的、适应环境变化的行为。改版之前,必须认貞•研究 观
众需求,同时,检讨自身的频道资源,能做什么不能做什么。观众的需求与频道资源的汇 合点,
正是频道策划与包装的成功基础。我是这样理解所谓频道和节目的包装改版。
(作者糸北京广播学院院广告学糸主任、教授、博I:生別巾