播音与主持艺术方向毕业论文参考题目：
1、 从某节目主持人角色定位看电视娱乐节目主持群的发展
2、 从谈话类节目讨论中美电视节目主持人的风格差异
3、 论电视新闻节目主持人的综合素质培养
4、 从某种类型电视节目谈主持人语言智慧
5、 论娱乐节目主持人的媚俗倾向
6、 从汪涵看娱乐类节目主持人内在素质的培养
7、 对比某某节目和某某节目论中国娱乐节目的反思与发展
8、 “选秀节目”对当代青少年价值观的影响
9、 从某节目学习西方真人秀的运作模式
10、 从某节目看访谈类主持人的个性风格
11、 从“说”新闻的风行试论电视新闻播音风格的多样化
12、 谈话类节目主持人的情感把握
13、 从《新闻调查》看节目主持人采编播合一的重要性
14、 从《新闻联播》和《Breaking News》论文化差异对中美新闻主持
人风格的影响
15、 论主持人内功的铸造
16、 试论节目主持人的提问艺术
17、 论双语播音主持人才培养的紧迫性
18、 从受众听觉心理看新闻播音的“提速”
19、 论全球化背景下汉英双语播音的价值
20、 浅析电视新闻播音技巧的养成
21、 网络广播的现状及发展趋势研究
22、 浅论电视台新闻播音员形象塑造
23、 播音员与主持人语言异同辨析
24、 广告配音的个性化表达
25、 广播新闻播音的再创作
26、 论主持人的临场主持意识
27、 论广播主持人节目中的音乐运用
28、 论“主持人中心制”与节目运作体制的创新
29、 浅析广播娱乐互动节目受众心理
30、 浅析电视新闻娱乐化
31、 论电视节目主持人的角色定位
32、 主持人在节目当中的个性化打造
33、 主持人形象的塑造
34、 浅谈广播电视的发展方向
35、 电视播音员、主持人播音形象的自我塑造 36、 浅谈高校播音主持专业学生的情商培养
37、 从新媒体的出现看电视节目的创新
38、 罗京播音主持艺术论析
39、 播音语言韵律美的创作途径
2019年3月 文化艺术研究 Mar. ，2019第12卷 第1期 Studies in Culture & Art
Vol.12 No.1
偶像养成文化探幽*
——以大陆综艺选秀节目为例
林 琳
（广东技术师范大学 文学与传媒学院，广州 610665）
摘要：偶像养成文化源自日韩两国的娱乐造星产业，近年来大陆借鉴了团体提拔的偶像养成模式，
辅以互联网的加持，偶像养成文化的发展已经超出了一般的追星内涵，成为消费社会新景观。其中
粉丝权力的强调、粉丝与偶像之间的生态打造以及偶像话题的不断制造，统统指向资本在偶像产业
的一场饕餮盛宴。可以说，近几年偶像养成综艺选秀节目的崛起，凝结了偶像、粉丝与市场三位一
体的要素，是一个重要的消费社会症候。
关键词：养成；粉丝；偶像；市场
中图分类号：G05 文献标识码：JRaising My Own Idol Star:
Taking Chinese Talent Shows as an Example
LIN Lin
Abstract: Idol culture originated from the Japanese and Korean entertainment industry, and prevails
in China with the help of the Internet. The fans who "raise an idol" have become more than a group of
starstruck teens but a new landscape of the consumer society. Idol culture emphasizes the power of fans,
the relationship between idols and fans, the producing of hot topics, and results in a carnival of idols, fans, 文章编号：1674-3180（2019）01-0001-07
中 菱 湖 南 广 播 电 视 厶 口 ［摘 要］从２００５年的《超级女声》到２０１２年的《中国好声音》，中国电视选秀节目日益火爆，然而随着电视选 秀节目的发展，选秀节目中出现的一些危机也日益突出 节目中模版的复制，商业文化的介入，选秀公平睫的 争议日益成为选秀节日突出的诟病，也让选秀节日的发展前景蒙上了阵阵迷雾 本文以２０１２年浙江卫视选 秀节目《中国好声音》为例，分析其能跳出选秀节目竞争红海的各种因素，进一步指出我国现存选秀节目存 的问题，并提出选秀节目在我国可持续发展的建议和对策 【关键词］电视选秀节目 中国好声音 一、研究背景及意义 自２００５年夏天起，湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》、东 方卫视的《莱卡我型我秀》，浙江卫视的《中国好声音》等一系列选秀娱乐型节 目相继推出，掀起了中国广播电视传媒业的超级风，创下了中国电视新的收视 记录。无数观众，不分男女、不分老幼、不分文化、不分地域，均被牢牢锁定在电 视机前，且随着节目进程而喜怒哀乐。 但是，随着选秀节目的日益火爆，选秀节目中出现的一些危机也日益突 出。节目中模版的复制，商业文化的介入，选秀公平性的争议等慢慢成为观众 关注的问题，也让选秀节目的发展前景蒙上了阵阵迷雾。本文将以２０１２年浙 江卫视选秀节目《中国好声音》为例，分析其能跳出选秀节目竞争红海的各种 因素，进一步指出我国现存选秀节目存在的问题，并提出能使选秀节目在我国 可持续发展的建议和对策。 二、《中国好声音》成功的原因分析 １、新颖的节目形式 选秀节目一直是近年来的收视热点，自从超女之后虽然也一直有新的节 目推出并取得成功，但是节目形式已经很久没有出现革命性的创新，“好声音” 的出现改变了这些，导师兴奋拍下按钮转过椅子的镜头深深印入了观众们的 脑海里。 “好声音”节目形式创新来自荷兰，原版“ＴＨＥ ＶＯＩＣＥ”在荷兰取得成功之 后，迅速被全球众多国家引进。如今《美国之声》已经播到第三季，《英国之声》、 《澳洲之声》、《韩国之声》、《德国之声》也都在所在国掀起收视狂潮，中国台湾 的《华人好声音》也已经在筹备之中。有媒体人发出这样的感慨：现在全世界的 综艺节目都在转椅子！ 作为红遍全球的选秀节目，“好声音”节目形式的新颖不仅体现在“转椅 子”这个细节上。从选手的ＰＫ方式、比赛的赛程安排等都有很多创新，而这些 创新，正是“好声音”能够吸引观众的重要原因。 ２、豪华的阵容和顶尖的制作水准 从设备造价来说，“好声音”的成本是十分高昂的。现场四把导师座椅直接 从英国空运过来，总价高达３２０万元，而现场顶级的音控设备、录音设备、环绕 全场的巨型ＬＥＤ屏等等也都造价不菲。 当然除了顶级的设备，“好声音”更重要的是其豪华的阵容，且不说四大导 师和众多实力惊人的学员们。担任“好声音”音效总监的是北京奥运会开幕式 和闭幕式的音响总监金少刚，录音由给王菲录专辑的李军负责，伴奏方面也是 专门给一线明星伴奏的乐队。这些顶级阵容联袂贡献了上佳的节目品质，《中 国好声音》的成功自然也水到渠成。 ３、首创的多方共赢的合作模式 《中国好声音》从制作起就是制作方和电视台共同出资，而邀请到的刘欢、 蒋棼！誊 （中国好声音））为例 国电视选秀节目现状及发展方向那英、庾澄庆和杨坤四大导师也不收取酬劳，而是在节 目和选手产生市场价值之后参与利润分成，而学员们 则依靠这个平台大放异彩。 最终“好声音”的热播形成了制作方、播出方、导 师、学员甚至主持人都共同受益的局面。制作方自然赚 得盆满钵满。浙江卫视的收视率也一举登顶。导师们仅 仅依靠“好声音”的超高收视率带来的曝光就收获颇 丰，正如大家都记住了杨坤的３２场演唱会。学员们不 管在好声音的舞台走了多远，也大都有了不错的出路， 有的开演唱会，有的唱电影主题曲，更有些已经接拍一 线电商品牌的广告。最后连发挥机会并不多的主持人 华少也凭借超快的广告词贯口而人气大增，这样多方 共赢的合作模式使得节目的每一个参与方都极力表 现。保证了节目的品质。 ４、扎实的群众基础 可以说一档综艺节目的成功离不开群众基础。从 大的背景来讲，这些年，随着中国经济的发展，中国中 产阶层迅速增长。中产观众普遍学历较高，消费能力较 强，对于他们来讲，节目包装更有时尚气息的《非诚勿 扰》、《中国好声音》要比以《快乐大本营》为代表的传统 综艺节目更有吸引力。可以肯定的是，如果《中国好声 音》诞生在十年之前。一定不会像现在这么火。 此外，浙江卫视王牌综艺节目《我爱记歌词》的热 播，为其积累了大批热爱唱歌、热爱音乐的观众，这批 观众正是《中国好声音》的种子观众，“好声音”放到浙 江卫视来播是再合适不过的，因为浙江卫视长期的观 众培养为节目的热播提供了可靠的保障。 ５、成功的营销模式 《中国好声音》运用多种营销模式，成功地将节目 推送到观众的眼前。 首先，名人效应打基础。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤 组成了《中国好声音》的首个导师团，而这四位明星本 身在国内娱乐界都有着较大的影响力。这增加了节目 的震撼性和权威性，能够借助名人效应迅速赢得观众 和参赛者的信任。除此之外。节目一播出就吸引了包括 姚展、李口、冯小刚、张靓颖、朱丹在内的名人通过微博 为节目发布评论和转发。更是吸引了一大批粉丝的关 注和加入。 其次，明显的公关炒作。广告未出，公关先行。多层 次的网络口碑打造。大范围公关炒作，迅速凝聚了极高 的知名度。同时，事先安：Ｙ－Ｉ￣节目的一些质疑声。目的就 是以争议吸引更多的关注度。 最后，有效利用新媒体。节目组不仅开通了官方微 博、嘉宾微博，还有歌手微博，外加微博软文和活动的 配合，充分有效地调动了网友的参与性，并形成了一种 社会议题。一时之间，有关《中国好声音》学员、导师，以 及广告台词等的讨论在微博上迅速扩散开来，无处不 在。与其说这是一场观众的互动，不如说它是有“预谋” 的微营销。 三、选秀节目现状 作为引领者当今娱乐节目大潮的电视类选秀类节 目，其在内容和形式上不断创新，培育了一种新的电视 娱乐形态，可以说实现了电视娱乐传媒的突破，同时它 以观众为导向，在满足消费者需求中实现自己的目标， 使娱乐成为一种经济方式。然而，其繁华背后已经呈现 出来的某些尴尬和隐忧也不能不引起我们的重视。 １、平民选秀节目的非平民化倾向 平民特色、平民娱乐和大众参与是电视选秀节目 的特色，也是其火爆的社会文化原因。选秀节目的低门 槛为平民百姓提供了展示自己的大舞台，大众参与见 证了丑小鸭变成白天鹅的蜕变历程。不同于电视歌手 大奖赛、模特大赛等专业选拔比赛，电视选秀节目以平 民造星运动自诩，因此电视选秀节目也成了少男少女 步入娱乐圈的捷径。 然而，一夜成名的诱惑，势必会吸引专业人士的参 与。回顾今年《中国好声音》，我们会发现，在冒尖的选 手中，“非平民”占据了越来越多的位置：她们有人是专 业歌手，有人演过电视剧，有人拍过ＭＶ，有人甚至举行 过个人音乐会，今年的“好声音”似乎开始远离平民这 条路线。这种情形，在今年的其他电视选秀节目中也不 同程度存在着。海选的规则、低门槛的参赛资格，不存 在选手专业与否的限制。这样一来，随着电视选秀节目 的繁荣，更多非平民选手的参与，平民选手势必成为陪 衬，电视选秀节目的平民定位被稀释。平民特色的弱化 和平民定位的变味，势必降低节目的大众参与热情，成 为平民电视选秀节目可持续发展的一大隐忧。 ２、选秀比赛公平性非议连连 当下电视选秀节目，不仅票选出现舞弊传闻，评委 的公平性也饱受争议，选拔环节、选拔程序的合法合理 性、选拔结果的公平性都出现了种种质疑声音。有人会 说，选秀节目只不过是档娱乐节目，是一场娱乐游戏， 何必当真，何必办成严肃的比赛。确实，选秀节目突出 娱乐性不会有人反对。但节目的内核是一场选拔竞赛， 比赛的公平 ｌ生至关重要，公平性丧失，会伤及比赛的权 威性，必会伤及参与者的热情。试想一个充满舞弊丑 闻、不具有公信力的节目，生命也就快走到尽头了。 电视选秀节目可持续发展，需要从节目赛制、规则 制定、节目选拔环节、选拔程序等等方面严加规范，适 当引进司法监督，保证节目的公平性。 ＿ 童 批 ３、克隆风盛行下的观众审美疲劳危机 电视娱乐节目都有一定的生命周期，延续节目的生 命周期的方法就是节目创新。像早年《快乐大本营》、 《玫瑰之约》掀起了快乐旋风、玫瑰旋风，全国同类型节 目克隆有余创新不足。也就三四年的时间这两种类型 节目不是收视人气不再就是关门停办。 现如今，电视平民选秀节目克隆现象依然严重，从 节目赛制、节目规则、评委评选办法几乎是千台一面。 电视选秀节目名称不同，但差不多都是海选、ＰＫ、复活、 票选，节目呈现出雷同趋势。观众在这样的同类型节目 的狂轰滥炸之下，收视时的审美疲劳就产生了。因此， 克隆之风对整个电视选秀节目是致命的危机，只有不 断对节目形式、选秀内容、选拔环节进行创新，才能延 长电视选秀节目的生命力。 ４、浓重的商业色彩让选秀变味危机 作为一种新的节目类型，电视选秀应该重在表现年 轻人健康、阳光的一面及其文化修养，追求的是积极向 上的生活方式和心态，从而体现正面的励志意义。然而 透过一些节目，我们看到的却是舞台上大量选手们苍 白的表演及其后面充斥的浮躁，还有媒介对收视率和 商业噱头的追求。 对于电视媒体和节目制作公司来说，一档成功的选 秀节目可以获得收视率与经济效益的双赢。《中国好声 音》的成功就给浙江卫视带来了滚滚财源。而这股全民 选秀的娱乐风潮背后，各种商业因素和经济利益的ｔｉｉｉ． 弈无疑是一个巨大的推动力。这样的商业目的背后，使 得选秀一类的活动开始向商业倾斜，浓厚的商味也让 选秀开始走味。 四、选秀节目今后发展方向 １、创新突破：多样个性，可持续发展 电视选秀开创了一种新的电视娱乐方式，实现了我 国电视娱乐传媒的突破，无疑有着重要的积极意义。但 是，对其发展若抱着顺其自然的态度，其积极因素和消 极因素就有可能出现消长变化，所引发的尴尬问题－ｈｂ＿， 就在所难免。一哄而上的中国电视选秀节目应该进入 一个调整阶段，继续创新突破，以期真正做好做强，实 现节目的可持续发展。 克隆泛滥、原创缺席的中国选秀节目只有在竞争中 不断创新，针对不同受众，追求多样化、个性化，才有生 存的可能。目前的电视选秀无论是主题内容、参与者层 面还是节目传播对象，都差别不大，且比较单一。此类 节目制作者可以采用“分众化”的策略，针对不同年龄 层次、职业层次、教育层次的人群，实行“专业化”“小众 化”的“窄播”，在细分市场中赢得市场。 而任何一种节目的成功，其中都必然隐藏着某些独 特的配方或元素，就好像组合成美丽斑斓色彩的三原 藿 色一样。电视选秀如果能将此类节目的三原色进行巧 妙组合、变化，进而与其他节目的一些元素相融合，也 必将呈现出更吸引受众的七彩时空，而这就是多样化。 在个性化彰显方面，选秀类节目应该有“新、奇、 特”的创意，无论是节目主题、创作过程、包装形式，还 是主持人，都应该反映出这一点。力求使节目丰富多彩 的内容与电视艺术的多种表现元素有机融合，给观众 营造一个健康而富有情趣，刺激而充满悬念的休闲娱 乐空间。 ２、回归本位： ＩｔＳ悦身心、健康娱乐 娱乐节目的本位应该是以享受娱乐产品为前提，同 时也是以之为目的，￣ｓ－：ｌｂ－除一切精神的负担，比如功利意 识。电视选秀就选手而言，就是要丢掉包袱、轻装上阵， 而－－＝ｌｌ￣ｌ：ｉ同高考之外的另一种“千军万马过独木桥”，背 负厚望，紧张沉重；就节目来说，则是给具有表演才能 的观众提供一个倡导健康、快乐、通俗的大众娱乐的表 现平台；对传播对象，则是愉 身心，享受快乐。这才是 电视选秀节目真正应该倡导的娱乐精神。 ３、规范操作：合法、公平 对规则的设计也是选秀节目创作的关键，每一档电 视选秀的规则是节目的叙事和构成基础。选秀节目的 规则设计既包括节目的框架和流程设计，同时也包含 了评判机制、竞赛规则。目前，选秀节目由于运作过程 当中的某些问题，已经引发了观众对此类节目“评委权 利过大”、“平民选秀不平民”、“赛制随意改变有霸王条 款之嫌”、“商业运作难保公平”等等质疑。因此，选秀类 节目在操作上应逐步完善和规范，尤其像各种投票活 动应该在策划、组织、具体活动、统计、监督等方面层层 严格把关，有时甚至是需要法律监督。 ４、政府部ｆ－ｊ：宏观把控，加强监督 党和政府有关部门应加强对此节目的宏观把控和 有效监管，节目制作者也应当自觉接受主管部门的监 督。一方面应从宏观总体上￣，－ｊ－选秀节目的总体数量和 布局进行调控，严格审ｔ１：１；，合理布局；另一方面，管理部 门要善于及时发现问题，明确监管方向，绝不含糊。同 时，节目制作者也要畅通媒体和社会各界之间的沟通 渠道，以利对媒体的社会监督，形成节目的良性互动。 参考文献 ｌ＿Ｊ］肖景辉．盘点２００５中国传媒业状况几家欢喜几家愁 Ｉ ．传罐 ；７００５（１２） ［２］从平民选秀到全民选秀［＿Ｊ＿．国际先驱导报，２００６（５１ ［：ｊ］超女被指“非平民”五大赛区冠军身世解密［Ｊ］ 南方都市报， ２００６（８） ［４］程前．选秀节目的隐忧与可持续发展路径［Ｊ］．广电传媒．７０１７）７（５） 责任编辑：杨
论综艺娱乐节目主持人的个性化魅力
摘要：如今越来越多的综艺娱乐节目充斥着荧屏，各家电视台使劲浑身解数博取收视率，主持人作为整个节目精神的传达者，起着沟通观众和节目的桥梁作用，他所表现出来的个性和特点直接构成着这个节目的精神特质，本文试从当前比较受欢迎的几类综艺娱乐节目来分析主持人在节目中所体现出的魅力，并探讨对于节目有何作用。
关键词：综艺娱乐；主持人；个性化
2012年夏天，一档名叫《中国好声音》的综艺真人秀节目席卷了全中国的电视荧屏，伴随着各位参赛选手的走红，主持人华少也以其一分钟400多字的广告词从此家喻户晓，赢得了“中国好舌头”的称号，虽然只在节目开始和结束的时候出现两面，总共也不超过两分钟，但是这43秒钟400多字的广告词念下来的清晰流畅、一起呵成，不仅没有被节目主体部分的光芒所掩盖而失去了存在感，反而为节目的宣传起了很大的推动作用，华少本人也因此身价涨了三倍。
事实上，最初华少的初衷只是在有限的时间内说出节目规定的广告词的内容，完成作为主持人应尽的职责，但是“歪打正着”的制造出一种另观众感觉耳目一新的方式，来发现在这样的一场节目中主持人原本微不足道的存在感，反而受到更多关注。同以往的选秀节目中主持人毫无特点的走过场相比，这也是一种个性化的处理
方式，也是主持人在这一档节目中为自身赢得的一场胜利。
从这一例子看来，有些时候一位主持人所表现出来的独特之处可以恰到好处的给整台节目起到点睛之笔的作用。但这也仅仅是个案。时代发展到今天，来自网络媒体的冲击给电视人带来更大的危机感，怎样把电视节目做的吸引观众是电视人一直不懈追求的目标和奋斗的方向。
原本，电视作为一种大众传播媒介，其中一项主要功能就是娱乐大众，而综艺娱乐节目以其轻松、幽默、内容丰富、场面灵活等许多特质而被越来越多的观众所喜爱。从近几年各家有实力的地方台纷纷打造属于具有各自特色的综艺娱乐节目可见一斑，如江苏台的《非诚勿扰》《非常了得》《一战到底》，浙江卫视的《我爱记歌词》《中国好声音》，湖南卫视的《天天向上》《快乐大本营》，安徽卫视《非常静距离》《鲁豫有约》等等。这些电视台品牌特色各不相同，当家主持人的风格具有多样化和个性化的特点。
